色彩语言

1

一、名词解释

画面语言：所谓画面语言，主要是指电视艺术家用以构成视觉形象的各种因素和方式，体现

创作构思的各种手段和技法的总和。这其中主要包括构思、光效、色彩、影调等诸多语言表

述方式。

色彩语言：所谓色彩语言，是指色彩的艺术表现和合理配置是电视构图的重要组成部分，色

彩同线条、光效、影调相融合，构成了十分和谐的电视色彩语言。

节奏：所谓“节奏”，就是电视艺术作品的编辑章法，画面运动的和谐内在旋律，以及内部

组合的艺术规律。它体现为时空处理、以及长短、快慢、张弛的的有机组合。

电视风光艺术片：主要是指——以独特的屏幕造型，精美的画面语言，艺术地展现自然景观

的秀丽和壮美，为其主要内容在自然景观的展现中，注入创作者浓重的主体意识，具有较强

主观抒情色彩的电视艺术片种。

电视艺术语言：凡能够表达出思想或感情，并使接受者获得感知信息的一切手段、方式和方

法的，诸如构图、光效、色彩、影调、人声、音乐、音响、造型„„都可以构成电视艺术的

语言，并成为电视艺术语言系统中的重要元素。

主观视角：这是一种以创作者或作品中人物的眼睛，直接观察生活和书法感情的角度，它采

取自述体的风格或主观式的叙述方式，具有鲜明的主体性或感情色彩。犹如小说中的的“第

一人称”表述方式。

电视民俗艺术片：所谓电视民俗艺术片，主要是指——运用电视的技术和艺术手段，艺术地

反映由于自然条件和社会环境的不同，所形成的各民族不同的行为规范和生活方式，诸如：

婚丧嫁娶、节日庆典、崇尚禁忌、衣冠服饰、烹调饮食等，通过这种民间习俗的展现，揭示

不同民族的心理、志趣、信仰以及历史发展和文化特征。

音乐语言：所谓音乐语言，主要是指专为电视艺术作品编配的音乐，主要由节奏、旋律和音

韵所组成，它构成了电视艺术作品的一个重要的表意、抒情的语言元素。

二、简答

1、为什么说电视艺术是电子时代的主要艺术形态？

当人类步入20世纪之后，随着电子科学技术的飞速发展，世界已进入“电子时代”。之

所以电视艺术成为电子时代的主要形态有以下几个原因：

首先，电视艺术给电影艺术造成了巨大的威胁。

再次，电视艺术的发展，几乎将戏剧艺术推上了“绝路”。

最后，电视艺术给文学这一古老的文化形态带来了巨大冲击和影响。

以上所举种种具体事例，充分地说明，正是由于电视事业的飞速发展，电视文化的产生，

电视艺术的崛起，使得人类社会的文化结构开始新的排列组合。

这就说明：电视艺术的飞速发展崛起，正将人类带入一个电视艺术的新时代。

2、电视艺术的当代性体现在那些方面。

电视艺术，是用最先进的电子技术武装起来的。它的当代性体现在：

2

首先，真实地展现中国社会现实。

其次，向历史、文化的深层开掘。

再次，揭示人们心理结构的嬗变。

3、什么是音乐语言？其特征是什么？

所谓音乐语言，主要是指专为电视艺术作品编配的音乐，主要由节奏、旋律和音韵所组

成，它构成了电视艺术作品的一个重要的表意、抒情的语言元素。

音乐语言的特征：音乐语言当然具备一般音乐艺术的共同特征，这就是诉诸人们的听觉，是

一种时间的艺术，善于表达深层的情感。但是，作为电视艺术的一种的语言表现形态，它又

具有自身鲜明的特征。一是，它的语言表达内容，一般以电视艺术作品的思想内容，艺术构

想为基础，音乐语言的听觉形象与画面语言的视觉形象，应该结合，交融为一体，一是，音

乐语言根据电视艺术作品的情境及画面的长度来分段陈述，间断出现，并受电视画面编辑的

制约；一是，音乐语言在电视艺术作品中出现时，必须经过演奏、演唱、录音、编辑等一系

列制作工艺流程。

4.电视艺术片编导为什么要具备综合文化艺术素养？

答：电视艺术片具有电视艺术的真实性、时效性、艺术性的本体特征。电视观众鉴赏水

平的提高，开始从娱乐性向思考性转移，为了满足这种需求，创作者不再满足就事论事式的

浅层次的新闻报道，也不满足于对现实生活的直白解释，更不满足于一般的新闻镜头和纪实

画面的运用，而是将电视艺术片作为艺术作品，在纪实的基础上，更多地遵循艺术规律，一

丝不苟的、深思熟虑的、精益求精的从事艺术创造。因为如此，创作者从基本功、文字和语

言以及创造性方面来说，必须具备综合文化艺术素养。

5.新一代的电视片创作群体具有哪些新的审美取向？

答：电视艺术片的创作群体，首先具有强烈的思辨意识；其次，具有浓重的文化意识；再次，

具有深沉的审美意识；此外，具有鲜明的主体意识。

6.电视艺术的多样性体现在哪些方面？

答：首先，电视艺术题材的多样性。其次，电视类别的多样性。再次，电视艺术形式的多样

性。还有，电视艺术风格的多样性。另外，电视艺术结构的多样性。

三、论述

1、电视专题艺术片与电视专题片的不同特点。

电视专题艺术片，主要是指——遵循电视艺术的创作规律，采用多种艺术的表现手段，

反映真实的社会生活，揭示一个共同的主题，阐明一个统一思想，具有鲜明的“新闻性”和

“艺术性”，达到一定审美品格的电视艺术品种。

电视专题艺术片，不同于一般的“电视专题片”——只具有某种“新闻性”和“纪实性”。

他给予关众的不只是某一领域、某一专题的纪实性信息传播，更重要的是艺术的鉴赏和审美

的享受。

电视专题艺术片与电视专题片的不同特点如下：

1.追求现实生活的真实；

2.采用多种艺术手段；

3

电视专题艺术片，之所以在专题的后面加上艺术二字，构成一种崭新的电视艺术样式，

主要由于他不像专题片那样只是新闻性或纪实性的镜头，他融入了各种艺术样式的表现手

段，诸如音乐、舞蹈、歌曲等正是这些艺术样式的介入，使得它升华为综合性极强的电视艺

术作品。

3.具有艺术的审美价值。

2、结合“西藏的诱惑“论述电视艺术片编导成功的关键因素。

《西藏的诱惑》的编导刘郎作品艺术特点：西北山川的豪放莽荒，开阔了他的胸襟；江

南山川的婉约秀美，滋养了他的情怀。就在这自然、人文况境截然不同的转换之中，刘郎找

到艺术创作的异曲同工之妙，进而形成了特有的艺术风格——“取势恢宏、张扬写意，注重

情采，具有浓厚的文化格调。”

由此可见，一个成功的艺术片编导，应该具备多种能力。

一、首先应该具备的基本功是表达能力，也就是能顺畅的表达自己的思想情感的能力。

它包括1.口语表达能力2.文字表述能力3.电视语言表述能力。

二、要有综合文化艺术修养

1.面要广，要杂；点要深，要专。

2.理论与实践相结合

在实践中学习、在实践中积累是最好的途径，一些成功的电视艺术片编导，他们多是有

良好的文化艺术基础，同时在实践中又不断丰富，长进自己的文化艺术艺术修养。《西藏的

诱惑》的编导刘郎在拍摄电视电视艺术片之前，对中国传统文化艺术中的经典，如唐诗、宋

词元杂剧、明传奇都有所研究，对传统文化存在浓厚兴趣，正是因为有这样厚实的积累，才

有了他功底扎实的作品。有了它的保证，才有可能有滚滚而来的才思，否则就容易过早的干

枯，而无法进入创造状态，或无法提高创作水准。

三、人格修养：人格是一个人思想、情感、心理、气质、个性、学识等的综合体。人格

修养的表现：1.敬业精神2.对自己的创作精益求精3.有不断最求真善美理想的精神

四、社会生活修养

五、创造性思维：就是具有发现、开拓、创新、求异、的思维。对于电视艺术片编导来

说，要想富于创造性思维，除了积累自己个人的经验外，还应取人之长，补己之短，找到适

合自己创作的突破点。

通过《西藏的诱惑》的成功，体现了编导成功的关键因素，要将多种艺术样式：文学、

戏剧、音乐、舞蹈、绘画、摄影等综合文化艺术修养，以及极具主体性的创作和个性创作特

征的兼容。

3.举例说明电视艺术片的意境是什么，为什么说意境是电视艺术片重要的思维方式和美学追

求？

答：电视艺术，最后能否产生艺术的整体感，构成完整的艺术品，检验的重要标志之一，

就是看它是否在全部作品中创造出统一而又独特的艺术意境。

所谓意境，就是一部电视艺术作品给予观众的总体艺术感受。意境，是创作者在进行总

体艺术构思时，对他们描绘的自然景观、生活场景，与他所表现的观念意识、思想情感，如

何相互融合而形成的一种独特的艺术境界。

美学家宗白华在艺境当中提到了人类所示心灵的最高境界主于美。由此，电视艺术对意

境的要求，就其形式来说，应该是统一的、整体的、协调的；就其内容来说，应该是超世脱

4

俗的、诗化的、美的。在电视艺术片中，色彩要统一，如风光艺术片《西藏的诱惑》；影调

要统一，如专题艺术片《情系南沙》；构图要统一，如电视剧《女儿教育200天》；音乐要统

一，如电视剧《秋日私语》；节奏要统一，如电视剧《新闻启示录》。总之，只要基调统一，

才能创造出统一的、协调的、一致的艺术境界。

电视艺术的创作，要重视意境的创造和开拓。意境通过景与情相互交融，形与神有机结

合来实现。

这种意境的艺术感染力，不仅仅表现屏幕形象的栩栩如生，更表现为能激起观众由此及

彼地进行联想，屏幕形象在多大程度上激发观众联想、想象的能力，使他们能够切实地感受

屏幕上并没有直接表现出来的更丰富的内容。

例子：形式整体感的艺术境界;电视剧《新闻启示录》，他不拘一格的构图，光色的大幅

度变化，各种摄法的自由运用，简洁明快的剪辑，自由纷乱的音响，构成了独特的艺术境界。

《小巷通向大街》

电视艺术所构成的和谐统一的艺术意境，是电视艺术诗化的象征，是真善美的艺术体现。

因此，它应成为电视艺术重要的思维方式和美学追求。

4.结合具体作品，论述什么是节奏？以及其在电视艺术片创作中的作用。

答：所谓节奏，就是电视艺术作品的编辑章法，画面运动的和谐内在旋律，以及内部组

合的艺术规律。它体现为时空处理、以及长短、快慢、张驰的有机组合。

节奏之于电视艺术片，就是跳动在作品中的一个个音符，画面依据特定的节奏有机地组

合在一起，才能表达完整的思想意念，倾吐思想感情。自然流畅的节奏，才能构成完整的作

品；杂乱无章的旋律，还只是一堆支离破碎的素材。电视艺术片不像电视剧，节奏可以依据

情节的发展而变化，电视艺术作品只能以创作者的思想情感变化为依托，故而需要注重节奏

的设计、安排和把握。

5.结合具体作品，论述如何科学的认识理解“电视艺术”

答：首先，从电视传播的形态考察。传播形态又分为：传达形态、表现形态、混合形态。

其次，从电视传播的功能考察：信息传播、新闻纪实、艺术体现。再次，从电视传播的表现

手段考察：客观性、感情性。

6.结合具体作品，论述电视艺术的审美特征是什么？

答：从电视艺术的本体存在方式来看，电视艺术属于时空综合艺术，动态艺术；从电视

艺术作用于人的感性知觉方式来看，电视艺术属于再现性艺术；从电视艺术形象的符号系统

类型来看，电视艺术属于再现性艺术；

从电视艺术在社会生活和审美生活中发挥的作用来看，电视艺术属于单功用的审美艺术。

或者：一、兼容性：诸家所长，集于一身。首先，电视艺术是科学与艺术的兼容。其次，

电视艺术是时间艺术与空间艺术的兼容。再次，电视艺术是诸多元素的兼容。二、多样性：

尺幅荧屏，大千世界。首先，电视艺术题材的多样性。其次，电视类别的多样性。再次，电

视艺术形式的多样性。还有，电视艺术风格的多样性。另外，电视艺术结构的多样性。三、

参与性：屏幕内外，情感交融。四、当代性：现代观念，当代意识。