什么是叠词

诗歌中叠词的作用

诗歌中叠词的作用

李清照的《声声慢》的开头连用了七组叠

字，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，

向来受到人们的赏识。徐说：“首句连下十

四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。”梁绍王

称之“出奇制胜，真匪夷所思矣”。

这七组叠词妙在何处呢？首先，在内容上

恰如其分地表达了词人自己遭受不幸后的精神

状态。“寻寻觅觅”，侧重写动作，心神不定，

怅然若失；“冷冷清清”，侧重写感受，孤单

寂寞，形影相吊；“凄凄惨惨戚戚”侧重写心

境，悲惨凄凉，终日愁苦。三者用“情”贯穿

一起。其次在声律上急促跳动，铿锵有韵，有

节奏感。此外，在结构上为整首词定下基调，

创造出悲伤的氛围，使读者屏息凝神，受其感

染。

由此可见，叠字在诗词创作中独具魅力，

其特殊功能主要表现在如下几个方面。

一是形象性。诗中叠字运用得恰到好处，

可使所描绘的自然景色或人物特征更加形象。

《古诗十九首》中《青青河畔草》开头六句连

用了六组叠词：“青青河畔草，郁郁园中柳。

盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤

出素手。”前两句写景，用“青青”、“郁郁”

描绘出春天草木浓密的生机；后四句写人，四

组叠字将思妇的体态、仪容、装扮等写得十分

逼真，简直呼之欲出。

《古诗十九首》在叠字运用上堪称典范。

再如《迢迢牵牛星》，全诗仅十句，用了六组

叠词：“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素

手，札札弄机杼。……盈盈一水间，脉脉不得

语。”形象地表达了牛郎织女缠绵的感情。

有些诗句由于叠字用得精妙，使其更富于

艺术魅力，赢得人们的交口称赞，遂成千古名

句。如杜甫的“繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细

细开”（《江畔独步寻花七绝句》之长），用

“纷纷”、“细细”，抒发自己惜花、爱花的

心情，造语似痴，但情真意切。再如韦应物的

“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟”（《赋得暮雨送

李胄》），二组叠字使诗的意境更为深邃。《后

湖集》说，每读此句“未尝不茫然而思，喟然

而叹”，希望“图苏州”（韦应物）之句于壁，

使余隐几静对，神游八极之表。

二是确切性。叠字既可以摹声，又可以摹

色，达到摹状的修辞效果，使表达的意象更加

确切。如《古诗为焦仲卿妻作》中“府吏马在

前，新妇车在后，隐隐何甸甸，俱会大道口”，

用“隐隐”、“甸甸”摹拟车马声，非常确切，

渲染了兰芝被遣归家时的悲凉气氛，给人一种

沉重的感觉。叠字还可以摹拟各种声音；杜甫

《登高》中“无边落木萧萧下”，用“萧萧”

摹拟落叶声；黄巢的《题菊花》中“飒飒秋风

满院栽”，用“飒飒”摹拟风声风声；岳飞《满

江红》中“凭栏处，潇潇雨歇”，用“潇潇”

摹拟雨声……叠字撮合婚姻时写道：“媒人下

床去，诺诺复尔尔。”这里“诺诺”、“尔尔”

是答应声，相当于现代汉语中“好，好”、“就

这样”之类的词，两组叠词把说嘴媒婆的油滑、

奉承的性格写得活灵活现。再如《木兰辞》用

“唧唧复唧唧”的叠词，写木兰的叹息声，也

十分精当。

用叠词摹色的例子也不少。如白居易的“一

道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”（《暮江吟》），

用“瑟瑟”形容江水的颜色好像碧玉一般。

三是音乐性。叠字可使诗的音律和谐，读

起来，琅琅上口；听起来，声声悦耳。如李白

的《秋浦歌十七首之十》：“千千石楠树，万

万女贞林。山山白鹭满，涧涧白猿吟。君莫向

秋浦，猿声碎客心。”诗的前四句分别用叠字

领起，节奏明快，富于音乐美。

还有用叠字来描绘音乐的。如白居易的《琵

琶行》中的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私

语”，《五弦弹》中的“第一第二弦索索，秋

风拂松疏韵落。第三第四弦泠泠，夜鹤忆子笼

中鸣”等等，这些叠字将乐声的强弱、快慢、

轻重表达得十分具体、可感。

古典诗词中叠字使用频率很高。有人作过

统计，《诗经》三百零五篇中使用叠字有二百

篇，正如刘勰所说：“‘灼灼’状桃花之鲜，

‘依依’尽杨柳之貌，‘杲杲’为日出之容，

‘漉漉’拟雨雪之状，‘喈喈’逐黄鸟之声，

‘喓喓’学草虫之韵。”这些叠字在诗中有三

百五十多句，运用叠字达二十六处之多，构成

了这首叙事诗的一大艺术特色。因此，在鉴赏

古典诗词时，对叠字的特殊功能不容忽视。

古典诗歌中“叠词”手法的运用

叠词，是我们汉语特有的一种修辞方法，

是为了表达的需要，把同一个多音词接二连三

地用在一起，一个词重叠后可能会增添某些附

加意义，甚至可能会改变原来那个词的词性和

词义。所以说，运用叠词，不仅在形式上增添

了语言的韵律美，而且在内容上更丰富了语言

的涵义，有强调的作用，一箭双雕，常被古代

诗人使用，如李清照的《声声慢》，开篇第一句：

“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”就把

全诗的感情基调奠定下来了。“寻寻觅觅”一句

让我们感到作者似乎在寻觅什么但又什么也寻

觅不到我空虚心境。为什么会给人产生这样的

感觉呢，因为她在这用了叠词的手法。“寻觅”

本身就是一个动词，这个动词的宾语应该是主

语动作的目的。寻觅什么，它必须得有一个表

目的的宾语紧跟其后。正因为在它后面无法加

入宾语，所以在这里我们读着这个词的时候就

可感受到作者终日徘徊而又无所收获的心情。

那么作者又是在什么样的环境下“寻寻觅觅”的

呢，接下来它用了第二组叠词“冷冷清清”做了

说明。“冷清”这个词通常是表示环境清净但人

却感到孤独的心境，它是一个修饰内心的形容

词，但在这里除了表内心外也表环境的寒冷，

后面一句“乍暖还寒时候”是对这句的的解释。

这组叠词不同于第一组是它加深了词义的程

度，表达了内心孤独和气温的冰冷。可见作者

在如此的环境下去“寻寻觅觅”是怎样的状况

呀，这对于我们读者来说当然是只可意会不可

言传的。幸好作者在接下来说出了我们想要表

达却又无法表达的感受，这就是第三组叠词“凄

凄惨惨戚戚”的出现，它是前面两组叠词共同糅

合而产生的结果，它在这里表达了作者的心声

也是读者的心声。在这一句里又包括了三小组

叠词，从意义上看我们可以看出它们的结构是

递进的结构关系，“凄凄”、“惨惨”、“戚戚”，

一个比一个加深了程度，到最后终于把作者那

种内心的情感推向了极致。

再如《古诗十九首•迢迢牵牛星》

迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，

札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。河汉

清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得

语。

全诗运用了六组叠词：迢迢、皎皎、纤纤、

札札、盈盈、脉脉，使人产生一种夜空广大，

星光灿烂的视觉感受，手之秀美,织布繁忙，形

声兼备，继而生情，水清浅，人含情。由景及

人，使诗文更生动形象，是内容更细腻委婉，

使人有身临其境之感。

<诗经>是我国古典文学宝库中极为灿烂的

华章,它之所以璀璨瑰丽,与其丰富厚蕴的语言

运用艺术密不可分.叠词的大量运用是<诗经>

的语言特色之一.它不仅体现了灵活多变的语

法功能,而且极大地增强了<诗经>的艺术表现

力.本文探讨了<诗经>叠词所具有的较强的艺

术功用及其对后世文学的深远影响.

摘要:《诗经》是我国第一部诗歌总集，对

后世的文学创作有极为深远的影响。《诗经》

中运用了大量的叠词，本文所说的叠词包括叠

音词和单音节词的重叠形式，《诗经》中的叠

词不仅是一种词汇现象和语法现象，从语用层

面上看，还是一种重要的修辞手段。本文主要

探讨叠词在语用平面上的作用，就叠词对《诗

经》意象塑造、意境升华、声韵锤炼几方面所

起的作用谈谈笔者的看法。

由两个或两个以上相同的字重叠而构成的

词，古人叫“叠字”，我们现在称之为“叠词”。

一些普通的单音节字，一经诗人巧妙地运用，

仿佛点石成金，让语言产生了新的活力。古典

诗歌中叠词使用频率很高。有人作过统计，《诗

经》三百零五篇中使用叠词的有二百篇，后来

的《古诗十九首》在叠词运用上堪称典范，唐

宋诗词中也有很多用叠词的经典诗篇。叠词不

仅成为一种词汇现象，一种修辞手法，还有一

种积极的审美效果。古典诗歌的叠词美主要体

现在它的音乐美、绘画美和建筑美上。一、.词

的音乐美古典诗歌运用叠词摹声，不仅因为它

能增强形象性，还因为它充满音韵美。有些叠

词用来描摹自然界的各种声音，再现事物运动

的情景，使人有身临其境之感。如《古诗为焦

仲卿妻作》中的“府吏马在前，新妇车在后，隐

隐何甸甸，俱会大道口”，用“隐隐”“甸甸”摹拟

车马声，非常确切，渲染了兰芝被遣归家时的

悲凉气氛，给人一种沉重的感觉。杜甫《登高》

中的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，“萧

萧”“滚滚”不仅使人联想到落木寒率之声，长江

汹涌之状，也无形中传达出韶光易逝、壮志难

酬的感枪。《木兰辞》中的“卿卿复卿卿”，

由《声声慢》中叠词运用谈古今诗词的复叠美

顿挫凄绝声声慢联类不穷巧复叠

——由《声声慢》中叠词运用谈

古今诗词的复叠美

江苏省前黄高级中学语文组（213161）宋占

波

声声慢

宋·李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍

暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌

他，晓来风急!雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?

守着窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄

昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!

注释：①将息：将养休息。②怎生：怎样，怎

么。③这次第：这一连串的情况。

易安居士的《声声慢》词运笔哀婉，凄恻

动人，多有创举。而古今词评家最为激赏的，

当属该词叠词的运用。徐釚《词苑丛谈》说：

“首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘

也。”梁绍壬《两般秋雨庵随笔》说：“寻寻

觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚，连上十四叠

字，则出奇制胜，真匪夷所思矣。”张端义《贵

耳集》：“此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能

词之士，未曾有一下十四叠字者。后叠又云‘梧

桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴’，又使叠字，

俱无斧凿痕。”这些叠字似烦琐实练达，如清

水芙蓉，天然而无雕琢之感，成功地表达了词

人凄凉悲戚、百无聊赖而又“最难将息”的心

境。

篇首三句十四字，实分三层，由浅而深，含

意深刻。开篇“寻寻觅觅”劈空而来，侧重写

行为，恰当地表达了词人当时心中若有所失的

精神状态。词人如此“寻寻觅觅”，到底是在

寻找什么呢？是在寻找逝去的青春年华，还是

在寻找流亡以前夫唱妇随的美满生活，抑或是

两者兼而有之？我们不得而知。但词人“寻寻

觅觅”中的那种孤寂空虚，却真实可感：她在

孤寂空虚中总想抓住点什么，结果什么也没抓

住，一切仍然归于孤寂空虚。“寻寻觅觅”四

字，顿顿跌跌，情附于形，恰当的渲染了情境，

如仅用“寻觅”二字就显单薄，无此效果。

主人公在“寻觅”一番后，什么也没得到，

因而感到“冷冷清清”，境界更凄寂。“冷冷

清清”侧重写词人的状态，既是她闺房独处清

冷环境的描写，又是她抑郁寂寞、心事难照的

心态描写，四字既明写环境，又暗示心情。

“凄凄惨惨戚戚”纯粹描绘内心感觉，是她

坐卧不宁、衷肠难述的悲凉心境的形象化描写。

“凄凄”是外在环境与内在凄戚心情相连结的

关键，承上启下。“惨惨戚戚”重在内心的诉

说，中间用一“凄”字作媒介，层次昭然，文

情并茂。

词的下阕“细雨”的“点点滴滴”更见出

环境之寂静，无寂静就无“点点滴滴”的感觉。

同时这微弱而又凄凉的声音又是“守着窗儿”

才能听到的。写梧桐而在黄昏，已增悲感，何

况细雨长滴，更令人悲不自胜了。吴灏在《历

朝名媛诗词》中说“易安以词专长，挥洒俊逸，

亦能琢炼，其《声声慢》一阕，其佳处在后又

下‘点点滴滴’四字，与前照应有法，不是草

草落句，玩其笔力，本自矫拔，词家少有，庶

几苏、辛之亚”，甚有见地。“点点滴滴”四

字含意甚深，形式上与开头一样用叠字，内容

上与“正伤心”照应，对一个愁绪满怀的人来

说，这细雨不但滴在耳中，而且滴在心里。整

个黄昏就这么点点滴滴没个完，什么时候才完

结？还要多久才能滴到天黑？天黑以后，还是

这样滴呀滴的吗？这里写细雨没个完，其实就

是写自己的愁绪没个了结。因此逼出结句：这

种种情况难道是“一个愁字”包括得了的吗？

这一反问，贯注了作者多少难言之痛？梁任公

先生在《中国韵文里头所表现的情感》中评论

这首词的情感说，“那种茕独恓惶的景况，非

本人不能领略；所以一字一泪，都是咬着牙根

咽下”，此言甚当。

无论是开篇十四叠，还是其后的“点点滴滴”

四字，都镌刻了词人难言的沉重，无声的哭泣，

《声声慢》词最大的成功，也在于叠词的巧用。

而溯其本源，运用叠词，却非易安首创。从“独

乐乐，与人乐乐，孰乐？”（《孟子》）；“昔

我往矣，杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏”（《诗

经》）；“迢迢牵牛星，皎皎河汉女”（《古

诗十九首》）；“无边落木萧萧下，不尽长江

滚滚来”（杜甫《登高》）等诗句来看，叠词

运用，在易安之前就已大行其道。运用叠词，

也未至易安而止，在以后的诗词曲赋，乃至现

代散文创作中，仍然是常见叠词翻出新义。如

元人白朴的“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，

事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人”；

明人杨慎的“夜夜夜深闻子规，日日日斜空醉

归”；毛泽东的“人生亦老天难老，岁岁重阳，

今又重阳”以及朱自清笔下的“曲曲折折的荷

塘”和“田田的叶子”等等，举不胜举。

究叠词之源，当属复叠之法。复叠，就是利

用叠字、叠韵、叠义等，形式上往返重复而又

别具一格的描写方法。在写作手法上，复叠善

用顶真、反复等修辞，重复语义，强化语势，

增进语趣，在字词句的回环往复中突显诗文的

韵律美。复叠在写作实践里不但可以状其形，

绘其色，而且能摹其声，叙其情。其明显特点

是：叠字连用，两两成对；叠句连用，往复回

环。

古今文人对复叠手法钟情厚爱，主要因为

其在写景状物上有独到的功效。刘勰在《文心

雕龙·物色》一篇中这样形容复叠美：“使人感

物，联类不穷。流连万象之际，沉吟视听之区；

写风图貌，既随物而婉转；属采附声，亦与心

而徘徊。故‘灼灼’状桃花之鲜，‘依依’尽杨

柳之貌，‘杲杲’为日出之容，‘漉漉’拟雨雪

之状，‘喈喈’逐黄鸟之声，‘要要’学草虫之

韵。并以少总多，情貌无遗矣。虽复思经千载，

将何易夺？”刘勰的话已将复叠之美说得透彻

无遗了。