周邦彦

《苏幕遮》周邦彦

《苏幕遮》周邦彦

《苏幕遮》周邦彦1

燎沉香，消溽暑。

鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。

叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。

五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

——宋代·周邦彦《苏幕遮·燎沉香》

译文及注释

译文

焚烧沉香，来消除夏天闷热潮湿置暑气。鸟雀下叫呼唤着晴天，

拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下窃窃私语。初出置阳光晒荷叶上

昨夜置雨滴，水面上置荷花清润圆正，微风吹过，荷叶一团团地舞动

起来。

想到那遥远置故乡，什么时候才能回去啊？我家本在江南一带，

却长久地客居长安。又到五月，不知家乡置朋友是否也在思念我？在

梦中，我划着一叶小舟，又闯入那西湖置荷花塘中。

注释

燎（liáo）：烧。

沉香：一种名贵香料，置水中则下沉，故又名沉水香，其香味可

辟恶气。沉，古时作沈。

溽（rù）暑：潮湿置暑气。溽，湿润潮湿。

呼晴：唤晴。旧有鸟下可占晴雨之说。

侵晓：快天亮置时候。侵，渐近。

宿雨：昨夜下置雨。

清圆：清润圆正。

风荷举：意味荷叶迎着晨风，每一片荷叶；挺出水面。举，擎起。

吴门：古吴县城亦称吴门，即今之江苏苏州，此处以吴门泛指江

南一带。作者乃江南钱塘人。

长安：原指今西安，唐以前此地久作；城，故后世每借指京；。

词中借指汴京，今河南开封。

旅：客居。

楫（jí）：划船用具，短桨。

芙蓉浦：有荷花置水边。有溪涧可通置荷花塘。词中指杭州西湖。

浦，水湾、河流。芙蓉，又叫“芙蕖”，荷花置别称。

赏析二

此词由眼前的荷花想到故乡的荷花。游子浓浓的思乡情，向荷花

娓娓道来，构思尤为巧妙别致。词分上下两片。上片主要描绘荷花姿

态，下片由荷花生发开去，梦回故乡。

“燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”这里写的是一个夏

日的清晨，词人点燃了沉香以驱散潮湿闷热的暑气。鸟雀在窗外欢呼

着，庆祝天气由雨转晴。在词人眼里，鸟雀仿佛有着人一样的喜怒哀

乐，她们也会“呼”也爱“窥”，如同调皮的孩子一般活波可爱。这

几句描写看似漫不经心，实际上作者是在为下面写荷花的美丽做感情

上的铺垫。“叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。”国学大师

王国维评：“此真能得荷之神理者。”先不说神理如何，但是字句的

圆润，就足以流传千古。至于神理或说神韵，却是只可意会，不可言

传的东西。可把这三句译成白话：“清晨的阳光投射到荷花的叶子上，

昨夜花叶上积的雨珠很快就溜掉了。清澈的水面上，粉红的荷花在春

风中轻轻颤动，一一举起了晶莹剔透的绿盖。远远望去，仿佛一群身

着红裳绿裙踏歌起舞的江南女子！”词人之所以睹荷生情，把荷花写

的如此逼真形象，玲珑可爱，因为他的故乡江南就是芙蓉遍地。

“故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。”荷花点燃了词人

的思乡情，下片开头他就扪心自问，何时才能重归故里呢，那美丽的

吴门，苏小小居住的地方。“久”字体现了作者对飘泊生活尤其是仕

途生活的厌倦，在其它作品中词人一再以“京华倦客”自称，可见他

早已淡薄功名而魂系故乡。“五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉

浦。”结尾三句，词人恍惚间飞到了五月的江南，熟悉的渔郎正在河

上摇着小船，穿梭于层层叠叠的莲叶……这时词人忍不住喊道：打鱼的

大哥，还记得我吗？我是美成啊！情到深处意转痴，词人用一个白日

梦结尾，给人留下无限的情思和遐想。

这首词写游子的思乡情结，写景写人写情写梦皆语出天然，不加

雕饰而风情万种。通过对清圆的荷叶、五月的江南、渔郎的轻舟这些

情景进行虚实变幻的描写，思乡之苦表达得淋漓尽致。

《苏幕遮》周邦彦2

《苏幕遮·燎沉香》

宋代：周邦彦

燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水

面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去?家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否?小楫

轻舟，梦入芙蓉浦。

《苏幕遮·燎沉香》译文

焚烧沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天，

拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下窃窃私语。初出的阳光晒荷叶上

昨夜的雨滴，水面上的荷花清润圆正，微风吹过，荷叶一团团地舞动

起来。

想到那遥远的故乡，什么时候才能回去啊?我家本在江南一带，却

长久地客居长安。又到五月，不知家乡的朋友是否也在思念我?在梦中，

我划着一叶小舟，又闯入那西湖的荷花塘中。

《苏幕遮·燎沉香》注释

燎(liáo)：烧。

沉香：一种名贵香料，置水中则下沉，故又名沉水香，其香味可

辟恶气。沈，现写作沉。

溽(rù)暑：潮湿的暑气。溽，湿润潮湿。

呼晴：唤晴。旧有鸟鸣可占晴雨之说。

侵晓：快天亮的时候。侵，渐近。

宿雨：昨夜下的雨。

清圆：清润圆正。

风荷举：意味荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。举，擎起。

吴门：古吴县城亦称吴门，即今之江苏苏州，此处以吴门泛指江

南一带。作者乃江南钱塘人。

长安：原指今西安，唐以前此地久作都城，故后世每借指京都。

词中借指汴京，今河南开封。

旅：客居。

楫(jí)：划船用具，短桨。

芙蓉浦：有荷花的水边。有溪涧可通的荷花塘。词中指杭州西湖。

浦，水湾、河流。芙蓉，又叫“芙蕖”，荷花的别称。

《苏幕遮·燎沉香》赏析一

此词由眼前的荷花想到故乡的荷花。游子浓浓的思乡情，向荷花

娓娓道来，构思尤为巧妙别致。词分上下两片。上片主要描绘荷花姿

态，下片由荷花生发开去，梦回故乡。

“燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”这里写的是一个夏

日的清晨，词人点燃了沉香以驱散潮湿闷热的暑气。鸟雀在窗外欢呼

着，庆祝天气由雨转晴。在词人眼里，鸟雀仿佛有着人一样的喜怒哀

乐，她们也会“呼”也爱“窥”，如同调皮的孩子一般活波可爱。这

几句描写看似漫不经心，实际上作者是在为下面写荷花的美丽做感情

上的铺垫。“叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。”国学大师

王国维评：“此真能得荷之神理者。”先不说神理如何，但是字句的

圆润，就足以流传千古。至于神理或说神韵，却是只可意会，不可言

传的东西。可把这三句译成白话：“清晨的阳光投射到荷花的叶子上，

昨夜花叶上积的雨珠很快就溜掉了。清澈的水面上，粉红的荷花在春

风中轻轻颤动，一一举起了晶莹剔透的绿盖。远远望去，仿佛一群身

着红裳绿裙踏歌起舞的江南女子!”词人之所以睹荷生情，把荷花写的

如此逼真形象，玲珑可爱，因为他的故乡江南就是芙蓉遍地。

“故乡遥，何日去?家住吴门，久作长安旅。”荷花点燃了词人的

思乡情，下片开头他就扪心自问，何时才能重归故里呢，那美丽的吴

门，苏小小居住的地方。“久”字体现了作者对飘泊生活尤其是仕途

生活的厌倦，在其它作品中词人一再以“京华倦客”自称，可见他早

已淡薄功名而魂系故乡。“五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉

浦。”结尾三句，词人恍惚间飞到了五月的江南，熟悉的渔郎正在河

上摇着小船，穿梭于层层叠叠的莲叶……这时词人忍不住喊道：打鱼的

大哥，还记得我吗?我是美成啊!情到深处意转痴，词人用一个白日梦

结尾，给人留下无限的情思和遐想。

这首词写游子的思乡情结，写景写人写情写梦皆语出天然，不加

雕饰而风情万种。通过对清圆的荷叶、五月的江南、渔郎的轻舟这些

情景进行虚实变幻的描写，思乡之苦表达得淋漓尽致。

《苏幕遮·燎沉香》赏析二

此词由眼前的荷花想到故乡的荷花，游子浓浓的思乡情，向荷花

娓娓道来，构思尤为巧妙别致。上片主要描绘荷花姿态，下片由荷花

梦回故乡。全词写景写人写情写梦皆语出天然，不加雕饰而风情万种，

通过对清圆的荷叶、五月的江南、渔郎的轻舟这些情景进行虚实变幻

的描写，思乡之苦表达得淋漓尽致。

这首词，上阕写景，下阕抒情，段落极为分明。“燎沉香，消溽

暑”两句，点明季节。“沉香”是一种香料，“溽[rù]暑”指湿热的夏

天。这两句说：点燃(燎)起沉香，来驱除夏天的湿热之气。作者在室内

闷热难忍，忽然听到窗前檐头的鸟语。

“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”两句是说：一大早鸟雀就在屋檐下探

头探脑地唧唧喳喳叫个不停，原来昨夜下雨，快天亮时才停，鸟雀都

在欢呼天放晴了呢。“呼睛”，欢呼天晴了。“侵晓”：天刚亮。

“窥”，偷看。“窥檐语”，指鸟雀在屋檐下张望和啼叫，好象是在

互相说话。檐雀的“呼晴”，把他引到了室外，他信步走到荷塘旁边。

呈现在面前的是多么清丽的景色啊!

“叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。”，写荷塘景色。

大意是：清圆的荷叶，叶面上还留存昨夜的雨珠，在朝阳下逐渐地干

了，一阵风来，荷叶儿一团团地舞动起来。这像是电影的镜头一样，

有时间性的景致。词句炼一“举”字，全词站立了起来，动景如生。

这样，再看“燎沉香，消溽暑”的时间，则该是一天的事，而从“鸟

雀呼晴”起，则是晨光初兴的景物，然后再从屋边推到室外，荷塘一

片新晴景色。再看首二句，时间该是拖长了，夏日如年，以香消之，

寂静可知，意义丰富而含蓄，为下阕久客思乡伏了一笔。

下阕直抒胸怀，语词如话，不加雕饰。己身旅泊“长安”，实即

当时汴京(今开封)。周邦彦本以太学生入都，以献《汴都赋》为神宗所

赏识，进为太学正，但仍无所作为，不免有乡关之思。“故乡遥，何

日去?”眼前的景色使作者思念起故乡来了，而故乡那么遥远，什么时

候才能回去呢?

“家住吴门，久作长安旅”两句说：我本是南方吴地人，却长期

在北方做官。“吴门”指苏州，这里用来代指南方。“长安”在这里

代指北宋的都城汴京。“久作长安旅”是说自己长期客居在京城做官。

明明是作者长期客居，思念家乡，可是他偏偏不说自己，而是从家乡

的朋友着笔，说“五月渔郎相忆否?”旧历五月，已是夏天，正是词人

写这首词的季节。“渔郎”，这里指从前跟作者一起钓鱼或打鱼的朋

友，不知你们还想念我吗?这里还含有作者在想念这些朋友的意思，这

个意思通过“相忆”的“相”字透露出来。作者怎么想念呢?

“小楫轻舟，梦入芙蓉浦。”作者想念同这些朋友乘着小船，打

着木桨(小楫)，穿行在家乡那长满荷花的小河塘里。“芙蓉”，即荷花。

“浦”，指河塘。一个“梦”字点明这些只不过是作者的梦影，这个

“梦”字也含有不过是梦想罢了的意思。这就表明了他强烈的思乡情

绪和回不了故乡的矛盾心理。

这首词构成的境界，确如周济所说：“上阕，若有意，若无意，

使人神眩。”(《宋四家词选》)而周邦彦的心胸，又当如陈世所说：

“不必以词胜，而词自胜。风致绝佳，亦见先生胸襟恬淡”《云韶

集》。足见周邦彦的词以典雅著称，又被推为集大成词人，其词作固

然精工绝伦，而其思想境界之高超，实尤为其词作之牢固基础。

《苏幕遮·燎沉香》赏析三

读书求仕，是古代文人普遍的人生选择，一旦踏入仕途，便游宦

四方，长期远离家乡，难免不思念故乡的亲人与风物，因此，思乡成

为古代诗词中的永恒主题，最能引发天涯游子的共鸣。思乡的情怀往

往借助作家记忆中印象最深刻的故乡景物来表达，周邦彦的这首《苏

幕遮》正如此，它以荷为媒介，表达对故乡杭州的深深眷念。

此词上片描写盛夏早晨的风景：词人一早醒来，便嗅到昨夜点燃

的沉香依旧弥漫在空气中，令人烦闷的暑热也已退去。窗外传来鸟儿

叽叽喳喳的欢叫声，据说鸟鸣声能预测晴雨，莫非天已放晴?词人抬头

朝窗外望去，只见天色才微微放亮，鸟雀在屋檐上跳来跳去，晃动着

头脑争噪不停，似乎也在为雨后新晴而喜悦。盛夏酷暑时节，难得有

这样一个清爽的早晨，词人漫步荷塘边，只见荷叶上的雨珠在朝阳下

渐渐变干，看上去更加碧绿净洁，一张张圆圆的荷叶铺满水面。一株

株荷花亭亭玉立在荷叶间，微风吹过，微微颤动着更显丰姿绰约。

“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”被誉为写荷名句，王国

维在《人间词话》中称赞此语“真能得荷之神理”，寥寥几笔，将荷

的摇曳多姿、神清骨秀写尽，营造出一种清新恬静的境界，

下片转入思乡的愁怀与回忆。眼前的荷塘，勾起了词人的乡愁：

故乡遥遥，就在那莲叶田田的江南，羁旅京师已经很久，何时才能归

去?汴京(今河南开封)的荷塘唤起了词人的思乡浓情，思绪飞回故乡，

不知儿时的玩伴是否还记得五月同游西湖的情景?多少次梦回故乡，依

然是划着轻巧的小船驶向荷塘。杭州西湖上的“十里荷花”闻名天下，

杨万里曾写道：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”。词人生长于

斯，他对荷花的记忆是与童年的水乡生活联系在一起的。京城夏日雨

后荷塘的景致牵动了词人对故乡最亲切的回忆，荷花成了词人思乡的

媒介，同时将这首词的上下片联成一气，成为一篇写荷绝唱。

这首词天然真美，不事雕饰，它以质朴无华的语言，准确而又生

动地表现出荷花的.风神与词人的乡愁，有一种从容雅淡、自然清新的

风韵，这在周邦彦以雕饰取胜的词作中当为别具一格之作，陈延焯称

赞此词“风致绝佳，亦见先生胸襟恬淡。”词人这份恬淡的胸襟不正

是故乡“天然去雕饰”的荷花所赋予的吗?

《苏幕遮·燎沉香》创作背景

这首词作于公元1083年(宋神宗元丰六年)至公元1086年(宋哲宗

元祐元年)之间，当时周邦彦一直客居京师，周邦彦本以太学生入都，

以献《汴都赋》为神宗所赏识，进为太学正，但仍无所作为，不免有

乡关之思。

《苏幕遮·燎沉香》作者介绍

周邦彦(1056年-1121年)，中国北宋末期著名的词人，字美成，

号清真居士，汉族，钱塘(今浙江杭州)人。历官太学正、庐州教授、知

溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不

少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典

丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为

“词家之冠”。有《清真集》传世。

《苏幕遮》周邦彦3

【原文】

燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳乾宿雨，水

面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何曰去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小

楫轻舟，梦入芙蓉浦。

【学习目标】

1、感受诗词创造的意象和丰富意境，品味诗意。

2、了解作者，体会词中作者的情感。

3、培养鉴赏诗歌的能力。

【教学课时】

一课时。

【教学过程】

一、作者简介：

周邦彦（1056—1121），字美成，号清真居士，钱塘（今浙江

杭州）人。少年时落拓不羁，二十四岁时入太学读书，因献《汴都赋》

升太学正，后来当过一些地方官和校书郎、宗正少卿等职。徽宗即位

后，由于他精通音律、善作词，被任命为徽猷阁待制、提举大晟府。

有《清真集》，又名《片玉集》。

在北宋，以苏轼为代表的词风在大力开拓词的表现领域的同时，

又往往成为“曲子中缚不住者”，表现出作为文字作品的词与音乐逐

渐分离的趋向。而周邦彦却是朝另一个方向发展，极端重视词与音乐

的配合，使词的声律模式进一步规范化、精密化。在任大晟府提举时，

周邦彦以他的音律知识并吸收民间乐工曲师的经验，搜集和审定了前

代与当时流行的八十多种词调，并创制了《六丑》等不少新调。

周邦彦的词虽说在题材和情感内涵方面没有提供更多的新东西，

但在艺术形式、技巧方面都堪称北宋词的又一个集大成者，为后人提

供了许多经验。因此，南宋以后的姜夔、吴文英等人都十分推重周邦

彦，有人甚至称他为“二百年来以乐府独步”。直到清代的常州词派，

还奉他为词之“集大成者”。这说明在词的艺术形式和语言技巧上，

周邦彦确有出色的贡献与深远的影响。

周邦彦，北宋晚期一个重要词人，是北宋晚期的集大成者，他集

结了北宋的大成，开拓了南宋的先声。他开拓出一种新的作风，不重

感发而重思力。

“人望之如木鸡，自以为喜”，周邦彦是以自己的私人得失利害

为主的，跟苏东坡以国家得失利害为主是不同的。

二、词文赏析：

（前人评周邦彦写词“擅长写景咏物，精工词语，铺叙中，曲折，

变化，回环。”）——张炎《词源》。

1、“燎沉香，消溽暑”。

2、“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”。赏析“呼”和“语”。

a、拟人：“呼”字，极为传神，充满人性化，暗示昨夜雨，今朝

放晴。“侵晓窥檐语”，更是鸟雀多情，窥檐而告诉人以新晴之欢，

生动而有风致。

b、反衬：“蝉躁林愈静，鸟鸣山更幽”的以闹写静写法，

3、“叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举”。

清新的绿荷叶面上昨夜雨后水珠仍在。但作者仔细的观察水珠被

蒸发的过程，形象细微之致，并且其后荷花荷叶摇动，这一定有响动，

因此又引出音乐的效果了，手法超凡。

一“举”字，写出了荷叶雨后挺立水面的勃勃生机，动景如生，

令绵绵的上片有了风骨，而又不失风韵。视点上，作者是很考究的。

先一个雨珠，后扩大、降低到水面，最后远望整个池塘，仿佛在摄影

一样。从不同的角度，不同的侧面，运用不同的镜头摄下了荷花丰富

多彩、栩栩如生的形象。

4、总结上片：调动了哪些感觉器官？

“燎沉香”句，虽可构成烟雾缭绕的画面，但这句并非动作的刻

画，而是就嗅觉这方面来描述的。

“鸟雀呼晴”是醒后的第二个感受，这是从听觉方面来写的。

“侵晓窥檐语”，是醒后的第三个感受，是从视觉方面来写的

“语”，在这里不光是鸣声，而是侧重于刻画鸟鸣时摇头张口与

尾部翕张抖颤的动作，这是视觉的形象。

“叶上初阳干宿雨”三句是第二层。这两句是词中的重点，是词

人来至户外之所见。

5、“五月渔郎相忆否？”

“五月渔郎相忆否”，不言己思家乡友朋，却写渔郎是否思念自

己，这是从对面深一层写法，反衬自己对家乡朋友的浓烈思念。

6、“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”。

芙蓉浦补足上片对荷的描写，小楫轻舟，芙蓉浦，给人无穷的美

好的联想和想象空间。梦字，点出对家长的情念。

7、总结下片：

“家住吴门，久作长安旅”两句承前，把空间的想象落实在两个

点上：一是“吴门”，一是“长安”。但仍以荷花把两地牵连。“五

月”三句写梦游。这三句把孤立的两点进一步缩小并使之具体化。

“吴门”化作“渔郎”，“长安”化作作者自己。“五月”二字是串

接时间的长线，它一头挽住过去，一头接通现今（“溽暑”），甚至

牵连到作者的梦境。“梦入芙蓉浦”终于把时间与空间的距离缩短，

使作者思归之心得到片刻的满足。

《苏幕遮》周邦彦4

苏幕遮·燎沉香原文：

燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨、水

面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小

楫轻舟，梦入芙蓉浦。

苏幕遮·燎沉香译文及注释

译文

细焚沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天

（旧有鸟鸣可占雨之说），拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言

语”。荷叶上初出的阳光晒昨夜的雨，水面上的荷花清润圆正，

荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。

（看到这风景）我想到遥远的故乡，何日才能回去啊？我家本在

吴越一带，长久地客居长安。五月，我故乡的小时候的伙伴是否在想

我，划着一叶扁舟，在我的梦中来到了过去的荷花塘（词中指杭州西

湖）。

注释

燎：烧。音，[liáo]

沉香：木名，其芯材可作熏香料。沈，现写作沉。沈（沉）香，

一种名贵香料，置水中则下沉，故又名沉水香，其香味可辟恶气。

溽(rù)暑：潮湿的暑气。沈约《休沐寄怀》诗：“临池清溽暑，开

幌望高秋。”溽，湿润潮湿。

呼晴：唤晴。旧有鸟鸣可占晴雨之说。

侵晓：快天亮的时候。侵，渐近。

宿雨：昨夜下的雨。

清圆：清润圆正。

风荷举：意味荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。举，擎起。

司空图《王官二首》诗：“风荷似醉和花舞，沙鸟无情伴客闲。”

吴门：古吴县城亦称吴门，即今之江苏苏州，此处以吴门泛指江

南一带。作者乃江南钱塘人。

长安：原指今西安，唐以前此地久作都城，故后世每借指京都。

词中借指汴京，今河南开封。

旅：客居。

楫：[jí]划船用具，短桨。

芙蓉浦：有荷花的水边。有溪涧可通的荷花塘。词中指杭州西湖。

唐张宗昌《太平公主山亭侍宴》诗：“折桂芙蓉浦，吹萧明月湾。”

浦，水湾、河流。芙蓉，又叫“芙蕖”，荷花的别称。

苏幕遮·燎沉香赏析

周邦彦的词以富艳精工著称，但这首《苏幕遮》“清水出芙蓉，

天然去雕饰”，清新自然，是清真词中少数的例外。此词作于神宗元

丰六年（1083）至哲宗元祐元年（1086）之间，当时周邦彦久客京师，

从入都到为太学生到任太学正，处于人生上升阶段。词以写雨后风荷

为中心，引入故乡归梦，表达思乡之情，意思比较单纯。

上阕先写室内燎香消暑，继写屋檐鸟雀呼晴，再写室外风荷摇摆，

词境活泼清新，结构意脉连贯自然，视点变换极具层次。词中对荷花

的传神描写被王国维《人间词话》评为“真能得荷之神理者”，为写

荷之绝唱。

下阕再由眼前五月水面清圆，风荷凌举的景象联想到相似的故乡

吴门的五月的风物，小楫轻舟，梦入芙蓉浦，相思之情淋漓尽致。

这首词，上阕写景，下阕抒情，段落极为分明。一起写静境，焚

香消暑，取心定自然凉之意，或暗示在热闹场中服一副清凉剂，两句

写境静心也静。三、四句写静中有噪，“鸟雀呼晴”，一“呼”字，

极为传神，暗示昨夜雨，今朝晴。“侵晓窥檐语”，更是鸟雀多情，

窥檐而告诉人以新晴之欢，生动而有风致。“叶上”句，清新而又美

丽。“水面清圆，一一风荷举”，则动态可掬。这三句，实是交互句

法，配合得极为巧妙，而又音响动人。大意是：清圆的荷叶，叶面上

还留存昨夜的雨珠，在朝阳下逐渐地，一阵风来，荷叶儿一团团

地舞动起来。这像是电影的镜头一样，有时间性的景致。词句炼一

“举”字，全词站立了起来，动景如生。这样，再看“燎沉香，消溽

暑”的时间，则该是一天的事，而从“鸟雀呼晴”起，则是晨光初兴

的景物，然后再从屋边推到室外，荷塘一片新晴景色。再看首二句，

时间该是拖长了，夏日如年，以香消之，寂静可知，意义丰富而含蓄，

为下阕久客思乡伏了一笔。

下阕直抒胸怀，语词如话，不加雕饰。己身旅泊“长安”，实即

当时汴京（今开封）。周邦彦本以太学生入都，以献《汴都赋》为神

宗所赏识，进为太学正，但仍无所作为，不免有乡关之思。“故乡遥，

何日去”点地点时，“家住吴门，久作长安旅”，实为不如归去之意。

紧接“五月渔郎相忆否”，不言己思家乡友朋，却写渔郎是否思念自

己，这是从对面深一层写法。一结两句，“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”，

即梦中划小舟入莲花塘中了。实以虚构的梦景作结，虽虚而实，变幻

莫测。

这首词构成的境界，确如周济所说：“上阕，若有意，若无意，

使人神眩。”（《宋四家词选》）而周邦彦的心胸，又当如陈世所说：

“不必以词胜，而词自胜。风致绝佳，亦见先生胸襟恬淡”《云韶

集》。足见周邦彦的词以典雅著称，又被推为集大成词人，其词作固

然精工绝伦，而其思想境界之高超，实尤为其词作之牢固基础。

《苏幕遮》周邦彦5

月皎惊乌栖不定。更漏将残，辘轳牵金井。唤起两眉清炯炯，泪

花落枕红锦冷。

执手霜风吹鬓影。去意徘徊，别语愁难听。楼上栏杆横斗柄，露

寒人远鸡相应。

【注】斗柄：北斗七星的第五至第七的三颗星象古代酌酒所用的

斗把，叫做斗柄。

1、上片划线句子有怎样的作用？请试做分析。（6分）

2、请指出下片划线句子表达了怎样的思想感情？请简要分析。

（5分）

参考答案

1、①点题，表现出时间之早；②奠定全诗感情基调，为后文凄凉

的分离打好了基础；引出下文的叙事抒情：所有的声音牵动了女主人

公的思绪，女主人公睡不着在哭泣做好铺垫。

2、表达了女子在和丈夫分手后孤独落寞的心绪。丈夫走后，女子

独自一人看着天空的星斗，寒冷凄清，不知不觉已到了黎明；作者正

是通过环境的描写来表达“人远”后女主人公的心绪难平。

二、

（1）“泪花落枕红绵冷”中的“冷”字为什么耐人寻味？（4分）

（2）本词最后两句是“以景结情”的成功的妙句。请作简要的赏

析。（3分）

参考解析

（1）“冷”字说明泪水早已把枕芯湿透了，枕着会感到比较冷。

暗示出女子一夜不曾合眼，仿佛连“红绵”都感到心寒意冷。“冷”

字生动地烘托出伤别的气氛，形象地表现出离别场景之凄切，悲伤离

情之苦楚。

（2）最后两句描绘了男女别后的景象，表现的是行者（男子）

对女子依依难舍的离愁。行者（男子）远去，但还恋恋不舍地回头遥

望女子居住的高楼，然而这高楼已隐入地平线下去了，眼中只见斗柄

横斜，天色放亮，寒露袭人，鸡声四起，更衬出旅途的寂寞。人，也

越走越远了。最后两句以景代情作结，使得涛歌“此时无情胜有情”，

显得意犹末尽，比直抒别情更富感染力，别具一种不言而神伤的情韵。

简析

《苏幕遮》是宋代词人周邦彦的词作。描述情人辞家早行的全过

程。上片写别前，下片写别时、别后。其最显著的特点是全篇句句均

由不同的画面组成，并配合以不同的声响。正是这样的完美组合，充

分表现出难舍难分的离情别绪，形象地体现出时间的推移、场景的变

换、人物的表情与动作的贯串。全词情节完整，有环境，有人物，有

动作，某些细节还写得十分生动传神，离别的痛苦和忧伤浸透全篇，

言近而指远，词约而义丰，言有尽而意无穷，历来受到赞誉。

《苏幕遮》周邦彦6

教学目的

1.了解周邦彦的生平事迹

2.掌握词的内容及表现技巧，品味语言

3.诵读课文

教学重点:

掌握词的内容及表现技巧，品味语言

教学难点:

品味语言

教学方法:

诵读、赏析、探究

教学过程：

一、导入新课

宋人周敦颐说：“水陆草木之花，可爱者甚蕃。……予独爱莲之出

淤泥而不染，濯清涟而不妖……”除了《爱莲说》，同学们还能想起哪

些关于莲荷的诗句？

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。（杨万里《晓出净慈送林子

方》

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。（杨万里《小池》）

今天我们来学习一首与莲荷有关的词——周邦彦《苏幕遮》

二、知人论世

周邦彦，字美成，自号清真居士，钱塘人，宋婉约词派之集大成

者，有“词家之冠”“词中老杜”之称，著有词集《片玉词》。

周邦彦的词作，讲究音律、句法、章法，在艺术表现上精雕细琢，

追求精巧含蓄的词境。

羁旅愁思是周邦彦词作的重要主题，咏物也是周邦彦词作的主要

题材，新月、荷花、梅花、梨花、杨柳等都是他吟咏的对象。

周词能够将羁旅愁思和所咏之物巧妙地融为一体，《苏幕遮》就

是一首将思想情绪与荷花风姿融合在一起的佳作。

三、解题

“苏幕遮”，词牌名，原为西域传入唐教坊曲，宋代词家用此调

另度新曲，为双调，六十二字，上下片各五句四仄韵。

四、整体感知

1.注释

①溽rù，润湿、湿热。

②呼晴，唤晴，旧时有鸟鸣可占晴雨之说。

喜鹊搭窝高，当年雨水涝。久雨闻鸟鸣，不久即转晴。

海雀向上飞，有风不等黑。鸟往船上落，雨天要经过。

喜鹊枝头叫，出门晴天报。蟋蟀上房叫，庄稼挨水泡。

蚊子咬的怪，天气要变坏。蜻蜓千百绕，不日雨来到。

蜜蜂采花忙，短期有雨降。

③侵晓，拂晓；侵，渐近。

④宿雨，隔夜的雨。

⑤清圆，清润圆正。

⑥吴门，今江苏苏州。

⑦长安，借指北宋都城汴京。

⑧芙蓉浦，有荷花的水边；芙蓉，荷花的别称。

2.译文

焚烧着沉香，以驱散闷热潮湿的暑气。拂晓时分，鸟雀鸣唱，报

告着天晴的消息，我偷听着它们在屋檐下的说话。初阳映照，荷叶上

隔夜的雨水已经晒干，荷叶铺满水面，清润圆正，迎着晨风，亭亭玉

立。

（看到这风景）我想到遥远的故乡，何时才能回去呢？我家在吴

门，却长期旅居长安。五月时节，渔郎是否会想起我呢？我梦中划着

一叶轻舟，荡入荷花塘中。

3.小结：上片写景，下片抒情，借吟咏雨后荷花，抒发对故乡及

亲友的思念。

五、赏析、探究

1.上片写景，词人抓取了哪些意象？这些意象构成了一幅怎样的

画面？

——沉香、鸟雀、初阳、荷叶、水面、荷花

——画面清新自然，从容淡雅。（嗅觉：）五月盛夏的一个拂晓，

沉香散发出淡淡的清香。（听觉：）已是雨过天晴，鸟儿在屋檐下欢

快地叫着。（视觉：）初升的太阳映照着荷花，雨洗后的荷叶清润圆

正；微风过处，朵朵荷花亭亭玉立。

2.这首词上片写景，下片抒情，段落极其分明，但是情与景之间

关联密切。那么，两者之间有什么关系？将景与情联系起来的是哪个

意象？

——见景生情。

——风荷。词人从眼前的“风荷”联想到盛产莲荷的家乡，而

“梦入芙蓉浦”。由写景到抒情，过渡自然不着痕迹。

3.在词的下片，诗人抒发了自己的思乡之情，那么他抒发情感的

方式有什么特别的地方吗？

——用设问的方式，反写不知旧友“渔郎”是否忆我来表现自己

对故乡及亲友的深深思念。这样写，不但把自己对故乡及朋友的思念

之情表达得更细腻真切，而且不落俗套。

4.王国维说，“水面清圆，一一风荷举”两句，“真能得荷之神

理者”，你如何理解王国维的这个评价？

——这两句不事雕饰，风格简约，而荷之神态、精神跃然纸上。

“一一”把荷叶在水面上错落有致、疏密相间、高低起伏的层次刻画

得惟妙惟肖；“风荷”则把微风过处荷叶随风轻摇的姿态不动声色地

勾勒了出来。“举”把荷茎修长挺拔、英姿飒爽的精气神表现得淋漓

尽致。“风”造成了左右摇摆的力，“举”代表向上的力，荷在风中

“举”，具有动感，尤见精神。

六、诵读提示：

1.上篇写景，整体格调活泼，诵读时候要有一种欢快之感，同时

又要注意词人的情绪变化：

“燎沉香，消溽暑。”情绪烦闷，声音低沉，语速稍慢；

“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。”转为欢快，声音清脆，节奏加快，

情绪饱满；

“叶上……风荷举。”视野开阔，境界清远，需中音中速，语势连

贯，其中“风荷举”需重读。

2.下片抒怀，格调轻柔，如梦似幻：

“故乡遥……久作长安旅。”慢速，似喃喃自语；

“五月渔郎……梦入芙蓉浦。”充满深情，突出梦幻之感。苏幕遮，

词牌名，原是唐玄宗时教坊曲名，来自西域。幕，一作“莫”或

“摩”。代表作有：范仲淹的《苏幕遮》、周邦彦的《苏幕遮?海天一

色》。

苏幕遮词牌格律：

仄平平，平仄仄（韵），中仄平平、中仄平平仄（韵）。中仄平

平平仄仄（韵）。中仄平平、中仄平平仄（韵）。仄平平，平仄仄

（韵），中仄平平、中仄平平仄（韵）。中仄平平平仄仄（韵）。中

仄平平、中仄平平仄（韵）。（“中”表示可平可仄。（韵）前的字

表示韵脚。）

典范词作：

苏幕遮（北宋）范仲淹

碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳

草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒

入愁肠，化作相思泪。

译文白云满天，黄叶遍地。秋天的景色映进江上的碧波，水波上

笼罩着寒烟一片苍翠。远山沐浴着夕阳天空连接江水。岸边的芳草似

是无情，又在西斜的太阳之外。

黯然感伤的他乡之魂，追逐旅居异地的愁思，每天夜里除非是美

梦才能留人入睡。当明月照射高楼时不要独自依倚。端起酒来洗涤愁

肠，可是都化作相思的眼泪。

注释①此调原为西域传入唐教坊曲。“苏幕遮”是当时高昌国语

之音译。宋代词家用此调是另度新曲。又名《云雾敛》、《鬓云松

令》。双调，六十二字，上下片各五句四仄韵。②黯：形容心情忧郁。

黯乡魂：用江淹《别赋》“黯然销魂”语。③追：追随，可引申为纠

缠。旅思：羁旅之思。简析此词抒写乡思旅愁，以铁石心肠人作黯然

销魂语，尤见深挚。“碧云天，黄叶地”二句，一高一低，一俯一仰，

展现了际天极地的苍莽秋景，为元代王实甫《西厢记》“长亭送别”

一折所本。“秋色连波”二句，落笔于高天厚地之间的浓郁的秋色和

绵邈秋波：秋色与秋波相连于天边，而依偎着秋波的则是空翠而略带

寒意的秋烟。这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成一幅色彩斑斓的

画面。“山映斜阳”句复将青山摄入画面，并使天、地、山、水融为

一体，交相辉映。同时，“斜阳”又点出所状者乃是薄幕时分的秋景。

“芳草无情”二句，由眼中实景转为意中虚景，而离情别绪则隐寓其

中。埋怨“芳草”无情，正见出作者多情、重情。下片“黯乡魂”二

句，径直托出作者心头萦绕不去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思。

“夜夜除非”二句是说只有在美好梦境中才能暂时泯却乡愁。“除非”

说明舍此别无可能。但天涯孤旅，“好梦”难得，乡愁也就暂时无计

可消了。“明月楼高”句顺承上文：夜间为乡愁所扰而好梦难成，便

想登楼远眺，以遣愁怀；但明月团团，反使他倍感孤独与怅惘，于是

发出“休独倚”之叹。歇拍二句，写作者试图借饮酒来消释胸中块垒，

但这一遣愁的努力也归于失败：“酒入愁肠，化作相思泪”。全词低

徊婉转，而又不失沉雄清刚之气，是真情流溢、大笔振迅之作。

赏析：

此词由眼前的荷花想到故乡的荷花。游子浓浓的思乡情，向荷花

娓娓道来，构思尤为巧妙别致。词分上下两片。上片主要描绘荷花姿

态，下片由荷花生发开去，梦回故乡。

“燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”这里写的是一个夏

日的清晨，词人点燃了沉香以驱散潮湿闷热的暑气。鸟雀在窗外欢呼

着，庆祝天气由雨转晴。在词人眼里，鸟雀仿佛有着人一样的喜怒哀

乐，她们也会“呼”也爱“窥”，如同调皮的孩子一般活波可爱。这

几句描写看似漫不经心，实际上作者是在为下面写荷花的美丽做感情

上的铺垫。“叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。”国学大师

王国维评：“此真能得荷之神理者。”先不说神理如何，但是字句的

圆润，就足以流传千古。至于神理或说神韵，却是只可意会，不可言

传的东西。我们不妨把这三句译成白话：“清晨的阳光投射到荷花的

叶子上，昨夜花叶上积的雨珠很快就溜掉了。清澈的水面上，粉红的

荷花在春风中轻轻颤动，一一举起了晶莹剔透的绿盖。远远望去，仿

佛一群身着红裳绿裙踏歌起舞的江南女子！”词人之所以睹荷生情，

把荷花写的如此逼真形象，玲珑可爱，因为他的故乡江南就是芙蓉遍

地。

“故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。”荷花点燃了词人

的思乡情，下片开头他就扪心自问，何时才能重归故里呢，那美丽的

吴门，苏小小居住的地方。“久”字体现了作者对飘泊生活尤其是仕

途生活的厌倦，在其它作品中词人一再以“京华倦客”自称，可见他

早已淡薄功名而魂系故乡。“五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉

浦。”结尾三句，词人恍惚间飞到了五月的江南，熟悉的渔郎正在河

上摇着小船，穿梭于层层叠叠的莲叶……这时词人忍不住喊到：打鱼的

大哥，还记得我吗？我是美成啊！情到深处意转痴，词人用一个白日

梦结尾，给人留下无限的情思和遐想。

这首词写游子的思乡情结，写景写人写情写梦皆语出天然，不加

雕饰而风情万种。思乡之苦隐藏在清圆的荷叶下，遗忘在五月的江南，

渔郎的轻舟上……周邦彦：宋代一位在文学史上有较高成就的作家，他

的作品在婉约词人中长久被尊称‘正宗’这首诗是作者客居汴梁所作。

板书设计：

上片写景：

出门观荷初阳宿雨，轻风荷举（描写，活泼清远）

下片抒情：

久客思乡渔郎忆我？梦入芙蓉（设问，词意多重）

《苏幕遮》周邦彦7

【教学目标】

1、因声求气，吟咏诗韵，体会词的音韵美。

2、感受诗词创造的意象和丰富意境，品味诗意。

3、了解作者及其作品风格，体会词中作者的情感。

【预习案】

一、文学知识

1、关于作者

周邦彦（1057-1121），北宋后期著名的婉约派词人，字美成，

号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。妙解音律，善于作词，宋徽宗

时曾任大晟乐府提举官，进一步完善了词的体制形式。作品多写闺情、

羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙,为后

来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真居士

集》，后人改名为《片玉集》。

2、创作背景

周邦彦的词以富艳精工著称，但这首《苏幕遮》"清水出芙蓉，天

然去雕饰"，清新自然，是清真词中少数的例外。此词作于神宗元丰六

年（1083）至哲宗元佑元年（1086）之间，当时周邦彦久客京师，从

入都到为太学生到任太学正，处于人生上升阶段。与杜甫的《月夜》

一样，有异曲同工之妙。王国维因此称赞周邦彦：“词中老杜，非先

生不可。”

二、预习思考

1、给下列字注音。

燎()溽()楫()浦()

2、结合注释解释重点词语的意思。

燎沉香()消溽暑()

鸟雀呼晴()小楫轻舟()

叶上初阳干宿雨()梦入芙蓉浦()

侵晓窥檐语()（）

3、思考：

（1）上片的景中有哪些意象？这些意象构成了一幅怎样的画面？

请赏析。

（2）本词要表达了什么情感？

三、温故知新

【课内探究案】

探究一、这首词上片写景，下片抒情，联系两片感情纽带的是哪

个意象？情与景之间又是怎样的关系？作简要分析。

探究二、作者感情的变化主要是通过哪些字表现出来的?选两个字

作赏析。

探究三、王国维认为这首词中“水面清圆，一一风荷举”两句，

“真能得荷之神理者”，你如何理解这个评价？

探究四、找出与王维《九月九日忆山东兄弟》中诗句“遥知兄弟

登高处，遍插茱萸少一人”写法相同的句子，并说说这种写法的妙处。

【课外拓展案】

一、阅读《月夜》，回答问题

月夜

杜甫

今夜鄜州月，闺中只独看。

遥怜小儿女，未解忆长安。

香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。

何时倚虚幌，双照泪痕干。

注释：

1.鄜州：今陕西省富县。当时杜甫的家属在鄜州的羌村，杜甫被

困长安。

2.怜：爱。未解：尚不懂得。

3.云鬟:古代妇女的环形发饰。

4.清辉：月光。

5.虚幌：透明的窗帷。

6：双照：互相照见。

思考：《苏幕遮》中“五月渔郎相忆否”体现了古诗创作的独特

艺术魅力，同样，杜甫的《月夜》也如此，请结合诗句欣赏。（6分）

二、阅读下面这首宋词，然后回答问题

关河令

周邦彦①

秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷。伫听寒声②，云深无雁影③。

更深人去寂静。但照壁孤灯相映。酒已都醒，如何消夜永！

[注]①周邦彦（1056-1121）：字美成，号清真居士，钱塘（今

浙江杭州）人。②寒声：指秋声，如风声、落叶声、虫鸣声等。③雁：

古人认为雁能传书。

1、从上、下两阕的首句看，这首诗是以什么为线索来写的？请简

要说明。

2、简要分析作者在这首词中所表现的心情。

《苏幕遮》周邦彦8

原文：

苏幕遮·燎沉香

燎沉香，消溽暑。

鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。

叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去。

家住吴门，久作长安旅。

五月渔郎相忆否。

小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

译文：

细焚沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天

（旧有鸟鸣可占雨之说），拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言

语”。荷叶上初出的阳光晒昨夜的雨，水面上的荷花清润圆正，

荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。

（看到这风景）我想到遥远的故乡，何日才能回去啊？我家本在

吴越一带，长久地客居长安。五月，我故乡的小时候的伙伴是否在想

我，划着一叶扁舟，在我的梦中来到了过去的荷花塘（词中指杭州西

湖）。

注释：

燎：烧。音，[liáo]

沉香：木名，其芯材可作熏香料。沈，现写作沉。沈（沉）香，

一种名贵香料，置水中则下沉，故又名沉水香，其香味可辟恶气。

溽(rù)暑：潮湿的暑气。沈约《休沐寄怀》诗：“临池清溽暑，开

幌望高秋。”溽，湿润潮湿。

呼晴：唤晴。旧有鸟鸣可占晴雨之说。

侵晓：快天亮的时候。侵，渐近。

宿雨：昨夜下的雨。

清圆：清润圆正。

风荷举：意味荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。举，擎起。

司空图《王官二首》诗：“风荷似醉和花舞，沙鸟无情伴客闲。”

吴门：古吴县城亦称吴门，即今之江苏苏州，此处以吴门泛指江

南一带。作者乃江南钱塘人。

长安：原指今西安，唐以前此地久作都城，故后世每借指京都。

词中借指汴京，今河南开封。

旅：客居。

楫：[jí]划船用具，短桨。

芙蓉浦：有荷花的水边。有溪涧可通的荷花塘。词中指杭州西湖。

唐张宗昌《太平公主山亭侍宴》诗：“折桂芙蓉浦，吹萧明月湾。”

浦，水湾、河流。芙蓉，又叫“芙蕖”，荷花的别称。

赏析：

读书求仕，是古代文人普遍的人生选择，一旦踏入仕途，便游宦

四方，长期远离家乡，难免不思念故乡的亲人与风物，因此，思乡成

为古代诗词中的永恒主题，最能引发天涯游子的共鸣。思乡的情怀往

往借助作家记忆中印象最深刻的故乡景物来表达，周邦彦的这首《苏

幕遮》正如此，它以荷为媒介，表达对故乡杭州的深深眷念。

此词上片描写盛夏早晨的风景：词人一早醒来，便嗅到昨夜点燃

的沉香依旧弥漫在空气中，令人烦闷的暑热也已退去。窗外传来鸟儿

叽叽喳喳的欢叫声，据说鸟鸣声能预测晴雨，莫非天已放晴？词人抬

头朝窗外望去，只见天色才微微放亮，鸟雀在屋檐上跳来跳去，晃动

着头脑争噪不停，似乎也在为雨后新晴而喜悦。盛夏酷暑时节，难得

有这样一个清爽的早晨，词人漫步荷塘边，只见荷叶上的雨珠在朝阳

下渐渐变干，看上去更加碧绿净洁，一张张圆圆的荷叶铺满水面。一

株株荷花亭亭玉立在荷叶间，微风吹过，微微颤动着更显丰姿绰约。

“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”被誉为写荷名句，王国

维在《人间词话》中称赞此语“真能得荷之神理”，寥寥几笔，将荷

的摇曳多姿、神清骨秀写尽，营造出一种清新恬静的境界，

下片转入思乡的愁怀与回忆。眼前的荷塘，勾起了词人的乡愁：

故乡遥遥，就在那莲叶田田的江南，羁旅京师已经很久，何时才能归

去？汴京（今河南开封）的荷塘唤起了词人的思乡浓情，思绪飞回故

乡，不知儿时的玩伴是否还记得五月同游西湖的情景？多少次梦回故

乡，依然是划着轻巧的小船驶向荷塘。杭州西湖上的“十里荷花”闻

名天下，杨万里曾写道：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”。词

人生长于斯，他对荷花的记忆是与童年的水乡生活联系在一起的。京

城夏日雨后荷塘的景致牵动了词人对故乡最亲切的回忆，荷花成了词

人思乡的媒介，同时将这首词的上下片联成一气，成为一篇写荷绝唱。

这首词天然真美，不事雕饰，它以质朴无华的语言，准确而又生

动地表现出荷花的风神与词人的乡愁，有一种从容雅淡、自然清新的

风韵，这在周邦彦以雕饰取胜的词作中当为别具一格之作，陈延焯称

赞此词“风致绝佳，亦见先生胸襟恬淡。”词人这份恬淡的胸襟不正

是故乡“天然去雕饰”的荷花所赋予的吗？

《苏幕遮》周邦彦9

燎沉香，消溽暑。

鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。

叶上初阳乾宿雨，

水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去？

家住吴门，久作长安旅。

五月渔郎相忆否？

小戢轻舟，梦入芙蓉浦。

【作者】：

周邦彦(1056-1121)字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）

人。他懂音乐，能自作曲，向来被认为是北宋末年的大词人。其词多

写男女之情，讲究形式格律和语言技巧，对词的发展颇有影响。有

《片玉词》。

【注释】：

燎：燃。沉香：水沉木制成的薰香。

溽暑：盛夏湿热天气。

侵晓：破晓，天刚亮。

吴门：本为苏州别名，此指古属三吴之地的钱境（杭州）。

长安：借指北宋汴京。

芙蓉浦：长着荷花的水边。

【赏析】：

此词写异地乡思。上片为眼前所见之景。夏雨初晴，风荷飘举，

清新宜人。下片由景及情，遥想故乡五月，风光迷人，小楫轻舟，消

失于芙蓉浦中。末句“芙蓉”，与上片“风荷”呼应，点明由此及彼、

神思奔驰由来，具见经营之妙。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：“叶上”三句，笔力清挺，极体

物浏亮之致。

胡云翼《宋词选》：周邦彦的词向以“富艳精工”著称；这首词

前段描绘雨后风荷的神态，后段写小楫舟的归梦，清新淡雅，别具一

格。