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乐理基础知识

更新时间:2023-03-06 11:18:49 阅读: 评论:0

守望者剧情-猪大骨头

乐理基础知识
2023年3月6日发(作者:杨昌华)

乐理基础知识入门

关于乐理基础知识入门

基础知识基本乐理的基础知识是作曲家创作乐曲,也象文学家写

诗歌、小说一样,有一套表情达意的体系,下面是小编给大家收集的

关于乐理基础知识入门,欢迎阅读。

(一)音阶

五声音阶七声音阶

1.音阶的定义

音阶(Scale)指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,

按照音高次序将音符由低至高来排列,这样的音列称为音阶,世界各

地有许多不同的音阶,随着音乐水平的进步,音乐非常完整的理论与

系统,目前世界上几乎都是用西洋的十二平均律来作为学习音乐的基

础,因此我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶

(小调)为主。

2.音阶的分类

根据调式所包含的音的数量可分为:"五声音阶"、"七声音阶"等。

音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。

五声音阶(Pentatonicscale)由五个音构成的音阶,多用于民族音

乐的调式如:do、re、mi、sol、la、(do)。

(二)乐音体系

1.乐音体系的定义

在音乐中使用的、有固定音高的音的总和,叫做乐音体系。

2.乐音体系的分类

(1)音列

乐音体系中的音,按照上行或下行次序排列起来,叫做音列。

(2)音级

乐音体系中的各音叫做音级。音级有基本音级和变化音级两种。

乐音体系中,七个具有独立名称的音级叫做基本音级。基本音级的名

称是用字母和唱名两种方式来标记的。两个相邻的具有同样名称的音

叫做八度。升高或降低基本音级而得来的音,叫做变化音级。将基本

音级升高半音用"升"或""来标明;降低半音用"降"或""来表明;升高全音

用"重升"或"x"来标明;降低全音用"重降"或""来标明;还原用""表示。

3.音域与音区

音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。音域中的一

部分是音区,音区可分为高音区、中音区和低音区三种。人声的音区

划分,往往是不相符合的,例如男低音的高音区却是女低音的低音区。

但各音区具有自己的特性音色,这体现在音乐的表现中,一般来说:

高音区清脆、尖锐;而低音区则低沉、浑厚。

(三)调式

稳定音不稳定音

在音乐中,要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的

音、和弦或多个彼此毫无关系的音,是难以实现的。

1.调式的定义

在音乐中,按照一定的关系连结在一起的.许多音(一般不超过七

个),组成一个体系,并以一个音为中心(主音),这个体系就叫做调式。

2.调式中音的分类

在调式体系中,起着支柱作用并给人以稳定感的音,叫做稳定音。

给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性,

这种特性就叫做倾向。不稳定根据其倾向进行到稳定音,这叫做解决。

音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音(或和弦)在某一调式

体系中是稳定的,但在另一调式体系中可能变得不稳定,即便在同一

调式体系中,因为和声处理的不同,某些稳定音也可能暂时处于不稳

定的状态中。

3.调式的分类

调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式,其中

稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的,其中

稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大

三度,因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方

第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体

系中,起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度

是不同的,第Ⅰ级最稳定,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳

定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来,假使用

其他非主音三和弦时,则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、

第Ⅶ级是不稳定音级,在适当的条件下,它们显露出二度关系进行稳

定音的倾向。

1.大调

依照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(DO、#DO、

RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI)开始,依照

大调的音程排列次序来做出一个全新的大调,以C大调为

例:

IIIIIIIVVVIVIII

全音全音半音全音全音全音半音

A:主音、导音:

每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排

列的级数,第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主

音",而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音

常常被称为"导音"。

B:大调的组成规则:

每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就

是大调的组成规则,我们将整个音阶分成两部分:『DO、RE、MI、

FA』+『SOL、LA、SI、DO』,称之为"音型",每个音型含四个音,

其间的音程距离都是『全、全、半』,所以一个大调就是由两个『全、

全、半』音型,中间以一个全音连接而成。整个大调音阶组成的口决

是:"全全半、全、全全半"

C:升级大调

例1:

以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型

去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,在后面再

接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为"RE、

MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半音来做成"全全半"音型,因此这

个大调就是:此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是

#FA

例2:

以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型

去掉前面那一个,保留后面的RE、MI、#FA、SOL,会再得到一个新

的音型LA、SI、#DO、RE:

这个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA与

#DO

例3:

以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型

去掉前面那一个,保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个新的音型

MI、#FA、#SOL、LA:

这个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO

与#SOL由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G大调、D大

调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号

有一个共同点,就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号,顺序

是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI与#SI,列表如下:

CGDAEB#F#C

D降级大调

例1:

降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个

音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA,

然后下面再接一个音型,用一个全音连接起来得到FA、SOL、LA、降

SI的音型:这个大调的主音是FA,所以调名就是F大调,调号是降SI

例2:

一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,

保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新音型:降SI、DO、

RE、降MI这个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是

降SI、降MI

依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降

A大调、降D大调、降G大调、降C大调这7个大调,这七个调的调

号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,顺

序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA,列表如

下:

CF降B降E降A降D降G降C

注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您

算一下,C大调+7个升级大调+7个降级大调总共有15个,怎么会

多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么

有重复的?原因很简单,就是"同音异名"造成的。现将升级大调与降级

大调的调名列出来哪3个调是重复的,一目了然。

1234567

GDAEB#F#C(升级大调)

F降B降E降A降D降G降C(降级大调)

其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调:

B大调(5个升记号)同降C大调(7个降记号)

#F大调(6个升记号)同降G大调(6个降记号)

#C大调(7个升记号)同降D大调(5个降记号)

其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主

音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写法不同而已。

2.小调

小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,

而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们可以将小调

看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就

可以找到小调的主音了,

例1:

以C大调为例,其附属小调就是a小调了:

本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是

LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调没有任何的升降记号,所

以a小调也就没有任何的升降记号。

例2:

本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往

上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音要升或要降了。

这种小调称为自然小音阶,在作曲中并不常用。

小调的分类

小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音

阶"四种,比较如下:

本图中自上而下分别是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音

阶"、"现代小音阶",其区别是:

a自然小音阶:

除了调号之外,完全不加任何临时记号。

b和声小音阶:

因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调

号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和声小音阶。

c.旋律小音阶:

除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七

级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律的发挥,所以在音阶

上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,

便在音阶下行时将六级音和七级音还原,成自然小音阶的样子,称为

旋律小音阶。

d.现代小音阶:

除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性

也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,现代小音阶就出现了,

和旋律小音阶不同的是,现代小音阶在下行的时候是不将六级音和七

级音还原的。

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