常见的表现手法

常见的表现手法举隅

手法例句表达效果

白描

1．君自故乡来，应知故乡事。来日

绮窗前，寒梅着花来？（王维《杂

诗》）

2．霜草苍苍虫切切，村南村北行人

绝。独出门前望野田，明月荞麦花

如雪。（白居易《村夜》）

1.全诗纯用白描，简洁地将“我”在特定情形下的感情、心理、神态、

口吻等表现得栩栩如生。平淡质朴，如叙家常。

2.信手拈来，朴实无华的描绘出一幅乡村夜景图。清新恬淡，浑然天成。

细节

工笔

旋抹红妆看使君，三三五五棘篱门，

相排踏破茜罗裙，老幼扶携收麦社，

乌茑翔舞赛神时，道逢醉叟卧黄昏

（苏轼《浣溪沙》）

①“相排踏破茜罗裙”写少女们为了“看使君”连心爱的“茜罗裙”被

拥挤的人群踏破了也顾不得，烘托出场面的热闹，也反映了“使君”深

受当地村民的喜爱。②“道逢醉叟卧黄昏”描写了一位老翁也许因为多

喝了几盅，竟然卧倒在路旁，生动地表现了村民们迎神赛会喜庆丰收的

感情。

虚实

1．今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜

小儿女，未解忆长安。香雾云鬓湿，

清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪

痕干。（杜甫《月夜》）

2．君问归期未有期，巴山夜雨涨秋

池，何当共剪西窗烛，却话巴山夜

雨时。（李商隐《夜雨寄北》）

1.全诗由虚写的画面组成，以“双照”来反衬“独看”。诗人说自己在

长安思妻子儿女，偏说妻子在鄜州对月思已，化实为虚，虚实相生。既

深刻而曲折地表现了诗人对妻子焦灼的思念之情，又委婉形象地表现了

妻子对自己的深情厚谊，体现出夫妻二人尽管兵慌马乱，天各一方，却

一往情深，相濡以沫。其乱世离情，感人肺腑，催人泪下。

2.先实后虚。实写处境之窘，虚写团聚之切。以团聚的温馨反衬处境之

困窘，思念之切。

联想想

象

1．“我寄愁心与明月，随君直到夜

郎西”（李白《闻王昌龄左迁龙标

遥有此寄》）

2．“遥望齐州九点烟，一泓海水杯

中泻。”（李贺《梦天》）

1.寄情于景，对诗友进行由衷的劝勉和宽慰。不仅表现出李白王昌龄的

心灵都如明月纯洁、光明，而且也意喻了只要明月还在，他们二人的友

谊就会象皓月一样永远长久。

2.在诗人的眼中，中国茫茫大地上的九州成了微不足道的尘烟九点，浩

淼无边的东海成了杯中之物，通过想象和夸张的手法，抒写了诗人对人

事沦桑的深沉感慨。

抑扬

越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。

官女如花满春殿，至今惟有鹧鸪飞。

（李白《越中览古》）

先扬后抑。表面上“扬”多“抑”少，实际上是：一句“抑”抵得上三

句“扬”。前三句着重渲染昔日的繁华，是“扬”；末句点出今日的凄

凉，是“抑”。

对写

1．好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离

情。黄莺久住浑相识，欲别频啼四

五声。（戎昱《移家别湖上亭》）

2．独在异乡为异客，每逢佳节倍思

亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少

一人。（王维《九月九日忆山东兄

1.作者采用拟人化的手法，赋予柳条藤蔓、黄莺以人的情感，借景抒情，

并使主客移位，通过对枊条、藤蔓、黄莺的描写表现惜别之情，巧妙而

含蓄地表达了诗人对湖上亭的依恋之情。

2.前两句是“直写法”，使“每逢佳节倍思亲”成了最能表现客人思乡

感情的格言式的警句；后两句作者采用了另一种方式，笔锋陡转出新：

反过来写自己“遥想”这一天“兄弟”们想念自己的情景和“少一人”

弟》）

3．旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄

然？故乡今夜思千里，霜鬓明朝又

一年。（高适《除夜作》）

4．邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴

身，想得家中夜深坐，还应说着远

行人。（白居易《邯郸冬至夜思家》）

的心理活动，烘托出对兄弟的思念之情，情感曲折有致，更浓郁，更鲜

明。

3.作者不直接写自己的思念故乡，而写故乡亲人思念自己，借此衬托自

己的思念之情，把深挚的思乡之情抒发得婉曲含蓄。

4.三、四两句，正面写“思家”。其感人之处是：他在思家里人如何想

念自己。这个冬至佳节，由于自己离家远行，所以家里人一定也过得不

愉快，当自己抱膝灯前，想念家人，直想到深夜的时候，家里人大约同

样还没有睡，坐在灯前，“说着远行人”吧！“说”了些什么呢？这就

给读者留下了驰骋想象的广阔天地。以直率而质补的语言，道出了一种

人们常有的生活体验，因而才更显得感情真挚动人。

对比

1．“去年今日此门中，人面桃花相

映红，人面不知何处去，桃花依旧

笑春风。”（崔护《题都城南庄》）

2．“越王勾践破吴归，战士还家尽

锦衣，宫女如花满春殿，只会惟有

鹧鸪飞。”（李白《越中览古》）

1.叙事中，作者通过去年今日和今年今日的对照，凸显出今年今日此时

此刻桃花“依旧”而人面不再的那种感伤之情。实际上，以去年的欢快

衬托（反衬）出今年的落寞感伤，怅然无奈！

2.前三句描写昔日繁荣和最后一句描写的今日冷落凄凉形成强烈的对

比，使读者对昔盛今衰的历史沧桑感受特别深切。

衬托

1．多少恨，昨夜梦魂中，还似旧时

游上苑，车如流水马如龙，花月正

春风。（李煜《望江南》）

2．天台一万八千丈，对此欲倒东南

倾。（《梦游天姥吟留别》）

3．“唯见江心秋月白”“别时茫

茫江浸月”（白居易《琵琶行》）

4．一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐

楹。东风忽起垂杨舞，更作荷心万

点声。（刘分雨后池上）

1.以对旧时欢乐生活的怀念反衬今日之凄苦。

2.用天台之高映衬天姥之高大。

3.以江中之月的静来衬托琵琶声的引人入胜。/以景物的冷清衬托人物凄

凉的心情。

4.一、二两句以“水面平“、“明镜”、“照檐槛”等写出了荷花池塘

雨后优美迷人的静态。

三、四两句用“忽起”、“垂扬舞”及垂扬叶上的雨滴被风吹到荷叶上

发出“万点”声响等，表现了雨后池上的一种动态之美。诗既写出了静

态，又写出了动态，以静显动，又以动衬静，动静结合，组成了一幅雨

后池塘春景图。

用典

1．“人去紫台秋入塞，兵残楚帐夜

闻歌。”（李商隐《泪》）

2.“古来存老马，不必取长途。”

（杜甫《江汉》）

1.前一句用的是王昭君远嫁匈奴事，后一句用的是项羽垓下被围事。

2.用的是《韩非子。说林上》“老马识途”的故事，抒发老当益壮的情

怀。

烘托

玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森，

江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴，

丛菊两天他日泪，孤舟一系故园心，

寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。

（杜甫《秋兴八首》其一）

首联从大处落笔，写深秋的萧杀凄凉景象。

颔联写天上地下，江间关塞，到处惊风骇浪，动荡不安，萧条阴晦。

这种景象使诗人翻腾起伏的忧思和胸中的郁郁不平形象地表现出来。