黄庭坚草书

中国⼗⼤草书名家及其作品

张芝

张芝：⽣年不详，约卒于汉献帝初平三年（约公元192年），敦煌酒泉（今属⽢肃）⼈，字伯英，善章草，后脱去旧

习，省减章草点画、波桀，成为“今草”，张怀瓘《书断》称他“学崔（瑗）、杜（操）之法，因⽽变之，以成今草，转精

其妙。字之体势，⼀笔⽽成，偶有不连，⽽⾎脉不断，及其连者，⽓脉通于隔⾏”，三国魏书家韦诞称他为“草圣”。晋王

羲之对汉、魏书迹，惟推钟（繇）、张（芝）两家，认为其余不⾜观。对后世王羲之、王献之草书影响颇深。

张芝刻苦练习书法的精神，历史上已传为佳话。晋卫恒《四体书势》中记载：张芝“凡家中⾐帛，必书⽽后练（煮染）

之；临池学书，池⽔尽墨”。后⼈称书法为“临池”，即来源于此。尤善章草，有「草圣」之誉，当时的⼈珍爱其墨甚⾄到

了「⼨纸不遗」的地步。评价相当⾼，尤以草书为最。

张芝书法的原迹流传极少，只有宋刻的《淳化阁帖》卷⼆载张芝五帖，这些是真品还是伪品，众说纷纭，⾄今难以论

定。

2

王羲之

王羲之（303—361年），汉族，字逸少，号澹斋，原籍琅琊临沂（今属⼭东），后迁居⼭阴（今浙江绍兴），官⾄右

军将军，会稽内史，是东晋伟⼤的书法家，被后⼈尊为“书圣”。他的⼉⼦王献之书法也很好,⼈们称他们两为"⼆王",另⼀

个⼉⼦王凝之官⾄左将军，因曾任右军将军，世称“王右军”、“王会稽”。代表作品有：楷书《乐毅论》、《黄庭经》、草

书《⼗七帖》、⾏书《姨母帖》、《快雪时晴帖》、《丧乱帖》、⾏楷《兰亭序》等。精研体势，⼼摹⼿追，⼴采众

长，冶于⼀炉，创造出“天质⾃然，丰神盖代”的⾏书，被后⼈誉为“书圣”。

3

王献之

王献之（344年-386年），东晋书法家、诗⼈，字⼦敬，祖籍⼭东临沂，⽣于会稽（今浙江绍兴），王羲之第七⼦。官

⾄中书令，为与后世书法家王珉区分，⼈称王⼤令。与其⽗并称为“⼆王”。

王献之⾃⼩跟随⽗亲练习书法，胸有⼤志，后期兼取张芝，别为⼀体。他以⾏书和草书闻名，但是楷书和⾪书亦有深厚

功底。由于唐太宗并不⼗分欣赏其作品，使得他的作品未象其⽗作品那样有⼤量留存。传世名作《洛神赋⼗三⾏》⼜

称“⽟版⼗三⾏”。

王献之的书法艺术，主要是继承家法，但⼜不墨守成规，⽽是另有所突破。在他的传世书法作品中，不难看出他对家学

的承传及⾃⼰另辟蹊径的踪迹。前⼈评论王献之的书法为"丹⽳凰舞，清泉龙跃。精密渊巧，出于神智"。他的⽤笔，

从"内拓"转为"外拓"。

他的草书，更是为⼈称道。俞焯曾说："草书⾃汉张芝⽽下，妙⼈神品者，官奴⼀⼈⽽已。"他的传世草书墨宝有《鸭头

丸帖》、《中秋帖》等，皆为唐摹本，他的《鸭头丸帖》，⾏草，共⼗五字，绢本。清代吴其贞在《书画记》⾥对此帖

推崇备⾄，认为："（此帖）书法雅正，雄秀惊⼈，得天然妙趣，为⽆上神品也。"他的《中秋帖》⾏草，共⼆⼗⼆字，

神采如新，⽚⽻吉光，世所罕见。清朝乾隆皇帝将它收⼊《三希帖》，视为"国宝"。

他还创造了"⼀笔书"，变其⽗上下不相连之草为相连之草，往往⼀笔连贯数字，由于其书法豪迈⽓势宏伟，故为世⼈所

重。

王献之学书和他的⽗亲⼀样，不局限于学⼀门⼀体，⽽是穷通各家。所以能在“兼众家之长，集诸体之美”的基础上，创

造出⾃⼰独特的风格。终于取得了与王羲之并列的艺术地位。书迹有宋⽶芾临的《中秋帖》等。

由晋末⾄梁代的⼀个半世纪，他的影响甚⾄超过了其⽗王羲之。⼀直到了唐代，唐太宗竭⼒褒扬王羲之⽽贬抑王献之，

由晋末⾄梁代的⼀个半世纪，他的影响甚⾄超过了其⽗王羲之。⼀直到了唐代，唐太宗竭⼒褒扬王羲之⽽贬抑王献之，

⼀些书法评论家才开始认为王献之的书法⽐不上他的⽗亲王羲之。但是宋代书法家⽶芾，主要是向王献之学习。现代著

名学者、书法家胡⼩⽯更认为张旭、怀素⼀派之"狂草"，便是由王献之草书发展⽽成的。

4

孙过庭

孙过庭，648年⽣，703年逝世，字虔礼，其籍贯有⼆说：⼀说陈留（今河南开封）⼈；⼀说富阳（今杭州西南部）

⼈。⼀般均称富阳⼈，可是他⾃称吴郡（今江苏苏州）⼈。陈⼦昂为其作墓志铭，谓过庭“四⼗见君，遭谗慝之议。”他

是唐⾼宗、武则天时⼈，官右卫胄曹参军、率府录事参军。擅长书法和书法理论，他博雅能⽂章，真⾏草书尤⼯。草书

师法“⼆王”。“⼯于⽤笔，俊拔刚断”（《书断》），如“丹崖绝壑，笔势坚劲”（唐韦续《续书品》）。以草书擅名，尤妙

于⽤笔，隽拔刚折，尚异好奇。他⼜善于临摹古帖，往往真赝不易分辨。

唐⾼宗曾谓过庭⼩字⾜以迷乱羲、献，其逼真可知。陈⼦昂《祭率府孙录事⽂》说：“元常既殁，墨妙不传，君之遗

翰，旷代同仙。”把孙书迹，⽐作魏的钟繇，可见对孙⽒的书法造诣推崇备⾄。过庭⼜是⼀位书法理论家，他著有《书

谱》，深得书法之旨趣。⾄今流传，成为学习草书的楷范。宋⾼宗评述：“《书谱》匪特⽂词华美，且草法兼备。”可见

此《书谱》不但书法浓润圆熟，⽽且⽂中有很多精辟的独到见解，可以说是书⽂并茂的典范。

孙过庭书法，上追“⼆王”，旁采章草，融⼆者为⼀体，并出之⼰意，笔笔规范，极具法度，有魏晋遗风。

5

张旭

张旭，字伯⾼，⼀字季明，吴郡（江苏苏州）⼈。初仕为常熟尉，后官⾄⾦吾长史，⼈称“张长史”。其母陆⽒为初唐书

家陆柬之的侄⼥，即虞世南的外孙⼥。陆⽒世代以书传业，有称于史。张旭为⼈洒脱不羁，豁达⼤度，卓尔不群，才华

横溢，学识渊博。与李⽩、贺知章相友善，杜甫将他三⼈列⼊“饮中⼋仙”。是⼀位极有个性的草书⼤家，因他常喝得⼤

醉，就呼叫狂⾛，然后落笔成书，甚⾄以头发蘸墨书写，故⼜有“张颠”的雅称。后怀素继承和发展了其笔法，也以草书

得名，并称“颠张醉素”。唐⽂宗曾下诏，以李⽩诗歌、裴旻剑舞、张旭草书为“三绝”。⼜⼯诗，与贺知章、张若虚、包融

号称“吴中四⼠”。

张旭的书法，始化于张芝、⼆王⼀路，以草书成就最⾼。史称“草圣”。他⾃⼰以继承“⼆王”传统为⾃豪，字字有法，另⼀

⽅⾯⼜效法张芝草书之艺，创造出潇洒磊落，变幻莫测的狂草来，其状惊世骇俗。相传他见公主与担夫争道，⼜闻⿎吹

⽽得笔法之意；在河南邺县时爱看公孙⼤娘舞西河剑器，并因此⽽得草书之神。颜真卿曾两度辞官向他请教笔法。张旭

是⼀位纯粹的艺术家，他把满腔情感倾注在点画之间，旁若⽆⼈，如醉如痴，如癫如狂。

传世书迹有《肚痛帖》、《古诗四帖》等。

6

怀素

怀素（737～799），唐代书法家。俗姓钱，字藏真，湖南零陵郡⼈。⽣于唐⽞宗开元⼆⼗五年(737)，卒于德宗贞元⼗

五年(799)。因他出家为僧，书史上称他“零陵僧”或“释长沙”。

怀素是中国历史上杰出的书法家，他的草书称为“狂草”，⽤笔圆劲有⼒，使转如环，奔放流畅，⼀⽓呵成，和张旭齐

名。后世有“张颠素狂”或“颠张醉素”之称。可以说是古典的浪漫主义艺术，对后世影响极为深远。他也能做诗，与李⽩、

杜甫、苏涣等诗⼈都有交往。好饮酒，每当饮酒兴起，不分墙壁、⾐物、器⽫，任意挥写，时⼈谓之“醉僧”。他的草

书，出于张芝、张旭。唐吕总《读书评》中说：“怀素草书，援毫掣电，随⼿万变”，宋朱长⽂《续书断》列怀素书为妙

品。评论说：“如壮⼠拔剑，神彩动⼈。”

怀素⾃幼聪明好学，10岁时“忽发出家之意”，⽗母想阻也阻⽌不了。他在《⾃叙帖》⾥开门见⼭他说：“怀素家长沙，幼

⽽事佛，经禅之暇，颇喜笔翰。”他勤学苦练的精神是⼗分惊⼈的。因为买不起纸张，怀素就找来⼀块⽊板和圆盘，涂

上⽩漆书写。后来，怀素觉得漆板光滑，不易着墨，就⼜在寺院附近的⼀块荒地，种植了⼀万多株的芭蕉树。芭蕉长⼤

上⽩漆书写。后来，怀素觉得漆板光滑，不易着墨，就⼜在寺院附近的⼀块荒地，种植了⼀万多株的芭蕉树。芭蕉长⼤

后，他摘下芭蕉叶，铺在桌上，临帖挥毫。由于怀素没⽇没夜的练字，⽼芭蕉叶剥光了，⼩叶⼜舍不得摘，于是想了个

办法，乾脆带了笔墨站在芭蕉树前，对着鲜叶书写，就算太阳照得他如煎似熬；刺⾻的北风冻得他⼿肤迸裂，他还是在

所不顾，继续坚持不懈地练字。他写完⼀处，再写另⼀处，从未间断。这就是有名的怀素芭蕉练字。

在长安怀素声誉青云直上，歌颂他草书的诗篇有37篇之多。他的草书有《⾃叙帖》、《苦笋帖》、《⾷鱼帖》、《圣母

帖》、《论书帖》、《⼤草千⽂》、《⼩草千⽂》《四⼗⼆章经》、《千字⽂》、《藏真帖》、《七帖》、《北亭草

笔》等等。其中《⾷鱼帖》极为瘦削，⾻⼒强健，谨严沉着。⽽《⾃叙帖》其书由于与书《⾷鱼帖》时⼼情不同，风韵

荡漾。真是各尽其妙。⽶芾《海岳书评》：“怀素如壮⼠拨剑，神采动⼈，⽽回旋进退，莫不中节。”唐代诗⼈多有赞

颂，如李⽩有《草书歌⾏》，曼冀有《怀素上⼈草书歌》。

7

黄庭坚

黄庭坚(1045－1105)，字鲁直，⾃号⼭⾕道⼈，晚号涪翁，⼜称黄豫章，洪州分宁（今江西修⽔）⼈。北宋诗⼈、词

⼈、书法家，为盛极⼀时的江西诗派开⼭之祖。擅⽂章、诗词，尤⼯书法。诗风奇崛瘦硬，⼒摈轻俗之习，开⼀代风

⽓。早年受知于苏轼，与张⽾、晁补之、秦观并称“苏门四学⼠”。诗与苏轼并称“苏黄”，有《豫章黄先⽣⽂集》。词与秦

观齐名，有《⼭⾕琴趣外篇》、龙榆⽣《豫章黄先⽣词》。词风流宕豪迈，较接近苏轼，为“江西诗派”之祖。

主要墨迹有《松风阁诗》、《华严疏》、《经伏波神祠》、《诸上座》、《李⽩忆旧游诗》、《苦笋赋》等。书论有

《论近进书》、《论书》、《清河书画舫》、《式古堂书画汇考》著录。黄庭坚是“苏门四学⼠”之⼀，诗与苏轼齐名，

⼈称“苏黄”，诗风奇崛瘦硬，⼒摈轻俗之习。开⼀代风⽓，为江西诗派的开⼭⿐祖。书法精妙，与苏、⽶、蔡并称“宋四

家”。词与秦观齐名，艺术成就不如秦观。晚年近苏轼，词风疏宕，深于感慨，豪放秀逸，时有⾼妙。有《⼭⾕词》。

黄庭坚书法初以宋代周越为师，后来受到颜真卿、怀素、杨凝式等⼈的影响，⼜受到焦⼭《瘗鹤铭》书体的启发，⾏草

书形成⾃⼰的风格。黄庭坚⼤字⾏书凝练有⼒，结构奇特，⼏乎每⼀字都有⼀些夸张的长画，并尽⼒送出,形成中宫紧

收、四缘发散的崭新结字⽅法,对后世产⽣很⼤影响。在结构上明显受到怀素的影响，但⾏笔曲折顿挫，则与怀素节奏完

全不同。在他以前，圆转、流畅是草书的基调，⽽黄庭坚的草书单字结构奇险，章法富有创造性，经常运⽤移位的⽅法

打破单字之间的界限，使线条形成新的组合，节奏变化强烈，因此具有特殊的魅⼒，成为北宋书坛杰出的代表，与苏轼

成为⼀代书风的开拓者。后⼈所谓宋代书法尚意，就是针对他们在运笔、结构等⽅⾯更变古法，追求书法的意境、情趣

⽽⾔的。草书有《李⽩忆旧游诗卷》、《诸上座帖》等，结字雄放瑰奇，笔势飘动隽逸,在继承怀素⼀派草书中,表现出

黄书的独特⾯貌。

8

董其昌

董其昌明代后期著名画家、书法家、书画理论家、书画鉴赏家。“华亭派”的主要代表。董其昌⽣于明世宗嘉靖三⼗四

（1555）年，卒于明毅宗崇祯九（1636）年，他字⽞宰，⼀字元宰，号思⽩，⼜号⾹光居⼠，⼈称“董华亭”。万历进

⼠，授编修，官⾄礼部尚书。华亭（上海松江）⼈。⼀作上海⼈(上海在唐为华亭县地，清属松江府。华亭、云间、松

江、上海、娄县俱为⼀地)。

董的书法以⾏草书造诣最⾼。董其昌虽处于赵孟頫、⽂征明书法盛⾏的时代，但他的书法并没有⼀味受这两位书法⼤师

的左右。他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，⾃成⼀体，其书风飘逸空灵，风华⾃⾜。笔画园劲秀逸，平淡古

朴。⽤笔精到，始终保持正锋，少有偃笔、拙滞之笔；在章法上，字与字、⾏与⾏之间，分⾏布局，疏朗匀称，⼒追古

法。⽤墨也⾮常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。书法⾄董其昌，可以说是集古法之⼤成，“六体”和“⼋法”在他⼿下⽆所不

精，在当时已“名闻外国，尺素短札，流布⼈间，争购宝之。”（《明史·⽂苑传》）。⼀直到清代中期，康熙、乾隆都以

董的书为宗法，备加推崇、偏爱，甚⽽亲临⼿摹董书，常列于座右，晨⼣观赏。康熙曾为他的墨迹题过⼀长段跋语加以

赞美：“华亭董其昌书法，天姿迥异。其⾼秀圆润之致，流⾏于褚墨间，⾮诸家所能及也。每于若不经意处，丰神独

绝，如清风飘拂，微云卷舒，颇得天然之趣。尝观其结构字体，皆源于晋⼈。

清代著名学者、书法家王⽂治《论书绝句》称董其昌的书法为“书家神品”。谢肇称其“合作之笔，往往前⽆古⼈”。周之⼠

说他“六体⼋法，靡所不精，出乎苏，⼊乎⽶，⽽丰采姿神，飘飘欲仙”。

9

王铎

王铎（1592—1652年）字觉斯，⼀字觉之。满清⼊关后被授予礼部尚书、官弘⽂院学⼠，加太⼦少保，于顺治九年病

逝故⾥。福王南京称制等待为东阁⼤学⼠。⼊清官⾄⼤学⼠，擢礼部尚书。铎博学好古，⼯诗⽂。画⼭⽔宗荆、并、丘

壑峻伟，皴擦不多，以晕染作⽓，傅以淡⾊，沉沉丰蕴，意趣⾃别。⼭⽔花⽊⽵⽯，皆⽤书中关纽。

王铎诗⽂书画皆有成就，尤其以书法独具特⾊，世称“神笔王铎”。他的书法与董其昌齐名，明末有“南董北王”之称，他书

法⽤笔，出规⼊矩，张弛有度，却充满流转⾃如，⼒道千钧的⼒量。王铎擅长⾏草，笔法⼤⽓，劲健洒脱，淋漓痛快，

戴明皋在《王铎草书诗卷跋》中说：“元章（⽶芾）狂草尤讲法，觉斯则全讲势，魏晋之风轨扫地矣，然风樯阵马，殊

快⼈意，魄⼒之⼤，⾮赵、董辈所能及也。”他的墨迹传世较多，不少法帖、尺牍、题词均有刻⽯，其中最有名的是

《拟⼭园帖》和《琅华馆帖》。

其书法在⽇本、韩国、新加坡等国深受欢迎。⽇本⼈对王铎的书法极其欣赏，还因此衍发成⼀派别，称为“明清调”。他

的《拟⼭园帖》传⼊⽇本，曾轰动⼀时。他们把王铎列为第⼀流的书法家。提出了“后王（王铎）胜先王（王羲之）”的

看法

10

傅⼭

傅⼭，明万历三⼗五年⾄清康熙⼆⼗三年（公元1607──1684，78岁），字青主，号真⼭，⼭西阳曲（今太原）⼈。是

我国明末著名的学者、书法家、诗⼈、医学家。傅⼭出⾝于书⾹门第，祖上多有⽂名，但⾄其⽗，家道开始中落。傅⼭

兄弟三⼈，他排⾏第⼆。兄与弟都是平常之⼈，惟独傅⼭⾃幼聪敏，博⽂强记，勤奋好学，善于思考。他继承家学，并

发扬光⼤，著有《霜红龛集》四⼗卷。

在诗、⽂、书、画诸⽅⾯，傅⼭皆善学妙⽤，造诣颇深。其知识领域之⼴、成就之⼤，在清初诸儒中，⽆出其右者。傅

⼭的书法被时⼈尊为“清初第⼀写家”。他的书法初学赵孟頫、董其昌，⼏乎可以乱真。他的《上兰五龙洞场圃记》为崇

祯⼗四年（公元1641）作，与宋⼈风范毫⽆⼆致。邓散⽊《临池偶得》中说：“傅⼭的⼩楷最精，极为古拙，然不多

作，⼀般多以草书应⼈求索，但他的草书也没有⼀点尘俗⽓，外表飘逸内涵倔强，正象他的为⼈”。他的颜体写得⾮常

好，流传⾄今的颜体⼤字楹联和榜书多件，皆端庄遒劲，刚健有⼒。他总结出“宁拙⽏巧，宁丑⽏媚，宁⽀离⽏轻滑，

于直率⽏安排”的经验。他以⼤草形式写⾏草，增加了联绵的线条与组合，更加丰富，更有表现⼒。

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