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莲鹤

一ＴＥＸ １’／李玉芬刘香字

莲鹤 ‘ 于１９２３年 土于河南省新郡

县城父 家楼大基，共 上一对：陔基的时

代血为存秋Ｌ卜Ｉ期偏晚。其垡丰为邙『下Ｊ 行

现分别藏ｌｒ河南博物院干¨故宫博物院 两件

形制卡Ｈ蚓，大小略宵差别；整个壶身足 雌装

饰其造 宏伟气派，装饰典雅华荚，实 稀

世珍品 真实的体现 现ｆ１Ｉ郭沫若所誉为的

“时代精神之象 ”

｛１‘代的青锕壶主要用以盛酒．也用于盛

水 《涛・大雅・韩奕》云：“清酒百壶”，可证商

代已有，盛行于备秋战 。春秋时壶偏圃、长

颈、情上有二伏兽，有盖，盖ｆ 常做莲瓣装

饰 周代壶阗形，长颈、大腹、有盖．兽耳衔

环 战闰的壶有圆形、方形、扁形和瓠形等多

种形状。圆形壶到汉代称钟．方形壶则称

钫 春秋战目的青铜器常以 体 实的 类

动物作为装饰

莲鹤方壶是春秋青铜艺苑中的一株

奇葩；物象众多，杂而小乱， 鹤走兽，动

静相辅，雕文刻画，各具神情，开创了新的

艺术风格。

从造型和纹饰上来看

Ｊ．其冠盖由双层盛开的２Ｏ个莲街瓣纠

成，瓣叶镂空：盛开的莲花中央有一活动小

盖，仙鹤站 于花心，似呜似舞，棚棚如生；・

大一小，一静一动。一花一鸟，搭配极其具魅

力与情趣！

“龙耳莲鹤壶 的莲瓣装饰，住以餮餮、

夔龙为青铜器主要装饰的商周Ｈ，ｆ￣Ｃ、足 不

到的＝这种以植物形象为装饰的作风。也是

在春秋时代发展起来的一”。

“莲瓣纹的壶盖造犁，其源流可追溯到西

刷晚期。传于Ｉ９４１年 上丁陕西扶风的‘梁

其方壶’，其主题花纹为夔尼纹，盖顶以周 ．

体的环带纹为饰，颇似后来的莲瓣；传世的曾

伯绮壶，同样是这样的造型，容庚直称其为

‘莲瓣形’；１９９４年山两侯玛天 Ｉ一曲村晋侯

墓地Ｍ８ 土的两件铜方 ，壶盖ｊ：亦有与莲

瓣接近的立体环带纹饰物。南此『丌见，这种

莲瓣纹的装饰，是从西周环带纹饰物不断演

变而来的新形式。” 另外，莲仡一 被认为是

佛教文化的一部分，这是 对的；它是中圈

有的文化。

“以鸟为盖顶的装饰，似乎是晋 青铜器

的风格 如…西大马一曲村一晋侯墓地Ｍ６３

土的一件方座简形器的器薷ｆ 就有一只市

乌：Ｍ６２ 土的一件网壶盖卜也有一只立乌：

Ｍ３１… 的盔盖顶 同样以 鸟为饰 这种

立乌的装饰，在晋 以外的其他地区很难找

到，很可能是受到晋罔铜器的影响：” 从这町

以看 ：莲鹤方壶标识着鹤文化在人文意象

的嬗变过程中具有重大的意义１

２．盖边饰窃曲纹，两兽首尾部相连，连接

处有一目纹

窃曲纹是由两端同钩的或“Ｓ”形的线条

构成扁长罔案，中间常填目形纹，彤似兽体而

７６【美术界

不辨首尾 吕 存秋・适喊》：“ 鼎有窃｝ｆｆｆ，

状 长．卜下皆曲，以见极之Ｉ』Ｊ｛（也：”旧以为

述纹饰乜』】窃Ｉ山纹，实为兽体变形的网案，放也

称“兽体 形纹”：盛行于西周中后期，存秋

战 旧 仍沿川

３．壶颈曲侧： 附壁回首之龙形怪兽为

耳，尼回首反顺，增加器皿的牛动性！两角竖

起．躯干起伏，尾端 卷，镂空鳞纹 “舣耳有

种‘凌子云气，人于深泉’的雄伟气魄。”

４器身长颈、垂腹、壶腹部满饰蟠蝻纹，布

局均衡对称，纠结盘绕，环状乳关节清晰一壶

上蟠螭纹上下穿插，四丽延展，似乎努力追求

一种总体卜的动态平衡

蟠螭纹，盛行于眷秋战 简称螭文，

说文≯：“螭，若坨而黄，北方谓之地镂” 一一

些 籍中也说螭属龙。青铜器图案中的螭有

的有角、有的无角，以后者为多。在铜器中多

怍为主题纹饰，作张口，卷尾，螭屈形态一以

相互衔接连续的螭纹，饰在器物的颁或腹卜

阴隅以伏兽代替扉棱，四兽回首相望，

两角卷曲，角端分歧，肩生双翼，并留长尾

壶腹的最大径在整个器皿的扁下部，这就很

好的增加了伞器的稳定性～“而四周的四只神

兽，是带 膀的” 在西方，神兽有翅膀不稀

罕，但在中目！莲鹤方壶却是第一次”ｊ

５．壶底有阁足，下压两个卷尾兽，兽角突

仲，张广Ｉ咋再，倾其伞力承托重器，作不胜承

压之状＝器身所饰群龙、足下所饰之舣翼皆

埘棚如生，呼之欲出。

郭沫若先生曾对该壶以极高评价，他说：

“此壶拿身均浓重奇诡之传统花，予人以无名

之压迫，几可窒息 乃于壶盖之周骈列莲瓣

二层，以植物为图案，器在秦汉以前者，已为

余所仅见之一例一而于莲瓣之中央复赢一清

新俊逸之白鹤，翔其双翅，单其一足，微隙其

啄作欲呜之状，余谓业乃时代精神之一象征

也：此鹤初突破卜古时代之鸿蒙，正踌蹰满

志，脾睨一切，践踏传统于其脚下，而欲作更

高更远之飞翔 此正春秋初年由殷周半神话

时代脱 时，一切社会情形及精冲文化之一

如实表现＝”“。

莲鹤方壶的造型和纹饰大约受到三个方

面因素的影响

“其一，足传统的周文化因素，从颂壶直

到新郑金城路昕 的方壶再到莲鹤方壶．其

壶体都呈较为粗壮的椭方形，壶体的主题花

纹都是一酋二身的龙形纹，而莲瓣正是从西

陶青铜器的 体环带形饰物演变而来；其二是

晋文化因素，赢顶的 鹤，显然受到西周晚期

晋旧青铜器吗形顶饰的影响；其三是楚文化因

素，壶身两侧所附的龙形耳和壶底的虎形足

与同墓昕出的龙耳虎足方壶相似，与淅ＪＩｌ下

寺楚墓、寿县蔡侯墓所 之尼耳虎足疗壶相

似，血是受 者影响所致”＝

莲鹤方壶体现了文化交融。

莲鹤厅壶所表现 的多元文化因素，足

ｊ郇罔所处的复杂 史环境分不开的＝春秋

ｔ｛Ｉ 以后．楚、晋曲罔争霸中原，郑国居于之

间．央缝巾求ｑ： 彤成朝晋薛楚的关系，其

文化受到两目影响 住吸收多元文化因素的

基础ｌ ，突坎传统的思维，使肯铜器物具有一

种流动、飞的韵敏；洋溢着一种运动的生命

力 在艺术造型卜，显示 舒扬升腾的美感。

莲鹤方壶的铸作方法

莲鹤 壶是用泥土作模型，经焙烧，翻制

陶范，岑件分别颅铸，整体合铸而成的。莲

鹤铸在一块平板卜，可以 独取下。二十个

莲花瓣预铸，再与盖的主体范拼合浅铸，双

耳及杯、腹四角飞 ，颈前后蟠尼以及二龙

足，都是预先铸成．再与器的主体合铸。壶

顶的仙鹤和双坨耳与器身主体都是采用分

铸法：“这种在器壁处预铸凸榫、插入附件内

的做法，也是春秋战日时期较为常见的焊接

方式，”“它也反映了当时青铜器上动物造型

肖像化的潮流：

分铸法应用广泛，使产品不仅规格化，还

便于处理形制极为复杂的铸件，创造 气派

椎伟的艺术作品。如果不是莲鹤方壶充分发

挥这个的优点，邯么很难看到它！

莲鹤方壶被誉为“青铜时代的绝唱”，说

叫郑吲当时的青铜器铸造］：艺处于领先地

位；也反映 我 古代青铜艺匠的高度智慧！

李家楼大墓 土的青铜器，是春秋中期

具有代表性的器群：它为我 考古提供可信

的田野资料；同时也为研究该时期的青铜器

术提供Ｊ 有力的汪据！

注释：

①金坷：《龙耳莲鹤铜壶》，《故宫博物院院刊》

１９８６年０１期，第８５页

张得水，李丽娜：《时代精神之象征——莲

鹤方壶 ，≮中国博物馆 ，２（）Ｉ１９年（）１期，第１１７

页：

＠同上。

杜翅松： 古代青铜器≯，文物出版社出版，

２【）Ｉ｝ｊ年６月第１版，第９页

＠唐善普：《追踪“莲鹤方壶”》，《中州今古》，

２ｉ）／Ｊ４年¨３期，第５”页～

＠郭沫若ｔ殷周青铜器铭文研究・新郑古器之

一二考核 ，上海大东书局１９３１年版。

⑦夏志峰：《新郑器群三考≯，《新郑郑公大墓青

铜器》，大象出版社，２０｛）１年

张得水，李丽娜：＜时代精神之象征——

莲鹤方壶》，《中国博物馆》２ｆ）ｆ】９年（）１期，第

１１９页

【李玉芬，山西大学美术学院】

【刘香宇，；ｎ－－Ｉ南大学民生学院】

析

赏

壶

方