送灵澈

精心整理

送灵澈上人_古诗大全

苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。

荷笠带斜阳，青山独归远。

注释

⑴送灵澈上人：选自《刘随州集》卷一。灵辙上人，唐代着名僧人，本姓杨，

字源澄，会稽人，后为云门诗僧。上人，对僧的敬称。

⑵苍苍：深青色。

⑶竹林寺：在现在江苏丹徒南。

⑷杳杳：深远的样子。

⑸荷笠：背着斗笠。荷，背着。

译文

深青色的竹林寺里，

远远传来黄昏报时的钟声，

你背着斗笠披着斜阳，

独自向青山归去，越走越远。

赏析

瞑色苍苍的竹林寺，晚钟阵阵，一抹斜阳下，几重青山外，远行人渐行渐远。

全诗纯为写景，恍如图画，可谓诗中有画的佳作。

灵澈上人大概是中唐时期一位着名诗僧，俗姓杨，字源澄，会稽人，出家的本

寺就在会稽云门山云门寺。竹林寺在润州，是灵澈此次游方歇宿的寺院。这首小诗

记叙诗人在傍晚送灵澈返竹林寺时的心情，它即景抒情，构思精致，语言精炼，素

朴秀美，是唐代山水诗的名篇。

精心整理

---来源网络，仅供分享学习2/3

前二句想望苍苍山林中的灵澈归宿处，远远传来寺院报时的钟响，点明时已黄

昏，仿佛催促灵澈归山。诗人出以想象之笔，创造了一个清远幽渺的境界。此二句

重在写景，景中也寓之以情。后二句即写灵澈辞别归去情景。灵澈戴着斗笠，披带

夕阳余晖，独自向青山走去，越来越远。“青山”即应首句“苍苍竹林寺”，点出寺

在山林。“独归远”显出诗人伫立目送，依依不舍，结出别意。只写行者，未写送者，

而诗人久久伫立，目送友人远去的形象仍显得非常生动。全诗表达了诗人对灵澈的

深挚的情谊，也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤，这首送别诗却

有一种闲淡的意境，和作者的寂寞心情。

刘长卿和灵澈相遇又离别于润州，大约在公元769—770年间。刘长卿于公元761

年从贬谪南巴归来，一直失意待官，心情郁闷。灵澈此时诗名未着，云游江南，心

情也不大得意，在润州逗留后，将返回浙江。一个宦途失意客，一个方外归山僧，

在出世入世的问题上，可以殊途同归，同有不遇的体验，共怀淡泊的胸襟。这首小

诗表现的就是这样一种境界。

精美如画，是这首诗的明显特点。但这帧画不仅以画面上的山水、人物动人，

而且以画外的诗人自我形象，令人回味不尽。那寺院传来的声声暮钟，触动诗人的

思绪；这青山独归的灵澈背影，勾惹诗人的归意。耳闻而目送，心思而神往，正是

隐藏在画外的诗人形象。他深情，但不为离别感伤，而由于同怀淡泊；他沉思，也

不为僧儒殊途，而由于趋归意同。这就是说，这首送别诗的主旨在于寄托。方回评

其诗“细淡而不显焕，观者当缓缓味之”；方东树评其诗“多兴在象外，专以此求之，

则成句皆有余味不尽之妙矣”。从这首小诗中，也能够体会到这一特色。

静景与动景结合巧妙。诗的一、三、四句，写的是静景，二句写的是动景。动、

静互相衬托，互相映辉。古寺、斜阳、青山等静物一经渲染，令读者对钟声这一动

景印象犹深，仿佛耳旁久久地萦绕着那悠扬的响声；反之钟声从远处传来，更显出

精心整理

---来源网络，仅供分享学习3/3

郊野的宁静肃穆，而此时，诗中人物的离情别绪更强烈了。这就获得了很好的艺术

效果。

写景与抒情妙合无垠。全诗四句，句句写景，也句句写情，尤其是后两句，乍

看好像是写郊野向晚的景色，实则蕴含着诗人的无限情思。“荷笠带斜阳”一句，最

易误解为纯属自然景物的描写，无甚用意。其实不然。作者写斜阳经天，不是光照

山峦火树，而是映现于荷笠者一身，是为了突出“荷笠”这一人物形象和整个画面

构图的需要，同时也体现了诗人感情的专注。画面上的光束、景物，是和送别之情

紧密相连的，这就不仅是景物的烘染，时序的变换或感情的陪衬，而是对全诗的立

意、构图、设色和抒情起着重要的作用。这首诗正是既写景，又抒发胸臆，注意景

物选择和人思想感情的协调统一，使客观的景和主观的情和谐合拍，故能把感情表

达得更含蓄、更贴切、更完美。

这种诗能给人留下欣赏的余地和珍视友谊的启示。