望海潮翻译

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[望海潮原文及翻译]望海潮翻译

望海潮翻译篇(一):中国古代诗词发展

诗词，是指以古体诗、近体诗和格律词为代表的中国古代传统诗歌。也是

汉字文化圈的特色之一。

对于古诗词的发展顺序可概括为：诗经-楚辞-汉赋-唐诗-宋词-元曲-现代

诗。

诗经：《诗经》是公元前11世纪至公元前6世纪的诗词总集，也是中国第

一部诗歌总集，共305篇，按音乐的不同，分为“风”、“雅”、“颂”三

类。

楚辞：公元前4世纪，战国时期的楚国以其自身独特的文化基础，加上北

方文化的影响，孕育出了伟大的诗人屈原。屈原以及深受他影响的宋玉等人创

造了一种新的诗体枣楚辞。楚辞发展了诗词的形式。它打破了《诗经》的四言

形式，从三、四言发展到五、七言。在创作方法上，楚辞吸收了神话的浪漫主

义精神，开辟了中国文学浪漫主义的创作道路。

汉赋：诗经、楚辞之后，诗歌在汉代又出现了一种新的形式，即汉乐府民

歌。汉乐府民歌流传到现在的共有100多首，其中很多是用五言形式写成，后

来经文人的有意模仿，在魏、晋时代成为主要的诗词形式。

唐诗：盛唐时期是诗歌繁荣的顶峰。这个时期除出现了李白、杜甫两个伟

大诗人外，还有很多成就显著的诗人。他们大致可分为两类：一类是以孟浩然

和王维为代表的山水田园诗人;另一类是边塞诗人，他们中的高适和岑参取得成

就最高，王昌龄、李颀、王之焕也是边塞诗人中的佼佼者。

宋词：经过了唐诗不可逾越的高峰，宋诗无以为继。但是宋代诗人另辟蹊

径，也走上了不逊色于唐诗的另一高峰。唐诗重在自身感情的迸发，文辞华

美，故显得肥腴;而宋诗重在理趣，在平淡无华的诗句中见人生哲理和生活情

趣，故显其瘦劲。北宋大家有欧阳修、苏轼、黄庭坚，南宋出现了宋诗的顶尖

的天才诗人陆游，酷肖李白的才华、强烈的爱国精神、多种的诗歌风格，使陆

游成为宋诗第一人。同时期还有闲适自然的杨万里，后来南宋末出现松散的江

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湖诗人群。

元曲：在元代登坛树帜、独领风骚的文学样式是元曲。而人们通常所说的

元曲，包括剧曲与散曲。剧曲指的是杂剧的曲辞，它是戏剧这一在舞台表演的

综合艺术的密不可分的组成部分;散曲则是韵文大家族中的新成员，是继诗、词

之后兴起的新诗体。

现代诗：“五四”文学革命中，中国的现代文学诞生了。1917年胡适

(1879--1942)首先在《新青年》上发表了白话诗8首，并提出“诗体大解放”

的主张，倡导不拘格律、不拘平仄、不拘长短的“胡适之体”诗。在新诗诞生

过程中，刘半农、刘大白、康白情、俞平伯是创作主力。经过他们的努力，新

诗形成了没有一定格律，不拘泥于音韵，不讲雕琢，不尚典雅，只求质朴，以

白话入行的基本共性。最早出版的新诗集有：胡适的《尝试集》、俞平伯的《冬

夜》、康白情的《草儿》和郭沫若的《女神》。

诗词介绍

诗词是阐述心灵的文学艺术，而诗人、词人则需要掌握成熟的艺术技巧，

并按照严格韵律要求，用凝练的语言、绵密的章法、充沛的情感以及丰富的意

象来高度集中地表现社会生活和人类精神世界。中国诗起源于先秦，鼎盛于唐

代。中国词起源于隋唐，流行于宋代。中华诗词源自民间，其实是一种草根文

学。在21世纪的中国，诗词仍然深受普通大众青睐。

基本含义

诗歌起源于上古的社会生活，因劳动生产、两性相恋、原始宗教等而产生

的一种有韵律、富有感情色彩的语言形式。《尚书.虞书》：“诗言志，歌咏言，

声依咏，律和声。”《礼记.乐记》：“诗，言其志也;歌，咏其声也;舞，动其

容也;三者本于心，然后乐器从之。”早期，诗、歌与乐是合为一体的。诗即歌

词，在实际表演中总是配合音乐、舞蹈而歌唱，后来诗、歌、乐、舞各自发

展，独立成体，诗与歌统称诗歌。如今诗歌按照不同的表现形式分为白话诗和

旧体诗词，白话诗更多称为新诗或自由诗，但“诗词”连称时一般指旧体格律

诗、词。

“在当今社会生活中继承和发展传统诗词是中华文化的需要，诗词在传统

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形式中的情味意味韵味更能使人接受，它是汉语特有魅力和功能，这是其它任

何语言所没有和不能的，也是任何语言翻译不了的。因此传统诗词文化是世界

文学史上最独特表现形式和文学遗产”。——叶千华语录

词

简述

属于诗的一种韵文形式，由五言诗、七言诗或是民间歌谣发展而成，起于

唐代，盛于宋代。句子长短不一。注：“词”与“辞”在“言词”这个上是同

代，一般只说“辞”，不说“词”。汉代以后逐渐以“词”代“辞”。“词”

后来又逐渐按一定的曲调来填写，即词牌;如“满江红”“蝶恋花”“江城

子”“西江月”“浪淘沙”等，它由曲名发展而成，例如“西江月”原本是唐

朝教坊展柜唱的曲名，后来以这种形式填词，便逐渐成为一种词牌。

宋代。原是配乐歌唱的一种诗体，句的长短随歌调而改变，因此又叫长短

句。词分为小令(58字内)，中调(59~90字)，大调亦称长调(91字以上)。词一

般分上下两阕也称之为“片”。

诗后人奉为经典;楚辞以其忠君意志的一再表达、比兴手法的完整运用，影

响后代诗歌创作，形成创作传统。《诗经》与《楚辞》因此也时常被认作古代诗

歌将源头追溯到《诗经》与《楚辞》。

特点

词是合乐的歌词，所配合的音乐是隋唐以来新兴的燕乐。由于这种文体对

音乐的依附性，决定了词在体制风格上一系列的特点。首先，词必须有词调，

词调是填词时所依据的乐谱，词调的名称叫词牌。有的词牌原来和词的内容有

关，如白居易的《忆江南》，内容是回忆江南风物生活。但后人依据《忆江南》

这个词牌填词时，仅取其曲调，而内容不必与江南有关。这样一来，词牌仅仅

表示一种曲调而已，于是有的词人就在词牌之下另注明题目。如苏

风波62字洞仙歌83字

更漏子46字甘草子4河传61字何满子74字

黄河清慢98字贺新郎116字

减字木兰花44字锦缠道66字江城子70字

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浪淘沙54字临江字满庭芳95字摸鱼儿116字迈陂塘116字

南歌子52字南乡子56字念奴娇100字

卜算子44字菩萨蛮44字普天乐46字

清平乐46字鹊桥仙56字青玉案67字沁园春114字青门引42字

如梦45字苏幕遮62字水调歌头95字

双双浣溪沙48字太常引49字踏莎行58字

唐多令60字天仙子68字

乌夜啼36字望海潮107字武陵春49字

相见欢36字西江月50字小重山58字谢池春66字

忆江南27字忆王孙31字谒金门45字忆秦娥46字虞美人56字

一落索46字阮郎归47字一斛珠57字玉楼春56字一剪梅60字

渔家傲62字一丛花78字御街行78字雨霖铃字祝英台近77字昼夜乐

98字烛影摇红96字

诉衷情33字定西番35字

望海潮翻译篇(二):柳永的《凤归云.向深秋》诗文相关介绍

柳永的《凤归云.向深秋》被后人广为流传，具有深刻的意义!

凤归云.向深秋

柳永

向深秋，雨馀爽气肃西郊。陌上夜阑，襟袖起凉飙。天末残星，流电未

灭，闪闪隔林梢。又是晓鸡声断，阳乌光动，渐分山路迢迢。

驱驱行役，苒苒光阴，蝇头利禄，蜗角功名，毕竟成何事，漫相高。抛掷

云泉，狎玩尘土，壮节等闲消。幸有五湖烟浪，一船风月，会须归去老渔樵。

凤归云翻译：

面对深秋时节，雨后的西郊凉爽肃杀。小路上黑夜将尽，衣袖生起阵阵凉

风。天的尽头星星将落，闪电在树梢那边不停闪动。又是拂晓鸡鸣声起时，明

亮的阳光开始升动，遥远的山路渐渐明晰。

奔走辛劳的行役，渐进流失的光阴，只是为那不足挂齿的蝇头利禄，微不

足道的蜗角功名，到头来一事无成，徒然相争胜。抛掷云山泉石的归隐，戏弄

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于尘世，将壮烈的节操轻易消亡。幸好可像范蠡携西施一样，在似云涛的烟浪

里，驾乘满载风情的扁舟泛游五湖，是已到应当归去终老隐居的时候了。

作者介绍

柳永，北宋著名词人，婉约派创始人物。以毕生精力作词，并以“白衣卿

相”自诩。代表作有《雨霖铃》、《蝶恋花·伫倚危楼风细细》、《少年游》、《望

海潮》、《八声甘州》、《定风波》等。

人物词风

柳永柳永开始大量作长调，作品多慢词，以长调的形式和手法为主，使北

宋词至此而一变，由小令时期进入慢词时期。柳永精于音律，词调多自创，作

品音律谐婉，词意妥贴，宜于歌唱。

柳词风格婉约，细致含蓄，缠绵悱恻，表现深刻，情感真挚，意境秀丽，

情景交融。柳词长于铺叙，曲尽形容，善于白描，多用口语，语言通俗显浅，

普遍使用方言俗语。

题材内容上，柳永开拓和扩阔词的内容，铺叙城市风物，触及城市生活较

广的一面，写某某女的不幸而寄予同情，沉溺都市繁荣生活的男女心理及男女

之情，柳永也写羁旅愁思，离情别绪，山川胜景以及怀古喟叹。

柳词可分俚、雅两派。苏轼称“世言柳耆卿曲俗，非也，如《八声甘州》

之‘霜风凄紧，关河冷落，残照当楼’，此语于诗句不减唐人高处。”[8]秦观

深受其影响，苏轼为此还批评秦观“不意别后，公却学柳七作词。”秦观答以

“某虽不学，亦不如是。”东坡指出：“‘销魂当此际"，非柳七语乎”[9]。

张先讥诮他的早行词“语意颠倒”。

柳词影响

开创意义

这主要可以从三个方面来说：

1、慢词的发展与词调的丰富

整个唐五代时期，词的体式以小令为主，慢词总共不过十多首。到了宋

初，词人擅长和习用的仍是小令。与柳永同时而略晚的张先、晏殊和欧阳修，

仅分别尝试写了17首、3首和13首慢词，慢词占其词作总数的比例很小，而

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柳永一人就创作了慢词87首调125首。柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐

五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头

并进。

小令的体制短小，一首多则五六十字，少则二三十字，容量有限。而慢词

的篇幅较大，一调少则八九十字，多则一二百字。柳永最长的慢词《戚氏》长

达212字。慢词篇幅体制的扩大，相应地扩充了词的内容涵量，也提高了词的

表现能力。

在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。他现存213首词，用了133

种词调。而在宋代所用八百八十多个词调中，有一百多调是柳永首创或首次使

用。词至柳永，体制始备。令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调

短令，日益丰富。形式体制的完备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提

供了前提条件。如果没有柳永对慢词的探索创造，后来许多词人或许只能在小

令世界里左冲右突，而难以创造出像《水调歌头·明月几时有》、《念奴娇·赤

壁怀古》、《水龙吟·登建康赏心亭》那样辉煌的慢词篇章。

2、市民情调的表现与俚俗语言的运用

柳永羁旅行役之感与抒情的自我化

柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改

变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言

表现世俗化的市民生活情调。北宋陈师道说柳词“