城上

《玉楼春·城上风光莺语乱》全文鉴赏及译文

《玉楼春·城上风光莺语乱》是由钱惟演所创作的，这首词就是他

在这样的心境之下创作出来的，是他仕途挫折时内心困苦愁怨的抒发。

下面就是小编给大家带来的《玉楼春·城上风光莺语乱》的译文及鉴赏，

希望能帮助到大家!

《玉楼春·城上风光莺语乱》

宋代：钱惟演

城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时休，泪眼愁肠

先已断。

情怀渐觉成衰晚，鸾镜朱颜惊暗换。昔年多病厌芳尊，今日芳尊

惟恐浅。(渐觉一作：渐变;鸾镜一作:鸾鉴)

《玉楼春·城上风光莺语乱》译文

城上春光明媚莺啼燕啭，城下碧波荡漾，波涛拍打着堤岸。绿杨

芳草几时才会衰败?我泪眼迷蒙已是愁肠寸断。

人到晚年渐觉美好情怀在衰消，面对鸾镜惊讶昔日年轻容颜已改。

想当年曾因多病害怕饮酒，而如今却唯恐酒杯不满。

《玉楼春·城上风光莺语乱》注释

玉楼春：词牌名。《词谱》谓五代后蜀顾夐词起句有“月照玉楼

春漏促”、“柳映玉楼春欲晚”句;欧阳炯起句有“日照玉楼花似锦”、

“春早玉楼烟雨夜”句，因取以调名。亦称“木兰花”、“春晓曲”、

“西湖曲”、“惜春容”、“归朝欢令”等。双调五十六字，前后阕

格式相同，各三仄韵，一韵到底。莺语：黄莺婉转鸣叫好似低语。

拍岸：拍打堤岸。

鸾镜：镜子。古有“鸾睹镜中影则悲”的说法，以后常把照人的

镜子称为“鸾镜”。朱颜：这里指年轻的时候。

芳尊：盛满美酒的酒杯，也指美酒。

《玉楼春·城上风光莺语乱》译文二

城上眺望，风光大好，黄莺儿的叫声乱成一片。城下湖面上烟波

浩渺，春水烟波浩渺，春水不断地拍打着堤岸。这令人伤怀的青青杨

柳如绵绵芳草啊，你们什么时候才能变得没有呢?我眼中充满泪水，愁

绪袭来，先就使我肝肠寸断了。

我觉得自己的情怀渐渐像个老人，没有生气了。还吃惊的发现镜

子中昔日红润的容颜，在不知不觉中改换了，已变得如此憔悴苍老。

往年，我体弱多病，讨厌去碰那美酒金杯，如今杯儿在前，却唯恐酒

斟得不满。

《玉楼春·城上风光莺语乱》鉴赏

此词以极其凄婉的笔触，抒写了作者的垂暮之感和政治失意的感

伤。全词上片伤春，下片写人，词中“芳草”“泪眼”“鸾镜”“朱

颜”等意象无不充满绝望后的浓重感伤色彩，反映出宋初纤丽词风的

艺术特色。

此词写得“词极凄婉”，处处流露出一种垂暮之感。

词在上片前两句写景，意思只是说，城头上莺语唧唧，风光无限;

城脚下烟波浩淼，春水拍岸，是一派春景。作者在这里是借景抒情，

而不是因景生情，因此用粗线条勾勒春景，对于后面的遣怀抒情反而

有好处，因为它避免了可能造成的喧宾夺主在毛病。

另外，作者对景物描写这样处理，仍有一番匠心在。首先，这两

句是从城上和城下两处着墨描绘春景，这就给人以动的感觉。其次，

又斟酌字句，使两句中的听觉与视觉形成对比，看的是风光、烟波之

类，显得抽象朦胧;听的是莺语、涛声，显得具体真切。这样的描写，

正能体现出作者此时此刻的心情：并非着意赏春，而是一片春声在侵

扰着他，使他无计避春，从而更触发了满怀愁绪。况周颐在《惠风词

话》中有一段颇有见地的话：“词过经意，其蔽也斧琢;过不经意，其

蔽也褦襶。不经意而经意，易;经意而不经意，难。”钱惟演的这两句

正是进入了“经意而不经意”的境界。

下面两句开始抒情，绿杨芳草年年生发，而我则已是眼泪流尽，

愁肠先断，愁惨之气溢于言表。用芳草来比喻忧愁的词作很多，如

“芳草年年与恨长”(冯延巳《南乡子》)，“离恨恰如春草，更行更远

还生”(李煜《清平乐》)，这些句子都比钱惟演的来得深婉，但同时又

都没有他来得凄婉。从表现手法上讲，用绿杨芳草来渲染泪眼愁肠，

也就达到了情景相生的效果。这两句是由上面两句对春色的描写直接

引发的，由景入情，并且突作“变徵之声”，把词推向高潮，中间的

过渡是很自然的。

下面的前两句仍是抒情，这比上片更为细腻，“情怀渐觉成衰

晚”，并不是虚写，而是有着充实的内容。钱惟演宦海沉浮几十年，

能够“官兼将相，阶、勋、品皆第一”(见欧阳修《归田录》)，靠的就

是刘太后，因此，刘太后的死，对钱惟演确实是致命的一击。一贬汉

东，永无出头之日，这对于一生“雅意柄用”的钱惟演来说，是一种

无法忍受的痛苦，当时的情怀可想而知。“鸾镜朱颜惊暗换”，亦徐

干《室思》诗“郁结令人老”之意，承上句而来。人不能自见其面，

说是镜里面而始惊，亦颇入情。这两句从精神与形体两方面来感叹老

之已至，充满了无可奈何的伤感之情。

最后两句是全词的精粹，收得极有分量，使整首词境界全出。用

酒浇愁是一个用滥了的主题，但这是运用得却颇出新意，原因正在于

作者捕捉到对“芳尊”态度的前后变化，形成强烈对照，写得直率。

以全篇结构来看，这也是最精彩的一笔，使得整首词由景入情，由粗

及细，层层推进，最后“点睛”，形成所谓“警策句”，使整首词表

达了一个完整的意境。

有人曾经把这两句同宋祁的“为君持酒劝斜阳，且向花间留晚

照”，加以比较，认为宋祁的两句更为委婉(见杨慎《诗品》)。这固然

有些道理，但同时也要看到，这两首词所表达的意境是不相同的。宋

祁是着意在赏春，尽管也流露出一点“人生易老”的感伤情绪。但整

首词的基调还是明快的。而钱惟演则是在因春伤情，整首词所抒发的

是一个政治失意者的绝望心情。从这点说，两者各得其妙。其实，词

写得委婉也好，直露也好，关键在于一个“真”字。“真字是词骨。

情真，景真，所作必佳。”(《蕙风词话》卷一)这是极有见地的议论。

这首遣怀之作，在遣词造句上却未脱尽粉气，芳草、泪眼、鸾镜、

朱颜等等，颇有几分像“妇人之语”实际上它只是抒写作者的政治失

意的感伤而已，反映出宋初纤丽词风一般特征。

《玉楼春·城上风光莺语乱》讲解

词人晚年情怀，衰颓困苦。钱惟演对仕途有浓厚的兴趣，一生以

未能当上宰相而遗憾。他的阿谀奉上，效果适得其反。太后听政时，

钱惟演就因与太后攀亲备受舆论攻击，被赶出朝廷，宋仁宗亲政后更

是屡受打击。所以词人晚年心气很不顺畅，这首词就是他在这样的心

境之下创作出来的，是他仕途挫折时内心困苦愁怨的抒发。

春天来临之后鸟语花香、春意盎然的景色，都仿佛在搅乱词人的

心绪、牵引出词人的愁怨。人生得意之际，面对明媚春光，意气风发，

那是一种情景，词人当年在京城高官厚禄时也曾经领略过。相形之下，

人生不得意之际的春色只能牵引出对往日的回忆与留恋，这也就增加

了作者眼前的痛苦。情急之下，词人不禁无理地责问“绿杨芳草”何

时了结，也就是说恼人的春天什么时候才能过去，这一问也就问出了

他内心愁苦的深度。

下片解释愁苦的缘由。词人将一切的根源都推托到岁月的流逝、

容颜的衰老上。每次照镜，他都要为此惊叹。剩下惟一的解脱方式就

是频频高举“芳尊”(“尊”即“樽”)，借酒消愁。然而，只恐“举杯

浇愁愁更愁”。依据词人眼前的心境，读者是可以推想而知的。于是，

语尽意未尽，绵绵愁意溢于言外。词人虽写愁苦之意，但与五代时期

的词人还是有很大不同的，词中没有那种绝望哀痛的没落感与沉重感，

钱惟演只是平常叙述而来，毕竟词人生活在一个平和的年代。

《玉楼春·城上风光莺语乱》创作背景

此词是作者晚年谪迁汉东(指随州，今湖北随州)时所作。公元

1033年(宋仁宗明道二年)三月，垂帘听政的刘太后崩，仁宗开始亲政，

即着力在朝廷廓清刘氏党羽。与刘氏结为姻亲的钱惟演自然在劫难逃。

这首词正是作于此时，离钱惟演去世不到一年。

《玉楼春·城上风光莺语乱》作者介绍

钱惟演(977—1034)北宋大臣，西昆体骨干诗人。字希圣，钱塘

(今浙江杭州)人。吴越忠懿王钱俶第十四子。从俶归宋，历右神武将军、

太仆少卿、命直秘阁，预修《册府元龟》，累迁工部尚书，拜枢密使，

官终崇信军节度使，博学能文，所著今存《家王故事》、《金坡遗

事》。