李清照诗集

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蝶恋花李清照诗歌鉴赏

诗学关于诗，就像美学关于美一样，很难有一个公认的定义。如

果你问一位诗学家“什么是诗”，就像你问一位美学家“什么是美”

一样，是难以得到你满意的回答的。今天本店铺就与大家分享蝶恋花

李清照诗歌鉴赏，仅供大家参考!

蝶恋花李清照诗歌鉴赏1

1蝶恋花·暖雨晴风初破冻

李清照?〔宋代〕

暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共?泪

融残粉花钿重。

乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜

阑犹剪灯花弄。

此词《唐宋诸贤绝妙词选》、《草堂诗余别集》、《古今词综》

等都题作“离情”，而《草堂诗余别集》还注云：“一作春怀”。由

此看来，这些恐均非原题，是后人据词作内容添加的;此外，“春怀”

与“离情”确也概括了词作的主要内容。从词作的内容与风格来看，

这首词当写于词人婚后不久，夫妻小别，李清照独居时。

2浣溪沙·闺情

李清照?〔宋代〕

绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。

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一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。

此词写一位风韵秀彻的女子与心上人幽会，又写信相约其再会的

情景。上阕主要描写女主人公的美丽的妆饰和容貌，下阕则深入剖析

女主人公的行为及心理活动。词中采用了比拟、衬托、细节描写、侧

面描写等方法，语言活泼自然，格调明朗欢快。

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永遇乐·落日熔金

李清照?〔宋代〕

落日熔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知

几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢

他酒朋诗侣。(熔金一作：镕金)

中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇

带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，

听人笑语。

这首词是李清照晚年避难江南时的作品，写她在一次元宵节时的

感受。

这首词不仅情感真切动人，语言也很质朴自然。作者在这首词的

下片中，无论是用当年在汴京赏灯过节来作今昔对比也好，还是用今

天的游人的欢乐来反衬自己的处境也好，都能更好地刻划出诗人当前

的凄凉心情。真是语似平淡而实沉痛已极。更多李清照宋词赏析请关

注诗词库的李清照专栏。

这首词运用今昔对照与丽景哀情相映的手法，还有意识地将浅显

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平易而富表现力的口语与锤炼工致的书面语交错融合，以极富表现力

的语言写出了浓厚的今昔盛衰之感和个人身世之悲。这首词的艺术感

染力如此之强，以至于南宋著名词人刘辰翁会每诵此词必“为之涕

下”。

蝶恋花李清照诗歌鉴赏2

1武陵春·春晚

李清照?〔宋代〕

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

这首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所

能比。这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。全词

一长三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。

这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言

体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环

中流荡无依的才女形象。

这首词艺术表现上的突出特点是巧妙运用多种修辞手法，特别是

比喻。诗歌中用比喻，是常见的现象;然而要用得新颖，却非常不易。

好的比喻往往将精神化为物质，将抽象的感情化为具体的形象，饶有

新意，各具特色。这首词里，李清照说：“只恐双溪舴艋舟，载不动

许多愁。”同样是用夸张的比喻形容“愁”，但她自铸新辞，而且用

得非常自然妥帖，不着痕迹。读者说它自然妥帖，是因为它承上句“轻

舟”而来，而“轻舟”又是承“双溪”而来，寓情于景，浑然天成，

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构成了完整的意境。

2如梦令·常记溪亭日暮

李清照?〔宋代〕

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争

渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

此词是记游赏之作，写了酒醉、花美，清新别致。“常记”两句

起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境。

“常记”明确表示追述，地点在“溪亭”，时间是“日暮”，作者

饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。“沉醉”二字却

露了作者心底的欢愉，“不知归路”也曲折传出作者流连忘返的情致，

看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。

3如梦令·昨夜雨疏风骤

李清照?〔宋代〕

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知

否，知否?应是绿肥红瘦。

李清照这首《如梦令》是“天下称之”的不朽名篇。这首小令，

有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的

才华。小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜

花伤春之情，语言清新，词意隽永。

蝶恋花李清照诗歌鉴赏3

1醉花阴·薄雾浓云愁永昼

李清照?〔宋代〕

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薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉

初透。(厨通：橱;销金兽一作：消金兽)

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄

花瘦。(人比一作：人似)

这首词是作者婚后所作，通过描述作者重阳节把酒赏菊的情景，

烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的心

情。

全词明白如话，没有冷涩难懂之处，表达的感情却十分深沉细腻。

畅达与深沉相结合，这正是李清照词风的一个重要特点。

2夏日绝句

李清照?〔宋代〕

生当作人杰，死亦为鬼雄。

至今思项羽，不肯过江东。

这是一首借古讽今、抒发悲愤的怀古诗。诗的前两句，语出惊人，

直抒胸臆，提出人“生当作人杰”，为国建功立业，报效朝廷;“死”

也应该做“鬼雄”，方才不愧于顶天立地的好男儿。深深的爱国之情

喷涌出来，震撼人心。最后两句，诗人通过歌颂项羽的悲壮之举来讽

刺南宋当权者不思进取、苟且偷生的无耻行径。

3渔家傲·天接云涛连晓雾

李清照?〔宋代〕

天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，

殷勤问我归何处。

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我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，

蓬舟吹取三山去!

这是一首记梦词，形象奇幻，意境缥缈，富有浓郁的浪漫气息。

这首词把真实的生活感受融入梦境，把屈原《离骚》、庄子《逍

遥游》以至神话传说谱入宫商，使梦幻与生活、历史与现实融为一体，

构成气度恢宏、格调雄奇的意境，充分显示了作者性情中豪放不羁的

一面。

蝶恋花李清照诗歌鉴赏4

1点绛唇·蹴罢秋千

李清照?〔宋代〕

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

此词，属存疑之作，若确为易安作品，当为清照早年作品，写尽

少女纯情的神态。

这首词写少女情况心态，虽有所本依，但却能青出于蓝而胜于蓝，

获“曲尽情悰”之誉。

2鹧鸪天·桂花

李清照?〔宋代〕

暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中

第一流。(深一作：轻)

梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年

不见收。(阑通：栏)

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咏物诗词一般以咏物抒情为主，绝少议论。李清照的这首咏桂词

一反传统，以议论入词，又托物抒怀。咏物既不乏形象，议论也能充

满诗意，堪称别开生面。“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。”短

短十四字却形神兼备，写出了桂花的独特风韵。

李清照的这首咏物词咏物而不滞于物。草间或以群花作比，或以

梅菊陪衬，或评骘古人，从多层次的议论中，形象地展现了她那超尘

脱俗的美学观点和对桂花由衷的赞美和崇敬。桂花貌不出众，色不诱

人，但却“暗淡轻黄”、“情疏迹远”而又馥香自芳，这正是词人品

格的写照。这首词显示了词人卓尔不群的审美品味，值得用心玩味。

3清平乐·年年雪里

李清照?〔宋代〕

年年雪里，常插梅花醉。挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。

今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。

此词是李清照晚年所作，借赏梅自叹身世。词人截取早年、中年、

晚年三个不同时期赏梅的典型画面，深刻地表现了自己早年的欢乐，

中年的悲戚，晚年的沦落，对自己一生的哀乐作了形象的概括与总结。

蝶恋花李清照诗歌鉴赏5

1声声慢·寻寻觅觅

李清照?〔宋代〕

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急!雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得

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黑!梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!(守

着窗儿一作：守著窗儿)

靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于人事。这时期她的

作品再没有当年那种清新可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉，主要抒

写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。此词便是这时期的

典型代表作品之一。

这首词大气包举，别无枝蔓，相关情事逐一说来，却始终紧扣悲

秋之意，深得六朝抒情小赋之神髓，而以接近口语的朴素清新的语言

谱入新声，运用凄清的音乐性语言进行抒情，又却体现了倚声家的不

假雕饰的本色，诚属个性独具的抒情名作。

2一剪梅·红藕香残玉簟秋

李清照?〔宋代〕

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字

回时，月满西楼。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下

眉头，却上心头。

这是一首倾诉相思、别愁之苦的词。作者在词中以女性特有

的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，将抽象而不易捉摸的思想感情，以

素淡的语言表现出具体可感、为人理解、耐人寻味的东西。

这首诗的结拍三句，是历来为人所称道的名句。王士禛在《花草

蒙拾》中指出，这三句从范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，

无计相回避”脱胎而来。这说明，诗词创作虽忌模拟，但可以点化前

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人语句，使之呈现新貌，融人自己的作品之中。成功的点化总是青出

于蓝而胜于蓝，不仅变化原句，而且高过原句。李清照的这一点化，

就是一个成功的例子。李句别出巧思，以“才下眉头，却上心头”这

样两句来代替“眉间心上，无计相回避”的平铺直叙，给人以眼目一

新之感。这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成

起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，因而就在艺术上

有更大的吸引力。当然，句离不开篇，这两个四字句只是整首词的一

个有机组成部分，并非一枝独秀。它有赖于全篇的烘托，特别因与前

面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相

得益彰。同时，篇也离不开句，全篇正因这些醒人眼目的句子而振起。

李廷机的《草堂诗余评林》称此词“语意超逸，令人醒目”，读者之

所以特别易于为它的艺术魅力所吸引，其原因在此。