式微的意思

《国风·邶风·式微》赏析及译文注释

《国风·邶风·式微》是一首先秦时代的诗歌，采用反问、隐语、互

文等多种修辞方式，情感表达宛转而有情致。下面就是小编给大家带

来的《国风·邶风·式微》的译文及鉴赏，希望能帮助到大家!

《国风·邶风·式微》

先秦：佚名

式微，式微，胡不归?微君之故，胡为乎中露?

式微，式微，胡不归?微君之躬，胡为乎泥中?

《国风·邶风·式微》译文

天黑了，天黑了，为什么还不回家?如果不是为了养活你们，何必

还在露水中劳作!

天黑了，天黑了，为什么还不回家?如果不是为了养活你们，何必

还在泥浆中劳作!

《国风·邶风·式微》注释

式：作语助词。微：(日光)衰微，黄昏或曰天黑。

微：非。微君：如果不是你们。

故：原因，缘故。

中露：露中，在露水中。倒文以协韵。

微君之躬：如果不是为了养活你们。躬：身体。

《国风·邶风·式微》鉴赏

关于此诗主旨，《毛诗序》说是黎侯为狄所逐，流亡于卫，其臣

作此劝他归国。刘向《列女传·贞顺篇》说是卫侯之女嫁黎国庄公，却

不为其所纳，有人劝以归，她则“终执贞一，不违妇道，以俟君命”，

并赋此诗以明志。二说均牵强附会，因为无论是实指黎侯或黎庄妇人，

都缺乏史实佐证。余冠英认为“这是苦于劳役的人所发的怨声”(《诗

经选》)，乃最切诗旨。

诗凡二章，都以“式微，式微，胡不归”起调：天黑了，天黑了，

为什么还不回家?诗人紧接着便交待了原因：“微君之故，胡为乎中

露”;“微君之躬，胡为乎泥中”。意思是说，为了君主的事情，为了

养活他们的贵体，才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔

波劳作。短短二章，寥寥几句，受奴役者的非人处境以及他们对统治

者的满腔愤懑，给读者留下极其深刻的印象。

在艺术上，这首诗有两个特点。一是以设问强化语言效果。从全

诗看，“式微，式微，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早有定

见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫，夜以继日地在野外干活，有

家不能回，苦不堪言，自然要倾吐心中的牢骚不平，但如果是正言直

述，则易于穷尽，采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式，使诗篇显

得宛转而有情致，同时也引人注意，启人以思，所谓不言怨而怨自深

矣。二是以韵脚烘托情感气氛。诗共二章十句，不仅句句用韵，而且

每章换韵，故而全诗词气紧凑，节奏短促，情调急迫，充分表达出了

服劳役者的苦痛心情以及他们日益增强的背弃暴政的决心。从此诗所

用韵脚分析，前章用微韵、鱼韵，后章为微韵、侵韵，这些韵部都较

适合表达哀远沉痛的情绪。诗人的随情用韵，使诗情藉着韵脚所体现

的感情基调获得了充分的强调。所以方玉润评此诗云：“语浅意深，

中藏无限义理，未许粗心人卤莽读过。”(《诗经原始》)

由于《毛诗》将此诗解说成劝归，历代学《诗》者又都以毛说为

主，所以“式微”一词竟逐渐衍为中国古典诗歌中的“归隐”意象，

如唐王维“即此羡闲逸，怅然吟式微”(《渭川田家》);孟浩然“因君

故乡去，遥寄式微吟”(《都下送辛大夫之鄂》》;贯休“东风来兮歌式

微，深云道人召来归”(《别杜将军》)等等，由此也可见出此诗对后世

的影响。

《国风·邶风·式微》创作背景

相传中国周代设有采诗之官，每年春天，摇着木铎深入民间收集

民间歌谣，把能够反映人民欢乐疾苦的作品，整理后交给太师(负责音

乐之官)谱曲，演唱给天子听，作为施政的参考。这首《式微》即是深

刻的反应了社会现实的诗歌。

《国风·邶风·式微》赏析

《式微》是一首先秦时代的诗歌，采用反问、隐语、互文等多种

修辞方式，情感表达宛转而有情致。重章换字，押韵和谐。兼有长短

的句式，节奏感强，韵律和谐优美，用词异常精巧。式微也成为后世

诗歌中常用的意象，对后世古典诗歌有着深远的影响。

全诗只有短短二章，都以“式微，式微，胡不归”起调：天黑了，

天黑了，为什么还不回家?诗人紧接着便交待了原因：“微君之故，胡

为乎中露”;“微君之躬，胡为乎泥中”。意思是说，为了君主的事情，

为了养活他们的贵体，才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆

中奔波劳作。然而，《式微》诗上下二章只变换了两处文字，但就在

这巧妙的变换中，体现出了作者用词的独具匠心。

其一，一章“微君之故”和二章“微君之躬”。上下章只变换

“故”“躬”两字，却使诗歌语义饱满、押韵和谐。“微君之故”，

朱熹《诗集传》释为：“我若非以君之故”;“微君之躬”，“躬”

是“躳”的异体，《尔雅·释言》：“躬，身也。”躬、身二字互训，

故“躬”即自身也，也即“君”。“微君之躬”即“我若无君”。上

章言“我若非以君之故”，下章言“我若无君”。上下章表达相同的

意思却运用不同的字眼，把作者委婉含蓄的感情表达得淋漓尽致。其

二，一章“胡为乎中露”和二章“胡为乎泥中”。“露”为“路”的

假借字。《尔雅·释名》：“路，露也。言人所践蹈而露见也。”方玉

润《诗经原始》：“‘泥中’犹言泥涂也。”按：“中露”也即今俗

语所谓心里沉沉的，像被什么东西堵得慌;“泥中”犹今所谓陷入泥中

而不能自拔。因此“中露”、“泥中”是虚写而非实写，上下章可互

相补充理解。

同时，作者字数的变换中，始终不忘记押韵的和谐。一章“故”、

“露”为阴声“鱼”韵和入声“铎”韵同用;二章“躬”、“中”押阴

声“侵”部韵。此两句在表达作者思想感情的同时，又能押韵和谐字

数整齐，有一箭双雕之功效。短短二章，寥寥几句，受奴役者的非人

处境以及他们对统治者的满腔愤懑，给读者留下极其深刻的印象。

由是，重章换字，押韵和谐。体现了一唱三叹、余味无穷的特色。

体现了《诗经》精巧凝练的语言，兼有长短的句式，节奏感强。《式

微》诗短短三十二个字，就包含了三言、四言和五言等多种变化，工

整与灵活相整合，参差错落，能极力地表达女主人公思想感情的起伏。

而其句式的选择又是随着诗的内容和思想感情而灵活变化的，增强了

诗的节奏感。总之，《式微》运用语言的艺术，非但韵律和谐优美，

而且用词精巧。

在艺术上，这首诗以设问强化语言效果。从全诗看，“式微，式

微，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早有定见的故意设问。诗

人遭受统治者的压迫，夜以继日地在野外干活，有家不能回，苦不堪

言，自然要倾吐心中的牢骚不平，但如果是正言直述，则易于穷尽，

采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致，

同时也引人注意，启人以思，所谓不言怨而怨自深矣。正是因为这些

修辞手法的巧妙使用，才使《式微》一诗“境界具于词语之外，愈反

复看去，愈觉其含义无穷。”