饮食男女影评

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道不尽的凄凉，半生缘之情殇

“你问我爱你值不值得，其实你应该知道，爱就是不问值得不值

得。”，这是《半生缘》里的爱情！半生缘，一个凄美的故事，一个无

奈的结局，敢问世间情为何物，直教人生死相许！这里的爱，如纯净

的手中的零落之花，有着独特的魅力，又让人感到凄凉。这就是沈世

钧和顾曼桢的爱情。

《半生缘》里的每个人都是无奈的，我爱顾曼桢，爱她的淡菊一

般的味道。她的家庭贫穷，可是她却是独立而自强的。虽然姐姐的舞

女身份，让她在外人面前受尽了侮辱，但是当世钧的父亲说她和一个

舞女很像的时候，当世钧和她说起她姐姐的舞女身份时，她是反抗的！

记得电影中曼帧的一句话“我姐姐有什么见不得人，不知道嫖客和妓

女谁不道德？”，表现出了她那强有力的反抗。虽然对自己的命运无

奈，但是她从没有放弃改变自己，但是苍白无力的改变，让人在“说

什么都没用了”的最后的诉说下放弃了最后的希望。只能让我们为之

哭泣、流泪。这就是我爱的曼帧。曼帧说过“从前我以为我和姐姐不

同，现在才发现，走了半生的路，原来是跟在她后面的。”也许，有

时候命运真的喜欢捉弄人，我们的人生也许最终还是回到了原点。

其实，曼帧和世钧的爱情在最开始就是缺少力量的，双方家庭的

悬殊，似乎早已注定两人的结局，只是她们还未曾察觉。两个人不是

主要有爱就可以在一起，曼帧的敏感，她的自尊心的强烈使得她受不

了别人对她的怀疑，她又是自卑的，她不愿意世钧去她们家做客，只

是不想让他知道自己的家世，只因为她自卑。曼帧在开始的时候是很

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主动的，她对世钧是非常热情的，这也是她活泼的一面。但是，最后

的最后，曼帧想要放弃这份感情，因为生活让她承受不起。这也是她

可悲的一面。

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还有一个人物让我心酸，她就是曼璐。看到她们姐妹俩，我感受

到的只有悲凉，这是属于张爱玲式的苍凉。曼璐，她的命运要比曼帧

的命运更悲凉。为了养活家人，她不得不放弃自己的爱情，自己的理

想，只能出卖自己的肉体，自己的灵魂，去做让人瞧不起的舞女。不

是她想要做，只是没有办法。可是到头来，没有人理解她的痛苦，她

无人倾诉，遭外人的侮辱，践踏自己的尊严，只为那几个活命的“臭

钱”。当自己的家人都对自己冷冰冰甚至因自己而感到低人一等的时

候，她的内心是多么煎熬啊！人有时候真的需要家人的温暖港湾，当

这个港湾消失的时候，人是容易发疯的，甚至成魔。她本是善良的，

她爱自己的妹妹，希望她嫁个好人家，虽然内心也有不甘，但她还有

希望妹妹好，只是生活和命运将人摧残的成了魔鬼，她在自己的极度

不平衡之下，做了一些疯狂的事，以为只要二妹怀了祝鸿才的孩子，

就可以让自己的丈夫不抛弃自己。这只是一个无助女人的天真想法。

男人是不会领情的。

任何人都不是绝对的好，也不是绝对的坏，这是人的本性。这里

的每一个人都有他们自己的不幸与悲哀，这就是人生。曼帧的独白说

过：“要永远爱一个人和永远恨一个人是同样困难的。”。她曾恨过她

姐姐，但是最后她还有原谅了她。人就是这样的，爱和恨只在一念之

间，时间仿佛真的能抚平一切。

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沈世钧，一个什么样的男人呢？我对他没有特别的感觉，不过黎

明版的沈世钧让我又爱又恨。爱的是他也曾深情，他的爱似乎是含蓄

的，他用自己的努力为为曼帧找到红手套，他的爱在最后还是含蓄的，

当十年后的再次相见，他们的问候只剩下了“好久不见”，“你好吗？”，

“我只想你好”这么简短却含义深刻的对话。这里面包含了太多无奈

和爱。只是到了说什么都没有用了的时候。当黎明和吴倩莲深情相视

的说这些话的时候，让人为他们的爱情悲剧动容和感动。当最后曼帧

问世钧你要告诉我的秘密是什么的时候，黎明深情的说：“你跟我说

你的棉袄背面破了个洞，回到学校只能靠墙站着。我听了很难过，我

发誓，结了婚，一辈子不再让你受苦，难过。”这是多么动人的情话

啊！任凭任何一个女孩都会动容。这就是沈世钧对曼帧的爱，只是在

现实面前不堪一击。他们的爱缺少信任和理解。

年轻的时候总会把爱情想象的太过完美，以为遇见了就不会分开

了，以为相爱了就会在一起了，以为缘份来了就已是注定的了。可我

们总是单纯的忘记了现实，忘记了那些我们不曾看到和体会过人生的

突变，没有什么是可以天长地久的，缘份也是有半份的，前半份用来

回忆，后半份用来感叹。

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几个平凡的众生男女，一群随处可见的都市年青人，一点并不离

奇的痴爱怨情，汇聚成了美丽而凄婉的故事。翻天覆地的中国近代社

会种种变事，作了他们爱情的背景，隐隐约约给他们的故事刷上一笔

动乱的底色。让读者荡气回肠为之嗟叹的，只是乱世里这几个男女的

故事，一点点的痴，一缕缕的怨，脆弱的爱，捂住面孔的无奈。

哥伦比亚大学教授夏志清曾这样评价《半生缘》：“倾城之恋美

学”的灿烂重现，唯一授权，华丽新版。张爱玲是当代最重要的作家，

也是五四以来最优秀的作家。另外作家在文字上，在意象的运用上，

在人生观察和透彻深刻方面，实在都不能同张爱玲相比。而陈子善这

样说：“《半生缘》对《十八春》的改写，凸显了张爱玲新的艺术构

思，是张爱玲式“倾城之恋美学”的灿烂重现，虽《十八春》同源共

根，结出的却是不同的更为艳异的果实。”

在我看来，《半生缘》表现的是张爱玲式的苍凉，她继续用她独

有的第三人的视角冷静着观察着饮食男女的日常生活。她的故事就像

素朴的人生的底子，只有苍凉，没有灵与肉的斩钉截铁的对与错。这

就是《半生缘》带给我们的视觉感受，我们只能凭心感受、领会，与

人物一起悲，一起笑，一起静观人世的悲欢。张爱玲也正是用这种洗

尽铅华、略带感伤的笔调，缓缓叙述这一段漫长的不了情。曼桢与世

均注定的情深缘浅，世均与翠芝两个不相爱的人结了婚。叔惠去了后

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方，翠芝对叔惠情深几许，曼桢怀着自杀般的心情嫁了祝鸿才，流年

似水滔滔逝去，那些曾经刻骨铭心的爱，慢慢淡去；那些曾经撕心裂

肺的痛，已然远去；而那些曾经摧肝裂胆的恨，也变得轻如飞絮。

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