关于中秋诗句

关于中秋的古诗：十五夜望月寄杜郎中

中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。

今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？

赏析

题中的“十五夜”，结合三、四两句来看，应指中秋之夜。诗题，有

些版本作《十五夜望月》，此处以《全唐诗》为准。杜郎中，名不详。在

唐代咏中秋的篇什中，这是较为的一首。

“中庭地白树栖鸦”，月光照耀在庭院中，地上似乎铺了一层霜雪。

萧森的树荫里，鸦鹊的聒噪声渐渐消停下来，它们最终适应了皎月的刺眼

惊扰，先后进入了睡乡。诗人写中庭月色，只用“地白”二字，却给人以

积水空明、澄静素洁、清冷之感，使人不由会联想起李白的名句“床前明

月光，疑是地上霜”，沉醉在清美的意境之中。“树栖鸦”，主要应当十五

夜望月是听出来的，而不是看到的。由于即使在明月之夜，人们也不大可

能看到鸦鹊的栖宿；而鸦鹊在月光树荫中从开头的惊惶吵闹（周邦彦《蝶

恋花》词有句“月皎惊乌栖不定”，也就是写这种意境）到最终的安定入

睡，却完全可能凭听觉感受出来。“树栖鸦”这三个字，朴实、简洁、凝

炼，既写了鸦鹊栖树的情状，又衬托了月夜的安静。

“冷露无声湿桂花”，这句诗让人联想到冷气袭人，桂花怡人的情景。

由于夜深，秋露打湿庭中桂花。假如进一步揣摩，更会联想到这桂花可能

是指月中的桂树。这是暗写诗人望月，正是全篇点题之笔。诗人在万籁俱

寂的深夜，仰视明月，凝想入神，丝丝寒意，轻轻袭来，不觉浮想联翩：

那广寒宫中，清冷的露珠肯定也沾湿了桂花树吧。这样，“冷露无声湿桂

花”的意境，就显得更悠远，更耐人寻思。他选取“无声”二字，细致地

表现出冷露的轻快无迹，又渲染了桂花的浸润之久。而且不只是桂花，那

树下的玉兔，那挥斧的吴刚，那“碧海青天夜夜心”的嫦娥，也是如此。

诗句带给读者的是非常丰富的美的联想。

“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。”普天之下又有多少人在望月

思亲。在家乡的人思念远离的亲人；离乡之人眺望家乡亲人。于是，水到

渠成，吟出了这两句。诗人不再正面写自己的思亲之愁，而是用一种疑问

式的委婉语气道出那绵绵的愁念会落在谁家。前两句写景，不带一个“月”

字；第三句才点明望月，而且推己及人，扩大了望月者的范围。但是，同

是望月，那感秋之意，怀人之情，却是人各不同的。诗人怅然于家人离散，

因而由月宫的凄清，引出了入骨的相思。他的“秋思”必定是最浓挚的。

然而，在表现的时候，诗人却并不采纳正面抒情的方式，直接倾诉自己的

思念之切；而是用了一种委婉的疑问语气：不知那茫茫的秋思会落在谁的

一边（“谁家”，就是“谁”，“家”是语尾助词，无实义）。明明是自己在

怀人，偏偏说“秋思在谁家”，这就将诗人对月怀远的情思，表现得蕴藉

肤浅。好像秋思唯诗人独有，别人尽管也在望月，却并无秋思可言。这真

是无理之极，然而愈显出诗人痴情，手法的确高妙。后两句不直抒自己入

骨的相思之情，而是用委婉的问句表达，这样便有言外之意，即“在望月

的很多人中，秋思最深的唯恐只有我啊！”在炼字上，上海辞书出版社的

《唐诗鉴赏辞典》录此诗，末句的“在”作“落”字。徐竹心认为，“落”

字新奇妥贴，不同凡响，它给人以生动形象的感觉，仿佛那秋思随着银月

的清辉，一齐洒落人间似的。《全唐诗》录此诗，“落”字作“在”，就显

得平淡寡味，相形见绌了。

这首诗意境很美，诗人运用形象的语言，丰美的想象，渲染了中秋望

月的特定的环境气氛，把读者带进一个月明人远、思深情长的意境，加上

一个唱叹有神、悠闲不尽的结尾，将别离思聚的情意，表现得特别委婉动

人。它首先予人的印象是情景如画。殷璠《河岳英灵集》卷上赞王维诗“着

壁成绘”，用苏轼的话来说就是“诗中有画”。这一评语也可移之于评一切

有意境的唐诗。正由于如此，所以历代画家喜作唐人诗意画。明《唐诗画

谱》中就有以这首诗为题材的版画。它的背景为曲岸远山，长空明月。画

面中心是一处临水的胜游之地，曲栏围着竹木太湖石，一株高大的落叶梧

桐树上有几只栖鸦，树旁生长着枝叶婆娑的秋桂。树下五人，两人望月而

语。