和阗玉

和田玉基础知识

一、和田玉的物理、化学性质

1、主要矿物组成：透闪石—阳起石类

2、化学成分：CaMg（SiO2）4，水钙镁硅酸盐，单斜晶系

3、结构：毡状纤维交织结构、纤维交织结构、纤维变晶结构、纤维叶片状变晶结构,块状构造。

4、比重：2.90～3.10

5、折射率：1.60—1.62，点测：1.61

6、形成：产于镁质碳酸岩与中酸性岩浆岩的接触带内，通过物质热液交代作用形成的

7、颜色

和田玉的颜色与国内外其它地区的软玉相比，色调较多，自成系列。和田玉有白色、青色、黄色、

黑色等四种基本色调，还有一些过渡色，如青白色等。和田玉有世界罕有的白玉，尤以色如截脂的羊脂

白玉为和田玉所特有，极为名贵。另外，和田玉有多种皮色。世界上不少玉石都带有此色，但不如和田

玉皮色美丽。尤其是和田玉子玉皮色很多，有秋梨、芦花、枣红、黑等等颜色。琢玉艺人以各种皮色冠

以玉名，如秋梨皮子、虎皮子、枣红皮子、黑皮子等等。利用皮色可以制作俏色玉器，自然成趣，从古

到今，璞玉十分贵重采玉者得之，称为得宝。

8、硬度

硬度是鉴定和田玉的重要标志之一。矿物的硬度是矿物抵抗其它物体侵入的一种力学性质。通常表

示硬度有两种方法：

A、相对硬度，或称摩氏硬度，是一种刻划硬度。

B、绝对硬度，亦叫压入硬度。是根据矿物表面上能够承受的重量来测定。

和田玉的摩氏硬度约为6.5，不同品种略有区别。一般来说青玉硬度稍大于白玉。珠宝业中一般把硬

度作为划分宝石和玉石的一个重要标志。宝石硬度一般在摩氏７度以上，玉石硬度一般在摩氏4-7度，

摩氏4度以下通常称为彩石或雕刻石。硬度大，抛光性好，能使玉器发亮，同时也便于长期保存，不易

受损。

9、韧性

韧性通常是玉石内在的结合能力，也就是对外界压力或破碎力的抵抗能力。韧性大的特点是不易破

碎、耐磨.世界上韧性最大的矿物是黑金刚石,如以黑金刚石为10度,其它宝玉石的韧性相对为:玉为9（软

玉）；翡翠、红宝石、蓝宝石为8；金刚石、水晶、海蓝宝石为7-7.5等。如以软玉韧性为1000，其它矿

物或岩石的韧性相对为：硬玉（翡翠）500；蛇纹石250等。软玉韧性很大，这一特点是其它玉石所没有

的。和田玉韧性大，可以作细工工艺，因此和田玉器在雕工更注重线条的细腻与流畅。琢玉妙手可对和

田玉进行精工细琢，而不易损坏。

10、透明度

透明度是玉石允许可见光透过的程度，这主要与玉石对光的吸收强弱有关，矿物学上一般分为透明、

半透明、不透明3种。玉石行业中对透明度看的较重要，有专门用语，透明度好的叫“水头足”、“地子

灵”或“坑灵”；透明度差的叫“没水头”、“地子闷”、“坑闷”。和田玉属于微透明体，在一般厚度下，

能透过光，但看不清透过的物像。在和田玉品种中浅色品种比深色品种透明度略高，因此，工艺上一般

白玉不易琢磨得太薄，而青玉则适合做薄胎制品。和田玉的透明度增强了和田玉光泽的温润

11、光泽

光泽是指玉石对光泽反射的能力，它与矿物的折射率、吸收系数和反射率有关，反射率越大，光泽

就越强。

和阗玉的光泽属油脂光泽。古人称和阗玉“温润而泽”，就是它的光泽带有很强的油脂性，给人以滋

润的感觉。这种感觉很柔和，不强也不弱，既没有强光的晶灵感，也没有弱光的蜡质感，使人看了舒服，

摸着润美。羊脂玉就因如羊的脂肪而得名，光泽很好，特别滋润，非常珍贵。一般来说，玉的质地纯，

光泽就好；杂质多，光泽就弱。

12、体重：

体重是玉石单位体积的重量。和田玉的体重经用小体重样测定，为2.66～2.976。不同品种略有差别，

白玉为2.922，青白玉为2.976,墨玉为2.66。一般白玉体重小于青或青白玉,墨玉因含有较轻的石墨鳞片

而体重较小。

13、其他性质

和阗玉对冷热变化表现为惰性，冬天摸着它不冰手，夏天摸着它也不感到热，因此人们喜欢贴身佩

带。和阗玉受到打击后，声音清越以长，古代用和阗玉作乐器。

二、和田玉的命名

1、昆山玉——于阗玉——和田玉

2、对昆仑山产出的美玉的命名，在中国历史上与其他地区的玉石一样，多是以产地命名的。战国时期

开始称为昆山玉，晋时称为于阗玉，清代时称为和阗玉，1959年汉字简化改称为和田玉，一直延用

到今天。

三、和田玉的分布范围

1、新疆和田玉分布在新疆所辖昆仑山河阿尔金山一带。

2、西起喀什地区塔什库尔干塔吉克族自治县，中经和田地区，东到巴音郭楞蒙古自治州的且末—若羌

县，北至塔里木盆地边缘，南到昆仑山河阿尔金山主峰。全长约1300公里，宽约80—150公里，面

积约13万平方公里。地域范围内包括3个地州共14个县市。

3、新疆和田玉原生矿约40处，主要分布在叶城、莎车、塔什库尔干、皮山、和田、于阗、且末、若羌

等县。这些玉矿有的在古代已开采，有的是现代新发现的，近年来还发现了一些新的玉矿。这些玉

矿分布在海拔3500—4500米的高山之上，为开采带来很大难度。

第四节、和田玉的分类

1、和田玉产状分类

A、子料：

又名子儿玉，是指原生矿经过分化剥蚀被流水或冰川被沖刷搬运到河流中的玉石。它分布于河床及

两侧的阶地中，玉石裸露地表或埋于地下。由于子玉经过长期的搬运、筛选、分选而形成的。所以其特

点是块度較小，常为卵型，表面光滑。一般来说，同类玉石中子料比山料质量较好，有各种品种子玉，

如羊脂玉子、白玉子、青玉子等。子玉外皮也有多种颜色如：枣红皮、黑皮子、秋梨黄、黄蜡皮、洒金

黄、虎皮子等等，均出自皮色籽玉。

B、山流水：

名称是由采玉和琢玉艺人命名的。即指原生玉矿石经风化崩落，并由河水沖击至河流中上游而形成

的玉石。由于山流水距离原生矿近，冲刷没有子料强烈，所以一般块度较大，棱角稍有磨圓，表面较光

滑。

C、山料：

又称山玉，或叫宝盖玉，指产于山上的原生矿。山料的特点是块度不一，呈棱角状，良莠不齐，质

量常不如子玉。山料是和田玉中主要的玉料，数量大、分布广。

2、和田玉的颜色分类

白玉、黄玉、青玉、墨玉、碧玉；间于青白之间的叫青白玉，间于白玉与墨玉之间的叫青花玉。

A、白玉：

白玉的颜色由白到青白,多种多样,即使同一条矿脉,也不尽相同,叫法上也名目繁多,有季花白、石蜡

白、鱼肚白、梨花白、月白、葱白、糙米白等。白玉有山料和子料，白玉子是白玉中的上等材料，白玉

的子玉特别珍贵.如光滑如卵的纯白玉子叫"光白子"。如果白玉子经氧化表面带有一定颜色,质量更佳。

色皮颜色不同，分别叫与不同名称，秋梨色叫"秋梨子",虎皮色叫"虎皮子",枣色叫"枣皮子".都是和阗玉

名贵品种。白玉透闪石含量较高，在98%-99%左右，颜色洁白，质地纯净、细腻、光泽滋润。为和田玉中

优质品种。在汉代、宋代、清代几个制玉繁荣期,都极为重视选材,优质白玉往往被精雕细刻为“重器”。

B、羊脂玉：

羊脂玉因色似羊脂,故名.其质地细腻,“白如截脂”,特别滋蕴光润,给人一种刚中见柔的感觉.这是

白玉中最好的品种,目前世界上仅新疆有此品种，产出十分稀少,极其名贵。羊脂玉含透闪石高于99%，色

白呈凝脂般含蓄光泽。同等重量玉材，其价格数倍于白玉。汉代、宋代和清乾隆时代极推崇羊脂白玉。

C、青白玉

青白玉以白色为基调,在白玉中隐隐闪绿、闪青、闪灰等，常见有葱白、粉青、灰白等,属于白玉与

青玉的过渡品种,和田玉中较为常见。青白玉质地与白玉无显著区别，仅玉色白中泛淡淡的青绿色，价格

略次于白玉。

D、墨玉：

墨玉由墨色到淡黑色，其墨色多为云雾状、条带状等。工艺名称繁多，有乌云片、淡墨光、金貂须、

美人须等。在整块料中，墨的程度强弱不同，深淡分布不均，多见于与青玉、白玉过渡。一般有全墨，

聚墨、点墨之分。全墨即“黑如纯漆”者、乃是上品，十分少见，价值高于其他墨玉品种。聚黑指青玉

或白玉中墨较聚集，可用作俏色。点墨则分散成点，影响使用。墨玉多见山流水和子料，其黑色皆因其

含较多的细微石墨（碳质）鳞片所致。透闪石中夹石墨、磁铁成分即成黑色。

E、青玉：

青玉有淡青色到深青色，颜色的种类很多，工艺界有虾青、杨柳青、灰青、竹叶青等等。现代以颜

色深浅不同，也有淡青、深青、碧青，灰青、深灰青等等之分。和田玉中青玉是最为常见的品种，分布

广、产量大。青玉含透闪石95%-97%、氧化铁2%。由于硬度较大，多呈油脂状光泽。储量丰富，是历代

制玉采集或开采的主要品种。

F、黄玉：

黄玉由淡黄到深黄色,有栗黄、秋葵黄、桂花黄、蜜蜡黄、鸡蛋黄、虎皮黄等色。古人以“黄侔蒸梨

者”最好。黄玉是和田玉中的稀有品种，十分罕见。在几千年探玉史上，仅偶尔见到，质优者不次于羊

脂玉。古代玉器中有用黄玉琢成的珍品，如清代乾隆年间琢制的黄玉三羊樽，黄玉佛手等。黄玉基质为

白玉，因长期受地表水中氧化铁渗滤在缝隙中形成黄色调。在清代，由于黄玉为“皇”谐音，有极稀少，

价格曾超过羊脂白玉。

G、糖玉：

糖玉产于矿体裂隙附近，是由于原生矿经过氧化作用而形成的。一般当糖色占整件玉85%以上时可以

称为糖玉；当糖色部分占整件玉小于30%时可以不参加定名；在这两者之间的可以糖白玉、糖青白玉、糖

青玉等。糖玉的糖皮指和田玉山料外表分布的一层黄褐色玉皮，厚度较大，从几厘米到几十厘米。糖皮

是由于氧化铁渗入透闪石内形成的深浅不同的红色皮壳，深红色呈“糖玉”、“虎皮玉”。糖玉常和白玉或

青玉构成双色玉料，可制作“俏色玉器”。

H、碧玉：

碧玉有淡绿、暗绿、松花绿、葱绿等色。以色润菠菜绿者为上品，绿中带灰者为下品。如夹有黑斑、

黑点或玉筋的就质差一档。碧玉含透闪石85%以上，质地细腻，半透明，呈油脂光泽，为中档玉石。碧玉

即使接近黑色，其薄片在强光下仍是深绿色。某些碧玉与青玉不易区分，一般颜色偏深绿色的定为碧玉，

偏青灰色的定为青玉。

三、和田玉的色皮、糖皮、石皮

1、色皮：

指和田子玉表面分布的薄薄的一层外皮。玉皮有各种颜色，如红、褐、黄、黑等，玉石界以各种颜

色命名，如乌金皮、鹿皮、虎皮、撒金皮、姜黄皮等。同种质量的子玉，如带有秋梨等皮色，价值更高。

玉皮的厚度很薄，一般小于1毫米。色皮的形态各种各样，有的成云朵状，有的为脉状，有的为散点状，

色皮的形成，是由于和阗玉中的氧化亚铁在氧化条件下转变成三氧化二铁所至，所以它是次生的。

2、糖皮：

指和阗玉山料外表分布的一层黄褐色玉皮，因颜色似红糖色，把有糖玉石称为糖玉。糖玉的内部为

白玉或青玉。

3、石皮：指和阗玉山料外表包围的围岩。要取去围岩后才能得玉，如和氏璧是“理其皮而得宝。”

四、和田玉的保养：

1、避免与硬物碰撞。玉石的硬度虽高，但是受碰撞后很易裂，有时虽用肉眼看不出裂纹，表层的分子结

构已受到破坏，有暗裂纹，这就大大损害其完美度和经济价值了。

2、尽可能避免灰尘。日常玉器有灰尘时，宜用软毛牙刷清洁，若有污垢或油渍等附于玉面，应以温淡的

肥皂水刷洗。

3、佩挂件不用时应放妥，最好放在首饰袋或盒内，以免檫花或碰伤，更不要放置于柜面上，以免积聚尘

垢影响亮度。

4、尽量避免与香水、化学剂液等接触。众所周知，玉器接触太多的化学剂，而佩戴者又不即刻擦干，会

受侵浊，使外表受损，影响鲜亮度。

5、避免阳光长期直射。玉器应避免阳光暴晒，因为玉石遇热膨胀，分子体积增大，会影响玉质。

6、玉器佩件清洁时宜用柔软，干净白布抹拭，不宜用质硬、脱色布料，玉器要保持适宜的温度，如水胆

玛瑙在形成时期里面就存有天然水，若周围环境干燥，水分便会蒸发，失去艺术价值。

五、和田玉与其它玉的区别：

1．西峡玉：

主要分布于河南省西峡县，西峡玉发现于20世纪60年代，到70年代才有少量开采，现在年产量已

达几万吨，主要销往北京、广东、河南、辽宁等地。西峡玉主要矿物成分蛇纹石占80%~95%，其次为磁铁

矿、透闪石、阳起石及少量方解石。质地细腻，致密坚硬，摩氏硬度5.6，微透明至半透明，乳白色，油

脂光泽或玻璃光泽，密度2.7左右，块度大，裂纹少，玉石外有黄色、褐色、红色的石皮。

2．卡瓦石：

“卡瓦”是维语，意谓“葫芦”。卡瓦石大多以白色为主，外形酷似白玉，故一些商人以此冒充白玉，

谋取暴利．在新疆，凡昆仑山产和田玉的地方均伴生有黑色蛇纹石玉卡瓦石，其中石墨含量高的为纯黑

色，卡瓦石其实便是昆仑岫玉，新疆的储量估计有数十亿吨，开发前景广阔。卡瓦石的鉴别也很容易，

表面常有绿色斑点和绿色条纹，质地软，料子松，盘玩后一般都会显脏，用钢刀一划很容易划出割痕。

3．翡翠：

硬玉，属辉石类，主要成分是硅酸钠铝，其硬度为7度，稍高于软玉，比重为3.33，也略重于软玉。

翡翠的主要产地是缅甸，那里有市场上最大的翡翠珠宝市场。因此又称为缅甸玉，其他国家如哈萨克斯

坦、日本、墨西哥、意大利等也有产出，但是其质量和产量远远不如缅甸。此外，我国云南省西部和缅

甸毗连的地方，也有出产，但产量很少。翡翠常见的颜色为白色、各种色调的绿色、黄、红、橙、蓝等，

以具鲜嫩的翠绿色为上品。市场上把翡翠分为A货、B货、C货三种。

4、南阳玉：

产于河南南阳市北8公里的独山，故又称独山玉。它是以硅酸钙铝为主的矿物集合体。南阳玉的硬

度为6—7，比重为3.29，硬度几乎与翡翠媲美，故国外有地质学家称其为“南阳翡翠”。南阳玉的质量，

主要依颜色、透明度来决定，最好的是脂白和绿色的微透明体。脂白似玉，绿色似翡翠，但均绿色者很

少。

5、蓝田玉：

产于西安蓝田，其中白色和灰色部分为大理石，性质和岫岩玉相似。玉石不很美观，质量较差。其

硬度为4左右，易加工。玉坑的地点就在著名的蓝田猿人化石出土地点公王岭后面的玉川山。

6、岫岩玉：

简称“岫玉”，因产于辽宁岫岩县而得名。其主要矿物是蛇纹石，硬度2.5—5.5，比重2.5—2.8，

质地细腻而均匀，水头较足，但性软，就质料而言，和田玉最佳，南阳玉次之，岫岩玉又次之。岫岩玉

现开采数量最多，其颜色和软玉一样，也有白、青、黄、淡黄、粉红、浅绿、翠绿等区别，加上玉质细

腻，半透明至不透明，蜡状至油脂光泽，故市场上常常以此冒充软玉（和田玉）出售。

7、酒泉玉：

产于甘肃酒泉附近山中，因山称祁连山，故也称祁连玉。玉色暗绿，有较多的黑色斑点，地质学鉴

定其矿物是蛇纹石，与岫岩玉相同，但玉色极易与岫岩玉相区别。

8、玛瑙：

古代称“琼玉”或“赤玉”。其硬度6.5—7，比重2.65，半透明至微透明。颜色较多，常见的为白

色和红色，此外还有绿、黑、紫、蓝等。

六、和田玉的雕刻手法

1、浮雕

浮雕为玉雕工艺种类之一。在雕刻平面的底板上塑造或琢制形象，形体轮廓线近似绘画，凸凹变化

不一，不拘泥于形式，主要从正面欣赏。浮雕主要用于素活、炉、瓶熏、器皿之中，玉雕作品因浮雕各

种花样、纹饰，使作品古色古香、典雅华贵。浮雕的种类较多。浅浮雕：即雕刻较浅，层次交叉少，其

深度一般不超过2毫米，浅浮雕对勾线要求严谨。常用以线和面结合的方法增强画面的立体感，中浮雕：

“地底”比浅浮雕要深些，层次变化也多些，一般地子深度为2-5毫米，也根据膛壁的厚度决定其深度。

深浮雕：层次交叉多，立体感强。

2、透雕

透雕是浮雕的进一步发展，又叫镂空雕。是在浅浮雕或深浮雕的基础上将某些相当于背景的部位镂

空。使形象的景象轮廓更加鲜明，使作品能体现出玲珑剔透、奇巧的工艺效果。透雕使玉雕作品层次增

多，许多作品花纹图案上下起伏二三层乃至四层。由于层次增多，花纹图案、景物上下交错，景物远近

有别。因其工艺复杂，制作难度较大，采取钻孔穿透碾磨法，故镂空处上下层的线条错落复杂，在抛光

时最为费时费力，然而透雕艺术效果最佳。

3、圆雕

又称“园身雕”，属三维立体雕刻。前后左右各面均须雕出，观赏其物不分正面、侧面，可以从四周

上下任何角度欣赏，器如实物，只是比例差异而已，有实在的体积。圆雕工艺应用最广的品种是素活类

和人物类。北玉圆雕工艺闻名全国，器身与器盖比例合适，配件精致，修饰华丽、富贵。通体作品形同

实用器物，然而却是一件精致的工艺品。

4、内雕

内雕是较复杂的工艺。在一块玉料上雕刻里外二层或三层景物，玉雕业称之为“绝活。从民国时期

至建国初期，由于工具条件所限和玉雕工艺尚不娴熟，内雕技艺一直空白。20世纪70年代后，玉雕艺人

探索内雕技艺，并取得了突破性的成果。其作品有李洪才设计的“俏色蝠蝠篓”。篓内雕有两只蝠蝠翘首

外望。另外的作品为球形物体，内有三层或四层，层层雕景或纹饰，并可转动欣赏，堪称玉雕绝技。

5、总结

我国的玉雕工艺手法，主要有以下几种：线刻:即以单线条刻成花纹图案；薄意:即有画意的极浅的

薄浮雕；圆雕:即为三维立体的雕刻造型；浮雕:即在平面上雕刻出凸起的图案或造型；内雕:是深人玉料

内部雕出圆雕及浮雕造型的玉雕手法；凹雕:与浮雕相反，是在平面上雕出凹下的图案或造型，又称阴雕；

俏色雕:即巧用玉料的多种颜色，使不同的颜色恰好分布在玉雕需要部位，使作品有巧作天合之感；镂雕：

也称透雕，即雕琢不局限于玉料的一面，而是穿透玉料，铰空雕刻，从而在玉件中存在许多两面相通的

空间。

七、和田玉的工艺鉴定

一块玉石能否作为制作玉器的玉料，不仅要进行矿物鉴定，而且必须进行工艺鉴定。工艺鉴定就是

琢玉工艺过程中的先料。

1、质地

质地是玉石所表现出来的性质，包括形状、质地细腻滋润程度、裂纹、杂质等等，是综合性的表现。

工艺界根据用和阗玉的经验，一直用坑、形、皮、性来鉴定和阗玉的质量，特别是质地的质量。

A、坑

坑是指玉的产地。和阗玉虽然产在新疆，但是，具体产地不同，玉的质量也不一样。和阗玉山料产

于山上，以矿坑分玉种属，以往著名的玉矿坑有：

戚家坑：

在于和阗县阿拉玛斯玉矿，所出料大部分色白而润；也有较青的，质也润，在制作中可返青为白。

此坑多为优质料，料种很出名。

杨家坑：

也在阿拉玛斯矿。所出料色白而润，质地铿锵，绺明显，也是一种好料。

卡羌坑：且末县出产的山料。过去有白口料、黄口料、青口料，质坚性匀。此外，和阗黑山塔石寨产子

玉。

目前，随着矿山开采的变化，矿坑多已不是原来矿坑。所以工艺上所说的坑，实际上是产地玉的质

量的一种反映。

B、形

形指外形的形态。如前述可分为山料玉、山流水、子玉三种。

山料玉：又叫碴子玉，如一件物品敲碎后有碴口，指不规则块状。山料玉质量总的不如子玉。

山流水：比山料玉质好，又次于子玉。这种料内外质色一致，从外表即可知内部。

子玉：呈卵状，大小全有。这种料质量好，从外部可知内部质地。

形是目前和阗玉工艺技术标准一个重要条件，贸易中分出子玉、山料等，其价格也不同。

C、皮

皮指玉的外皮。工艺上以各种皮色冠以玉名，并用以判断玉质。白皮、黑皮、枣红皮（或烟袋油皮）、

秋梨皮、鹿皮等子玉料，皮不侵入内部，内部仍是白色，只要润都是上等好料。芦花皮和粗地红皮的子

玉料，质量较差。

D、性

工艺界的性是指玉缺陷的表现，包括裂纹、杂质等。一块美玉应该是细腻滋润，完美无瑕，也就是

说没有性的表现。世界上最美的羊脂玉，除色白外，就是如羊脂般的细腻滋润。同样是羊脂玉，每块玉

的白的程度不同，润的程度不同，性的程度不同，因此，要仔细对比识别。

玉的质地细腻滋润方面，工艺界有许多用语，来表示缺陷，反映玉的质量如说“阴”，即玉有阴暗的

感觉；“油”即非凝脂的油性感觉；“嫩”，即透明度大但不灵，有娇嫩的感觉；“乾”，即不润；“瓷”，即

如瓷一样。有了这些表现，质量就不好。细腻滋润是鉴别玉石的主要依据，人们爱玉也正是喜欢它的湿

润性质，因此，质地细腻滋润的鉴定是非常重要的。

玉的杂质是性的得要表现。工艺上的杂质是指石和质地不均匀。和阗玉含石很少，但石会影响质量。

玉的裂纹叫绺裂。工艺上分为死绺裂和活绺裂两类。死绺裂指绺裂明显，它的粗细、长短、深浅都不同。

活绺裂指细小的绺裂，有各种各样的。在一块玉中，往往有的面质地好，而有的面质地差，工艺界称这

种现象叫玉有阴阳面。

2、颜色

玉的颜色在工艺鉴定中非常重要，和阗玉的颜色鉴定，一是色调，二是色纯，三是色浓。色调指什

么颜色，色纯是色纯正，没有其它颜色，色浓指色的深浅。对颜色的观察要在自然光下进行。

和阗玉颜色有四种基本色调：称之白玉、黄玉、青玉、墨玉。以白玉和黄玉最珍贵。

白玉是高档料，以质纯、油润度和色白来鉴别优劣。最珍贵是羊脂玉，其色白如脂，质地极纯极润。

其次，是白玉，色也白，单纯和润不如羊脂玉，特别是润性差一些。白玉以纯白最好。

青白玉是白玉的一个品种，沿色白中带淡青，此种色不如白玉。

黄玉是非常稀少的品种，以色黄正而娇，润如脂者最珍贵，其他不纯的黄玉质量略次。

青玉是最常见的品种。颜色深浅变化大，由于青色不如白色喜人，故青玉价格比白玉低。

墨玉为黑色，也比较少见。一般在整块料中墨的成分有多有少，深浅分布也不均匀。

在工艺鉴定和阗玉颜色中要特别注意俏色，如子玉的皮色和玉的俏色。因俏色经过精心设计制作，

可使制品生动有趣，赋予制品传神的形态。

3、块度重量

和阗玉的块度重量是工艺鉴定中的一个重要标准。同样色泽质地的和阗玉，块度重量越大，品级就

越高，价格也就越贵。

块度大的玉十分难得，在历史上重量大于100公斤的白玉屈指可数。现代和阗玉工艺等级标准中，

按不同品种分等级，其中重量是一个因素，在收购中，等级越高，价格也越高。

当然，和阗玉工艺鉴定是综合性的，看一块玉石要多方面分析，不单纯是某一方面，如一块很小的

羊脂玉的价格比它大得多青玉的价格还要高。

八、和田玉的肉眼鉴定特征

（一）颜色

和阗玉颜色以白色和青色为基调，色调比较均匀。白色的白玉，特别是羊脂白玉为和阗玉所特有。

青色的青玉，有时与绿色的碧玉和岫玉等容易混淆，要掌握青色的特点，它介于蓝与绿之间。

和阗玉子玉有的有皮色，皮色色调多为褐色，限于局部。

（二）质地

和阗玉质地致密，滋润柔和，具油脂光泽，给人以柔中见刚之感，白玉尤为明显。其它玉石也有质

地细腻，但是滋润和油脂光泽都不及和阗玉。

（三）杂质

和阗玉质纯，杂质极少。杂质常见为铁质和石墨。杂质多分布于裂纹处，呈褐色或褐黑色，肉眼可

辨。石墨呈黑色，分布于墨玉中。

（四）硬度

和阗玉摩氏硬度为6.5～6.9，用钢刀刻不动。与其硬度相近的玉石有翡翠、南阳玉、玉髓等。翡翠

硬度为6.5~7，南阳玉硬度为6~7.5，玉髓为6.5~7，可以用其它特征相区别。

在肉眼鉴定时，对以上特征要综合考虑，不能只看一点。最好用和阗玉标本反复比较。肉眼鉴定中

经验很关键，所以，仅可能由玉石专家来鉴定。

九、和阗玉加工流程（工艺）简述

和田玉有着深远的文化积淀，有着七千年的历史。从有人类以来，人们就利用玉石为自己创造生活

之便，后世又成为皇族和达官显贵们的珍爱，唐太宗说：“玉虽有美质，在于石间，不值良工琢磨，与瓦

砾不别。”意思是说石中的玉虽然有美的本质，但是没有精细琢磨，与破瓦乱石一样，故古人语：“玉不

琢，不成器，人不学，不成材。”琢磨璞玉，美玉出焉，琢磨君子，圣贤出焉。“玉文化”的精髓是承认

美玉在于琢磨，美玉出身后天，美玉来自人为，每玉在于创造。现在给大家介绍一下玉器加工的工艺流

程。

1、选料

选料是第一道工序，首先要根据一定的标准来确定某一原料是不是玉石，主要是依据质地，颜色，

光泽，透明度，硬度这五个标准来决定如果有一项有严重缺陷者就不能成为玉石，也就不能被利用。其

次，确定原料的种类。主要是依据质地，颜色，光泽，透明度，硬度以及其它物理化学性质的表现来判

断，每种玉石都有固定的档次，如：翡翠，白玉，珊瑚，松石，青金石是高档玉料。岫玉，玛瑙，冬陵

石，虎睛石，软绿水晶是中档玉料。不同品种玉料有不同的应用范围。影响玉石级别质量的因素，质地，

颜色，光泽，透明度，硬度等主要因素外，还有产状，产地，块度，形状，裂纹及杂质因素。选料是非

常重要的，选错了会造成很大的经济损失，选对了会大大提高玉器的经济价值，俗话说：“玉器行业无废

料。”这是因为经过玉器生产的长期实践证明，一切余料几乎都是有用的，这一方面无用，另一方面有用。

此处无用，彼处有用，对此人无用，对他人有用。

2、设计

用料洁净，既“挖脏折绺”，物尽其用，就是使产品上没有严重的脏或用料合理，要把玉料质地最好

最美的部分放在显眼位置，要根据原料的质地施以最恰当的工艺，形象要逼真美丽生动富有情趣主题突

出，要不断创新符合现代风尚，通过设计获得尽可能大的商业价值。

画活：根据设计构思，用笔墨在玉料上勾画所需要的艺术形象，一般情况下，从外轮廓到细部环节

往往要反复勾画多次。

3、琢磨

（1）琢磨工序

琢磨就是运用适当的工具设备，工艺材料及铺料等。

胚工：就是将玉料多余部分用铡、标、扣、划、冲、扎、打眼等方法，将设计好的玉件打磨成初型。

细工：是指胚工完成之后对待制玉器所进行的精细琢磨。

（2）琢磨用料的基本原则

因料琢磨套料取材余料利用

借料活用次料优用挤锯用料

去料补工组配用料

4、抛光

（1）抛光的含义

经琢磨后的玉器，表面并不光滑明亮，要使玉器光滑明亮，就必须进行抛光。

（2）抛光的主要工序

a.磨细b.罩亮c.清洗d.过蜡、喝蜡、喝油及擦拭

（3）抛光的特点和要求

抛光不仅要将玉器抛亮，还必须根据玉器的特点进行抛光，有目的得使光亮程度有所对比，产生差

异效果，最终充分显示玉料的天然美和玉器产品的艺术美。

5、装潢

（1）设座

现有的座有红木的，榆木的，黄杨木的和红木镶嵌金丝或银丝，和玉器题材相吻合，精美大气。

（2）配匣：

按玉器的大小形状，设计制作专用的匣子，以便更为妥善地保管玉器，以及更好地美化玉器。

十、中国玉雕工艺分类

主要分北京、上海、苏州、扬州、广东、安徽、河南、新疆。

北京工艺：北京玉雕以明、清两朝风格为主，主要加工大型山子、人物、器皿、炉瓶，加工风格体

现传统玉雕手法。

上海工艺：上海工艺以人物、山子、炉瓶、牌子、小件为主，选料讲究，做工精致，抛光到位。

苏州工艺：苏州玉雕以仿古件为主，突出薄胎工艺风格，加工子料件产品，善于利用俏色，设计

创新，款式多样。

扬州工艺：扬州工艺以扬州玉雕厂为代表，主要创作国内大型玉器产品，如炉、瓶等，工艺精湛，

突出玉雕特色。

河南工艺：河南玉雕为中国玉雕之乡，加工流程较快，工艺出粗糙，主要以小件为主。

新疆工艺：新疆玉雕起步晚，结合内地玉雕风格，创作加工产品，主要加工子料为主，瓶、杂件、

手镯、牌子居多。

广东、安徽工艺：广东、安徽玉雕以加工项链、小件为主，工艺一般。

十一、和田玉为何名贵：

1、悠久深厚的文化积淀：

早在6000年以前和阗玉就在相当大的范围内深刻的反映了政治统治、祭祀形式、佩玉组合、人际尊

卑、玉敛葬习俗等社会生活的内涵。玉文化已根植于中国人的心中，驱动着历代君臣百姓都以佩玉为幸。

玉是吉祥、安康、富贵的象征，是西域人进贡历朝皇帝的宝物，是人们梦寐以求的珍品。

2、稀缺性。

和阗玉在全球只产于昆仑山。在几千米的雪线之上，这种宝玉经过上亿年冰山雪水的侵蚀何山洪爆

发的冲洗，从山崖上崩塌摔跌下来，随水流滚动碰撞，大浪淘沙、千锤百炼，不断汲取天地之灵气，才

形成了貌态各异的上品，这种宝贵的资源具有不可再生性，且经过千百年来的不断采集，资源已近枯竭，

少数玉矿聚集在海拔极高的无人区，开采难度极大，现在就是在和田也很难采集到上等的和阗玉了。

3、工艺精湛。

由于和阗玉在历史上雕刻成数以千计的奇珍异宝，而这种雕刻艺术是中华民族灿烂文化的重要组成

部分，也是世界艺术宝库的珍贵遗产。由于中国玉石制品具有独特的艺术风格和浓厚的东方艺术特色，

故在世界上素有“东方艺术”之称。

4、花色多、色泽正。

集万千石头之优。和阗玉玉质油润，色泽纯正，这在所有玉石之中是绝无仅有的。

十二、和田玉现状

和阗玉，据考证，开发利用已有7000年的历史，远在新石器时代，居住在昆仑山北坡的先民们，对

各种石材经过千百年的对比筛选，终于选择质地坚硬，韧性上乘，柔润光滑的和阗玉，磨制成生产工具

－玉斧，进而做成装饰品－玉串珠。

和阗玉及其制品，通过6000多年前形成的“玉石之路”向东运往祖国内地，向西输入至西亚、欧洲。

这在内地的仰韶文化遗址、红山文化遗址和良洙文化遗址出土的大量的用和阗玉制作的玉器文物得到充

分的证明，两千多年前在中国的乌兹别克就有和阗玉器的出现。在“巴比伦、叙利亚古址之器物所用之

玉，及自中亚西亚以致欧洲诸国发现之石器时代所用之玉，皆当为于田产物”这说明，新疆于祖国内地，

东方与西方的文化及商贸交流的最初媒介，既不是丝绸，也不是瓷器，而不是和阗玉。和阗玉首先开辟

了祖国边疆与内地，东方和西方交流的通道，它在东西方文化交流中起到了开路先锋的作用。

据研究，自殷商时代起，和阗玉大举东进，成为宫廷权贵用玉的主体和精英。“之后，又经过儒家伦

理观念的升华，和阗玉成为具有玉性、五德等内涵德宝玉。其在华夏民族文明中的地位是不言而喻的了，

殷商的玉饰，周期的礼器，秦代的玉玺，汉朝的玉衣，唐代的玉莲花，宋朝的玉观音，元代的渎山大玉

海，明朝的子冈牌，清代的大禹治水图山子，这些稀世珍宝，无一不是用和阗玉雕琢的艺术品。和阗玉

雕琢的玉器，具有独特的气魄，精湛的艺术风格和丰富的民族特点，被誉为”东方艺术“。正如英国科

学技术史学家李约瑟教授所说“对玉的爱好，可以说是中国文化特色之一。三千多年以来，玉的质地、

形状和颜色，一直研发着雕刻家、画家和诗人们的灵感。”中华民族各族人民尊玉、爱玉、从远古一直延

续至今而不衰。