张国荣梅艳芳(张国荣梅艳芳合唱的歌曲)

梅艳芳和张国荣到底是什么关系？

梅艳芳和张国荣是非常好的荧幕情侣，两个人的合作关系非常的融洽，但是私下梅艳芳和张国荣的感情并没有那么深厚，因为他们两个人的性格迥异，所以，梅艳芳和张国荣只是好同事、好搭档的关系。

一、梅艳芳和张国荣因合作《胭脂扣》而相识

很多人认识张国荣，是因为张国荣被香港娱乐圈的名人尊敬、推崇，大多数人认识梅艳芳，却是因为梅艳芳与张国荣合作的影视作品《胭脂扣》。《胭脂扣》当年拿下了很多大奖，而梅艳芳也凭借着这部影视作品获得了影后之位，张国荣与梅艳芳的合作也被大宗看到了更多的可能，两个人因此成为了好搭档，还合作过一些其他的影视作品。

二、梅艳芳和张国荣只是工作关系上的往来，私下并不来往

在影视作品中看到梅艳芳和张国荣的融洽，以及两个人饰演角色的缘故，大众都会以为梅艳芳、张国荣私下是非常要好的朋友，但其实并非如此。梅艳芳和张国荣私下并无来往，两个人都有各自的生活，也非好朋友关系，但是两个人对公益和后辈的提携上，却是有共同理念的人。

三、梅艳芳和张国荣的性格迥异，私下玩不到一起去

张国荣私下是一个乐善好施的大哥形象，他对很多的后辈都很关照，而且私生活非常的干净，除了打牌并没有其它的娱乐项目。而梅艳芳却是一个非常活泼、非常爱玩的女人，私下经常混迹酒局和夜店。所以梅艳芳和张国荣无法交流到一起去，除了工作上的关系之外，没有更深入的交往。

结语

梅艳芳和张国荣只是大众看到的，在影视作品中的好搭档、好同事。两个人合作的影视作品非常的经典，两个人的合作也非常的融洽，但是在私生活当中，梅艳芳、张国荣性格完全不同，两个人并无太多的往来，也无法成为朋友。

梅艳芳和张国荣什么关系啊？？

张国荣和梅艳芳两人之间的关系，亲如兄妹，是好朋友。

两人曾合演唱过《芳华绝代》，值得一看。“如果我到了四十岁还没嫁出去，你就娶我好吗……” 此语出自梅艳芳某一年的生日，她在电视台上节目时，电视台播放了一个短片，其中有一段由她的朋友们轮番出镜，送出对她的问候和祝福。

张国荣祝她早日找到如意郎君，事实上，这是一个美丽的误会。张国荣和梅艳芳真正认识并成为好友，则是在华星时期。同是华星唱片旗下的两位歌手，自然有很多一起合作的机会。不过初识时，梅姐以为哥哥是一个长得英俊但很冷淡的人。

直到因为一次国外演出的相处，才发现他是一个容易亲近的人。有人曾对张国荣说，哥哥真幸运，能有梅艳芳这样的好朋友。但哥哥觉得阿梅也很幸运，因为他真的很疼爱这个妹妹，发自内心地去呵护她。

梅艳芳和张国荣什么关系?娱乐圈还有哪些异性好友？

每当提到张国荣和梅艳芳的时候，人们总能想起“40岁婚约”。当时有很多人爆料，说张国荣曾对梅艳芳说，如果四十岁两个人都没成家，就在一起。不过这个后来被证实是谣言，他们两个只是兄妹的感情。娱乐圈类似于这样的关系还有很多，像是何炅和谢娜、张一山和杨紫、沈腾和马丽等。

1、张国荣和梅艳芳

张国荣和梅艳芳是一对好朋友，他们早年的时候在一起工作，积攒下了深厚的友谊。两个人关系十分好，就像是亲兄妹一样，在一些公共场合也会做出很亲密的动作。后来外界传出“40岁婚约”的说法，被两个人否决。不过他们的关系还是很不错的，经常在一起唱歌。而且两个人性格也很相似，每个人都提携过不少新人，而这些新人现在有些已经成为了天王级别的存在。

2、何炅和谢娜

何炅和谢娜的关系也很好，两个人都是芒果台的台柱子。不过谢娜对比何炅来说要差一些，现在的成功离不开何炅的帮助。他们两个的关系非常好，据说张杰和谢娜就是何炅介绍的。现在的何炅和谢娜经常在一起参加节目，据说他还是谢娜两个孩子的干爹。在娱乐圈的好友谊中，何炅和谢娜绝对是值得悲人夸赞的。毕竟两个人相识这么多年了，就算是普通的同事，也要变成密不可分的好朋友了。

3、张一山和杨紫

张一山和杨紫从小在一起拍戏，两个人演的《家有儿女》陪伴了不少人的成长。两个人也因此积攒下了深厚的友谊，在一些综艺节目上，两个人就经常搞怪，看上去就像是亲兄妹。用外人的话来说，他们就是那种超过友谊可恋爱未满的关系。很多人都希望他们能在一起，可是他们一直以朋友身份相处，可能就是彼此过于熟悉，所以不可能当恋人。

张国荣与梅艳芳的关系，张国荣与梅艳芳

钟楚红：我不止一次从Leslie（张国荣）口中听到他很担心阿梅。他说，他担心阿梅在工作上被人骗，他担心阿梅在情路上被人欺，他担心，如果有一天，阿梅不唱歌，不演出了，她的生活会怎么样。

在香港演艺圈中，有一对毫无血缘关系的兄妹，是大家眼中的一个传奇。

他们相识于1983年，那年，梅艳芳19岁，张国荣26岁，他们没有血缘关系，却是大家眼中最好的兄妹。

张国荣：我跟阿梅就像兄妹一样，有一次我和她一起在外面演出，那天我太累了，就躺在她腿上休息，后来就睡着了，躺在她腿上几个钟头，她一动都没动；

阿梅她是静若处子，动若疯兔，她也是花钱能手，每次看她花钱买东西都会使我精神紧张，心脏停止跳动；

她有一班玩得很亲近的朋友，但是有的朋友并不适合我，不是聊的很来，但既然她能玩的开心，那我就送她到他们家门口。

阿梅有个怕痒的毛病，随便一碰，就会笑个不停，再加上我们两个太熟了，每次一起拍缠绵戏的时候就会有笑场。

可能很多人并不知道，《风继续吹》这首歌最开始并不是创作给张国荣的，而是给刚刚拿到1982年首届“新秀歌唱大赛”冠军的梅艳芳。

公司觉得，她是唱徐小凤《风的季节》出道的，再唱一首《风继续吹》不是很好吗？况且，这首歌还是改编自她很欣赏的日本歌手，山口百惠的《さよならの向う侧》。

而那时的张国荣，事业正在低谷，他与丽的电视台的合约即将到期，但他并不想继续在电视剧方向发展，他更喜欢电影，所以不再续约。

离开丽的电视后，无线电视向他抛出橄榄枝，但他依旧不想以电视剧为主，所以这件事并没有谈成，最后选择加入了梅艳芳所在的华星唱片公司。

张国荣很钟意《风继续吹》这首歌，想通过这首歌重新攀登事业，于是希望公司可以将这首歌给自己唱。没想到，梅艳芳知道这件事情后，二话没说，就把这首歌让给了张国荣。而那时，两人还并不熟悉，只是听说过对方的名字而已。

1983年，《风继续吹》发布后，反响并没有预想的好，电台主持人也没有用心做宣传，但他的事业却因为这首歌开始有了回升，成为了不得不提的代表作。

因为种种机缘巧合，两人同台表演的机会也变得越来越多，两人一起在国内国外到处奔波，逐渐熟悉起来，成为了亲人般的朋友。但在张国荣换公司后，两人合作的机会就变的越来越少了。

电影《缘分》1984年上映

电影《胭脂扣》1988年上映

电影《金枝玉叶2》1996年上映

最初，在两人事业的发展时期，有许多八卦媒体开始报道他们的不实消息博取眼球，而刚出道不久的梅艳芳也经常被媒体写道“因为吸毒才导致身体瘦弱”、“因为有纹身才从不漏肩膀”等不实报道。

虽然梅艳芳从不做出任何回应，但张国荣却多次在采访中表示自己的立场，主动为梅艳芳说话，不希望媒体这样对待一个有实力又善良的新人，而张国荣也完全不顾忌记者会不会反击自己。

（黎小田曾说过，他们两个一见面就会鸡犬不宁，我都已经懒得理了）

梅艳芳：你知道我为什么要穿这身衣服来衬你吗？

张国荣：为什么？

梅艳芳：因为你永远不让我穿高跟鞋的嘛，因为你知道我穿高跟鞋就高过你了。

张国荣：是啊，个个都知道我矮咯！

梅艳芳：那倒是，你是出了名的矮，“张国矮”先生。

张国荣：“梅艳竹”小姐。

梅艳芳在1992年开完“告别演唱会”最后一场后，正式宣布退出舞台，不再开演唱会，但是她不准备做任何的封麦仪式，因为她会因为慈善筹款再度开唱。告别舞台的几年中，她陆续拍了几部电影，有不少歌迷前去探班，守候到深夜，最终，没有抵挡住歌迷的热情。

她在1994年录制了新专辑、举办了感激歌迷的迷你演唱会、拍摄音乐特辑……

梅艳芳重返歌坛后，“梅姐复出舞台”的字眼成为各大报刊的头条，但也有部分媒体说她出尔反尔，而张国荣却不这么认为。

张国荣：我们都曾经唱得很闷，很累，就是如果你的地位到那么高的时候，有的时候会很辛苦，压力很大。但是Frank Sinatra唱了一首my way，隔了几年都可以用一首let me try again重返乐坛，那为什么阿梅不可以这么做呢？

1994年、1995年期间，李碧华正在筹拍《小明星》。故事是二三十年代出身的寒微小歌女，唱平喉、擅南音，一生风雨飘摇、情路坎坷、患有绝症，二十九岁在广州献唱《秋坟》，一曲未终，在台上吐血离世。

原本李碧华很想让梅艳芳出演女主角，觉得其他人都无法演绎出来，但是张国荣（原本找他演王心帆）说：“阿梅本身命苦，应该演开心的戏，你不怕一语成谶吗？不要拍了。”

于是剧本便被李碧华搁置。

1995年张国荣举办了自己的40岁生日会，记者问他的生日愿望是什么，略有醉意的张国荣开玩笑的对记者说：“我的生日愿望就是希望阿梅可以来，但她已经来了，所以我很开心。”

在张国荣的复出演唱会中，有一场是“跨越97”。那晚，他请来了梅艳芳当嘉宾。那次，是他们时隔十年再度在舞台上重逢，而那天梅艳芳的身体极度不适，但也特意坐飞机从印度赶回香港出席嘉宾，打了三针止痛剂为他撑场。

在梅艳芳出场前，张国荣跪在地上说了这么一段话：

“每个人，每年都有自己的新年愿望，而今天，我的新年愿望就是可以同一位，好久没有同我在一起合作的朋友在这里表演，神仙呐神仙，这样的声音她是不会出来的神仙。让我们用爆炸声的掌声、欢呼声，各位朋友，我的最好朋友，舞台皇后，梅艳芳。”

1997年10月9日晚，张国荣来到梅艳芳家中参加私人生日Party，并送给她一幅在法国购买的油画作为生日贺礼。画中有一个女人和两只雀仔，寓意自由。张国荣说道：“我祝阿梅永远开心自由。”

1998年，张国荣的母亲离世，梅艳芳虽然是出了名的重情重义，亲自送走了很多好友，但是好友亲属的葬礼，她极少参加，而这一次，她来了。

张国荣不喜欢与记者有过多的交流和接触，所以私底下一般很少参加葬礼，但在2000年，梅艳芳的姐姐（梅爱芳）因癌症病逝后，他的身影也出现在了葬礼上。

1999年“百变梅艳芳”演唱会

梅艳芳：到时候我们80岁，我就why why tell me why

张国荣：你唱这首？那我就喔 喔 无心睡眠

梅艳芳：好，80岁如果我们不死的话就开一场演唱会

张国荣：免费

梅艳芳：大家免费

张国荣：你有80岁寿命先喔

梅艳芳：我80岁时你都要百岁了哦

张国荣：你这么拆穿我，枉我这么疼你，打风我都挂住你

公益电影《烟飞烟灭》2000年上映

张国荣一直有一个当导演的梦想，公益电影《烟飞烟灭》就是他自己导演并主演的。

但这部公益电影的预算很少，连演员都要自带化妆团队，当时张国荣在选择角色时，想让梅艳芳无偿出演女主角，于是打电话给她的经纪人，但是被回绝了。

张国荣没有放弃，要求一定要让她知道这件事情，他不相信与阿梅这么多年的交情，会不答应，这件事情的结果，大家也都看到了。

2002年梅艳芳的“极梦幻”演唱会最后一场中，张国荣抱病忍痛为阿梅担任嘉宾。

其实当时的两人没有一个是健康的。张国荣的抑郁症很严重，在舞台上拿话筒的手在不停抖动，胃酸倒流；梅艳芳也消瘦的厉害。

但他们还是在没有排练过舞步的情况下，即兴、默契的表演了《芳华绝代》和《缘分》，堪称绝唱。

但那时张国荣、梅艳芳的双方上司间存在摩擦，梅艳芳投入数万力图保留“极梦幻”中与张国荣合唱的影像，但是尝试无果，计划泡汤。

于是梅艳芳立刻求助张国荣，随后他想办法从中调停，这经典的画面才得以面世。

2002年11月3日，天下着小雨，在特区政府外，梅艳芳号召众多好友一起抵制《东周刊》，举办了“天地不容”声讨活动，为刘嘉玲发声，为社会女性群体发声，强烈谴责《东周刊》的这种不道德的行为。

而在那时，张国荣的抑郁症已经到了很严重的地步，曾多次想要轻生，但得知梅艳芳举办了这个抗议活动，他还是来了。虽然他并没有在舞台上发言，但是，他站在那里，就已经代表了他坚定的立场。

2003年4月1日，晚上6点41分，张国荣在文化酒店24楼跳楼离世的消息，梅艳芳知道得很迟，因为那天她在录音棚录歌。

大家知道消息后，都很难想象如果阿梅知道这件事情会怎么样，毕竟罗文离世时她已经很难过了，谁料不及半年，她最爱的好哥哥也走了。

因为怕影响到阿梅的情绪，大家都选择录完歌后再告诉她这件事情，大家把收音机、电视......全部都关上了。

录歌结束后，知道消息的梅艳芳，当场痛哭不已，回到家后她就把自己锁在房间里，不断责骂张国荣：“你好愚蠢！”

刘天兰曾说过，张国荣离去的那天晚上，梁家辉和自己都很担心她，因为刘天兰的住处离恒安阁（梅艳芳的家）最近，就立刻赶了过去，看见了她很崩溃的一面。也是因为这种状态，让大家更担心她，怕她做傻事，好友和徒弟们都负责轮流到家中陪伴她，24小时不间断。

告别仪式上，梅艳芳的伤心欲绝不亚于唐先生，她需要好几个人搀扶才能走路，双眼无神，面容憔悴，泣不成声，身体瘦弱不堪，险些晕倒。有朋友说，她那天的状态，几乎没了“魂”。

行完礼后，梅艳芳送给了张国荣一封信，并且低声说了一段话。究竟说了什么，谁也不知道。

事后，大家一起来到餐厅吃饭，所有人都向阿梅投来关切的目光。

从那以后，梅艳芳好几天不肯出家门、不参加任何活动，整日为张国荣念经、抄经，病情也因为这次的打击变得更严重。

助理曾说过，阿梅知道张国荣的心愿是当导演，所以她特意去找了做纸扎的师傅，特制了一个摄影机，待天气好的时候，烧给哥哥。

2003年4月30日，梅艳芳出席了张国荣“人间光影”记者会。

梅艳芳：哥哥走了，到现在刚好一个月，从我开始知道这个消息的时候，到今天，可以说对我的人生是一个很大的考验。心里很痛很痛很痛，呼吸不了，到后来，心里好像麻痹了一样，没了知觉，很憔悴，身边很多朋友告诉我，阿梅你一定要振作起来。

今天，我们见到香港有一个很难的困境（非典），如果哥哥还在的话，他会站出来说，不怕，这个难关我们一起度过。如果在天有灵的话，希望他能保佑我们早点度过这个难关。

我跟他一起走过二十几年，大家都是从零开始，什么都没有，坐飞机都是经济舱。出去表演时，我们两个住的套房很狭窄，但都熬过来了。他对我来说，是亲人，比亲人还亲的感觉。

梅艳芳所说的酒店套房，其实有一个故事：

梅艳芳从小就怕黑，没有安全感。一次与张国荣到国外登台表演，入住酒店后，夜猫子的阿梅睡得很晚，一个拿着铁链的高级小偷通过安全门进入了房间，吓的她大叫一声。住在隔壁的张国荣惊醒后立刻赶来她的房间，那个陌生男子说了声“不好意思，走错房间”后就离开了。

张国荣立刻带她更换房间，但她因为过度惊吓，怎样都不肯睡觉，也不肯关灯，直到张国荣把她哄睡着后，自己才去休息。张国荣因为没有照顾好梅艳芳而自责不已，从那以后，不论两人一起到哪里表演，他都会定一个可以打通房间的套房，以便随时去照顾她。

2003年9月10日，已经接受化疗的梅艳芳出现在“继续张国荣慈善音乐会”的舞台上，筹款将会捐给张国荣生前的“儿童癌病基金”和“护苗基金”。

那天，她戴着假发套，全身上下都是黑色的服饰，一个人演唱了属于两个人的歌曲《缘分》，让台下许多人都忍不住心疼她。从前两个人一起对唱的歌曲，如今只剩下她一个人。

在唱到“你我相隔多么远，哪年哪天可相见”的时候，她突然转身对着舞台屏幕演唱，屏幕上不断播放着哥哥生前的影像。

“多谢，这首歌是我同哥哥送给大家的。”

不久后，梅艳芳用自己虚弱的身体，热情的心，在好友们和徒弟的帮助下完成了1：99抗击非典音乐会（梅艳芳为大会总监，并未演出），以及自己最后的心愿——“经典金曲演唱会”，与歌迷和舞台做最后的道别，把自己嫁给了舞台和所有的歌迷。随后又赶赴日本拍摄广告，为癌症儿童筹款。回到香港后，身体已经十分虚弱，病情加重。

梅艳芳：接下来的这首歌，我们一起来怀念这位共同的朋友（张国荣），听听我们选了什么歌送给这位好朋友，他在我的心中永远是一颗明星。

在歌曲串烧（似梦迷离+今生今世+深爱着你）中，梅艳芳唱到张国荣的《今生今世》时，如果细听，你会发现她在歌词里改了几个字。

原本高潮处的歌词是这样的：风里笑着风里唱，感激天意碰着你，纵是苦涩都变得美，天也老，任海也老，唯望此爱爱未老，愿意今生约定他生再拥抱。

而在演唱会中，梅艳芳是这样唱的：纵是苦涩都一样（变得）美；唯独（望）此爱爱未老。

演唱会和为癌症儿童筹款的日本广告拍摄结束后，梅艳芳便一直住在医院里接受治疗，无缘《十面埋伏》。朋友们一有时间就会赶来医院陪伴她，跟她聊天、开玩笑……

一天晚上，已是夜深时分，苏小姐在医院的房间里陪伴她（苏小姐是一个由歌迷变为助理、挚友的人），她们在医院的房间里还没有睡，电视里播着歌曲。

梅艳芳的精神状态在那时还算好，她睡在床上，苏小姐则坐在她床边的椅子上，两人一起看着电视。

忽然电视里播着梅艳芳在2002“极梦幻演唱会”中跟张国荣合唱《芳华绝代》的画面，苏小姐望着电视机不敢回头，她不想让梅艳芳看见自己强忍泪水的样子。片段播放完后，苏小姐悄悄看了梅艳芳一眼，怎料她已泪流满面，于是两人相拥而泣，苏小姐说：“阿姐，你一定要好起来啊！”

但她没有回答，只是哭着。

在同年（2003年）的12月30日，凌晨2点50分，她跟随着哥哥的脚步离开了（张国荣在2003年4月的第一个星期二离开，而梅艳芳则在12月最后一个星期二离开）。

他们从不会因为名利讨好对方，不会时时刻刻簇拥在身旁，一见面却有说不完的话，调侃、宠爱、呵护着对方。他们在舞台合作时，从不彩排，一个眼神就知道该做什么动作。如果对方发生了事情，有了低谷，他们也会马上放下所有的事情奔赴到身边。

他们从不会刻意隐瞒对方什么事情，但谁能想到，如此亲密的“兄妹”，谁都没有选择告诉对方自己的病情，而他们也似乎都明白对方没有说出口的想法：“不要为我担心、难过，你要永远快乐。”

有时候，这些故事，就像电影一样，很难想象会发生在现实生活中。然而，它确实存在过。因为有他们与故事的存在，我们看到了世间的一种美好，一种纯真，一种真情，一种勇气。

梅艳芳张国荣的故事（梅艳芳和张国荣的悲剧爱情）

五十多年若有变,早早就变。若不变,多少年也不会变。—李碧华

@自在之思

《胭脂扣》是作家李碧华的成名之作，但从电影艺术角度来说它的意义更为深刻。导演关锦鹏特殊的同性身份，使他对女性视角的拿捏细腻完美。他把中国古典文学里那种瑰丽的想象影像化成缠绵悱恻的幽怨氛围，如花浑身散发出来的“阴气”，充满了一种浪漫的凄迷，在整个华语电影世界都极为特别和难能可贵。

如花原本是三十年代香港石塘咀的红牌妓女，与世家子弟十二少陈振邦相恋。因陈家的反对二人吞食鸦片殉情，相约手牵手走过黄泉、永不分别。不料死后的如花苦等十二少五十三年未能得见，于是用来生的七年阳寿换来七天的时光，到八十年代的香港寻找十二少。上来后又偶遇一对情侣—袁永定和阿楚帮助她寻找线索。

一个三十年代的女鬼跋涉于时间的长河,在五十多年的时间跨度背景下情深意笃地寻夫，东京大学的藤井教授用“香港意识”的变化来解读这部电影。他说时间才是《胭脂扣》的真正线索和主题：是借一个女子穿越于两个时空两种文化的鬼魅爱情，带出香港在历史转折时期的怀旧心理，以及香港人在回归之前对自己文化和身份归属的思考。

01. 中国传统的社会结构，性的关系只能纳入身份之中

胭脂扣，是用年华记载爱情的象征，爱是耐心，是等待意义在时间中慢慢生成的信物。一只胭脂扣，短暂地扣住了男人一时的情欲，却不能扣住男人一世的守护。

① 如花幽怨痴缠的是她求而不得的身份

中国传统差序格局的社会，每个人都活在社会赋予的身份里，女人尤其如此。没有男人依靠，女人就没有社会地位，更没有生存出路。

青楼对于男人，可以提供婚姻制度、生育功能之外的一个副产品—爱情，十二少找如花，是奔着爱情去的。一副“如梦如幻月，若即若离花”的表白，不可谓不浪漫。两百多大洋送到如花房里的原装大铜床，也是费尽了心思，不可谓不真挚。以至于老鸨不无醋意地说“我做了二十几年的老鸨子，从没见过一个孝子，像十二少这个温心官人这么会孝顺人的”。为了如花十二少和家里断了关系学唱戏，一个有钱人家的公子哥，给师傅倒痰盂、跑龙套、受人奚落，做到这份上，不可谓不情真意切。

如花正是收获了爱情，才动了“找个‍‍栖身之处，嫁个好人家”的念想。她自知身份低贱，所以拜访陈家时刻意良家妇女的装扮，并向十二少母亲表明“我和正邦是真心的，‍‍不敢计较些什么”，但即便如此卑微，她得到的也是绝望。

传统的社会结构是由不同身份架构组成的，社会身份注意亲疏、同异和是非之辩，男女性关系的最终目的指向传宗接代。十二少母亲一见如花就说“你真是个风尘奇女子……我想大概这就是人家说你们风尘女子的作风吧”，这风尘女子的身份，原本就不在正常的社会结构之中，如花想登堂入室地嫁入陈家，只能是痴人说梦的臆想。

② 十二少摆脱不掉的是他的身份束缚

女人的权力预先被设定在私人领域里，她的活动空间是封闭的，她可能拥有的权力上限非常明确—那就是依靠一个什么样的男人。女人的战场是对男人的拼杀，男人是目标，是战利品，是输赢的目的。女人的德性与智慧，首先是对男人争夺。男人说女人心海底针，不过是一种调情的戏谑之语，男人才不会真正对这个战场的输赢挂心。

哲学家周国平说：男人凭理性思考，凭感情行动；女人凭感情思考，凭理智行动。思考时，男人指导女人；行动时，女人支配男人。

作为边缘人，如花在主流社会的权力结构里本无一席之地，既然不能让权力低头，那就不如销毁权力。她给十二少酒中另下四十片安眠药，如花一杯，十二少三杯，得不到就玉石俱焚，如花的冷清映照的反倒是十二少的幽怨。

观众感动如花的深情、同情如花的苦情，一个为爱痴狂的女人为爱了却生死，是她逃不脱的宿命，这种解读是观众对这种文化传统之下女人情感走向的基本判断。因此就认定十二少的游离、躲避，是爱得不够情深意笃。

其实从身份的角度，如花既无家人也无社会地位，于是才有痴情背后的倔强与绝决。而十二少却有太多俗世的牵绊，他毕竟是为了爱情赴死了，但他社会身份背后的那些权力，不会让他那么轻易地死去。

五十多年后如花再见十二少，传统附加在男人身上的权力光鲜已然不在，倒是那份陈腐的丑陋让她落荒而逃。五十多年的痴等，原本是心存侥幸地期待权力的俯首和认同，她未曾料想的，是那份她曾经企盼的权力，已然腐朽至世人鄙弃。

③逼死如花和十二少的是封建纲常伦理

女人作为一个完整的命运共同体，在中国传统文化中十分少见。中国人的尊卑秩序渗透在家庭生活的方方面面，一个绝对的主权者是不存在的。女人可以享有尊严与权威，但一定是附着在传统的道德机制之上，通过馈赠和男人分享道德利益。

和如花的身份卑微相呼应的，是十二少母亲养尊处优的尊贵。在中国文化的谱系中，女人的身体、性都服从于家庭生活的恒常运转。家庭承载着女人的道德标准，持有对女人形象的发布权。家庭也是文化操作的权力场，女人身处其中，一旦处于权力的核心位置，自会与父权共谋，成为父权的代言人。

十二少母亲不无深意地提醒如花：杭州的女孩子在清明前上山‍‍采茶，摘一些最嫩的茶心，‍‍放在兜里面，‍‍用香汗体温润着带回家，这就叫做乳前龙井……你没听过吗？要用真正女儿身才算矜贵，‍‍不过要用处女的‍‍乳房湿润过才算得上是极品，‍‍我和你就不可以了……

女人是最善于在家庭领域展现自己的生存智慧和治理才华的。这种不能承担宗法道德又不易破坏的男女关系，十二少母亲可谓一出言就把如花置于道德的审判台曝晒了。

严苛的道德规范之中，道德已经内化成女人的本能，内在于女人意识之中的自动书写了。凭借男人，女人才能获得相对的权力运作空间。所以如花才说“一个女人命好就可以找个男人依靠，命不好就只有当妓女”。

十二少母亲言之凿凿地告诉如花“如果你一直缠着他不放，他早晚会回到我身边的”，这是千百年传统给予她的自信。道德编程已经植入了女人的头脑，为家庭、丈夫、儿子而活，一个社会意义的母亲，是相对于父亲的家庭权威的次级符号，她就是这样保证了权威的柔性运转，如花也是深刻认同这个权威性的。所以，逼着他们殉情的，并不是不通晓男女之情的十二少母亲，而是这邪恶的封建纲常伦理。

02.身份的唤醒与爱情的迷失，两性关系的重新建构

在五十年的时间跨度背景下，这已不是一个单纯的爱情悲剧故事，而是一种包含在时代更迭下个体认知变迁的情感写照。

①女性的觉醒和男权的解构

尼采认为，男女的幸福感各不相同。他说，男人满足的是“我要”，女人满足的是“他要”。男人从满足了“我”的需要中得到幸福，女人从满足了“他”的需要中得到幸福。

从这个角度来说，如花是一个自我意识非常强大的女性，得不到就带走，而不是得不到我离开。一个名妓，男人堆里成长起来的女人，职业就是哄男人开心。她凄冷哀怨的眼神，是参透了男人薄情后的冷静，如若不然，她怎会有自杀时的杀伐决断。但是一旦看清了真相，她也绝无半点儿留恋。

如花和十二少最终相见在电影片场，一个专门制造虚幻的现实地点。当过去和现在在特定的时空相遇，瞬间就让爱情的虚幻性和自我欺骗性现形了。

中国艺术重虚实，此时整个故事的所有“实”指向的其实是最终的“虚”。如花对年迈的十二少说：“十二少，谢谢你还记得我，这个胭脂盒我挂了五十三年，现在还给你，我不再等了。”于是便头也不回地离开。此刻，虚幻的情爱敌不过对俗世的贪恋，湮灭了。此时的如花，也在迷失中被自觉地唤醒，生死不渝的虚假敌不过人性的贪生的本能，爱情消失了，人性回归了。正应了如花最初给十二少说过的“真的东西最不好看”。

五十三年前，如花死去的是肉身，十二少死去的是精神。五十三年后，如花的女性意识觉醒了，十二少代表的男权也早已被时代解构。这场爱情，做了五十多年孤魂野鬼的如花虽死犹生，怅然苟活的十二少却早已死在了过去。

②现代人脱离了身份桎梏，对爱情有了新的解读

西班牙小说家乌纳穆诺曾说：世界和生命里，最富悲剧性格的是爱。爱是幻象的产物，也是醒悟的根源。

传统社会给女人铸造的藩篱，是原本就没有正当社会身份的如花无法飞越的牢笼。在一个性别角色僵化的社会里，无论她怎样粉饰与标榜自己的才情，她也是登不了大雅之堂的坏女人，随之而来的打压、诋毁甚至驱逐都不足为怪。

她要跨越抑或翻转传统，自己必须要有更坚强、更决断的意志。想要飞越传统和偏见的鸟儿得要有强壮的翅膀，否则伤痕累累、精疲力竭地掉回地面的景象会更为悲惨。

回到八十年代的如花即震惊又彷徨，她问袁永定和女友为什么不结婚，袁永定回答“有些事没有人逼就暂时不做”。后来阿楚询问袁永定“你会为我自杀么”，袁永定坚定地回答“不会”，阿楚也紧跟着回道“我也不会”。

旧时代的如花愿意为了一段飘渺的爱情舍弃生命，甘愿赌下一生的幸福，那是没有社会身份的女人的不得已。但古典爱情的百转千回终究是美的、是动人的，被感动的阿楚哭着告诉袁永定：做女人真难，尽了力也不知道为了什么，我嫉妒她。‍‍她敢做的事，我这辈子也不敢做，连想都没想过。

没有了社会传统的桎梏，现代人拥有了充分的选择自由，爱情倒变得寡淡无味、苍白无趣，如同日常的生活，平平淡淡的没有了色彩。

03.如花的个人意识、身份认同的危机正是香港意识、香港认同危机的体现

如花代表着香港的过往，她企图从历史的尘埃中找到一种香港本土的历史认同。

① 如花的矛盾和仿徨也是香港的矛盾和彷徨，她的身份意识始终没有完成

如花追忆曾经在太平戏院和姐妹们看戏的场景，那醉生梦死般的快乐、流光溢彩的奢华，令人心醉神迷。这是借着如花这个“鬼”说出的香港历史，那海市蜃楼般的过去：有颓废艳丽的欢场，有生死不渝的爱情，相形之下，现代的香港却显得色泽苍白。

如花在爱情里的身份迷失，如同香港在文化上的身份迷失。如花初到阳间的时候去袁永定的报馆登寻人启事，袁问她要“姓名、住址、电话和身份证”，她一样都没有，袁问她“大陆人”，她说是香港人。到了她要找的老地方，如花几乎要哭出声来：“我在哪里？这真是石塘咀吗？”

过去靠传统界定身份的时候，如花是没有身份的人，现在用一堆数字界定身份，如花还是没有身份。如花没有向陈旧不堪的传统讨要到权利，她又带着声色俱美的过去向现在寻求认同，结果陷入更大的迷茫。

“我是谁”“我从哪来”“我到哪去”，是香港必须要面对的问题。香港特殊的百年殖民历史，远离中原远离核心文化圈的地理位置，血缘、亲缘文化上它认同大陆，政治上它又曾经属于英国，内心身份的归属至今也没有完成。

② 如花辗转于不同的时空之中,有意追寻香港的历史地位、本土身份,试图建构香港当下的文化品格和身份

电影借如花打造了一部民间的香港史,在古今对峙的时空状态下,来找寻和重构“香港本土历史意识”。历史不再是只言片语的猜测、想象和拼凑，我们跟着如花的回忆，看到了一个充满情义的“民间”香港。它虽然早已随着历史的风尘而消逝，却承载着香港人难以忘怀的家园情怀。

如花代表的香港越虚幻，逼真描摹的袁永定代表的现在香港就越贫瘠。古董店老板说那些登塘西妓女青楼艳史的“征友报“以前一分钱一份，但现在值钱了。过去的东西到了现在显出了价值，这是香港人对自己的历史期待。但这些街头小报寄托的集体记忆，塑造出的“香港形象”往往是脆弱、虚幻和自我欺骗的。

在寻找十二少的电影片场，导演要求演员飞出来的时候要有‍‍女侠的威风，也要有女鬼阴森森的样子，‍‍又要像女侠又要像女鬼。这把演员搞糊涂了：怎么演啊？

电影人毛尖说：香港意识也正是处于这样尴尬的境地—它悬置在历史和文化中，悬置在历史传统与当下经验中，携带着破碎的历史经验在两极或多极文化之间摇摆不定。香港在历史文化身份上的悬置以及由此而起的焦虑，正是《胭脂扣》所包含的内在阴影。

辗转于不同的时空之中，试图寻找男人依靠、试图求得权力认同的如花，却成了香港寻求自我认同的一个历史符号，成了有意追寻香港的历史地位、本土身份、建构香港文化品格和身份的情感记忆。只是这既非鬼亦非侠，永远悬置在两者之间的状态，却生生把香港推入了今日历史和文化际遇的双重危机里。

结语

梅艳芳凄丽华美地演绎了一出她和张国荣亦真亦幻关系。十二少对如花讲过一句话：“我在老地方等你，你跟在后面来。”这极似一个认真的承诺，在那一年的年尾，梅艳芳步了张国荣的后尘，去了天堂。

这部电影不但有轰然崩塌的爱的传奇，轰然崩塌的两个巨星，还有轰然崩塌的一个时代。再看今天香港的困境，已经不仅仅是对痴情爱情不在的遗憾，更多的是对香港至今迷茫于自己身份的悲叹。

袁永定说：我们是普通人，‍‍在一起高兴就行了，‍‍不至于要弄到殉情吧？‍‍没那么严重。对于虚构家园梦的香港人，这何尝不是一句警醒。

张国荣和梅艳芳去世前互相隐瞒病况，如何评价他们之间的友情？

张国荣和梅艳芳是一生的好朋友，他们就像是亲兄妹一样，会同吃同住，彻夜聊天，虽然没能成为夫妻，但是他们之间的情谊比夫妻还深厚。张国荣待梅艳芳就像亲妹妹一样，两人约定如果四十岁都还是单身，就结婚，但两人最终都患上了疾病，早早离开了人世。两人患病时，都选择向对方隐瞒，或许是不想让最好的朋友为自己担心吧，这份友情真的很让人动容。

张国荣和梅艳芳患病相互隐瞒，他们关系到底有多好

张国荣和梅艳芳曾经合作过一部电影《胭脂扣》，这部电影小编现在还会回看，影片中的梅艳芳一身暗色旗袍，眉眼低垂，堪称风华绝代。两人感情一直很好，那种好是跨越性别，不分你我的好，梅艳芳在患病时，没告诉张国荣，她选择开启八场演唱会，将自己嫁给舞台。但两人有那么多共同的朋友，张国荣怎么会不知道呢，当哥哥知道后，他手捧鲜花上台，和梅艳芳来了一个长达两分多钟的世纪亲吻，这个吻，是哥哥献给梅姐的鼓励之吻。

张国荣和梅艳芳虽没成夫妻，但却成为最好的兄妹

当张国荣跳楼自杀的新闻传开后，梅艳芳那时躺在病床上，三天水米未进，这成了压垮她的最后一根稻草，据梅姐身边的工作人员说，梅姐听说哥哥跳楼，躺在床上，一句话都不说，就一直在流眼泪，这种情感或许已经超过了简单的夫妻之情，梅姐是真的很心痛，在她最后一场演唱会上，哥哥再也没能上台为她献花。

张国荣对梅艳芳非常疼爱，两人住在一起时，哥哥知道梅艳芳胆子小，都先会把梅艳芳哄睡着，再去另一个房间睡，两人之间的那种感情，已经跨越了男女界限，他们是知己，更是兄妹，张国荣还将赵文卓介绍给梅艳芳做男友，虽然两人最终没能走到最后，但是赵文卓也确实是陪伴梅姐走过了人生中非常幸福的一段时光。张国荣对梅艳芳这两位香港巨星在同年相继去世，让很多观众非常惋惜，现在电影《梅艳芳》上映，很多观众又想起了香港天后梅艳芳，和那个最疼她的哥哥张国荣。