18岁以下禁看

11月18日，《名侦探柯南》剧场版系列的第25部“万圣节的新娘”在国内影院年上映。

尽管影片的内容还是那么一言难尽，但相比起过去几年的前作剧场版，本作的表现也算是相对能看的程度了，不过就算是这样，影片也有一些地方引起了观众们的集体不满。

大家都知道，影片结尾处高木警官和佐藤警官两人终于都吻上了，这画面属实是狠狠地发了一波糖给大家，也算是对得起粉丝们在关注两人爱情长跑的一个等待了。

然而，一些看过海外版的网友却发现了，影院里两人接吻的镜头竟然被官方删掉了，这下大伙们可坐不住了。

虽然对于引进影片删减这回事，大家早有预料，但没想到就连这个镜头都要删掉，就有点过分了。

有的网友还指出，现在来影院看柯南剧场版的有几个是小孩子啊，不都是大人来看的吗？为何连大人也要防？（删除后的版本比原版少了1分钟）

我知道大伙们心里的确很不满，可是事实不正如某位网友所言的：引进影片会有删减是早就知道的事情了。

国外动漫引进国内放映，部分情节被删减早就不是一天两天的事了，观众们对这事也是积怨已久，但眼下除了抱怨就没别的办法，只能被迫去看那些残缺不全的内容。

由于被动过刀子的作品有不少，这里就专挑一些比较出名的来讲讲，首先是大名鼎鼎的“美食番”---《寄生兽》。

《寄生兽》这部作品，本身就存在着各种各样掉san的画面情节，那些堪比生化危机般的生物变异看起来多少有点重口味，当然在剧情立意这一块它倒是挺正能量的。

不过就算是这样，由于大量的重口味内容存在，致使原作漫画在国内是被禁止上架的，除了盗版平台。

不单只是漫画，连改编动画也因血腥暴力等缘由，在2015年被要求全网禁播，并被文化部纳入《网络动漫黑名单》中。

尽管寄生兽的动漫都没得看了，但好消息是，它的同名真人电影有在内地影院上映，这种事对内地观众来说如同奇迹一样难以置信。

但同时需注意的是，真人版寄生兽要想能够通过审核正式公映，删减、和谐肯定是逃不掉的。

原版影片是分为前后两篇，前篇109分钟，后篇117分钟，共计226分钟，差不多有4个小时的内容长度；而内地版则将两部片子剪辑成一整部来放送，出来的成片总时长却只有120分钟左右，等于是有106分钟的电影桥段被审核剪掉了。

有网友粗略统计了影片中会被删减的内容，包括但不限于寄生兽形变特写，寄生兽杀人吃人，主角与寄生兽打斗，男主女主为爱鼓掌等桥段，此外还包括一些画面重口但不算重要的支线桥段。

总的来说，但凡是关乎到18岁以下禁止观看的内容，审核部门一律给你删除，除非是涉及到故事主线完整度的情节，这种就可能会手下留情点。

如此大量的删减做法，再怎么努力保证主线的完整性也无法避免两个版本之间天差地别的现象，特别是一些涉及到感情酝酿的片段没了会很影响观感。

但有意思的是，就算内地版寄生兽被删减掉了将近一半的内容，它依然称得上近几年尺度最大的院线电影，也恰恰也体现了原作本身自带的重口味画风。

因为国内尚未出台具体的分级制度，任何影视动画作品的内容审核都只能面向全年龄向标准一刀切。

同样是牵涉到了血腥暴力，以FSN樱线剧情改编的剧场版动画《Fate/HF》第二章“迷失之蝶”也有不同程度的删减。

影片在2019年7月12日上映，本篇的剧情里间桐樱黑化暴走，闪闪C妈狗哥红A等一众英灵相继领盒饭，士郎开始往“卫宫大侠”的方向转变。

毕竟是战斗番，该片涉及到的删减桥段基本都是受伤断肢等流血镜头：如闪闪打黑化樱后被吞的桥段，原先将近2分钟的片场被砍到只剩30秒的剧情；红A和凛突然破窗而入，一刀拦腰重伤R姐，这段的受伤特写被删了。

黑Saber大战B叔的过程中，有三段B叔受伤的画面被砍掉，还有全身被烧焦的特写也没有了；士郎伤势过重手臂断掉，倒在血泊中奄奄一息的桥段也删掉，但红A自行断臂时还能看到一点；士郎的潜意识里，白发士郎砍掉樱的头只看到了手起刀落。

除了这些，被删减的还有个别涩气桥段，包括樱吮吸士郎流血的手指，麻婆给士郎讲述樱体内刻印虫时所展示的画面，士郎和樱的床戏片段等等通通没有。

尽管有些删减令粉丝们相当不满，但跟被大幅度和谐的寄生兽真人电影相比，Fate/HF正片只删了四分钟的内容，整体的观影体验没有太大影响。

但有些时候，海外影片引进被迫删掉不一定是跟18禁元素有关，也有可能是故事本身的内容三观有关，说到近几年类似这种案例的代表作，其中一个就是2017年上映的《声之形》。

《声之形》的故事题材着眼于听障人士和校园霸凌这两大现实话题，加上又是京阿尼出品的，影片在国内上映之前便已经拉满了关注度，不少人都期待它在国内影院的精彩表现。

然而等到影片公映了，观众的口碑评价却出现了两极分化的现象，主要争议点在于霸凌者和被霸凌者之间的和解，以及霸凌者该不该被原谅等话题。

特别是一些有相同经历的人在看完之后，对于影片的人物情感安排充满强烈的不适感。

不过有一些观众指出，导致这种评论分化的原因很可能是影片被删掉了20分钟的内容，而这些被删的内容都有进一步地描绘男女主及其他重要配角的心理活动，对于角色的立体塑造很重要，同时也影响着观众对于角色行为的正确判断。

至于为什么要删减，一部分原因是这些片段有涉及到校园暴力的成分，审核对此的态度肯定是以“教坏小孩子”为由果断剪掉了。

以上内容一旦删掉了，就等于是简单粗暴地将人物的好坏划分为善恶二元对立，进而忽视了现实人际关系自带的复杂性，同时也抹除了影片本身要传达出的一些更为细腻的立意思想。

最重要的是，它会让没看过原作和未删版的观众们在理解人物关系转变的情节产生明显的割裂感，进而误解了角色的心理人设，进而造成不必要的理解。

《声之形》的内核主旨是“反对校园暴力”，国内部门想必也是看到了这一点才有引进的可能，可既然是为了推崇反对校园暴力，却不让观众们看到“校园暴力”的画面，这样做有什么好处呢？

一直以来，相关人士都在维持着对影视动漫作品内容上的高监管力度，在没有分级制度出台的内地市场下，上头的一切举措标准都只能向小孩子的级别看齐。

当然在我看来，这个整改管理的严格程度已经大大低于小孩子的正常标准了，到了一种矫枉过正的地步。

作为海外引进的动漫电影，都无法逃过审核的裁剪之手，不难想象作为在这种环境下成长的国产动漫电影，又要受到哪些内容上的限制。

说起今年的国漫电影行列里，谁的表现最为亮眼，那肯定要数追光动画制作的最新力作《新神榜：杨戬》。

影片以二郎神杨戬为主视角，内容从原著设定中进行取材，并融入现代创作团队的全新构思，以此构建出一个充满颠覆性的赛博神话世界。

此外，影片的美术特效堪称是一大视觉享受，炫酷的打斗画面不失国风传统文化的特色。

至于影片的剧情也是可圈可点，关于杨家子女的宿命，世间万物的循环法则，各大势力的勾心斗角等等都是观众值得探讨的东西。

只是，有一点令观众感到懵圈的是，影片的收尾是否太过仓促了？关于申公豹和婉罗这两位非正派配角的动机和目的，影片似乎也没有讲得很具体，以及一些疑似被隐瞒的暗线内容。

直到后来，有网友在论坛上透露，影片的后续叙事会这么仓促，原因就在于有段最为核心的剧情被删减了。

根据这段核心剧情的补充来理解影片的世界观，你会发现答案是这样的：玄鸟所代表的是世间万物周而复始的天命之力，每当玄鸟破山而出意味着封神榜的建立，仙界的新旧势力完成了一轮洗牌。

而随着时光流转，当初封神榜上的新生派已经成为了守旧派，按照世间循环的规则，玄鸟将再度现身，封神榜以及天下一切都要开启轮回更替。

然而以玉鼎仙人为代表的金霞洞一派，为了维护自己的既得利益，借以“玄鸟出苍生灭”的谎言来欺骗杨家一脉的女子去镇山，防止玄鸟现世。

另一方面，申公豹、婉罗等其余势力不满金霞洞一方已久，同时也在觊觎着封神榜的位置，但双方又存在竞争关系，比如婉罗补刀杀了申公豹、让沉香劈山救母等举动，目的就是想成为封神榜的新生势力，这样的安排很符合她后期反转的恶人身份。

而影片中所主张的反抗精神，其实不光指代沉香打破杨家一脉的镇山宿命，也指代着杨戬推翻旧势力的内容隐喻，向观众阐明了杨戬和沉香反抗自己所谓的命是什么。

关于这段隐藏起来的剧情，网上也有不少人在探讨着其中的真实性，但事实究竟如何没人清楚。

不过有一点可以确认的是，万一杨戬的剧情真像那位网友透露的那样，想不被删减的确是不太可能，毕竟你又不是在拍《人民的名义》，人家当然不允许你一部动画片塞这么深刻的东西进去。

同样因为类似因素被要求删减的，还有2020年上映的《姜子牙》，提起这部影片在当时的口碑，可谓是争议不断，剧情做得差，故事衔接性不行、节奏太慢，让人看得云里雾里。

而在影片上映的第二天，导演出面亲自发话：因为影片被删减了90分钟的内容，原片是有200分钟的。

据导演解释道，姜子牙在大战完之后陷入昏迷，当他闭上眼睛再次醒来时，才发现自己刚才只是在做梦，这一切都是自己的心魔导致，现实中的他依然在北海钓鱼。

然后，天上开始下雪，无数雪花开始聚集成一个个角色，影片的画面视角跟随雪花落入水中，水面下渐渐变成现实的世界，雪花也从向下落变成向上升，直到升至云层，导演便借用雪花之口向姜子牙和观众传达出影片的理念。

“神，需要被贬入凡间，以人的视角经历苍生，才能明白苍生。”

除了这段剧情，导演还强调称申公豹和四不相的剧情原本还有很多的，可惜后面都被迫大幅度地删减，令他十分痛心。

说起《姜子牙》里的申公豹，与大家传统印象里的奸诈恶人截然不同，他性格憨态可掬，又十分忠诚，完全就是一个正面的好人角色，导演说自己痛心申公豹的剧情被删减，或许那些应该他走向黑化的信息？也或者说是黑化后再度洗白的转变过程？

不过，现在说这些都无法对影片风评带来多大的改观，正片是什么样就什么样已经没法变了，但是把原来的剧情给删掉的确是挺过分的事情，搞得大家的观影体验都受影响了。

同时，这样的做法也让姜子牙这个角色的成长塑造显得更生硬，不管影片剧情的实际口碑是好是坏，我都不能接受被删减的事实。

当然，说到这里，或许有不少人又会扛：你100多分钟讲不好故事，那就是你的问题了，别怨什么审核删减---但我也想会问一句：同样是100多分钟，以小孩子角度来强制压缩和创作者自由优化最终得出来的成品质量能一样吗？

类似的情况真的不要太多了，包括2018年上映的《昨日青空》，电影版区别于漫画也都删减了不少敏感内容，比如齐景轩为了叛逆老爸“为你好”的管束，主动拆穿了老爸找人替考的行为，让老爸丢掉了高官职位。

银幕动画如此，那就更不用说那些TV和网络播放的新番动画了。

基于此，我说一句“国内动漫市场，没有成年人”应该不过分了吧？

动画本身就是一门结合了视觉和语言的动态艺术，它也有着雅俗共赏的特点，还有着可无限延伸的发展空间，而非只是单纯又浅薄的幼儿娱乐。

无论是日本动画，还是欧美动画，长久的行业发展已经让人们见识到了动画对全年龄人群的普遍适应性，还专门分化出以大人和小孩为受众向的作品。

即使是在没有分级制度的情况下，管理者也应该代替群众去好好地接触并了解动画，听取群众的心声，弄清楚哪些东西该删减，哪些不该，而不是照着未成年的标准来一刀切。

你要知道，现在的动漫市场群体里，成年人也是不可或缺的一部分了。