包装容器造型的设计原则。就一天时间啊！帮忙啊！
包装容器造型设计是根据被包装商品的特 征、环境因素和用户的要求等选择一定的材料， 采用一定的技术方法，科学地设计出内外结构合 理的容器或制品。二、作用 造型是包装容器设计中不可缺少的重要 构成部分与前提。 1、造型是为产品的功能服务，优美的包 装造型有利于强化包装的实用与方便功能， 美化产品，吸引消费者，促进商品的销售。 2、包装造型是包装装潢的载体，优美的 造型为包装的视觉传达设计奠定了良好的基 础，可以说包装造型在整个包装设计体系中 占有重要的位置，是优秀包装设计的关键所 在。三、包装造型与结构的关系 任何包装容器的造型都必须借助一定 的材料和各部位具体的结构来支撑组合完 成。 在包装造型设计中，由于对包装功能 要求的不同和制造包装容器的材质与工艺 技术的不同制约，又导致在包装造型与结 构设计上的不同侧重与要求。 如陶瓷、玻璃、塑料等包装容器，通 常在封盖（头）与底（足）结构不变的情 况下，只改变容器（体）的造型。（画）四、容器的分类 1、从材料方面分： 木质、金属、玻璃、 草制品、塑料、陶 瓷制品等； 2、从用途方面分： 酒水类、化妆品类、 食品类、药品类、 化学实验类容器制 品等； 3、从形态方面： 瓶、缸、罐、杯、 盘、碗、桶、壶、 盒等。五、容器设计的基本要求 功能第一性，功能决定形式，是容器设计 的最基本的要求。 根据茶壶的使用特点，考虑如何设计茶 壶？ 1、功能要求 物理性：容器的性能、构造、耐久性等； 生理性：容器使用的方便性和操作的安全 性等 心理性：满足人类对于型与色的爱好或对 于装饰的要求； 社会性：由于社会的地域性或习俗等原因 对于容器造型新的要求。五、容器设计的基本要求 2、经济要求 包装容器设计要注意与经济成本的关 系，使设计的容器与商品销售价格相匹配， 要以设计的合理性来减少生产、流通中的破 损和浪费。 3、美感要求 在功能得以满足的基础上，将材料质感 与加工工艺的美感充分体现于容器造型本 身。 4、生产技术要求 必须了解包装容器制作的工艺流程以及 特点要求，使设计适合工艺生产。 5、创造性要求 设计具备独特的风格、便利的功能、和 新颖的容器造型。六、容器设计的艺术规律 1、变化与统一 在各种艺术创作和设计的过程中，变化 与统一是一个普遍的规律。只有变化无统一 的设计给人一种无条理杂乱之感，只有统一 无变化的设计给人一种呆板无生气之感。 在容器设计中变化是指造型各部位的多 样化，而统一是指造型的整体感。六、容器设计的艺术规律 2、对比与调和 ①线形对比： 在容器设计中所谓的线形，主要是指造型的 外轮廓线，它构成了造型的形态。 线型归纳起来可以分为曲线与直线两大类， 每种线形都可以代表一种情感因素。六、容器设计 ②体量对比： 的艺术规律 造型的体量是指形体各部位的体积，在视觉 上感到的分量。运用它恰到好处，可以突出形体 主要部分的量感和形态特点。 如：唐代瓷壶造型： 其利用缩小壶嘴的处理，突出主体的量感和造型特点，同时也增 加了精巧与趣味感。六、容器设计 ③空间对比：的艺术规律 A、实空间：每一个实体都需要一个空间位置，这种空间 在造型上称实空间。 B、虚空间：是指造型本身的一些附加件所形成。 在设计时要考虑到实空间和虚空间的比例与对比关 系，不能喧宾夺主。 线形要统一，体量要均衡，实空间与虚空间要吻 合、协调，使造型生动，从而加强其形式感，产生一定 的艺术感染力。六、容器设计 ④质感对比：在设计中主要从材料与装饰效果上来 体现。的艺术规律 A、单一材料： B、多种材料：如：六、容器设计的艺术规律 ⑤色彩对比：材料色彩运用对容器设计的合理性和 艺术性关系很大。六、容器设计 3、重复与呼应：的艺术规律 ①单体造型：线型与体量的重复达到一种和谐的 秩序美感和节奏美感。六、容器设计 ②配套造型：在系列包装设计中要用到此类造型，的艺术规律 是指在整个包装造型上重复主要的线型特征，根据 不同的用途设定不同的比例和容量，达到重复与呼 应的关系。六、容器设计 4、整体与局部的艺术规律 造型局部的变化是为了整体的内容丰富，不能 繁琐，不能破坏整体关系的和谐统一。 造型的局部有各种线角，口部造型和底部造型 结构等，在符合整体风格基调的前提下，将局部处 理精确到位，使造型特点更加突出。六、容器设计 的艺术规律 5、生动与稳定 ①实际使用的稳定： ②视觉感觉的稳定： A、各异的造型，要使主体与附件之间或造型上下、 左右之间的体量与形式关系恰当，达到视觉上的 均衡。 B、色彩： C、水平线装饰。 ③视觉上的生动：六、容器设计的艺术规律 6、比例与尺度 ①比例与尺度要适合产品的功能要求 由于产品特点的不同，针对不同产品特点要 采用不同的比例与尺度。 以香槟酒和白酒为例： 以化妆品（香水、霜类）为例：六、容器设计的艺术规律 ②比例与尺度要适合产品的审美要求 A、直筒类——简洁、大方、刚性美。 B、非直筒类——精致、小巧、柔性美。 C、配套产品组合比例——比例适中、线条统 一中求变化、差别不易过大。 ③比例与尺度要适合产品的工艺要求： 如陶瓷，它必须经过高温烧制等工艺过 程，原料在高温烧制过程中有一个熔融的 阶段，如果造型的比例不合理，就会出现 变形现象。 ④比例与尺度要适合人体工程学
关于包装容器造型
包装容器造型在符合一切商品所需的保护功能、使用功能、例利功能、销售功能以及符合工艺技术的前提下怎样使包装设计更美，让人们在使用商品的同时也能给人们带来精神上的美的感受以及艺术的趣味，从而更促进人们对商品的购买欲望。那么怎样的造型形式才是美的呢？形式美有很多，下面谈谈以下几个方面。
一、变化与统一美 变化——多样、多美；统一——和谐、整体、有联系、有规律性。
在造型艺术中光统一没有变化就显得呆板，有了变化造型才富有生命力、感染力。相反，变化多得不统一就显得杂乱无章，有统一，造型才会和谐，富有整体美。因此容器造型的变化与统一美应该是在统一中求变化，变化中求统一。
怎样取得变化，运用对比的方法是取得变化的最好方法。对比方法有很多。下面列举几种对比。
1.线型的对比
造型的线主要指外轮廓线。线的形状有很多，直线、大弧线、微弧线、大曲线、微曲线、长线、短线，等等，这些线决定造型的形态。不同形状的线之间所产生的对比关系就是造型的线型对比。
1)统一中求变化
如果一个造型全用一种形状的线型组合，那么这个造型绝对和谐统一而显得单调，但如果以这种线型为主，再选择另一种与之对比的线型为辅，这个造型在统一中就有变化了、生动了。
2）变化中求统一
以过分对比变化的线型组合造型有下列方法求得统一：（1）线型之间相互渗透。（2）对比线之间处理成有条理、有组织、有规律化的形式。（3）对比线之间构成一定的内在联系，按一定的规律和方法进行处理的形式。这种造型虽然以大弧线与大直线结合，但线形之间构成了一定内在的联系，取得了统一。
2.体量对比
容器造型是有一定的体积的造型，所以我们还可以从容器造型立体体积的关系来研究造型的变化。体量指在就是造型有明确分界线的各部分的体积给人的份量感。体量对比就是各体积份量感的对比。我们可以从两个方面来考虑。
1）相同形状的体量对比
相同形状如果等形又等量则绝对统一，但时常会显得乏味，这时如果体量之间产生大小对比，就能取得变化了。
2）对比形状的体量对比
对比形状的体量对比有以下方法取得协调，（1）相异形之间互相渗透，让它们联系起来。
（2）采用过渡法，即一个形朝另一个形慢慢地过渡。（3）相异形之间加大它们的体量比例对比程度，使小的部分衬托大的部分，从而大的部分给人感觉更突出，更有特点，反之也可以在一定程度上使小的部分更细致、更精巧。
造型的各个部分的体量有时是和功能的需要分不形的，我们一定要把各体量关系处理好，使造型具有整体和谐美。
3.空间虚实对比
容器造型是立体的，它占有一定的空间。实空间就是容器实实在在占有的空间，虚空间就是实体以外的且围绕实体周围的又与实体有呼应有联系的空间。利用虚实空间对比取得造型的变化，能使造型变化丰富，耐人寻味。
虚空间和实窨对比有三个方面：
1）虚实空间对比协调处理，虚实相衬，能使造型显得更丰富，更能体现形式感。
2）相同的主体但附件形成和发展的虚空间不同视觉感就不同，造型气氛就不一亲友。
3）强调实空间实体显得稳重、大方。但如果强调虚空间实体则显得轻巧。不论是强调实空间还是虚空间，都要以虚衬托实，不要莫名其妙来一些虚空间。
二、重复与呼应美
造型艺术中重复的美就是造型的主要特点、主要风格、以及规律性的东西进行重复的运用、反复的出现，使造型显现出一种在变化的艺术中具有重复呼应之美。如系列化妆品设计，有些是利用造型线型重复，有些是盖形完全重复构成系列，有些是装饰重复或材质相同等等，运用这些重复因素的协调关系进行系列设计。
三、节奏与韵律美
节奏与韵律是一种有合理性的、有次序感的、有规律性变化的形式美感。
四、对称与平衡美
对称具有庄重、大方、稳定之美感。一般表现以左右对称形式。
平衡具有两种形式，一种是静的平衡。静的平衡是等量不等形，具有静中有动的美感。另一种是动的平衡，具有的是活泼、多变，在这种多样多美的生动活泼的不对称中求得平衡之美。
包装容器模型的制作有哪几种方法
包装设计容器造型设计的工作流程，一般是由设计定位、草图设计、深入设计与效果图表达、模型制作、结构与工艺图绘制等环节完成。一、设计定位：首先应了解客户的要求，如商品档次、销售对象及竞争对手情况，商品的销售地区、销售方式、材料、生产工艺等方面情况。从生产企业、商品本身、消费者三方面进行市场调研、资料收集与综合分析，得出准确的设计定位。
二、草图设计
在得出设计定位之后，进入草图构思阶段。在这个构思由抽象化、概念化向具体化的发展过程中，设计者应充分扩展思维，尽量多地进行草图构思及草图的绘制，可用软铅笔勾画出不同形体的速写或素描草稿。
三、深入设计与效果图表达
在深入设计阶段，从设计草图中选出三至五个方案进行深入的表现，要求尽可能真实、准确、清晰、完整地表达出体面的转折起伏关系以及所选材质及色彩的最终成品效果设想效果图表达在工具上可以使用铅笔、钢笔起稿，用水彩、色粉和马克笔等进行着色，技法上有喷、画或喷画结合，也可以用电脑绘制（使用三维设计软件或其他方法），要求尽可能地表达出制成后的真实效果。
四、模型制作
草图设计与效果图表达毕竟是一种虚拟的技术，对容器造型体面和空间的处理难免不具体和不完善之处，因此在初步设计定稿之后，还需要制作等比例的立体模型，然后再加以推敲和验证，检验一下容器是否符合人机工程学的需要，并可以调整平面图纸与立体实物的视觉误差，核实商品的容量。目前我们常用的制模材料有石膏、泥料、木料、有机玻璃、尼龙、塑料板一些金属材料，简单的几何形体大多以石膏完成。
应用石膏制作模型时，一般采用的工具主要有木刻刀、石刻刀、锯条机、乳胶、砂纸等。可以采用的制作方法主要包括直接塑型法、转台塑型法、翻模塑型法等。采用直接塑型法制作的包装设计容器模型。
形体复杂的，如表面有浮雕纹样的，可以用泥料雕塑。有些以块面为主的小体积模型，则可用有机玻璃或塑料板粘合成型。
五、绘制结构与工艺图
绘制结构与工艺图包括以下几个步骤：首先根据几何投影的原理，画出正、俯、侧立面三视图；为了表现内部结构，接下来要画出剖视图，剖视图可以与立面图画在一起；最后要在设计图上要标注尺寸，特别是几个主要的大尺寸，标注尺寸的方法要按照国家标准制图技术规范。更详细的尺寸可以在制作图上（模具设计图）标注出来。
简述包装容器的三大构成要素
包装容器造型的三个基本构成要素是:
功能,物质,造型,它们相互联系,相互制约.
一.功能:功能是容器造型设计的出发点,它包含有保护功能,储存功能,便利功能,销售功能等.
二.物质:物质基础是完成功能效用的基本手段,在设计中要根据功能和成本选用材料和工艺,另外还要不断的开发新材料,研究新工艺,以满足社会生活的需要.
三.造型:造型包括式样,质感,色彩,装饰等,它是由材料和工艺条件所决定的.
包装袋有哪些造型设计
优秀的包装袋设计，是包装袋造型设计、结构设计、装潢设计三者有机地统一，只有这样，才能充分地发挥包装袋设计的作用。而且，包装袋设计不仅涉及到技术和艺术这两大学术领域，它还在各自领域内涉及许多其它相关学科，因此，要得到一个好的包装设计，是需要下一番苦功的。那包装袋有哪些造型设计呢？
1。包装袋造型设计
包装造型设计又称形体设计，大多指包装容器的造型。它运用美学原则，通过形态、色彩等因素的变化，将具有包装功能和外观美的包装容器造型，以视觉形式表现出来。包装容器必须能可靠地保护产品，必须有优良的外观，还需具有相适应的经济性等。
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2.包装袋结构设计
包装结构设计是从包装的保护性、方便性、复用性等基本功能和生产实际条件出发，依据科学原理对包装的外部和内部结构进行具体考虑而得的设计。一个优良的结构设计，应当以有效地保护商品为首要功能；其次应考虑使用，携带、陈列、装运等的方便性；还要尽量考虑能重复利用，能显示内装物等功能。
3.包装袋装潢设计
包装装潢设计是以图案、文字、色彩、浮雕等艺术形式，突出产品的特色和形象，力求造型精巧、图案新颖、色彩明朗、文字鲜明，装饰和美化产品，以促进产品的销售。包装装潢是一门综合性科学，既是一门实用美术，又是一门工程技术，是工艺美术与工程技术的有机结合，并考虑市场学、消费经济学、消费心理学及其它学科。
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中国陶瓷花瓶有哪些造型？如“美人瓶”，还有哪些最好有图片直观介绍。
玉壶春瓶
这是我的瓶子，前一段在臻瓷坊入手的，老师纯手工作品。
玉壶春瓶是一种小口、大腹、造型修长的容器，最初用于盛放酒水等。从宋代起，瓷瓶更多地成为一种陈设器，大都做工精细，用科名贵。
蒜头瓶
这也是我本人的瓶子，也是臻瓷坊老师纯手工绘制的，这个瓶子也是我的最爱。
明清时期景德镇窑常见的一种瓶式之一，仿自汉代青铜蒜头壶，长颈，削肩，圆腹，圈足，瓶口似蒜头而得名。状如蒜头而颈略长，亦可称之为虎爪瓶。 注释：图为故宫博物院藏“明万历青花鱼藻纹蒜头瓶”。
玉壶赏瓶，它的造型是由唐代寺院里的净水瓶演变而来。基本形制为撇口、细颈、圆腹、圈足。玉壶春瓶的造型定型于北宋时期，在当时是一种装酒的实用器具，后来逐渐演变为观赏性的陈设瓷，是中国瓷器造型中的一种典型器形。
柳叶瓶器型为撇口，短颈，丰肩，肩下削瘦至足，足内凹，器身细长，形似柳叶，故又有"美人肩"之称。清代康熙景德镇窑创制，康熙豇豆红釉柳叶瓶，是极为珍贵的产品。
梅瓶
是一种小口、短颈、丰肩
、瘦底、圈足的瓶式，以口小只能插梅枝而得名。因瓶体修长，宋时称为“经瓶”，作盛酒用器，造型挺秀、俏丽，明朝以后被称为梅瓶。梅瓶最早出现于唐代，宋辽时期较为流行，并且出现了许多新品种。宋元时期各地瓷窑均有烧制，以元代景德镇青花梅瓶最为精湛。
花口瓶 细颈微撇，圆腹，撇足，因瓶口有如开放的花瓣，故名，宋代景德镇、磁州窑、耀州窑均有烧造，明清亦仿制。
天球瓶
我之前也有一个，送人了，也是臻瓷坊老师纯手工绘制的，当时特别喜欢，奈何长辈要要，只能割爱了。
受西亚文化影响极深的一种瓷器造型，创烧于明代永乐、宣德年间的景德镇窑，多见青花。以海水龙纹为贵。永乐朝开始成为观赏式瓶，宣德年间较为流行。瓶形为小口、直颈、丰肩、假圈足、砂底微凹。因圆球腹硕大，像是从天降下来似的。
胆式瓶直口，长颈，削肩，腹下部丰满，器形似胆，故名。宋代哥窑、钧窑烧造此式，清代景德镇窑多见，大多为单色釉。葫芦，故名。南宋龙泉窑创制，元、明景德镇窑多见，并有四方、六方、八方、上圆下方及扁腹等式。品种有青花、五彩、白釉、黄釉等，有的书“大吉”二字。
宝月瓶亦称“抱月瓶”。小口、直颈，颈侧双耳，因瓶腹似圆月，故名。明代永乐、宣德景德镇窑常见器物之一，清代雍正、乾隆仿制，多为青花。
象耳瓶广口外撇，短颈，身如赏瓶，瓶颈带有象头形状做成的瓶子耳朵而得名。多见于清初顺治、康熙两朝，品种有青花和粉彩。
摇铃尊清康熙年间的流行器式。其特点为小口，细长颈，丰肩，弧形或筒式腹，浅圈足，平底，形似带把的摇铃而得名，以青花釉里红制品为多。由于此类器型罕见，存世量稀少，历来身价不菲，备受关注
