月落乌啼霜满天描写什么季节
月落乌啼霜满天描写的是秋季。这首诗出自唐代诗人张继的《枫桥夜泊》， 该句描写了月落、乌啼、霜满天这三种景象，月落夜深，繁霜暗凝，在幽暗静谧的环境中，诗人感觉变得格外敏锐。其所见月落、所闻乌啼、所感霜满天，层次分明，表现出水乡秋夜的幽寂清冷，还借此表达了诗人作为羁 旅者的孤寂清寥。
《枫桥夜泊》原文
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
《枫桥夜泊》注释1、夜泊：夜晚把船停靠在岸边。
2、乌啼：乌鸦啼鸣，也说是指乌啼镇。
3、霜满天：霜不可能满天，表示严寒，是空气极冷的形象语。
4、渔火：通常解释，“鱼火”就是渔船上的灯火，也有说法指“渔火”实际上是指一起打渔的朋友。
5、对愁眠：伴愁眠之意，此句把江枫和渔火二词拟人化。
6、姑苏：苏州的别称，因城西南有姑苏山得名。
7、寒山寺：在枫桥附近，始建于南朝梁代。另一种说法，“寒山”泛指肃寒之山，非寺名。
8、夜半钟声：当时有半夜敲钟的习惯，也叫无常钟或分夜钟。
《枫桥夜泊》译文
月亮已经落下，乌鸦在哭泣，寒气弥漫在整个天空，在河边枫树对着渔火忧愁地睡觉。姑苏郊外的宁静的寒山古寺半夜敲钟的声音传到了客船上。
《枫桥夜泊》创作背景
天宝十四年安史之乱爆发，第二年玄宗仓皇奔蜀。当时江南政局比较稳定，不少文士纷纷到江苏、浙江一带避乱，其中就有张继。一个秋天的夜晚，张继乘坐一艘小船行驶到苏州城外的枫桥，欣赏江南水乡幽美的景色，从中感受到一种隽永的诗意美，就此写下了《枫桥夜泊》。
《枫桥夜泊》作者介绍《枫桥夜泊》的作者是唐代的张继，字懿孙，天宝十二年登进士，但是铨选落第。公元762年，张继被录用为员外郎，后又提升检校郎中，最后为洪州盐铁判官，分掌财赋。其诗爽朗激越，比兴幽深，著有诗集《张祠部诗集》，对后世影响很深，但流传下来的作品不到50首，且仅《枫桥夜泊》一首广为人知。
《枫桥夜泊》全诗赏析《枫桥夜泊》形象清晰，句子和句子之间的逻辑关系非常明确合理，内容通畅容易理解。整首诗通过描绘月落乌啼、霜天寒夜、江枫渔火、孤舟客子等情景，刻画出秋江月夜的美景，间接自然地将诗人旅程的凄凉寂寞寄托于风景来表现。此外，这首诗充分体现了诗人的羁旅之思、家国之忧以及身处乱世没有栖身之处的忧虑。
月落乌啼霜满天描写什么季节
月落乌啼霜满天描写什么季节？
月落乌啼霜满天描写的是秋季。
原文：月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
翻译：月亮已落下乌鸦啼叫寒气满天，对着江边枫树和渔火忧愁而眠。姑苏城外那寂寞清静寒山古寺，半夜里敲钟的声音传到了客船。
简介
根据《唐才子传》卷三记载，张继于“天宝十二年（753）礼部侍郎杨浚下及第”，也就是说考取了进士。而就在天宝十四年（755）一月爆发了安史之乱，天宝十五年（756）六月，玄宗仓皇奔蜀。因为当时江南政局比较安定，所以不少文士纷纷逃到今江苏、浙江一带避乱，其中也包括张继。
一个秋天的夜晚，诗人泊舟苏州城外的枫桥。江南水乡秋夜幽美的景色，吸引着这位怀着旅愁的客子，使他领略到一种情味隽永的诗意美，写下了这首意境清远的小诗。
月落乌啼霜满天 江枫渔火对愁眠是不是描写秋天的诗句
月落乌啼霜满天 江枫渔火对愁眠 描写的是什么季节?
描写的是秋天，出自唐代张继诗《枫桥夜泊》，这首诗描述了一个客船夜泊者对江南深秋夜景的观察和感受，勾画了月落乌啼、霜天寒夜、江枫渔火、孤舟客子等景象，有景有情有声有色。
原文
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
译文
月亮已落下乌鸦啼叫寒气满天，对着江边枫树和渔火忧愁而眠。
姑苏城外那寂寞清静寒山古寺，半夜里敲钟的声音传到了客船。
赏析
诗的前幅布景密度很大，十四个字写了六种景象，后幅却特别疏朗，两句诗只写了一件事：卧闻山寺夜钟。这是因为，诗人在枫桥夜泊中所得到的最鲜明深刻、最具诗意美的感觉印象，就是这寒山寺的夜半钟声。
全诗句句形象鲜明，可感可画，句与句之间逻辑关系又非常清晰合理，内容晓畅易解。不仅中国历代各种唐诗选本选入此诗，连亚洲一些国家的小学教科书也收录此诗。这首诗也将作者羁旅之思，家国之忧，以及身处乱世尚无归宿的顾虑充分地表现出来，是写愁的代表作。
月落乌啼霜满天是什么季节 出自哪首诗
月落乌啼霜满天是什么季节描写的季节是秋天，这句诗的意思是“月往西落，乌鸦啼叫，满天飞霜”，出自张继的《枫桥夜泊》。
《枫桥夜泊》原文翻译
原文：
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
译文：
月亮已落下乌鸦啼叫寒气满天，江边枫树与船上渔火，难抵我独自傍愁而眠。
姑苏城外那寒山古寺，半夜里敲响的钟声传到了我乘坐的客船。
《枫桥夜泊》赏析《枫桥夜泊》是一首情与景交织在一起的古诗，全诗除了“对愁眠”外，其余都是刻意绘景。它不是直抒胸臆，而是通过描绘秋江月夜的美景，间接而自然地把诗人旅途寂寞的郁结愁思寄托于景物而抒发出来。欲抒情，先绘景，情随景发，是这首古诗显著的艺术特点。由此可见，在借景抒情的古诗中，作者的情感是通过所描绘的景物来抒发的。在教学这类古诗时，我们既要欣赏作者描绘的景物，更重要的是理解他凭借景物巧妙抒情的技巧,这样才能真正地读懂了古诗。
全诗以一愁字统起。前二句意象密集：落月、啼乌、满天霜、江枫、渔火、不眠人，造成一种意韵浓郁的审美情境。这二句既描写了秋夜江边之景,又表达了作者思乡之情。后两句意象疏宕：城、寺、船、钟声，是一种空灵旷远的意境。夜行无月，本难见物，而渔火醒目，霜寒可感；夜半乃阗寂之时，却闻乌啼钟鸣。如此明灭对照，无声与有声的衬托，使景皆为情中之景，声皆为意中之音，意境疏密错落，浑融幽远。一缕淡淡的客愁被点染得朦胧隽永，在姑苏城的夜空中摇曳飘忽，为那里的一桥一水，一寺一城平添了千古风情，吸引着古往今来的寻梦者。《唐诗三集合编》“全篇诗意自‘愁眠’上起，妙在不说出。”《碛砂唐诗》：“‘对愁眠’三字为全章关目。明逗一‘愁’字，虚写竟夕光景，辗转反侧之意自见。”《古唐诗合解》：“此诗装句法最妙，似连而断，似断而连。”
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