伏羲女娲规矩(伏羲女娲规矩图的含义)

我国出土的伏羲女娲图，两人手中为啥拿着曲尺和圆规？

伏羲女娲之所以手握圆规曲尺，是代表着古人对规矩的重视，在古人心中，伏羲女娲代表着人类的最高地位，画中他们手中握着圆规曲尺，其实也是意在提醒人们行为规矩准则的重要性。

在汉时期出土了许多伏羲女娲的画像，虽然这些画的表现形式并不相同，但是，人们却发现这些画像有一个共同的特点，就是画中的伏羲和女娲都分别握着曲尺和圆规。

圆规和曲尺在我们看来通常会想到普通的测量工具，但是在古人眼中，圆规和曲尺还蕴藏着更为重要的意义。

最早发现的伏羲女娲执规矩图刻画在汉代画像石上，这也是关于圆规和曲尺最早的记载，画像上的伏羲女娲都是蛇身人面，伏羲在左，女娲在右，伏羲手中握着圆规，女娲手中握着曲尺。

从这幅画像中，我们就可以看出，曲尺和圆规在汉代时便已经存在了，曲尺和圆规也是我国古代时期的重要测量绘制工具。

我们常听到“无规矩不成方圆”这句话，在《礼记·经解》中也写道，

“礼之于正国也，犹衡之于轻重也，绳墨之于曲直也，规矩之于方圆也。”

伏羲女娲手握规矩，也代表着他们是规矩标准之祖，在古代，人们对天地十分敬畏，

《庄子》曾说过，“直者中绳，曲者中钩，方者中矩，圆者中规。”女娲手中的圆规就象征着圆，曲尺代表着方，所以两人也到代表着天圆地方。

伏羲女娲图其实也意在告诉人们，行为做事必须要有一定的行为准则，凡事都会有一定的限制，如果做了违反规矩的事情就要接受惩罚，女娲伏羲手中握着的曲尺和圆规其实也代表着为人处事的准则和人类发展要遵循的规律。

我国出土的一些伏羲女娲图中，两人的手中各拿着曲尺和圆规，这有什么寓意？

因为在古代，圆规和曲尺有着很崇高的意义，它们象征着立于天地之间的大道，象征着规则，象征着天圆地方，也是古代劳动人民智慧与努力的结晶，圆规和曲尺象征着任何事情都必须有规则，有法度，很好的和女娲的形象相契合，是正义的化身，也代表了人们对女娲的崇拜与尊重，把女娲当做人类的最高法则来看待。

我们可能会觉得圆规和曲尺是很普通的两种工具，觉得身份如此尊贵的女娲为什么会拿这两样东西在手上呢，为什么他不可以挑一点珍贵的东西，比如像观世音菩萨手中的净水瓶，太上老君的拂尘，或者是齐天大圣的金箍棒，我觉得是因为女娲是造人的，他跟人的距离其实很近，不像其他的天神一样高高在上。

一直以来她都是人们成长的一个见证者，而圆规跟曲尺就是人们在生产活动过程中发明的一种工具，是古代人们勤劳智慧与汗水的结晶，是劳动人民们为了进步作出的努力的见证，女娲选择这两样工具拿在手上大概就是因为这两样工具真的是很贴近农民的生活了，毕竟，在传说中是女娲造了人类。

除了这个意义之外，女娲拿这两个东西在手上还跟这两个东西的独特的意义有关系，圆规跟曲尺一个是圆的，一个是方的，既代表着天圆地方，也象征着人们心中所崇尚的自然法则，以及一切为人做事的准则，将这两样东西置于女娲的手上，就代表着女娲是人间法度的掌管者。

伏羲女娲图中，两人手中各拿着曲尺和圆规，有什么寓意？

《伏羲女娲图》是唐代一位佚名作者所画（公元618~907年）用绢本设色而成的，纵长220厘米，横长116.5厘米。1965年新疆阿斯塔那出土，藏于新疆维吾尔自治区博物馆。描绘的是伏羲女娲相拥交媾的景象，表现了中国古代神话传说中的人类始祖的形象以及未知的宗教含义。那么，伏羲女娲图中，两人手中各拿着曲尺和圆规，有什么寓意？

一、曲尺和圆规代表天地方圆

伏羲，亦称牺皇、伏戏，是中国神话中人类的始祖，相传人类即是由他与女娲相婚而产生。在传说中，他教民结网，从事渔猎畜物，并创制八卦理论。中国古代有“三皇五帝”的传说，伏羲和女娲都是“三皇”之一。

伏羲手持矩，女娲手持规，代表天地方圆。伏羲女娲图表现了中国古代神话传说中的人类始祖的形象。图中男女二人，均微侧身，面容相向，各一手抱对方腰部，另一手扬起，男手执矩而女执规；男女下半身均为蛇形，互相交绕，男女头之间上部绘日形，日中有三足鸟，蛇尾之下绘月形，月中有玉兔，桂树，蟾蜍。

二、曲尺是用来丈量的代表“丈夫”，圆规是用来研究天象的是妻子代表

伏羲手里的曲尺，又叫尺子是用来丈量的，而伏羲是丈夫的化身，所以说男人的主要职责是“丈”，我们又称男人为丈夫。从“男”字字形可知，田里的力量就是“男”字，可见男人要去地里干活要丈量，要量出几亩地。量地即是出力干活，也是一种权力的象征。女娲手里拿的曲尺，又叫“规”是指女人要守规矩。而且古代的规是用来研究天象的，我国最早的历法是女娲历。

中国的伏羲女娲图，两人手中各拿着曲尺和圆规，什么含义？

我们知道有句话“没有规矩不成方圆”，其出自《孟子》的“不以规矩，不能成方圆”。规矩本义就是圆规和矩尺，现在引申为一定的规章制度。在汉画像石中，伏羲女娲是个常见主题。比如山东嘉祥武梁祠西壁的伏羲图，人首蛇身的伏羲和女娲尾巴缠在一起，伏羲拿着矩尺，女娲拿着圆规。旁边还刻着一行字：“伏戏仓精，初造王业，画卦结绳，以理海内。”这和传世文献对伏羲记载也吻合，《易传·系辞下》说：“古者包牺氏之王天下也，……近取诸身，远取诸物，于是始作八卦”，可见，伏羲一直被视为人文始祖。

中国古人认为天圆地方，伏羲为男性，为阳，手握规，代表的是天。女娲为女，属阴，手拿矩，代表的是地。规矩就是天地的缩影，伏羲女娲手握规矩，实际意义就是天地规则的掌握者。在后汉时代的伏羲女娲图中，我们还看到伏羲女娲通常是手举日月或者怀抱日月（伏羲举着或抱着太阳，女娲举着或抱着月亮），意义和手握规矩是大致相同的。代表着天地阴阳运行的规则。而伏羲女娲画像石或者画像砖出现的地方，通常都是汉代的墓葬或者祠堂中。这实际上和汉代人的宗教信仰和死后成仙信仰有关系。

天是在盘古之后天地孕育的上古女神，天生一副佑人的心肠，她因为一个人太孤单，于是用地上的泥土捏造了人，且赋予其生命和劳作能力，自力更生。但是天地运作变幻无穷，终有一日，天漏地陷，于是出现了女娲补天的美丽故事。据说此次天漏大洞是泥人作恶的恶果，于是女娲用圆规设定的人间的“人规”，人间又上升了一个文明。传说伏羲与女娲是兄妹，仅仅靠女娲是无法维持人间的和平与正义的，伏羲把角尺的尺度理论灌输给到了人间，让人们做人做事有规有矩的同时，也要创新且注意文明和劳作的尺度。综合以上说法，女娲手中的圆规是掌控人间的行为举止，外在的规矩，而伏羲手中的角尺则是掌控人间人的思想界限的坐标。

必须明确的是，我国出土的女娲伏羲图绝大多数是陪葬物，要么盖在死者身上，要么是墓室墙壁的砖画。这说明他们的形象和古人对死后轮回升天的愿望有密切关系。蛇在古人的认知中有轮回升天的意味。因为蛇的一生都在不断的蜕皮，古人认为蛇的每一次蜕皮就代表着新生轮回。而女娲伏羲皆是人首蛇身，又是掌握规矩的始祖，更是阴阳交合的代表，所以古人把这种观念赋予到两人身上，将其作为陪葬物。

我国出土的一些伏羲女娲图中，两人的手中各拿着曲尺和圆规，这有什么寓意？

中国人讲究不以规矩，不成方圆，最早也讲究天圆地方学说。尺和规是中国人文明发展中有重要寓意。

女娲伏羲这两个是神话中的两个著名人物，在所有华夏后代的内心中地位最高。传说因为女娲用泥土创造出了我们人类，在我国出土的有的女娲伏羲图片之中，会发现女娲的手上拿着的是圆规，而伏羲手上拿着的就是曲尺。 女娲是创造人的神，所以必须代表天， 伏羲是皇帝，代表地上的人，所以代表必须是土地。

一看到一个圆规一个尺子就想到规矩。实际上，无论这两个规则是作为壁画还是雕塑出现，它们都纠缠在一起，并且同时出现。这代表两个人规则的含义。 女娲当创造出人时，地球仍然处于蛮荒时期，人们在这里很难生存。 女娲他们想带领人们前行。因此，伏羲和女娲一起成为引领人类发展的先驱。

伏羲他告诉人们，代表人类生产应该有一个规模。一旦超出了限制，必须有惩罚。否则，将没有任何限制，文明将逐渐消失，社会将回到过去。而女娲手中的圆规，只是希望大家处事，一切顺利，要注意形象，成长应该有多方面的划分。因此，这两个人通常所掌握的东西代表了自然的规律和人类发展的方向。

他们希望人们去寻找通往未来的发展方向，应该过上美好的生活。而人也要有规矩、有尺度的做一个伟大而无与伦比的人。

女娲伏羲图里，两人手中貌似拿着圆规和曲尺，究竟有何寓意？

文·段宏刚

女娲和伏羲被誉为中华民族的创世大神，在人们心中有极高地位，他们都是是人首蛇身的形象。 之所以是这样 的形象，实际上是远古人类的 图腾崇拜 意识与 生殖崇拜 意识相互融合后 ，赋予了 了人类的美好祈愿，期望 人类能像蛇那样，拥有强悍的生存能力和生殖能力。

相传，女娲发明和创立了婚姻制度，让人类告别了落后的“母系氏族社会”。

在母系氏族社会里，一群男人围绕一个女人采取走婚形式来繁衍后代，人们 “只知其母、不知其父” ，两性结合比较松散。

女娲看到这种弊端后，根据当时的社会结构，发明了婚姻制度，是人类文明的一大进步。

伏羲是女娲的丈夫，他根据天地万物的运行变化，发明了八卦，有助于人们了解和认识大自然里的许多现象。他又根据万物的形态，创造了最早的象形文字，极大地促进了人们记录的效率。民间传说里，伏羲还教会人们渔猎，发明了琴瑟、陶陨等乐器，并创作了乐曲，对改进人类生活帮助很大。

在人类从愚昧走向文明的过程中，女娲和伏羲的功劳很大，所以，他们被共同称为华夏民族的 “人文始祖”。

近几十年，全国各地相继出土了许多女娲伏羲图，比如，新疆吐鲁番阿斯塔那境内出土了几十幅画在丝织品上的女娲伏羲图，山东嘉祥武梁祠西壁上有许多汉代画像石，里边有多幅女娲伏羲图，另外，陕西、河南、山西等地方，也出土过不少汉代画像石和画像砖，上面都有女娲伏羲图。随着人们对这些文物的研究，对这两位人文始祖的研究和了解也更加全面，有望解开许多图腾崇拜的谜底。

不论是丝织品上的图画，还是画像石上的图画，都具有以下特征。

第一， 女娲伏羲图要么在墓室发现，要么在祠堂发现，被认为跟宗教信仰有关，这些图画被赋予了保护死者灵魂顺利升天的作用。

图画的作用实际上跟长沙马王堆出土的《人物龙凤图》、《人物御龙图》等帛画的作用完全一样，被看作是通天地的灵物，反映出中华先民对人死后灵魂不灭的一种希冀。

第二，画 中 女娲 和伏羲并排站立，顶天立地，女娲 在左，伏羲在右， 他们都是人首蛇身， 下半身交缠 在一起 ，周围 布满星辰。

第三，女娲的左手和伏羲的右手搭在一起，女娲右手拿着类似“圆规”的工具，伏羲左手拿着类似“曲尺”的工具，两人表情严肃，朝里45度方向看着前方。

实际上，女娲和伏羲手里拿的工具正是圆规和曲尺，这两样工具相传为春秋鲁国建筑大师鲁班（公元前507年——公元前444年）发明创造。很显然，女娲和伏羲生活的时代，还没有出现圆规和曲尺，他们手里拿着这些工具，是后人为了艺术需要而特意加上去的，代表了人们的一种美好祈愿。

圆规在古代简称“规”，用来画圆。曲尺有好几个别名，又叫角尺或矩尺，简称“矩”，是木工常用的工具，用来校验板材结合处是否垂直。

圆规和矩尺的简称合到一起，就组合成一个词语—— 规矩 ，拿在女娲和伏羲手里，至少表达了两层寓意。

其一，代表“天圆地方”。

中国古代科学对宇宙的认识是“天圆地方”，这种认识论是由太极八卦推演而来，是对宇宙两极，即阴阳体系中天地生成及其运行规律的一种解读。古人认为，太极生两仪，就划出了阴阳，分出了天地。

由无数个星体组成的茫茫宇宙被古人称为“天”，把人们赖以生存、繁衍生息其间的大地称作“地”。日月星辰等天体在空中周而复始地运动的现象，如同一个闭合的圆周那样永无止境，而大地好像一个方形的静止物体，一直以稳定的状态承载着人类的活动，因此，“天圆地方”的概念便由此产生。

把这种认识论对应到自然万物里就会发现，凡是圆形的物体，都具有不稳定、好动的特征，而方形的物体，则具有稳定和静止的特点，从这个层面来看，在古代科学不发达的时代，古人能有这样的认识高度，相当不容易。

女娲和伏羲处在“母系氏族社会”，这种社会结构以女性为尊，所以，女娲代表“天”，伏羲代表“地”，他们又都是华夏民族的创世大神，是古人的崇拜对象，后人就理所当然地赋予他们成为代表“天圆地方”的角色。

其二，代表“无规矩不成方圆”。

本文开篇讲述到，在天地混沌初开之际，女娲和伏羲结为夫妻后，给人类教会了许多本领，并设定了许多制度，他们完全称得上是引领人类文明发展的先驱。

然而，本领要传承，制度要遵守，必须由人来完成，并不是每个人都是循规蹈矩的人。这就需要制定出利于大家良性发展的规矩，强迫人们去遵守，以此来矫正人们的心性。

女娲手中的圆规，教导人们在做事时一定要圆融通达，因为宇宙万物每时每刻都在发生变化，人类必须顺应宇宙万物的变化而变化，才能不断发展和进步。否则，会停滞不前。

伏羲手里的矩尺，则暗示人们，人类要想得到稳定、安逸的生活，必须懂得适可而止，否则，超出限度，会自取灭亡。

他们一个代表天，一个代表地，一个圆一个方，一个动一个静，一个阴一个阳，一个进一个退……暗示了宇宙万物如同太极图那样，它们相辅相成，只有各自遵守各自的规矩和法则，处在一个相对的平衡状态，方可健康有序地向前发展，如果超出限制，无视规矩，社会文明就会倒退，不利于人类的进步。