谢非墨(谢非墨硬笔书法欣赏)

名字带“墨”字书法家是谁？

只知道一位硬笔书法家—— 谢非墨

谢非墨，笔名谢潜、南彦，1947年9月生于浙江金华兰溪。著名硬笔书法家。现为中国书法家协会会员、中国硬笔书法家协会理事、浙江省硬笔书法家协会副主席。 曾任文华杯、绿天杯等全国性书法大赛评委。现从事书法教学工作，并创办有“谢非墨书法艺术学馆”。其传统书法功底深厚，诸体皆擅，尤精楷法。他的真书作品，格调高古，直追钟、王，取法魏晋，时出新意，为海内外行家赞誉。

谁的硬笔书法精致绝伦，堪称当代硬笔第一人？

我们现在的生活中有一个不好的风气，就是什么东西都要弄一个第一来吸引人气，吸引流量。有些东西它真的不是第一能够概括出来的，尤其是那些书法和艺术作品，你要能够分出个第一第二，那是十分困难的事情。因为书法和艺术有不同的表现形式，他们也有不同的门类，根本没有办法统一比较。要我说现在的硬笔书法，谁是当代的第一人，那么这个第一人应该就有很多人，因为硬笔书法分了很多门类，他们在各自领域内各有所长，各有千秋。硬笔书法精致绝伦，它给我们留下了宝贵的财富，我们应该学习前辈们的技法以及思想，从而更好地传承中国书法。

在我国硬笔的书法大致分为以下几个类别，楷书、行书、草书、篆书、隶书等等。这几个方面都在我国形成了一个主流的趋势，受到很多人的喜爱学习。在我看来，我认为楷书的高峰是刘惠浦，他写出了魏晋时期的风格特色。谢非墨拥有个人极端的特色，他将自己的特点很好地融入到他写的书法之中。同时我认为行书中的吴玉生个人能力很强，他的笔力十分的深厚，我认为他是行书中的敌人。草书中的第一人我认为是马明，而隶书中的第一人，那怕就是崔学路擅长写隶书了。这些就是我个人的看法，每个人的眼光不同，就会有不一样的结果。

其实对于书法大师，我们很多人更多的印象就是庞中华，田英章他们，毕竟我们学他们的作品还是更多的，像字帖大多都是庞中华的，欧楷则是田英章的。他们的作品影响了几代的青年人，还有司马彦他们，几乎每个学生都知道，都学过他们的。但是他们的书法只是最合适学生书写的内容字帖，但是他们的书法可能并不是当代的硬笔第一人。他们虽然名声最大，，收到老师们和家长们的喜爱为主，他们的名声也就最大，但是书法水平可能没有之前提到的几个人好，他们在他们的领域内也做到了极点，他们按道理说也能算是他们领域中的书法第一人。

这些问题其实很没有价值和意义，每个人都有不同的理解和看法，一万个人心中有一万个哈姆雷特，只要书法合适，你认为的就是最好的，你喜欢的没错就是最好的。不要去在意别人的比较和排名，在于自己内心，如果你认为他真的值得，那么他就是书法第一人。也希望社会能少要这么些风气，让那些真正爱好书法的人专心写作，专心创作，不要被这些虚名所困扰，这才是我们应该做的事情，尊重每一个写书法的人，他们的硬笔对于他们来说就将最好的一面展现在我们眼前。

谢非墨的评述

我写谢非墨
□ 王正良
得知非墨兄有了他的“飞墨阁”后，一直想去看看，非墨兄说，他还欠着我的酒呢。说他正以教学之收人逐步投入装潢着，待象样后再邀我去喝酒，并要我题写匾额楹联。
日前，忙中偷闲，特地安排了点时间，与小韩一起去了趟兰溪，会会非墨兄，会会当地的几位老同学。小韩说，写写谢非墨，而且要我写。
非墨其人
非墨兄和我交往甚久，情谊亦深。这中间起连线作用的当然是共同的书法爱好和共同为书法事业所作的努力。我佩服非墨兄的执着和与众不同的成功思路。
记得1988年时，浙江省硬笔书法家协会成立大会，谢非墨作为理事人选出席，与会者作介绍时，非墨兄的“我是一个书法个体户”的自我介绍引起了大家的注意。当时情况下，以“个体户”自称，还是有些新鲜的。那以后，我们间的联系日渐增多，相互问的了解和信任也与时俱进。1997年我在金华搞过一次个人的书法展览,前言便是谢非墨撰稿的。在一起喝酒交谈中，对非墨兄的经历、个性也有了更多的了解。
非墨兄祖籍浙江绍兴，父辈迁到兰溪办厂经商。绍兴师爷的聪明与兰溪三江交汇山水独秀的地理环境相结合，父亲的厂家在当时还小有名气，国民党统治时，他们绍兴的一位亲戚通过关系托当时兰溪的一个要员多加关照，这位官员利用了一下职权，给谢氏厂门口挂了一块军用企业的牌子。解放后，当然成了历史问题，也影响到谢非墨。因为家庭出身，他读书只能读到初中，以阶级斗争为纲的年代，高中、大学是不能录取出身成份不好的人的。也可能因为家庭出身的缘故，文革时期，非墨兄只因讲了几句真话，被莫名其妙地打成反革命，身陷图圄，原配妻子丢下一个儿子弃他而去。入狱之始，非墨悲痛欲绝万念俱灰。当他从被打击中恢复过来后，以指代笔，把少年时临写过的“二王”、初唐四家、宋四家字帖在膝上、地上默记意临。书法给了非墨兄信念和力量，使他在狱中不致精神颓唐。三年后，错案纠正，他出狱恢复工作，但他向单位辞去工作，杜门谢客，蜗居于穷巷陋室，一头扎进了书艺的海洋，把所有的人生理想都溶进了对书法艺术的执着追求之中。他说“书法造就了我”。在逆境中，他曾以卖字为生，在兰溪城南剧院门口设摊写对联，一千就是五年，无论刮风下雪，都挑担出摊。此时，书法成了他谋生的手段，他没有感到悲哀，他认为，只要能活下去，在书法艺术上也一定能成功。他的书联生意越做越好，名声也越来越大，连城外农村的一些人也赶来买春联，一个农历十二忙月，他能赚到1500元左右，抵过当时三个工人全年的收人。
1987年开始，他开始课徒，投身于书法教学中去，他通过实践，形成“书法两极论”、“块面书法论”、“楷书表现性论”等教学理论，倡导快速教学法，把一些深奥、复杂、艰涩的书法理论简单化，编成口诀，让学生易解善学。他在青少年宫办了二年书法班，之后在自已家的老房子里开辟了专用教室，授课十年，硬笔书法．毛笔书法双管齐使。如今已是桃李满天下，享誉书坛。是书法让非墨兄生存了下来，是书法使非墨兄得到了事业的成功，也是书法使非墨兄有了幸福美满的家。非墨兄特殊的经历，使他对书法有着更加无法割合的依靠和更深更切的理解。如果要让我对非墨兄作一个职业概念的素描，我觉得非墨兄是一个过去私塾先生式的书法教书先生。他的人生方式和教学模式，对于全国硬笔书法界从事教学和创作的同道来说，有着特殊的经验和普遍的意义。他是一个成功者，他受人尊敬，成为名人，是长期辛勤耕耘，积善成德，积德为雄的结果，是必然的，是当之无愧的。
非墨兄比我大两岁，而看起来却比我要年轻得多，他除了脸庞粗犷，体现成熟男人老成之外，浑身上下都洋溢着一种青年人的气息，他蓄了一头长发，染成了棕黄色，扎一把小发髻，走起路来腰板笔挺，脚步轻健，穿时髦的新式服装，活象一个青年人。我问他为什么如此年轻化？他笑侃“我一天到晚同小孩子打交道，自然会童心感染，我搞书法艺术，自然要与众不同，我有一位志同道合的好妻子，自然就壮阳健体，岂能不年轻？！”
这里值得特别一提的是谢兄的现任妻子杨宇群。她原是四川成都人，1989年四川省举办硬笔书法大赛，非墨兄参了赛并荣登榜首。小杨开始注目谢兄，以后又从报纸、杂志上陆续见到非墨的作品和消息，便爱慕其人其书，试以拜师方式投石问路。小杨打听谢兄通讯地址的信写到《中国钢笔书法》编辑部。应该说编辑部稿件、信件是非常多的，这种爱好者问获奖者通讯地址的信一般没法都予以回复。可能是因为有缘，那日潘现高兴，给小杨回了信，告知了谢非墨的联系方法。之后．小杨便向非墨兄。拜上了师”，信函不断，后来干脆从四川成都来到了浙江兰溪谢兄身边。小杨性格开朗，心地善良，聪慧好学，写得一手漂亮的“谢体字”。她不仅是非墨兄的贤内助，也是非墨兄书法事业的得力助手，真正的志同道合。我同小杨开玩笑，说是谁追求谁，小杨爽朗地抢先回答“当然是我追求他了！”非墨兄则赶快补充说是书法牵了红线。如今他们的女儿已经十岁，活泼可爱，也是小书法家种一个。非墨兄说，没有小杨，肯定没有他今天，也不会有他的“飞墨阁”。
非墨其书
谢非墨的书艺，无论毛笔、硬笔都已精湛，大有名气。尤其在硬笔书法界，是实力派人物之一，占有重要一席。他的作品点画精到，力骨两健，典雅高洁，古朴庄重而意气深隽，神变无碍，因此驰骋硬坛，已有“谢非墨体”之称谓，效仿者不在少数，因而获奖成名者也大有其人。
我以为，书法之所以区别于一般写字，是在于写字只是在记录一种文字符号，而书法则是书写者在通过手头的笔和汉语文字，去表达自己的感觉情怀。作为一名书法家，当然需要具备较好的基本功和专业知识，否则便不是这一行的，但更需要具有一种能通过书写去寄怀叙情的能力，否则便只是写字的，而不是书法家。而书法家的大小，书作水平的高低．则取决于书法家的学识和气质了，学识广而造诣深，气质高而心胸宽兼备者，便不愁不成为大书法家。否则，或钻小牛角尖酸津津弄点小技法，或哗众取宠虚泡泡搞点大炒作者，是成不了大书法家的。
非墨兄自幼爱好书法，练得很深的童子功。18岁时拜兰溪书坛名家柳屏山为师，柳老时年已届八旬，善榜书，长金石，懂昆曲，可谓多才多艺。老人治学严谨，但性情开朗，容易喜形于色。非墨受其熏陶，书艺精进。而且由于性格相近，颇受老人喜欢。非墨说，柳老的性格就是艺术家的性格，能够真实表达自己的情感。艺术最不喜欢造作，讲究真、善、美，而真就排在第一位，只有真实的情感才能感动人。
非墨兄的创作随当时的心境、灵感及书写的内容而变。他认为一天中，创作最富有激情的时候是快要吃饭的时候，身体上的饥饿感可以激发创作的灵感。为此，他在创作中，吃半餐，饿半餐。他的这个理论和做法是否合理尚且不论，和我的习惯也很不一样，但创作必须感情投入，必须有激情，必须进人状态，却是相通的，非墨兄不是一般的写字，而是一种情感的寄托和表达，在进行书法创作的投入，可见一斑。
那一天，与非墨兄及几位同学相聚，喝了很多酒，诸友要我留下“墨宝”，我也乘着酒后激情和受“飞墨阁”创作环境的感染，写了好几张字，与非墨兄一唱一和，写字把玩，凡感觉写得好的，说是这幅好玩，凡感觉得不太顺心的，便说这幅不好玩，重写一张，搞得大家笑声不断。也斗胆书写了“飞墨阁”匾额和“学子成才风流独揽，园丁尽职德艺双馨”楹联，以表达我对非墨兄事业和人品的钦佩赞扬，非墨兄说要精刻于“飞墨阁”上。
由于非墨兄经历的局限，由于非墨兄从事的事业的事务所困，我不敢说非墨兄已经学识渊博，见多识广，造诣精深。但非墨兄气质高雅是充分肯定的。他的书法艺术风格，应该说主要得益于他直爽硬朗的性格和高雅大度的气质。学问可以通过学习而增加，经历可以随着时间而加深，功夫可以不断砺练而提高，而性格和气质是一个人的先天素质，不是别人可以学习而达到的。非墨兄有此气质才有今天的成功，相信他也会因有此气质而成为大家。
非墨其阁
刊登在一边的这张照片，象是什么地方的名胜古迹，象是什么古都的城门楼阁？象是什么历史伟人的庙宇殿堂？皆非也。
这座楼的名称叫“飞墨阁”，那是我们硬笔书坛普通一员谢非墨先生的“谢非墨书法艺术学馆”馆楼。房屋所有权证、国有土地使用证、房地产契证三证齐全，皆属谢非墨所有。
“飞墨阁”位于浙江兰溪市江滨官码头，金华江、衢江、兰江三江汇合口，依江而建，本属于兰溪市标志性建筑。改革开放，江滨开辟别墅区，政府鼓励私人购房买土地使用权建别墅。许多人青睐这座雄伟的镇江城楼，但都不敢要．干部中有钱买房的人想不好买下后派什么用处，企业家商人们说，这三江交汇口，风水太足，非私人住房能镇得住的，不敢买。谢非墨说，我行，我作书法学馆，中华国粹，文房四宝，非墨一项足以镇住。于是乎，诺大一座飞檐城楼，被谢非墨以百来万人民币毅然买下。说时迟，那时快，那已是三 年以前的事了。
当时，有许多人不理解，也有的人妒嫉，说一个城市的标志性建筑，怎么能买给一个个体户呢，照这么说，天安门城楼能否买给个人呢？随着时间的推移，改革开放的深入，观念逐渐转化，议论慢慢变成钦佩。政府给谢非墨办齐了相关证件，这一座兰溪城雄镇江口的城楼已是受到国家法律保护的谢非墨私人财产。书法家马世晓先生参观“飞墨阁”后赞叹说：“书界第一，全国第一”。
非墨兄把“飞墨阁”分设为教学区、交流区、展览区。凭窗远眺，兰荫横卧三江交汇。江水漾漾惠风和畅，真有心旷神怡宠辱皆忘之感受。非墨兄和我笑谈：正良兄，我的工作时间可能不到您的五分之二，您的收入可能不到我的五分之二，我的这座“飞墨阁”现 在要是转让，那肯定是几百万了。我说：“要是我有这座楼，肯定就世代不卖，就凭拥有这样一座‘飞墨阁’这一事实，已经是价值连城，非金钱所能衡量了。恭贺，恭贺呀！”
原载《中国钢笔书法》2004年第5期

中国著名硬笔书法家有哪些人？

楷书：刘惠浦（魏晋书风）、谢非墨、赵彦良（魏碑）

行书：骆恒光、王正良、任平（全是浙派）

草书：马明

隶书：崔学路

篆书：樊中岳

还有卢中南、田英章、丁谦称得上是硬笔书法艺术。

扩展资料：

一、刘惠浦简介：

诸体兼善，尤长于毛笔小楷、钢笔书法。 长年坚持不辍遍临和研究历代碑帖，尤得钟王之神髓，同时敢创新于法度之中，形成了自己的风格。

在1986年武汉举行的十省一市“长江颂”书法联展中，他的小楷作品被《书法报》评为“师法晋唐，法度严谨”，已“足见功力”,并得到启功等多位书法大家首肯。毛笔书法作品相继入选全国第四届书法展及诸多国内国际联展。

二、谢非墨简介：

谢非墨，笔名谢潜、南彦，1947年9月生于浙江金华兰溪。著名硬笔书法家。

现为中国书法家协会会员、中国硬笔书法家协会理事、浙江省硬笔书法家协会副主席。 曾任文华杯、绿天杯等全国性书法大赛评委。现从事书法教学工作，并创办有“谢非墨书法艺术学馆”。

三、赵彦良简介：

赵彦良，亦名赵彦亮，号清溪生，别署澄心斋主，汉族，上海川沙人。1946年7月出生，毕业于中国新闻学院。先后任中国书法家协会三、四、五届理事、教育委员会副主任、评审委员会委员；

中国书协培训中心教授，中国硬笔书法家协会副主席，新疆书法家协会主席，名誉主席。西泠印社社员。享受国务院政府特殊津贴。另有同名人物河南平舆农民。

四、马明简介：

马明（1940~ ）回族。笔名墨洋。内蒙古呼和浩特人。内蒙古美术家协会会员，内蒙古书法家协会会员，乌海市书法家协会理事，苏北青年书画学会常务理事。

五、樊中岳简介：

樊中岳，1943年生于武汉。湖北省文史研究馆馆员，西泠印社社员，中国书法家协会会员

中国硬笔书法家协会副主席，三峡印社顾问，东湖印社副秘书长，华中师范大学文学院书法专业导师，德国卡塞尔乐园中文学校名誉校长。曾任《书法报》主任编辑，书法报社社委委员、书记等领导职务。

参考资料：

百度百科刘惠浦

百度百科谢非墨

百度百科赵彦良

百度百科马明

百度百科樊中岳

硬笔书法家有哪些人

硬笔书法家有哪些人

中国最出名的硬笔书法家是“中国硬笔书法第一人”庞中华。
庞中华，著名书法家、教育家和诗人，当代中国硬笔书法事业的主要开拓者。现任中国硬笔书法协会名誉主席，庞中华硬笔书法学院院长，曾当选为第八届全国政协委员。

庞中华练习硬笔书法几十年，遍临名帖，他认为对前辈的书法不能一味临摹，失去自我，而应该不断创新，用他的话说就是"读古帖写现代字"。

同时，庞中华曾追随国学大师文怀沙学习，与范曾、王立平、空林子、周逢俊等名家同为关门弟子，于诗歌创作也具备一定功底。目前兼任燕堂诗社常务理事。

一：中国当代艺术水准最高的硬笔书法家：楷书：刘惠浦（魏晋书风）、谢非墨、赵彦良（魏碑）行书：骆恒光、王正良、任平（全是浙派）草书：马明隶书：崔学路篆书：樊中岳
二：卢中南（欧楷）、田英章、丁谦可称得上是硬笔书法艺术。

庞中华、席殊、司马彦这三位虽然名气很大，但我觉得称为“硬笔书法教育家”或授予“硬笔书法普及奖”比较合适。
中国当代艺术水准最高的硬笔书法家：
楷书：刘惠浦（魏晋书风）、谢非墨、赵彦良（魏碑）
行书：骆恒光、王正良、任平（全是浙派）
草书：马明
隶书：崔学路
篆书：樊中岳
卢中南（欧楷）、田英章、丁谦

我想学硬笔行楷，请问练谁的字帖好些呢？

字帖的质量要有保证，字迹要清楚，行楷书字帖有毛笔和硬笔之分，赵孟頫的行楷书法，《三门记》《胆巴碑》都是好的学习字帖，硬笔行楷田英章好。

有了字帖后要勤俭练习，每个字开始要先读帖，之后临摹，做到心中有形，掌握好字体间结构，笔画之间的呼应关系，笔画的连贯自然，加之持之以恒，才会写好。

田英章老师的书法

可以说在诸多书法家重视特殊的一个。书法风格是表现软笔书法的特点，而且对于软笔有很深厚的家学传统，这样书法更加有传统气息。

所以看到，在田英章所写的字帖中，硬笔字在某种意义上是软笔的缩小版，无论是笔画、结构还是布局，都是如此。所以对于想学习田英章老师硬笔的人老说，一定要考虑慎重，软笔书法基础没有，难练，需要有深厚的软笔基础。