点绛唇李清照(点绛唇李清照蹴罢秋千)

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蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦。薄汗轻衣透。

见客入来，袜划金钗溜。和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。

（文末有白话翻译）

这首词的作者究竟是谁，至今尚无定论。《词林万选》卷四，作李清照词，杨金本《草堂诗余·前集》作苏轼词，《词的》作周邦彦词，《全宋词》诸说兼陈之外，又将全词录入“无名氏”一类附于编末。由于史料不足，此词的归属问题，恐怕要成为千古悬案了。但是，如果就这首词的内容、格调、审美情趣而论，笔者倾向于断为李清照之作。

这首词纯以白描的手法生动传神地塑造了一个天真无邪的少女形象。在已有的大多数直接描写女性的词作中，它象一股浏然清风，使腻红软香的陈腐气氛为之一扫。

词为“艳科”，“自南朝之宫体，扇北里之娼风”，“有唐以降”，“家家之香径春风”，“处处之红楼夜月”，词便成了花间尊前，侑酒佐欢的娱乐形式。五代至宋，随着词的创作文人化，堂庑渐大，感慨遂深，反映生活的广度，探及心灵的深度，都有所开拓。

但是，在描写女性方面，却变化不大。词中的女性形象，依然是那个时代的男性特有的审美情趣的意象化，有的甚至只算是男性感官欲求的符号，没有性格，更没有人格。这首《点绛唇》中的女性形象，就完全不同了。

“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。”这娇小秀美的少女，决不同于温庭筠笔下那“弄妆梳洗”，以色事人的秦楼佳丽，而是自己在享受着青春之美的自由生命。“露浓花瘦，薄汗轻衣透”。用一“薄”字写汗是紧扣“蹴罢秋千”，它滋润了少女的面庞，使之象带着盈盈朝露的花朵。它渗透少女的轻衫，为秀丽的身姿平添了几分自然风韵。这里表现的是自主女性的审美心态，它根本不是以玩赏的态度来描写，更不是为了供人玩赏而描写的。

下片，以“见客入来”为契机，分两个层次曲写少女的情态和内心。“袜划金钗溜，和羞走。”这是第一层。在历代诗词中，“袜划”、“划袜”，都是指只穿袜子着地行走。如李煜词：“划袜步香防”，纳兰词：“才移划袜又沉吟”皆然。不过这里写以袜着地，金钗下滑，都是写少女为生客所惊而产生的一刹慌乱的情态。这慌乱恰透出了稚嫩纯洁，自然同那些搔首弄姿，笑问檀郎者大异其趣。

“倚门回首，却把青梅嗅。”这是第二层，就视觉效果来说，类似一幅工笔仕女图，仿佛让人亲眼目睹那手把青梅，故作嗅状，而以眼睛余波观察生客、探问究竟的天真无邪的模样。这也许是李清照少年生活的剪影吧。

荡罢秋千起身，懒得揉搓细嫩的手。在她身旁，瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠，她身上的涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。突然进来一位客人，她慌得顾不上穿鞋，只穿着袜子抽身就走，连头上的金钗也滑落下来。她含羞跑开，倚靠门回头看，又闻了一阵青梅的花香。

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