写风景的诗

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关于写风景的古诗词大全

诗是一种以有节奏的、形象生动的语言，高度凝练和集中地反映生活或抒发强

烈的感情的文学作品。小编在此整理了关于写风景的古诗词，供大家参阅，希

望大家在阅读过程中有所收获!

关于写风景的古诗词1

1山居秋暝

王维〔唐代〕

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

这首诗为山水名篇。描绘了秋雨初晴后傍晚时分山村的旖旎风光和山居村民的

淳朴风尚，表现了诗人寄情山水田园并对隐居生活怡然自得的满足心情，以自

然美来表现人格美和社会美。全诗将空山雨后的秋凉，松间明月的光照，石上

清泉的声音以及浣女归来竹林中的喧笑声，渔船穿过荷花的动态，和谐完美地

融合在一起，给人一种丰富新鲜的感受。它像一幅清新秀丽的山水画，又像一

支恬静优美的抒情乐曲，体现了王维诗中有画的创作特点。

2游山西村

陆游〔宋代〕

莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。

山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。

从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。

这是一首纪游抒情诗，抒写江南农村日常生活，诗人紧扣诗题“游”字，但又

不具体描写游村的过程，而是剪取游村的见闻，来体现不尽之游兴。全诗首写

诗人出游到农家，次写村外之景物，复写村中之情事，末写频来夜游。所写虽

各有侧重，但以游村贯穿，并把秀丽的山村自然风光与淳朴的村民习俗和谐地

统一在完整的画面上，构成了优美的意境和恬淡、隽永的格调。此诗题材比较

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普通，但立意新巧，手法白描，不用辞藻涂抹，而自然成趣。

3过故人庄

孟浩然〔唐代〕

故人具鸡黍，邀我至田家。

绿树村边合，青山郭外斜。

开轩面场圃，把酒话桑麻。

待到重阳日，还来就菊花。

这是一首田园诗，描写农家恬静闲适的生活情景，也写老朋友的情谊。通过写

田园生活的风光，写出作者对这种生活的向往。全文十分押韵。诗由“邀”到

“至”到“望”又到“约”一径写去，自然流畅。语言朴实无华，意境清新隽

永。作者以亲切省净的语言，如话家常的形式，写了从往访到告别的过程。其

写田园景物清新恬静，写朋友情谊真挚深厚，写田家生活简朴亲切。

关于写风景的古诗词2

1归园田居·其一

陶渊明〔魏晋〕

少无适俗韵，性本爱丘山。

误落尘网中，一去三十年。(误落一作：误入)

羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。

开荒南野际，守拙归园田。

方宅十余亩，草屋_间。

榆柳荫后檐，桃李罗堂前。

暧暧远人村，依依墟里烟。

狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。

户庭无尘杂，虚室有余闲。

久在樊笼里，复得返自然。

这首诗最突出的是写景———描写园田风光运用白描手法远近景相交，有声有

色;其次，诗中多处运用对偶句，如：“榆柳荫后檐，桃李罗堂前。”还有对比

手法的运用，将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比，从而突出诗人对官场的

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厌恶、对自然的热爱;再有语言明白清新，几如白话，质朴无华。这首诗呈现出

一个完整的意境，诗的语言完全为呈现这意境服务，不求表面的好看，于是诗

便显得自然。总之，这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然。

2归园田居·其三

陶渊明〔魏晋〕

种豆南山下，草盛豆苗稀。

晨兴理荒秽，带月荷锄归。

道狭草木长，夕露沾我衣。

衣沾不足惜，但使愿无违。

这首“种豆南山下”八句短章，在普普通通、平平常常四十个字的小空间里，

表达出了深刻的思想内容，描写了诗人隐居之后躬耕劳动的情景。

3终南别业/初至山中

王维〔唐代〕

中岁颇好道，晚家南山陲。

兴来每独往，胜事空自知。

行到水穷处，坐看云起时。

偶然值林叟，谈笑无还期。

这首诗没有描绘具体的山川景物，而重在表现诗人隐居山间时悠闲自得的心

境。诗的前六句自然闲静，诗人的形象如同一位不食人间烟火的世外高人，他

不问世事，视山间为乐土。不刻意探幽寻胜，而能随时随处领略到大自然的美

好。结尾两句，引入人的活动，带来生活气息，诗人的形象也更为可亲。

关于写风景的古诗词3

1书湖阴先生壁二首

王安石〔宋代〕

茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。

一水护田将绿绕，两山排闼送青来。(一水一作：一手)

桑条索漠楝花繁，风敛余香暗度垣。

黄鸟数声残午梦，尚疑身属半山园。

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这两首诗是题写在湖阴先生家屋壁上的，其中第一首很著名。这一首诗用典十

分精妙，读者不知典故内容，并不妨碍对诗歌大意的理解;而诗歌的深意妙趣，

则需要明白典故的出处才能更深刻地体会。

2辋川闲居赠裴秀才迪

王维〔唐代〕

寒山转苍翠，秋水日潺湲。

倚杖柴门外，临风听暮蝉。

渡头馀落日，墟里上孤烟。(馀一作余)

复值接舆醉，狂歌五柳前。

本首诗所要极力表现的是辋川的秋景。一联和三联写山水原野的深秋晚景，诗

人选择富有季节和时间特征的景物：苍翠的寒山、缓缓的秋水、渡口的夕阳，

墟里的炊烟，有声有色，动静结合，勾勒出一幅和谐幽静而又富有生机的田园

山水画。诗的二联和四联写诗人与裴迪的闲居之乐。倚杖柴门，临风听蝉，把

诗人安逸的神态，超然物外的情致，写得栩栩如生;醉酒狂歌，则把裴迪的狂士

风度表现得淋漓尽致。全诗物我一体，情景交融，诗中有画，画中有诗。

3下终南山过斛斯山人宿置酒

李白〔唐代〕

暮从碧山下，山月随人归。

却顾所来径，苍苍横翠微。

相携及田家，童稚开荆扉。

绿竹入幽径，青萝拂行衣。

欢言得所憩，美酒聊共挥。

长歌吟松风，曲尽河星稀。

我醉君复乐，陶然共忘机。

中国的田园诗以晋末陶潜为开山祖，他的诗，对后代影响很大。李白这首田园

诗，似也有陶诗那种描写琐事人情，平淡爽直的风格。

关于写风景的古诗词4

1雨过山村

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王建〔唐代〕

雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。

妇姑相唤浴蚕去，闲看中庭栀子花。(闲看一作：闲着)

诗人处处扣住山村特色，尤其是劳动生活情事来写，从景到人，再从人到境，

都散发着浓郁生活气息;其新鲜活跳的语言，清新优美的意象，更使人百读不

厌。这诚如前人所说：“心思之巧，辞句之秀，最易启人聪颖。”

2江村即事

司空曙〔唐代〕

钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。

纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。

这首小诗善于以个别反映一般，通过“钓罢归来不系船”这样一件小事，刻画

江村情事，由小见大，就比泛泛描写江村的表面景象要显得生动新巧，别具一

格。诗在申明“不系船”的原因时，不是直笔到底，一览无余，而是巧用“纵

然”“只在”等关联词，以退为进，深入一步，使诗意更见曲折深蕴，笔法更

显腾挪跌宕。诗的语言真率自然，清新俊逸，和富有诗情画意的幽美意境十分

和谐。

3东坡

苏轼〔宋代〕

雨洗东坡月色清，市人行尽野人行。

莫嫌荦确坡头路，自爱铿然曳杖声。

诗的第一段，通过景物描写，突出当时的静。说明作者对田园生活的热爱，对

世俗名利的不屑，但愿长醉山水间之意。

关于写风景的古诗词5

1出郊

杨慎〔明代〕

高田如楼梯，平田如棋局。

白鹭忽飞来，点破秧针绿。

此诗通过诗人的视角，勾勒描绘了南方山乡水田的优美富庶，诗中有画，静中

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有动，最后一句尤为点睛之笔，将春日郊外的田畴景色写的秀丽如画，美不胜

收。

2春暮西园

高启〔明代〕

绿池芳草满晴波，春色都从雨里过。

知是人家花落尽，菜畦今日蝶来多。

全诗语言清新自然，通畅流转，意象动静皆备，丰富唯美，写景状物虚实相

生，形象地表现了作者对美好的田园生活的喜爱之情。

3南乡子·秋暮村居

纳兰性德〔清代〕

红叶满寒溪，一路空山万木齐。试上小楼极目望，高低。一片烟笼十里陂。

吠犬杂鸣鸡，灯火荧荧归路迷。乍逐横山时近远，东西。家在寒林独掩扉。

全词以轻灵浑朴的笔调描绘出秋日山村之暮景，处处洋溢着词人那跃动的欣喜

和向往。全词景象由远及近，层次分明，动静相间，有声有色。其中洋溢着诗

人陶然欣喜的情致，这在纳兰词中是少见的。尤其那点睛一般的双音节词语的

巧妙运用更是让全篇风景霎时有了层次。于是一幅极具透视效果的风景画跃然

纸上。

关于写风景的古诗词