古筝沧海一声笑(古筝沧海一声笑视频教学)

沧海一声笑古筝简谱

《沧海一声笑》是影片《笑傲江湖》和《笑傲江湖贰之东方不败》的主题曲，分为国语版和粤语版，歌词只有3句不同。《沧海一声笑》古筝简谱如下：

1990年许冠杰主演电影《笑傲江湖》主题曲

在电影《笑傲江湖》中，国、粤语版均由许冠杰主唱，黄沾、许冠杰、张伟文合唱，作为影片的插曲及片尾曲。1990年，该歌曲获得第27届金马奖最佳电影插曲奖。

这首黄沾作词作曲的《沧海一声笑》是1991年香港电影金像奖最佳原创电影歌曲，其中一个版本是黄沾、徐克、罗大佑演唱的，黄沾大气磅礴、徐克潇洒自得、罗大佑沧桑透彻，整首曲子一泻千里，畅快淋漓。

古曲用的“宫、商、角、徵、羽“，翻译到简谱应该是1、2、3、5、6。此曲极其简单，但是由于抓住了五声音阶的神髓，所以对东方人有着原始的吸引力。

古筝曲《沧海一声笑》曲谱

古筝曲《沧海一声笑》曲谱：

歌词如下：

沧海笑 滔滔两岸潮

浮沉随浪记今朝

苍天笑 纷纷世上潮

谁负谁胜出天知晓

江山笑 烟雨遥

涛浪淘尽 红尘俗世知多少

清风笑 竟若寂寥

豪情还剩了一襟晚照

苍生笑 不再寂寥

豪情仍在痴痴笑笑

啦……

扩展资料：

古筝曲《沧海一声笑》改编自影片《笑傲江湖》和《笑傲江湖贰之东方不败》的主题曲。，浓浓的古韵袭面而来。古筝的演绎更加还原了歌曲的味道，整首曲子酣畅淋漓。

这首黄沾作词作曲的《沧海一声笑》是1991年香港电影金像奖最佳原创电影歌曲，其中一个版本是黄沾、徐克、罗大佑演唱的，黄沾大气磅礴、徐克潇洒自得、罗大佑沧桑透彻，整首曲子一泻千里，畅快淋漓。

该古筝曲的其他版本的谱曲：

袁莎版古筝谱如下：

谁有沧海一声笑古筝谱带指法？谢谢了

《沧海一声笑》古筝曲谱，如下图：其中65321 ，321(65) ，（5656）1235 ，653212 ，65321 ，321(65)，（5656）1235，653211。（）里是低8度。

扩展资料：

《沧海一声笑》是由香港歌手许冠杰演唱的的一首粤语歌曲，由黄沾作词作曲，顾嘉辉编曲，是影片《笑傲江湖》的主题曲。

该曲的演奏乐器有笛子、古琴和三弦，音乐背景中加入了鼓的节奏，鼓点稳重的敲击与演唱的节奏相结合，旋律步步低落，先抑后扬，峰回路转，听众也随着音乐的意象一步步陷入苍凉和寂寥中，通过声画合一将观众带入《笑傲江湖》的心理世界。

该曲的曲调简洁悠扬，而歌词也有一股宋词的味道，透露着一股浓浓的中国侠士逍遥风。

参考资料：百度百科-沧海一声笑

沧海一声笑古筝单手双手版谱子

《沧海一声笑》古筝简谱如下：

《沧海一声笑》是由香港歌手许冠杰演唱的的一首粤语歌曲，由黄沾作词作曲，顾嘉辉编曲，是影片《笑傲江湖》的主题曲。收录于1990年4月1日宝丽金唱片发行的《＇90电影金曲精选》专辑。

1991年，该曲获第10届香港金像奖最佳原创电影歌曲奖。该曲国语版由罗大佑、黄沾、徐克合唱，1990年收录于滚石唱片发行的《笑傲江湖-百无禁忌黄沾作品集》专辑。

扩展资料：

弹筝姿势

弹筝姿势有立式、盘式、跪式、坐式等，通常以坐式为主。

坐式弹筝姿势：筝放置在筝架或琴桌上，琴凳置筝的右侧（即靠近筝首处）。坐时身体靠近筝的右端，距筝约15公分。两腿于筝架下自然分开，双足一前一后。上身端正，手臂松弛，曲肘置手于筝弦上，腕部放松，指型自然展开，头部略微俯视，仪态自然大方。

弹筝手型

弹筝强调自然手型，即人站立时两手自然下垂的放松状态的手型。根据演奏的需要，大指略微展开，手指自然弯曲，呈半握拳状。这种放松的自然手型，不仅展示在静止的状态，也呈现于演奏的过程之中；不仅是右手弹弦的基本形态，也是左手按弦、弹弦的基本形态。

沧海一声笑袁莎古筝谱

　　古筝曲《沧海一声笑》改编自影片《笑傲江湖》和《笑傲江湖贰之东方不败》的主题曲。大气磅礴的气势，潇洒自得的旋律，沧桑透彻的韵味，令人感知到“沧海一声笑，滔滔两岸潮。浮沉随浪只记今朝，苍天笑，纷纷世上潮，谁负谁胜出天知晓，江山笑，烟雨遥 。涛浪淘尽红尘俗世几多娇，清风笑，竟惹寂寥，豪情还剩了一襟晚照。苍生笑，不再寂寥。豪情仍在痴痴笑笑！”

　　以下是古筝曲《沧海一声笑》曲谱：

　　古筝通常采用近关系转调，即两个调的关系只相差一个升号或一个降调。

　　古筝是五声音阶定弦，常用调都是以“移柱”达到“转调”目的的。古筝常用调性的转调顺序排列如下：#F<---B<---E<---A<---d--->G--->C--->F--->bB--->bE

　　D调是基本调。

　　把D调中所有的do音都后岳山方向移动，降低半音变成si，这个si即成新调A调的mi，由D调转A调也就完成；同理，由A调转E调、由E调转B调、由B调转#F调，也都是要先找到原首调的do音，降低do音组，将do音组的筝码全部向后岳山方向移动，降低半音变成si音，该音即成为转调后的音阶mi音，这样就转入了新调。

　　把D调五声音阶中的mi音，即第四、九、十四、十九弦的筝码向前岳山方向移动，升高半音变成fa音，该音即成转调后的G调的主音do，就成了G调的五声音阶，D调转G调也就完成；同理，由G调转C调、C调转F调、F调转bB调、bB调转bE调，都必须找到原调中的mi音，将mi音组的筝码全部向前岳山方向移动，升高半音成fa音，作为新调的`do音，转调也就完成。

　　古筝已陪伴我七年有余，它与我是密不可分的，听我筝即听我心，我爱它，因为它时而引我进入绿野仙踪般奇幻的梦境，时而带领我奔赴沙场征战，时而使我心情舒缓，时而令我激动高亢，它是我心头的太阳，照亮我整个心房。

　　小的时候，总是在电视上看到古筝表演，当时觉得它的音色特别有韵味，于是下定决心要学习它。第一节课我印象特别深，古筝原老师教我缠假指甲，而我在弄自己的，老师狠狠地拍了一下桌子，把我吓得一哆嗦，眼泪直在眼眶里打转。下课后，我低着头和妈妈走在公园的小道上，沉默了许久，妈妈轻轻的问了一句：“还学么？”“学！”我也不知道我是有多大勇气说出这句话，“因为我喜欢它。”

　　从此，我便进入了古筝的世界。那时我聪明伶俐，一些没学过的指法，自己摸索着就能会，常常受到原老师的表扬，也渐渐地开始关注我。我越来越优秀，伴随着级别越来越高，原老师对我的要求也就越来越高，可谓精益求精。严师出高徒，我凭借稳牢的基本功和极强的表现力逐渐成为了原老师众多学生中的名人。

　　其实我有的时候也觉得弹琴很枯燥，在一个阶段总是弹一首曲子，时间久了，就烦了。可我从来没想过放弃，因为信念。这一学，就是六年。

　　最后的一次演出，我第一次独奏一首较难的曲子，说来也奇怪，我并不想常人口中的“经历的越多越不会紧张”，而我正好相反，经历的越多就越紧张。上台前，我的手心都是冷汗。到我了，原老师帮我摆好古筝，冲我微微一笑，说了句“加油”，这是原老师第一次在演出前给我鼓励，当然，也是最后一次。

　　我心想：这是最后一战，我一定要把握好！我面带微笑的走上台，深深地鞠躬，坐好，尽量让自己平静下来，演奏开始。我的手指轻盈地在二十一根弦上跳动，我沉浸在美好的筝音中，音符舞动着，我的心也随之舞动着，此刻想想一路走来，是何等的艰辛，它将成为回忆，永远的刻在记忆的石头上。

　　一曲终了，我起身，又是深深地一躬，我流泪了，那是收获的泪水，六年来的付出都是值得的，我已听不见台下经久不息的掌声，只觉得自己好开心好开心，终于熬过了这场考验。

　　这些年来，大大小小的演出、比赛我已数不清有多少次，假指甲不知换了多少副，弦断了不知多少根，证书、奖牌也在书柜中占了近一格的位置，它们是这六年来的证明者，也时时鞭策着我有付出就有回报。

　　如今我已不学古筝了，它仍旧放在书房的一角，午后闲暇时，我还是会饶有兴致的弹上一会儿，享受一下它那清脆的琴音。感谢它这些年陪我一路走来，让我领略到与众不同的美。

沧海一声笑古筝谱指法

沧海一声笑古筝谱指法

　　古筝又名汉筝、秦筝、瑶筝、鸾筝，是汉族民族传统乐器中的筝乐器，属于弹拨乐器。它是中国独特的、重要的民族乐器之一。下面是我给大家介绍的沧海一声笑古筝谱指法 ，欢迎阅读。

　　 1.托

　　演奏时大指向外拨弦，即向低音的方向拨弦。拨弦角度以向斜下方用力为宜。且忌大指的第一关节和第二关节弯曲向斜上方用力“扣”弦。托的动作，是通过肩、臂、手及假指甲自然巧妙而协调一致的运动。弹奏的手指小关节不弯曲，以大指的根部为基点，自然用力，向斜下方拨弦。

　　连续托指称为“连托”。可以用指不离弦连续托指的方法，也可用跳弹（每弹完一音手指起来再弹）的方法，前者声音连贯，后者声音结实且有助于指力的训练。 托是筝演奏法中的基本指法，它用于单音或音阶旋律下行的演奏，在“重勾劈托”以及下行“历音”等指法中也要用到托的拨弦方法。 托是筝演奏法中的基本指法，它用于单音或音阶旋律下行的演奏，在“重勾劈托”以及下行“历音”等指法中也要用到托的拨弦方法。

　　 2.劈

　　演奏时大指向里拨弦，指的是向高音的方向拨弦。劈的动作仍以大指连接手掌根部的关节为基点，略偏斜上方角度拨弦。

　　劈是托的反向指法，它常与托交替使用或连续交替使用。在旋律中，时值较短的两个或两个以上的同度音依次出现时，经常采用劈托的交替指法，一般是先托后劈。它还运用在顺弦序连续上行音的拨奏中，也常配合中指食指的.演奏。“重勾劈托”或“母指摇”中均包含着劈的指法。

　　 3.抹

　　演奏时食指向里拨弦。抹常用于配合大指或大、中二指的演奏，也用单音或上行音阶的拨弦。“食指摇”和“三勾轮抹”指法中都包含有抹的指法。

　　抹单独使用时，常用大关节向斜下方拨弦。它与其它手指配合拨弦时，由于速度和手形的限制，则采用小关节（第二、三关节）弯曲略斜上方拨弦。采用这种方法时，应注意音色的统一和触弦的灵活。

　　 4.挑

　　演奏时食指向外拨弦。食指向外拨弦有两种方法：一种是大指依附在食指第一关节上，借助大指的辅助力量，以腕带指进行拨弦；另一种是食指依靠自己第一、第二关节的拨动，以臂带指进行拨弦。这两种方法都要求中、名、小三指呈自然放松而略有收缩的状态。

　　 古筝基础知识

　　早在春秋战国时期的秦国，古筝就已经广为流传，故也称为秦筝，距今已有2500年的历史了。它是以音响效果来命名的乐器，弹起来“铮铮”作响，因此称为筝。而加一个古，来借以说明它的历史久远。古筝在我国流传的面积非常广泛，因此它的音乐融合了各地的民歌、说唱、民间音乐等，形成了不同的音韵特点和演奏技法，产生了不同的派别，其中以河南筝派、山东筝派、浙江筝派、潮州筝派和客家筝派最为著名，在少数民族以蒙古筝较为著名。

　　筝这件乐器不仅外形优美，而且音色也很优美。想必敦煌壁画里的飞天美女弹奏古筝的美丽形象早已深深镌刻在人们的心中。近几年来，欣赏和学习古筝的人越来越多，说明古筝这件乐器自身有着极大的魅力。对于一般的爱好者来讲，在工作之余，花点时间去学习古筝，是自身追求完美、表现自我的过程。它不仅能够陶冶情操、提高审美情趣，而且对自身良好气质与修养的塑造也有极大的帮助，这无疑是一件非常愉快的事情。

　　筝的难度跨度非常大的。对于专业演奏来说，要达到一定的彻底，是非常不容易的。然而筝又有着好听易学的特点，对于初学者来说，它又能很快的掌握一些基本的技巧，来演奏一些简单又好听的乐曲。

　　 如何选购古筝

　　初学者在购买古筝时，宜选择中档价位的琴，太便宜的琴音色不好，且用的时间不长，而太贵的琴对于初学者来讲又没有太大的必要，此类琴的购买者大多为专业演奏者。当然也可以根据自己的经济情况而定，档次越高，肯定乐器的各方面条件都要好些。筝的价格不等，大致可分为普及筝、中档筝、高档筝。当然购买筝时有专业人士帮助挑选是最好不过的。如果没有的话，建议购买时要一音色的好坏作为首要考虑的条件，而不要太多的注重外表的装饰性。至于琴架，宜挑选打开后能摆放平稳，不会摇晃的最为理想。

　　 古筝的演奏姿势

　　1．首先，椅子的高低要选择坐下后古筝恰在腰间部位的高度。椅子应选择演奏者坐正后，大小腿成九十度角的高度为宜。

　　2．右肩与前梁成一条直线。

　　3．身体与琴距离一拳到两拳左右。

　　如何戴假指甲

　　1．假指甲有两种，如果两面均是平面的，就无所谓正反。

　　2．如果有一面是弧形，那么需要将平面贴着指肚戴，用弧形的一面来弹奏。

　　3．选择假指甲不宜太大，它的大小、长短最好与手指第一关节相近。

　　4．装戴时胶布应粘在手指第一关节的中部，贴紧指肚，胶布缠两圈左右为宜，避免胶布粘在第一关节活动处，影响手指灵活度。