刘半农生平简介(刘半农生平简介钱玄同)

刘半农生平和作品

　　作者介绍：

　　刘半农(1891年5月29日-1934年7月14日)，江苏江阴人，原名寿彭，后名复，初字半侬，后改半农，晚号曲庵，中国新文化运动先驱，文学家、语言学家和教育家。主要作品有诗集《扬鞭集》、《瓦釜集》和《半农杂文》。

　　作品精选：

　　叫我如何不想她

　　天上飘着些微云，

　　地上吹着些微风。

　　啊!

　　微风吹动了我头发，

　　教我如何不想她?

　　月光恋爱着海洋，

　　海洋恋爱着月光。

　　啊!

　　这般蜜也似的银夜，

　　教我如何不想她?

　　水面落花慢慢流，

　　水底鱼儿慢慢游。

　　啊!

　　燕子你说些什么话?

　　教我如何不想她?

　　枯树在冷风里摇。

　　野火在暮色中烧。

　　啊!

　　西天还有些儿残霞，

　　教我如何不想她?

　　落叶

　　秋风把树叶吹落在地上，

　　它只能悉悉索索，

　　发几阵悲凉的声响。

　　它不久就要化作泥;

　　但它留得一刻，

　　还要发一刻的声响，

　　虽然这已是无可奈何的声响了，

　　虽然这已是它最后的声响了。

　　1920

　　铁匠

　　叮当!叮当!

　　清脆的打铁声，

　　激动夜间沉默的空气。

　　小门里时时闪出红光，

　　愈显得外间黑漆漆地。

　　我从门前经过，

　　看见门里的铁匠。

　　叮当!叮当!

　　他锤子一下一上，

　　砧上的铁，

　　闪着血也似的光，

　　照见他额上淋淋的汗，

　　和他裸着的，宽阔的胸膛，

　　我走得远了，

　　还隐隐的听见

　　叮当!叮当!

　　朋友，

　　你该留心着这声音，

　　他永远的在沉沉的自然界中激荡。

　　他若回头过去，

　　还可以看见几点火花，

　　飞射在漆黑的地上。

　　1919

　　在一家印度饭店里

　　一

　　这是我们今天吃的食，这是佛组当年乞的食1.

　　这是什么?是牛油炒成的棕色饭。

　　这是什么?是芥厘拌的薯和菜。

　　这是什么?是「陀勒」，是大豆做成的，是印度的国食。

　　这是什么?是蜜甜的「伽勒毗」，是莲花般白的乳油，是真实的印度味。

　　这雪白的是盐，这架裟般黄的是胡椒，这罗毗般的红的是辣椒末。

　　这瓦罐里的是水，牟尼般亮，「空」般的清，「无」般的洁，这是泰晤士中的水，但仍是恒伽河中的水?!

　　二

　　一个朋友向我说：你到此间来，你看见了印度的一线。

　　是，──那一线赭黄的，是印度的温暖的日光;那一线茶绿的，是印度的清凉的夜月。

　　多谢你!──你把我去年的印象，又搬到了今天的心上。

　　那绿沉沉的是你的榕树荫，我曾走倦了在它的下面休息过;那金光闪闪的是你的静海，我曾在它胸膛上立过，坐过，闲闲的躺过，低低的唱过，悠悠的想过;那白蒙蒙的是你亚当峰头的雾，我曾天没亮就起来，带着模模糊糊的晓梦赏玩过。

　　那冷温润的，是你摩利迦东陀中的佛地：它从我火热的脚底，一些些的直清凉到我心地里。

　　多谢你，你给我这些个;但我不知道──你平原上的野草花，可还是自在的红着?你的船歌，你村姑牧子们唱的歌(是你美神的魂，是你自然的子)，可还在村树的中间，清流的底里，回响着些自在的欢愉，自在的痛楚?

　　那草乱萤飞的黑夜，苦般罗又怎样的走进你的园?怎样的`舞动它的舌?

　　朋友，为着我们是朋友，请你告诉我这些个。

　　1921

　　在墨蓝的海洋深处

　　在墨蓝的海洋深处，暗礁的底里，起了一些些的微波，我们永世也看不见。但若推算它的来因与去果，它可直远到世界的边际啊!

　　在星光死尽的夜，荒村破屋之中，有什么个人呜呜的哭着，我们也永世听不见。但若推算它的来因与去果，一颗颗的泪珠，都可挥洒到人间的边际啊!

　　他，或她，只偶然做了个悲哀的中点。这悲哀的来去聚散，都经过了，穿透了我的，你的，一切幸运的，不幸运者的心，可是我们竟全然不知道!这若不是人间的耻辱么?可免不了是人间最大的伤心啊!

　　1923

　　诗神

　　诗神!

　　你也许我做个诗人么?

　　你用什么写你的诗?

　　用我的血，

　　用我的泪。

　　写在什么上面呢?

　　写在嫣红的花上面，

　　日已是春残花落了。

　　写在银光的月上面，

　　早已是乌啼月落了。

　　写在水上面，

　　水自悠悠的流去了。

　　写在云上面，

　　云自悠悠的浮去了。

　　那么用我的泪，写在我的泪珠上;

　　用我的血，写在我的血球上。

　　哦!小子，

　　诗人之门给你敲开了，

　　诗人之冢许你长眠了。

　　1922

　　一个小农家的暮

　　她在灶下煮饭，

　　新砍的山柴，

　　必必剥剥的响。

　　灶门里嫣红的火光，

　　闪着她嫣红的脸，

　　闪红了她青布的衣裳。

　　他衔着个十年的烟斗，

　　慢慢地从田里回来;

　　屋角里挂去了锄头，

　　便坐在稻床上，

　　调弄着只亲人的狗。

　　他还踱到栏里去，

　　看一看他的牛，

　　回头向她说：

　　「怎样了──

　　我们新酿的酒?」

　　门对面青山的顶上，

　　松树的尖头，

　　已露出了半轮的月亮。

　　孩子们在场上看着月，

　　还数着天上的星：

　　「一，二，三，四……」

　　「五，八，六，两……」

　　他们数，他们唱：

　　「地上人多心不平，

　　天上星多月不亮。」

　　1921

　　回声

　　一

　　他看着白羊在嫩绿的草上，

　　慢慢的吃着走着。

　　他在一座黑压压的

　　树林的边头，

　　懒懒的坐着。

　　微风吹动了树上的宿雨，

　　冷冰冰的向他头上滴着。

　　他和着羊颈上的铃声，

　　低低的唱着。

　　他拿着枝短笛，

　　应着潺潺的流水声，

　　呜呜的吹着。

　　他唱着，吹着，

　　悠悠的想着;

　　他微微的叹息;

　　他火热的泪，

　　默默的流着。

　　二

　　该有吻般甜蜜的?

　　该有蜜般甜的吻?

　　有的?……

　　在那里?……

　　「那里的海」，

　　无量数的波棱，

　　纵着，横着，

　　铺着，叠着，

　　翻着，滚着，……

　　我在这一个波棱中，

　　她又在那里?……

　　也似乎看见她，

　　玫瑰的唇，

　　白玉般的体，……

　　只是眼光太钝了，

　　没看出面目来，

　　她便周身浴着耻辱的泪，

　　默默的埋入那

　　黑压压的树林里!

　　我真看不透你，

　　我真已看透了你!

　　我不要你在大风中

　　向我说什么;

　　我也很柔弱，

　　不能勾鳄鱼的腮，

　　不能穿鳄鱼的鼻，

　　不能叫它哀求我，

　　不能叫它谄媚我;

　　我只是问，

　　她在那里?

　　「那里?」回声这么说。

　　唉!小溪里的水，

　　你盈盈的媚眼给谁看?

　　无聊的草，你怎年年的

　　替坟墓做衣裳?

　　去罢?──住着!──

　　住着?──去罢!──

　　这边是座旧坟，

　　下面是死人化成的白骨;

　　那边是座新坟，

　　下面是将化白骨的死人。

　　你!──你又怎么?

　　「你又怎么?」──回答这么说。

　　默默的流着;

　　他微微的叹息;

　　他悠悠的想着;

　　他还吹着，唱着：

　　他还拿着枝短笛，

　　应着潺潺的流水声，

　　呜呜的吹着;

　　他还和着羊颈上的铃声，

　　低低的唱着。

　　微风吹动了树上的宿雨，

　　冷冰冰的向他头上滴着;

　　他还在这一座黑压压的

　　树林的边头，

　　懒懒的坐着。

　　他还充满着愿望，

　　看着白羊在懒绿的草上，

　　慢慢的吃着走着。

　　1921

刘半农的人物生平

清光绪十七年（1891年）出生于江苏江阴城内清贫的知识分子家庭，自幼聪慧过人，6岁能作对联、咏诗。
清光绪三十三年（1907年）考入常州府中学堂，成绩优异。
清宣统三年1911年应聘回母校翰墨林小学任教，并与吴研因等编辑《江阴杂志》。辛亥革命中，赴清江参加革命军，任文牍。
民国元年（1912年）2月，因不满军队内部的混乱而返乡。同年3月，刘半农与其弟刘天华至上海谋生，在开明剧社任编辑。
民国二年（1913年）春，在中华书局任编译员。他勤奋写作，先后在《时事新报》、《小说界》等刊物发表40多篇他翻译和创作的小说，介绍安徒生、小仲马、托尔斯泰、屠格涅夫、高尔基等著名作家的作品。
民国六年（1917年），他在《新青年》上发表《我之文学改良观》等文章，对文学革命从形式到内容都提出深刻见解。同年夏，被北京大学校长蔡元培破格聘为北大预科国文教授。
民国七年（1918年）1月，参与《新青年》编辑工作。同年3月，在《新青年》发表《复王敬轩书》，对于反对文学革命、为封建旧文学辩护的观点痛加批驳。
民国九年（1920年）春，刘半农赴欧洲深造，初入英国伦敦大学院，在语音实验室工作。
民国十年（1921年）转入法国巴黎大学，并在法兰西学院听讲，攻实验语音学。
民国十四年（1925年）获法国国家文学博士学位，成为第一个获得以外国国家名义授予的最高学衔的中国人。8月，刘半农在回国的海轮上，写下诗作《教我如何不想她》。同年秋，刘半农任北京大学国文系教授，兼任北大研究所国学门导师，建立了语音乐律实验室，成为中国实验语音学奠基人。
民国二十二年（1933年）4月，与钱玄同等12人联名在报纸上发出为李大钊烈士举行公葬的募款书，并书写墓碑墓志。
民国二十三年（1934年）6月，为完成《四声新谱》、《方音字典》和《中国方言地图》的编写，冒着酷暑沿平绥铁路深入绥远、内蒙一带考察方言方音，不幸染上“回归热”病，7月14日在北平逝世，年仅44岁。

刘半农生平

刘半农（1891年5月29日－1934年7月14日），是近现代史上中国的著名文学家、语言学家和教育家。名复，字半农，江苏江阴人。早年参加《新青年》编辑工作。后旅欧留学，获法国国家文学博士学位。1925年回国，任北京大学教授。所作新诗多描写劳动人民的生活和疾苦，语言通俗。他一生著作甚丰，创作了《扬鞭集》、《瓦釜集》、《半农杂文》，编有《初期白话诗稿》，学术著作有《中国文法通论》、《四声实验录》等，另有译著《法国短篇小说集》、《茶花女》等。其中《汉语字声实验录》荣获“康士坦丁语言学专奖”。
详细参见：http://baike.baidu.com/view/82524.html?wtp=tt#2

解读：刘半农君

好文不厌百回读，每读一次便会有一些新的发现。比如美读鲁迅先生的散文《忆刘半农君》，文章为我们介绍了一位活泼、近于草率、勇敢的老朋友形象，文中的表现艺术独具一格，给人留下深刻印象：

首先，“对比”出“真人”。文章第5段拿陈独秀“内皆武器，来者小心”的锋芒对比出半农的“不觉其有”武库的锋芒不露，拿胡适之的“内无武器，请勿疑虑”对比出半农的让人“亲近”。从而突出地表现了半农憨厚可亲、自然的性格。

其次，“比喻”显“真身”。对于半农的浅，作者认为是“却如一条清溪，澄澈见底，纵有多少沉渣和腐草，也不掩其大体的清。”这句巧妙的比喻既明确表现出作者的态度，也表现出半农虽浅却涤，“即使‘浅’罢，却于中国更为有益”的人物特征。

总而言之，文章的人物形象的表现艺术别具一格，独出心裁，对比、比喻的运用恰到好处，为刻画人物的形象起到了很好的作用。

美读先生的《忆刘半农君》，不仅在人物形象塑造时的表现手法上独树一帜；在修辞手法的运用上，也是炉火纯青。本文以对刘半农情感为线索，叙述刘半农的生平事情，真实表现了前后期刘半农的思想情况，公平地评述了刘半农的生平功过，而这种爱憎分明则巧妙地体现于作者所运用的对比衬托与比喻两种主要修辞。

在表现半农的亲近自然时，作者巧妙地将他与陈独秀与胡适对比，同时运用比喻，将韬略比作仓库，形象生动表现了陈、胡的才学令人钦佩，同时也于对比中衬托出了半农的平易近人。在写半农的“浅”时，比喻成一条清溪，暗含了对半农“浅”的赏识，反驳了那些批评他的人。在全文整体上将前后期半农的不同表现作对比，从宏观上概括了半农一生，公平合理，仍是功大于过。

总之，作者运用对比与比喻将刘半农活生生表现出来，使形象写得有血有泪，堪称经典之作。

另外，美文《忆刘半农君》在结构上也独具特色。这是作者对朋友的死去的一篇回忆性散文，叙述了作者由与朋友的认识到朋友的死去与朋友关系的变化。文章层次分明，脉络清晰，结构严谨。

文章由作者哀悼开启全文，“我是应该哀悼的”，然后展开回忆。从和他初次见面，到他成为新青年里的一个战士，“他活泼，勇敢，很打了几次大仗”到“都亲近刘半农”，作者便与刘半农成了好朋友。

接着又叙述了作者与刘半农由亲密走向疏远的过程。他消极的思想引来了批评便到法国留学，作者又写文批评他的缺点，又加上他不断做打油诗弄烂古文，至此作者与刘半农的关系变得疏远。现在他死去了，作者又撰文以纪念。

文章经作者与朋友刘半农关系由认识→亲近→疏远为线索，表达了作者对死去朋友的哀悼之情，也表达了作者对朋友所犯的错误的惋惜之情。

【附注】原文

忆刘半农君  鲁迅

这是小峰出给我的一个题目。

这题目并不出得过分。半农去世，我是应该哀悼的，因为他也是我的老朋友。但是，这是十来年前的话了，现在呢，可难说得很。

我已经忘记了怎么和他初次会面，以及他怎么能到了北京。他到北京，恐怕是在《新青年》投稿之后，由蔡孑民先生或陈独秀先生去请来的，到了之后，当然更是《新青年》里的一个战士。他活泼，勇敢，很打了几次大仗。譬如罢，答王敬轩的双鐄信，“她”字和“它”字的创造，就都是的。这两件，现在看起来，自然是琐屑得很，但那是十多年前，单是提倡新式标点，就会有一大群人“若丧考妣”，恨不得“食肉寝皮”的时候，所以的确是“大仗”。现在的二十左右的青年，大约很少有人知道三十年前，单是剪下辫子就会坐牢或杀头的了。然而这曾经是事实。

但半农的活泼，有时颇近于草率，勇敢也有失之无谋的地方。但是，要商量袭击敌人的时候，他还是好伙伴，进行之际，心口并不相应，或者暗暗的给你一刀，他是决不会的。倘若失了算，那是因为没有算好的缘故。

《新青年》每出一期，就开一次编辑会，商定下一期的稿件。其时最惹我注意的是陈独秀和胡适之。假如将韬略比作一间仓库罢，独秀先生的是外面竖一面大旗，大书道：“内皆武器，来者小心！”但那门却开着的，里面有几枝枪，几把刀，一目了然，用不着提防。适之先生的是紧紧的关着门，门上粘一条小纸条道：“内无武器，请勿疑虑。”这自然可以是真的，但有些人——至少是我这样的人——有时总不免要侧着头想一想。半农却是令人不觉其有“武库”的一个人，所以我佩服陈胡，却亲近半农。

所谓亲近，不过是多谈闲天，一多谈，就露出了缺点。几乎有一年多，他没有消失掉从上海带来的才子必有“红袖添香夜读书”的艳福的思想，好容易才给我们骂掉了。但他好像到处都这么的乱说，使有些“学者”皱眉。有时候，连到《新青年》投稿都被排斥。他很勇于写稿，但试去看旧报去，很有几期是没有他的。那些人们批评他的为人，是：浅。

不错，半农确是浅。但他的浅，却如一条清溪，澄澈见底，纵有多少沉渣和腐草，也不掩其大体的清。倘使装的是烂泥，一时就看不出它的深浅来了；如果是烂泥的深渊呢，那就更不如浅一点的好。

但这些背后的批评，大约是很伤了半农的心的，他的到法国留学，我疑心大半就为此。我最懒于通信，从此我们就疏远起来了。他回来时，我才知道他在外国钞古书，后来也要标点《何典》，我那时还以老朋友自居，在序文上说了几句老实话，事后，才知道半农颇不高兴了，“驷不及舌”，也没有法子。另外还有一回关于《语丝》的彼此心照的不快活①。五六年前，曾在上海的宴会上见过一回面，那时候，我们几乎已经无话可谈了。

近几年，半农渐渐的据了要津，我也渐渐的更将他忘却；但从报章上看见他禁称“蜜斯”之类，却很起了反感：我以为这些事情是不必半农来做的。从去年来，又看见他不断的做打油诗，弄烂古文②，回想先前的交情，也往往不免长叹。我想，假如见面，而我还以老朋友自居，不给一个“今天天气……哈哈哈”完事，那就也许会弄到冲突的罢。

不过，半农的忠厚，是还使我感动的。我前年曾到北平，后来有人通知我，半农是要来看我的，有谁恐吓了他一下，不敢来了。这使我很惭愧，因为我到北平后，实在未曾有过访问半农的心思。

现在他死去了，我对于他的感情，和他生时也并无变化。我爱十年前的半农，而憎恶他的近几年。这憎恶是朋友的憎恶，因为我希望他常是十年前的半农，他的为战士，即使“浅”罢，却于中国更为有益。我愿以愤火照出他的战绩，免使一群陷沙鬼将他先前的光荣和死尸一同拖入烂泥的深渊。

八月一日

(选自《鲁迅全集》第六卷，人民文学出版社，2005年版)

注：①1928年鲁迅任《语丝》主编期间，选登了一篇读者来信。这封信纠正了刘半农发表在该刊的一篇文章中一个史实性错误。②指刘半农于1933年到1934年间发表于《论语》《人世间》等刊物的《桐花芝豆堂诗集》和《双凤凰砖斋小品文》。

刘半农《教我如何不想她》原文与赏析

《教我如何不想她》是由刘半农在1920于英国伦敦大学留学期间所作，是中国早期广为流传的重要诗篇。下面是我为你带来的刘半农《教我如何不想她》原文与赏析 ，欢迎阅读。

作者简介：

刘半农(1891年5月29日-1934年7月14日)，江苏江阴人，原名寿彭，后名复，初字半侬，后改半农，晚号曲庵，中国新文化运动先驱，文学家、语言学家和教育家。

原文：《教我如何不想她》刘半农

天上飘着些微云，

地上吹着些微风。

啊!

微风吹动了我的头发，

教我如何不想她?

月光恋爱着海洋，

海洋恋爱着月光。

啊!

这般蜜也似的银夜。

教我如何不想她?

水面落花慢慢流，

水底鱼儿慢慢游。

啊!

燕子你说些什么话?

教我如何不想她?

枯树在冷风里摇，

野火在暮色中烧。

啊!

西天还有些儿残霞，

教我如何不想她?

创作背景：

刘半农早年积极投身五四运动，并一度参加《新青年》编辑工作，1920年赴英国伦敦大学留学并致力于语言学研究，此时诗人远离祖国，思念亲人，于是挥笔写下了这首感情深沉的诗。诗名开始时叫做《情歌》，后来改为《教我如何不想她》。五四以前，汉字中的“他”本无男女之分，刘半农在《教我如何不想她》中首创了“她”取代女性，并得到社会的广泛认可。1926年赵元任将此诗谱曲，并广为流传。

赏析：

《教我如何不想她》这首诗在形式上的整饬，一望而知。全诗四节，每节五句：前两句都是七字，大体都是三个音步，并用韵(除第一节)，如第四节的“枯树/在冷风里/摇”、“野火/在暮色里/烧”;中间的第三句都用单独一个“啊”字，这在某种意义上有时代的烙印，新诗初期，抒情手段还比较单一，诗人往往用感叹词直抒胸臆;第四句都是八个字，大体上音步仍然是三个，第三和第四句的短长之变，则在整节诗中造成了节奏的大幅度改变;第五句每节相同，都是“叫我如何不想她”七字，造成一唱三叹之感，同时第五句还和第四句押韵(除第二节外)。因此，这首诗可以看作是广义的格律诗，即在一首之内形成固定格律，但不追求每首诗都相同，因此又保持了新诗的自由。

刘半农在“她”字从文字学角度正式提出之前，已经在《教我如何不想她》这首诗中大胆地使用这个字了。这首诗是诗人1920年留学期间在伦敦写的。诗中的“她”是首次使用，而关于“她”字的文字学诉求则是1923年才正式提出来的。诗中的“她”有人说是指一位女性，有人说是指祖国(英语中的“祖国”motherland一词是阴性)。不管如何，是诗人的一种深挚的感情，启发他为祖国的文字贡献了一个重要的人称代词，使得那些即使是在“此时此刻”的现实中处于宾位的中国女性，获得了在语言形式上的明确的主体地位。从诗歌的角度看，《教我如何不想她》毫无疑问是一首优秀之作。而从语言和文化的角度看，其意义似乎更加重要。一个“她”字，使一首诗永垂不朽。

《教我如何不想她》这首诗用了歌词的形式，融进了民歌风，同时又是不折不扣的`现代白话诗，可谓三种风格、三种审美因素的完美统一。而刘半农是最早(1918年初)呼吁对中国丰富的民歌资源进行搜集、整理和保存的人。他并且身体力行，进行了长期的调查和整理工作，贡献极大。而民歌对刘本人的诗歌创作的影响可以从这首诗里看出。

天空明净，大地宽阔。云儿在天空中飘着，微风轻吹，吹乱了诗人的头发，也唤起了诗人心中思念故土和亲人的感情，接着诗人一声感叹：“教我如何不想她?”反问加强了那感情和思念的程度。 在夜里，银色的月光照在宽阔的海面上。在这“蜜也似的银夜”，诗人却不能和恋人相伴，不能和心中的恋人在一起。这月光和海洋契合无间、依傍难分的情景在诗人的心中激起了怎样的感情呀?“教我如何不想她”? 水上落花，水底游鱼，燕子飞舞。这花因为燕子可有着“落花有意，流水无情”的担心?这游鱼因为燕子的出现可有着被水抛弃的担心?也许，燕子送来了家乡的信息，让诗人的心里有着更深的触动，更深的思念，“教我如何不想她”? 枯树在冷风中摇动，残霞映红了半边天，如野火在烧。这冷的风和天边的残霞形成了强烈的对比，更加衬出了诗人远离故国的失落和热切的思念之情。思念之余，诗人看到的还是一片冷冷的暮色——残霞。这是一种强烈的反差，在诗人最冷的心灵感受中，暗藏着对祖国深深的爱。

刘半农到底是哪里人？

刘半农(1891.5.29～1934.7.14)原名刘复，江苏汀阴人。出生于知识分子家庭，1911年参加辛亥革命，1912年后在上海以向鸳鸯蝴蝶派报刊投稿为生。1917年到北京大学任法科预科教授，并参与《新青年》杂志的编辑工作，积极役身文学革命，反对文自文，提倡白话文。1920年到英国伦敦大学的大学院学习实验语音学，1921年夏转入法国巴黎大学学习。 1925年获得法国国家文学博士学位，所著《汉语字声实验录》，荣获法国康士坦丁.伏尔内语言学专奖。1925年秋回国，任北京大学国文系教授，讲授语音学。1926年出版了诗集《扬鞭集》和《瓦釜集》。1934年在北京病逝。病逝后，鲁迅曾在《青年界》上发表《忆刘半农君》一文表示悼念。～～～刘氏三兄弟是指刘半农、刘天华、刘北茂三兄弟。 "刘氏兄弟故居"座落在江阴澄江镇西横街49号，现已改为刘氏兄弟纪念馆。刘天华（1895-1932）原名寿椿，半农二弟，中国现代民族音乐事业的开拓者，作曲家，演奏家，教育家，中国现代民族音乐的一代宗师。他在我国音乐史上第一个沿用西方五线谱记录整理民间音乐，大胆借鉴“西乐”改进国乐。他不仅创作了《病中吟》、《良霄》、《空山鸟语》、《光明行》等不朽名曲，而且他是我国现代音乐史上专业二胡学派的奠基人，第一次把二胡、琵琶等民族乐器纳入高等音乐教育课程。他是民族乐器的革新者，将传统的二胡三把位延伸到五把位，使二胡的表现力达到前所未有的境地；将琵琶的四相十品改革成六相十八品半，使琵琶成为世界通用的音律十二平均律乐器。赋予这两件古老的民族乐器以新的生命。 刘北茂（1903-1981）原名寿慈，半农三弟，是我国现代著名的二胡演奏家，作曲家，教育家，是刘天华事业的忠实继承者和发展者。他一生创作了《汉江潮》、《小花鼓》、《流芳曲》等一百多首二胡独奏曲和大量练习曲，是我国现代音乐史上一位多产的作曲家，被誉为“民族音乐大师”。