对联上下联平仄规则(对联上下联平仄规则左右)

对联平仄规则是什么？

对联的平仄规律，与诗基本相同，一般套用律诗的一三五不论，二四六分明的基本法则。对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联，使用何种形式，都必须具备以下规则：

1．要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。

2．要平仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起平落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。

3．要词性相对，位置相同。一般称为“虚对虚，实对实”，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。

4．要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重复。

扩展资料：

上下联字数必须相等，内容上也要求一致，亦即是要上下联能“联”起来（平仄相对），两句不相关联的句子随便组合在一起不能成为对联。

对联的对仗，虽然与诗有相同之处，但它比诗要求更严。对联有宽对和狭对之分。宽对只要求上下联内容有联系即可成联，而狭对则要严格按《笠翁对韵》的标准来撰写。不过在实用对联中，采用宽对较多，而狭对则往往因为对仗的要求太严，束缚了人们的思维，有因文害意之嫌，故而很少应用。

参考资料来源：百度百科-对联

对联的平仄要求及规则

对联句中平仄规则：同一联句中，每两个或三个字就互换平仄。上下联之间的同一位置，平仄要相反。

出律：当出句为标准韵律，对句也必须使用标准韵律。无论对句哪个位置的平仄发生错误，都是出律。

马蹄韵：也称 “马蹄格”，是汉语“仄顶仄，平顶平，”即“平平仄仄平平”这样平仄两两交替交替的。

七字对联平仄规则如下：

1、平仄脚

五言仄起仄收、仄仄平平仄、七言平起仄收、平平仄仄平平仄。

2、仄平脚

五言平起平收、平平仄仄平、七言仄起平收、仄仄平平仄仄平。

3、仄仄脚

五言平起仄收、平平平仄仄、七言仄起仄收、仄仄平平平仄仄。

4、平平脚

五言仄起平收、仄仄仄平平、七言平起平收、平平仄仄仄平平。

对联的平仄声是什么？

平声是现代汉语的一二声，仄声是现代环宇的三四声。

平仄，是中国诗词中用字的声调。“平”指平直，“仄”指曲折。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。

诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。平声和仄声，代指由平仄构成的诗文的韵律。平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。 平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。

对联上下联平仄规则：

（一）上下联平仄相反。一般不要求字字相反，但应注意：上下联尾字（联脚）平仄应相反，并且上联为仄，下联为平； 词组末字或者节奏点上的字应平仄相反；长联中上下联每个分句的尾字（句脚）应平仄相反。

（二）上下联各自句内平仄交替。当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵”规则。简单说就是“平平仄仄平平仄仄”这样一直下去，犹如马蹄的节奏。

对联平仄规则

对联平仄规则

对联平仄规则，对联，又称春联，是写在纸上的对偶语句。对联是一字一音的汉语独特的艺术形式。在写对联是有很多讲究的，其中一个就是讲究平仄，下面分享对联平仄规则。

对联平仄规则1

一、什么是平仄

现在因为古声和新声都有人用（但不能在同一联中混用），所以简单介绍一下：

普通话中，阴平、阳平为平，上声、去声为仄。（换言之，一二声是平，三四声是仄。）

古四声中，平声为平，上、去、入声为仄。

二、平仄相谐

平仄相谐包括两个方面：

（1）上下联平仄相反：

一般不要求字字相反，但要注意的是：

上下联尾字（联脚）平仄应相反，并且上联为仄，下联为平，即仄起平收；

词组末字或者节奏点上的字应平仄相反；（一般算两字为一组）

长联中上下联每个分句的尾字（句脚）应平仄相反。

（2）上下联各自句内平仄交替：

当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵”规则。简单说就是“平平仄仄平平仄仄”这样一直下去，犹如马蹄的节奏。

三、与律诗的关系（五字、七字常见之故）

对联和律诗中间的对仗有继承演进的关系，律诗的平仄格律和"一、三、五不论，二、四、六分明"的原则，也适用于对联。即上下联在二四六位置上必须平仄相对，一三五是放宽的（不是都可以，参照第四条）。

五字：

平平平仄仄====仄仄仄平平

仄仄平平仄====平平仄仄平

七字：

平平仄仄平平仄====仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄====平平仄仄仄平平

对联平仄规则2

（1） 上联以仄声收尾，下联以平声收尾。因此贴对联时一定要将上联贴在右手边。

（2） 上下联平仄相对，且一般情况下都是用律句，三四五六七言都是如此。特殊修辞需要例外。

（3）如上下联有多个句子，则需要采用曾国藩说的“调马蹄”手法。所谓调马蹄，是从骈文学来的技巧，即各句末一字依照“仄平平仄仄平平仄……”的顺序，再长也是如此。

对联从宋代开始流行，到明清两代蔚成风气。是中国古代从帝王将相到贩夫走卒、从儿童到文人都喜爱的游戏。宋代的对联大多是单句五言、七言，就好像是绝句的一半，其格律也犹如半首绝句。上面的两个例子都是这种情况，尤其是孟昶的联，上句“新年纳余庆”还用了特殊句式“平平仄平仄”。

明代以后对联越写越长，到清代更出了无数“天下第一长联”，互相比赛。从孙髯翁180字的昆明大观楼长联开始，到李善济392字的四川青城山长联。现在可查到的最高纪录是清代钟耘舫的.江津临江城楼长联，1612字。

对联平仄规则3

一，巜马蹄韵》

对联的最基本规律，就是“马蹄韵”。马蹄韵最基本的规则就是“平平仄仄”两两交替。无论是上联还是下联，都符合这个规律。符合马蹄韵规则的格式，称为正格。不符合马蹄韵规则的格式，称为变格。马蹄韵有两种正格：

第一种正格，上联平起仄收，下联恰好相反：

平仄仄平平仄仄平平仄

仄平平仄仄平平仄仄平

第二种正格，仄起仄收，下联恰好相反：

仄仄平平仄仄平平仄仄

平平仄仄平平仄仄平平

多分句的对联，称为多句联。句脚则指多句联每句最后一个字。其分句的句脚平仄，也要符合马蹄韵规则。但是，这样就极大限制了词汇运用，造成词语、语境、意境的缺憾。因此，前人在实践中，也有所变化，并被许多人模仿，形成了新的规则，其中包括被很多人认可的朱氏规则、李氏规则。

二，巜朱氏规则》

朱氏规则，就是后人根据清朝吴恭亨《对联话》的记载，对其老师朱先敏关于句脚平仄排列的一种总结：上联除尾字仄声外，其它字（特别是节奏点上的字）皆平，下联与之对立。甚至可以在上联句脚安排为“九平一仄”。“九”并非实指，而是说上联可以连续多个句脚为平声字，最后一个句脚为仄声字。

朱氏规则句脚格式：

平平平平平平仄；

仄仄仄仄仄仄平。

上联句脚“多平单仄”，下联平仄与上联相反。

例如：

风声，雨声，读书声，声声入耳；

家事，国事，天下事，事事关心。

上联句脚：平平平仄

下联句脚：仄仄仄平

三，巜李氏规则》

李氏规则，就是对明代文学家李开先关于对联句脚排列的一种总结。李开先联集《中麓山人拙联》中，多句联句脚较多为“单平单仄交替”的平仄格式。余德泉先生将其命名为“李氏规则”。

李氏规则句脚格式：

仄平仄平仄平仄；

平仄平仄平仄平。

上联句脚“单平单仄”交替，下联平仄与上联相反。

例如：

十日雨，五日风，岁乃常熟；

九年耕，三年蓄，民群姑苏。

上联句脚：仄平仄

下联句脚：平仄平

对联平仄规则

对联上下联区分左右的方式就是按照平仄，上联是仄声收尾，下联是平声收尾。其中对联平仄的对仗规则就是每一个字都平对仄、仄对平，一声二声是平声，三声四声是仄声。

对联是一种特殊的字幅，分为上联和下联，而上联是指仄声收尾，下联是指平声收尾。按照自古以来的习俗，都是上联在右侧，而下联在左侧。其中左右的区分方式就是以人正视对联的视线，即上联在人的右手边，下联在人的的左手边，横批也是从右往左读诵的。

对联对仗口诀大全

名对名，动对动，实对实来虚对虚，

数字上下两相望，词类相当结构同。

上下两句字数等，之间莫有虫子（重字）现。

一声二声我说平，三声四声他言仄。

上句我用仄作尾，下联他以平来结。

三平尾，三仄尾，对联忌讳不可要。

一三五位可不论，二四六巧分明。

一三五，天下汉字任我用。

二四六，他说平来我说仄，他说仄来我说平。

细敲平仄费心机，朗朗上口成好联。

对联的平仄对仗规则

对联平仄规则是在对联中要体现平仄相谐，也称为平仄协调，从对联的音调上分析，可将其分为平仄相对和平仄交替。
平仄相对指的是上下联的音布，以及各分句句脚之间中的平声对仄声，仄声对平声，也就是上联是平声，下联就得是仄声，反过来也是如此。但实际上并不是要求整个音布都要平仄相对，也就有了“一三五不论，二四六分明”的说法，其实指的就是平仄相替，因此只要能在音步位平仄相对即可。
对联为诗中诗，所以这种文学式样具备诗的一切点。不过由于对联的随意性，较诗有很大的宽范。按七言诗仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄，如此交替进行，禁忌三平尾或三仄尾。