郭德纲于谦相声推荐，多点啊，要名字
去百度百科搜就都有了，我喜欢听他说单的《济公传》《丑娘娘》《张双喜捉妖》《白宗魏坠楼》
对口相声
郭德纲于谦2009年一月新段子：《官衣贺喜》《你压力大吗》
郭德纲2009年8月长篇单口《济公传》(全部约14小时)
郭德纲2009年10月1日北展剧场首演新段《你得娶我》
郭德纲2010年最新相声《夜行记》《你要唱歌》《我要跳舞》《你要折腾》《你要高雅》《十年》
郭德纲2010长篇单口相声《丑娘娘》
郭德纲2011最新相声《神马都是浮云》
《我这一辈子》、《我要上春晚》、《我要奋斗》、《我的大学生活》、《我是黑社会》、《我要反三俗》、《我要结婚》、《我要幸福》、《我要闹绯闻》、《我要旅游》
◇你系列：《你这半辈子》《你要锻炼》《你压力大吗》《你得学好》《你要做善人》（《你本善良》）《你好，新北京》《你得娶我》《你要折腾》《你要高雅》《你要唱歌》《你是我的玫瑰》。
◇怯系列：《怯大鼓》《怯生活》《怯跟班》《怯洗澡》《怯拉车》。
◇图系列：《五红图》《叫卖图》《富贵图》《得胜图》《八猫图》《善恶图》《求子图》。
◇学系列：《学大鼓》《学梆子》《学叫卖》《学聋哑》《学电台》《学西河》《学评戏》《学小曲》《学跳舞》《学抽烟》。
◇大系列：《大登殿》《大串烧》《大审案》《大保镖》《大娶亲》《大禹治水》《大相面》《大上寿》《大福寿全》《大米粒》。
◇论系列：《论梦》《吃论》《赌论》《窑论》《论捧逗》《色论》《论五十年相声之现状》《五毒论》等。
单口相声
长篇：《济公传》《丑娘娘》《白宗巍坠楼》《辛十四娘》《皮凤山招亲》《皮凤山发财》
《大话刘罗锅》《枪毙刘汉臣》《蒸骨三验》《善恶图》《解学士》《王半仙》《刘公案》
《皮裤胡同凶宅奇案》《桃花女破周公》《张双喜捉妖》
中篇：《聊斋之鸦头》《枪毙阎瑞生》《白小平上坟》《大隋唐》(20080413 两回)《蒋兴哥重会珍珠衫》《波斯寻宝》(与王月坡合作,郭德纲表演下回) 《聊斋之王成》(与王月坡合作,郭德纲表演下回) 《大闹四美堂》《双槐树》《木莲救母》《枪毙任老道》《探地穴》
短篇：《蜂麻燕雀》《黄金梦之反复小人》《宋金刚押宝》《古董王》《张广泰回家》《化蜡扦》 《教子胡同》《熊掌宴》《小神仙》《摇煤球》《珍珠翡翠白玉汤》《大禹治水》《小淘气》《姚家 井》《祭天》《范家店》《儿比父大一岁》《可鹄进京》《开殃榜》《调寇准》《穷富论》 《马寿出世》《水浒之宋江发配》《水浒之巧入江州》《水浒之大闹江州》《水浒之劫法场》《水浒之武大郎》 《百兽图》《白犬坟》《婴宁一笑缘》
连载：《今古奇观系列》
经典相声段子包括：西征梦、东游记，红事会、白事会、醋点灯、托妻献子、论五十年相声之现状、论梦、我要幸福。创作了包括《我这一辈子》《我要上春晚》《我要幸福》《我是黑社会》《我要奋斗》《我要反三俗》《我要旅游》《我是科学家》《我是文学家》《我要闹绯闻》《我要下春晚》
有关唱歌的技巧
通俗唱法的基本功
1、 声音必须要让听众感觉到清晰的“质感”。要做到这一点，就必须在演唱时，声音充分靠前。这种靠前还必须是“高度集中的”。“质感”是以高度“聚焦”的形式来体现的，点子越小，质量愈高。
2、音量控制不是以放大----缩小来体现的，而是以上述这个小小的聚音点的亮----暗控制体现的，这种技术要求的目的是为了唱者广大音量时，音质仍保持聚而不散。在减弱音量时，更不能失去“质感”，哪怕唱气声时，仍不失去“质感”，电声再高明，只能改变唱者的音色，却无法制造出“音色”来。
3、音质产生于声带的振动，振动来自声带的张力---- 阻力，因而发音的“焦点”必定在声带上，西洋传统唱法中有一句声乐术语叫做----“让声带歌唱”。帕伐洛蒂说过：“声音是从声带开始的，必须使声带立即振动起来。”就是这个意思。
4、在通俗唱法中也有一句声乐术语----“声必须靠在声带上”。也是同样性质。如果说声音的出发点在嘴巴，声音就无法靠在声带上了。也就是声带的张力----阻力不到位，所产生的声音效果要么奶声奶气的；要不声音就无法集中；日本歌坛目前就有这么一种唱法，据说是为了表现“清纯”的效果。相比之下，我国的杨钰莹、何影在这方面就是比酒井法子、松田圣子要强。奶声奶气作为一种表演特色未尝不可，但完全脱离了声带的基本振动和气息的支持就成了“做作”了。“让声带歌唱”五个字同时可以具有三个内容：声音意识不要以“嘴”为出发点，而是应以声带为起点，这是一种意识，（因为声音实际上总是通过嘴巴出来的）始终应以声带为“起点”；第二种是从生理上说的，在让声带歌唱时，“软腭的两边必需放下来”，好像一直挂到脖子下面，这是在歌唱时的一个非常重要的条件，因为它是解决声带紧喉咙松的关键。腭弓松了，舌头就自由了，下巴也放松了，喉咙才可能打得开。反过来，腭弓一绷紧舌根立即下压，造成声道堵塞，一切全完了；第三种是指“声音靠在气上”（传统唱法有此要求，欧美流行唱法同样有此特点）因为歌唱方法的本质是气息----声门的阻抗，没有积极的声门张力----阻力又如何能和气息产生阻抗？声带的调节是一切科学唱法的核心，通俗唱法当然也不例外，也是欧美唱法的区别于港台、日本唱法的标志之一。这种方法的优点是声音“质感”强，嗓音特色显著。值得我国歌坛借鉴。
5、声音必需充分唱出来的另一体现是吐字。尽管通俗唱法的吐字建立在平时说话自然的基础上，但毕竟仍有程度上的差别。应该说歌唱吐字要比说话夸张得多，就如同演话剧时念台词的吐字比平时说话要夸张的情况相同。通俗唱法的吐字在发声时要求舌头左右横向拉紧，这一强调的目的是让声音更靠前，更清晰，舌头好象一直处于英语中“get”、“let”、“like”那个位置上。通俗唱法的吐字没有像中国民族唱法中“喷口”、“咬口”，那样讲究。也不象西洋传统发声那样，要求腔体打开如同打哈欠的位置上吐字。它始终要口腔后部尽量不要大于口腔前部。因此在歌唱时绝不能有意识去张大口腔后部，也就不要提软腭。通俗唱法也不要求张大口，只需口腔前呈“喇叭形”，不影响声音靠前即可。（猫咪叫时的嘴巴形状，形象地说明了唱法的口型要求）
曾有过这样的情况：某女歌手平时歌唱时声音很轻，可演出时音量很大；另一女歌手平时音量很大，在台上演出音量却很小。为什么呢？原来前者音量虽小却有“质”，而且声音很靠前；后者音量大却不集中，造成质感模糊。又因“靠后”----口腔后面大于前面；声音虽大但出不来，等于不大。那么是否通俗唱法就不能使用“靠后”的意识呢？回答是在绝大多数情况下，通俗唱法无论是意识还是效果都应是靠前的。只有在特定条件下，允许采取临时“靠后”的权宜之计。这是指某些歌唱者在歌唱时下巴习惯性向前凸出，以至于造成声道阻塞，为了矫正下巴的位置，允许声音暂时“靠后”，其目的是促使下巴退后。如果这样做确能有助于矫正下巴外凸的毛病，但当错误一旦得以纠正之后，仍需按通俗唱法的“靠前”要求来歌唱。保加利亚著名声乐教师勃伦巴诺夫曾断言：歌唱的秘密是“靠前、再靠前”。为什么要如此强调靠前？在西洋传统声乐界，曾有过“靠前”----“靠后”的长期争论。原因是“共鸣”这个内容，常常容易让人造成错觉----让自己的耳朵听到振动，这种本能的习惯意识会让唱者不自觉地让自己把声音安放在口腔后部----距离耳鼓膜最近的地方，造成了自以为声音很响但人家听起来并不响。在通俗唱法中同样可能发生这种情况，绝大多数歌唱者忽视了唱者自我感觉和听者实际感觉是两回事这个客观现实。在高音上的自我感觉，甚至和实际效果完全相反。如果一个歌唱者不能建立走这么一个概念----随时不忘用自我的耳朵去聆听自己的声音----即清楚地知道自己的声音在听众耳朵中的实际效果的话，是绝对唱不好歌的。有些歌唱者自我感觉特好，实际却完全相反。有些歌手唱得很好，却老是自卑地认为自己唱得不好，要样，这个问题在下文《唱法的误区》中还要谈到。“唱出来”就是“靠前”的本意，但传统声乐的靠前和通俗唱法的靠前在声音效果上是截然不同的，通俗唱法就是要西洋传统唱法中的“白声”，甚至可以说要求越“白”越好。
6、气感：气感不只是一种意识，更是一种“效果”，上述呼吸中用上下腹对抗来建立支持是一种手段，这并不是说在歌唱时两肋能保持张开的姿势就算有了气息支持的情况一样，“气感”正是对这种方法后鉴定。以教堂的钟为例：如果这个钟没有挂起来就敲击它，声音短促而难听；挂起之后再去调皮击它，声音会产生回荡的余音，传送十里之遥。气感能使歌声始终带有回荡的“余音”，听觉效果明显不一样，唱者的自我感觉是清楚地感到胸中有“回声”。
以上几点是通俗唱法实践应用中必需注意的具体要求，尽通俗唱法是多制式、多层次的，这些要求却是一致的。但对不同层次的歌手的具体要求标准可以有所区别。如果我们按能高能低、能强能弱、能刚能柔、能亮能暗这十六字为准绳，对高层次的要求：十六字全部到位；对中层次是部分到位；对低层次的可不讲究到位。这是指技巧要求。有些歌星乐感达不到一流，而技巧却是一流的，仍能达到一流之列。
作为一流乐感的歌手，纵然技巧不足，也无损于他们成为一流歌手的可能，因为乐感在通俗唱法中毕竟是首要的。正因为如此，乐感不足的人唯一的出路只有通过技巧去弥补了，而技巧制造出来的力度对比、色彩对比以及高音的爆发力等技巧，即使不能达到“动心”的效果，至少可以达到“动听”的效果。不可否认有这样的事实：有些乐感较差的人，通过“制造”却“激发”出了真的乐感，这叫弄假成真。毕竟一流乐感的人是少数，渴望“制造乐感”的人是多数。基本功是培养“能力”的，“能力”则是技巧的基础，学好基本功无疑需要付出一定的劳动代价，但也一定会有收获。任何唱法模式，当经验上升为理论时，都会发现它们有着自己的发音“套路”，在声乐专业术语上也叫“状态”。西洋传统唱法为建立这个“状态”需要化费很长时间和精力。最终仍未必都侧“种豆得豆，种瓜得瓜”。到头来颗粒无收的也不在少数。通俗唱法的基本功相对要比起西洋传统唱法要简单，就如同芭蕾舞和现代舞的情况相似：芭蕾舞非要用足尖支撑，现代舞却不需要，但在腰和腿方面都需要有“功”。芭蕾用“足尖”的特定要求与西洋传统唱法要求在“喉头沉底”的基础上歌唱，同样是难度很大，训练的“耗时”自然也长。通俗唱法则无此要求。如果的抽掉了这项特殊要求就认为通俗唱法不需要基本功，结论未免轻率了。
任何唱法模式，只要有技巧要求就必要基本功，只是按不同的美学效果来建立自己的不同“状态”罢了
我要唱歌。
你想唱歌是好事，但唱歌并不是一件容易的事，想唱好歌，唱出名，有很多粉丝，能挣钱更不容易，理想总是美好的，现实总是不顺的，即然你要唱歌，我给你提几点自学建议:
1.先学乐理知识，
2.再学声乐知识，
3.买一部好点61键智能电子琴，
4.理解，弄明白歌曲伴奏中的前奏，间奏，尾声，打击乐节奏，强拍，弱拍，
5.多听原唱是如何跟歌曲伴奏配合的，
如做到以上几点，你唱歌可能会超过很多人。
周星驰《少林足球》经典台词：你快点回火星吧，地球是很危险的
1、球，不是这么踢的
那应该怎么踢呀
一句话：腰马合一
2、扫地只是我的表面工作，其实我的真正身份是一个“研究僧”——从事如何有效地发扬少林武功的研究工作。
——周星驰《少林足球》
3、打打杀杀你找别人吧，我可是受过高等教育的。
——周星驰《少林足球》
4、如果那个工人会少林的独孤九剑的话，哪用那么麻烦？
独孤九剑好像是华山派的……
天下武功出少林，你没听过吗？
功夫其实绝对是适合男女老幼的，打打杀杀只是大家对它的误解。功夫更加是一种艺术，一种不屈的精神。
所以一直以来我都在找方法，想将功夫重新包装起来，使得你们这些升斗小民能够对功夫有更深一层的了解。
——周星驰《少林足球》
5、我是瘸，那又怎样？你有的瘸吗？
——周星驰《少林足球》
6、太极功夫做馒头咧，惊天动地。
馒头看来又香又甜，谁都想吃。
但见阿妹双臂好力，令到阿哥五体投地！
除了唱歌，我想不到其他方法来表达我内心的兴奋和对你的仰慕。
——周星驰《少林足球》
7、你要唱歌的话，到那边山上去唱，神经病才在这里唱歌呢！
我不同意这位小姐的说法！在这里唱歌，不一定都是神经病。我叫酱爆，我从来没有放弃成为一个伟大作曲家的理想。
刚才听到这位先生唱的歌，热情奔放，创意无限，燃起我酱爆心中的一团火。我酱爆感觉到，在这个Moment，要爆了！
我猪肉佬何尝不想成为一个伟大的舞蹈家？
——周星驰《少林足球》
8、我想告诉你，我醒了。我终于领悟到，如果要将少林功夫发扬到全世界，是得讲究包装的。
…
做人如果没梦想，那跟咸鱼有什么区别？
你连鞋子都没有，那还不是咸鱼一条，还学人家讲理想。
话不能这样讲，我心中的一团火是不会熄的。
拿把它吹熄了，不熄？
熄了可以再点着它
够了，我有我的生活，你点你的火，总之你不要再烦我了。我要养家糊口呀，大哥。
——周星驰《少林足球》
9、少林功夫好，真的好。
少林功夫棒，真的棒。
我是铁头功，无敌铁头功。
你是金刚腿，我是金刚腿。
少林功夫好，真的好。
少林功夫好，真的好。
少林功夫棒，真的棒。
我是金刚腿，金刚腿。
他是铁头功，哇喔！哇喔！哇喔！
你们唱什么，鬼哭狼嚎似的。歌词乱七八糟的，我一句都不明白。歌词谁写的？
其实创造这个东西是很主观的，不过你们的批评我是一定会跟进的。唱歌只是前奏而已，高潮就是少林金刚腿和铁头功。
多谢啦！多谢啦！欢乐的时光过得特别快，又到时候说拜拜。
我打你应该，不打你悲哀！
——周星驰《少林足球》
10、碰巧今天司机放大假，碰巧今天又把车借给人家，碰巧刚刚把钱包留在公司里，所以今天我没办法请你吃饭啦！我一秒钟几十万上下。无缘无故跟你们几个废物去踢球，不好意思，你知道我这个人就这么直白。
还要无缘无故跟你这个死瘸子去参加比赛，请你原谅我这么直白。
最后还要无缘无故地打赢比赛，或然率可是低于零啊！
——周星驰《少林足球》
11、林子聪：自从搞成这个样子连妞都泡不到，这种心情你们不会明白的
周星驰：我明白，我又何尝不是呢？
林子聪：不是呀，报纸杂志说你很多女朋友
周星驰：是什么报纸
林子聪：对不起，又说错话了
——《少林足球》
12、只要有斗志，武功一定会回来的。
为什么我老爸不是李嘉诚？
为什么我长得这么帅却掉头发，而你们两个长得这么丑却不掉头发？
为什么人家小时候有书读，而我小时候就要被老爸逼着练什么烂武功，练到现在得洗马桶、洗碗？
其实命运始终掌握在自己的手中。
——周星驰《少林足球》
13、想不到你这个捡垃圾的居然可以在五十九楼天台住“阁楼”，很有生活品味呀！
——周星驰《少林足球》
14、从他们整齐的队服、友善的眼神，我完全可以感受到那份诚意和体育精神
——周星驰《少林足球》
15、真正的比赛，就是打仗！
——周星驰《少林足球》
16、你以后也可以常常来找我，鞋子破了，我还可以帮你补。
不用了，鞋子破了，我就把它扔掉。我们都要向前看嘛！我永远都不要再穿破鞋子了。
——周星驰《少林足球》
17、这次可不是空头支票。
这么大笔数目，真是打断腿也花不完。
…
不单是我，我整队人都贪。但是不是贪这张支票，而是全国冠军。
——周星驰《少林足球》
18、对不起，我妈突然早产，我一定要回去帮忙。
拜托叫你妈晚点早产，球踢了一半怎么可以走呢？
——周星驰《少林足球》
19、不好意思各位，我要歇一会了。
不要紧的，你只是人离开，精神会永远在这里。
——周星驰《少林足球》
20、你怎么弄得跟外星人一样
我不会剪头发，剃光了比较快。
你快点回火星吧，地球是很危险的。
——周星驰《少林足球》
21、铁头功。
旋风地堂腿。
金钟罩铁布衫。
鬼影擒拿手。
大力金刚腿。
轻功水上飘。
——周星驰《少林足球》
