惠茹的故事

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浅析《洛神赋图》的山水形象

作者：耿惠茹

来源：《文艺生活·中旬刊》2017年第05期

摘要：顾恺之，东晋画家，其代表作《洛神赋图》虽为人物画，但是以大量的山水作为

故事展开的背景。《洛神赋图》中的山水树木有着代表性意义，可以说它们是山水画产生的最

初状态，是萌芽期早期山水的代表性的艺术样式。通过分析图中的山水树木形象，有助于了解

中国古代山水画的发展，探索古代山水描绘程式，这便是研究《洛神赋图》中山水树木形象的

价值所在。

关键词：顾恺之；《洛神赋图》；山水

中图分类号：J209.2文献标识码：A文章编号：1005-5312（2017）14-0169-01

从汉代到唐代，人物画在中国绘画史上占据了主要地位，一直到了9世纪，文人雅士开始

把对人的兴趣转移到自然上来。早期画家曾把山水作为人物画的附属背景，一直至4、5世纪

山水画才真正的独立。魏晋南北朝时期，山水画尚处于萌芽阶段，这一时期山水形象多是作为

人物的陪衬出现，起背景作用。《洛神赋图》中所描绘的山水景致便是如此，它虽是一幅人物

画作品，但它对于中国古代山水画的考证有着重要意义。

一、山石表现方法

《洛神赋图》中的山石采用勾填设色法，以细劲有力的线条均匀勾勒，极少有皴擦笔触，

内部以青绿填色，色彩变化少，仅在坡脚岸边施以泥金，极具装饰意味，这点体现了六朝时

期，画家对于山水画构成要素之一的山石绘画方式的探索。

图中山水，蒲扇形的树木，云水难分，冈峦与坡岩画法相似，均以游丝描的画法表现，并

置于画面，如舞台布景般，彼此间没有任何比例、空间位置的关联，只是用以分割故事情节，

而这种“人大于山”的表现方式则是把故事中的人物更好地烘托出来。但是作为背景出现的山水

形象所占比重已较大，山石形象增进了故事情节梦幻境界的表达，与人物的关系相辅相成，和

谐融洽。抛开图卷中人物形象，画中的山水已较之前代有着很大的发展，已初具山水画雏形。

画中的山形已然做到了整体连贯、造型丰富、疏密得体、主次分明。从描法来看，总体上采用

“春蚕吐丝”描，疏密相间，细劲匀停，线条本身的变化并不明显，但仍存在细微差别，不同地

方的勾描或浓或淡，虚实变化。

山石描绘的用线讲究，近景线条繁复，疏密得体，富有层次；远景勾描注重外形及走势的

描绘，用笔简括。生动再现了近大远小，近实远虚的透视规律。

二、云水的描绘

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相较于硬朗挺拔的山形，云、水是柔美的。绘画中讲究阴阳动静结合，因此在山水画作中

少不了水的依托，《洛神赋图》的洛神即洛水之神，遂少不了水的形象描绘。《洛神赋图》有

大量的云、水描绘，以“高古游丝”描绘云水的千姿百态。以这些变化来渲染烘托画中气氛，生

动再现曹植与洛神真挚又矛盾的情怀，画面中流转飞动、疾缓不息的妙法处理与画中人物情绪

的变化巧妙地联系在一起，或舒展自如，或激荡回旋，人物情绪或惊讶激动，或惆怅留恋，二

者相辅相成，和谐融洽。

云、水可以说是致使画面产生韵致的重要因素，我们常说的“虚实相生”，“计白当黑”多是

指水和烟云的处理。云彩的用笔强调缱绻迂回，力避平直用笔，以表现云的轻飘之感和欲飞之

势，动态明显富有流动感，增添了画面的浪漫自由的气息，为仙人的出现营造了似真似幻的氛

围。而流水的描法与云有所差异，它避免了轻飘之感，用线连绵起伏舒缓流畅，很好的表现了

水的流动感、动势。图中水的质地均匀，以繁密的曲线组合再现了水的生动形象。同山石的处

理方法一致，水的描法也注意了用线的起伏、长短、虚实的把握，以表现“远水无波，高与云

齐”的空间透视关系。图中的波纹，由近及远，慢慢由大变小，线条也由长变短，由实变虚。

我们能看到水的千姿百态，亦能感受到水的多重性格。有的用笔匀细流畅，含蓄柔和，极富

“游丝”韵致，水纹的起伏动势与洛神的衣饰飘飞之势保持一致，更凸显了洛神“翩若惊鸿，蜿

若游龙”、的身姿。有的则将水的形象塑造的活泼翻腾，有波浪翻滚之势，回旋的浪花欲把人

物托起，极具欢快气氛，与图中人物嬉戏玩耍的场面对应起来。

三、树的形象特色

《洛神赋图》中可以看出，树木枝干挺拔，形态各异，错落有致，反映了这一时期的普遍

特色。或独立或成组合状，前后呼应，疏密结合，富有节奏感。图中的树木勾描相较于山石更

为圆劲沉稳，似乎与树的造型有关，图中树木主要有两种表现样式：一是柳树，一是蒲扇树。

柳树形态有高有低，错落组合，随发枝条，以势度之，有迎风飘扬之意。双钩柳叶，工而不

板，拙中寓巧，以汁绿为底，略见石绿重色，这种画法成为柳树描绘的表达程式，静穆古朴，

别有韵致，对后世影响深远。而造型类似于灵芝的蒲扇树在画面中从头到尾，近坡远岸顾盼遥

望，布局安排错落有致，富有节奏，图案概括，具有稚拙和装饰味，富有幻想化的造型，带有

理想性和神话气息，使画面充满了浪漫神秘的气息。

顾恺之的名字不仅与人物画联系在一起，同时他在山水画的发展史上也占据着突出地位，

我们所能看到最早的山水画之一，便是顾恺之的《洛神赋图》中的背景山水，虽然只是人物背

景的依托，但元素构成却十分完整，无论是树木，山石，云水等，都向我们展现了后来山水的

早期技法，这为后来人们对于山水画的研究提供了可靠依据。

参考文献：

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