静秋

《山楂树之恋》

[摘要]从小说《山楂树之恋》中感受到的不仅

仅是男女主人公纠结曲折的爱情故事,还有那个令人

压抑、迷茫而又残忍的社会现实。而电影《山楂树之

恋》让观众感受到的是在那个“上山下乡”的年代里

青年人萌动的爱情和严酷环境下爱情带给他们的丝丝

温情。张艺谋拍的这部电影相对于小说原作而言,在主

题内涵上并无偏颇,是对小说原作形异而实同的再创

作。

[关键词]《山楂树之恋》故事情节表现手法

艺术效果

读者从几十万字的小说中感受到的不仅仅是男女

主人公纠结曲折的爱情故事,还有那个令人压抑、迷茫

而又残忍的社会现实。爱情被压抑、前途也迷茫、阶

级斗争无处不在,人们在无知与无奈中艰难地生存。而

电影《山楂树之恋》让观众感受到的是在那个“上山

下乡”的年代里青年人萌动的爱情和严酷环境下爱情

带给他们的丝丝温情。张艺谋拍的这部电影相对于小

说原作而言,在主题内涵上并无偏颇,换言之,这部电影

是对小说原作形异而实同的再创作。

一

小说《山楂树之恋》的故事发生在“文化大革命”

的大语境下,女主人公静秋和男主人公老三为我们演

绎了一段纯洁无私的凄美爱情故事。刻骨铭心而又感

人至深的爱情故事的结局往往是悲剧性的,这部小说

也不例外。男女主人公在“禁忌爱情”的社会环境下

从相识到相知处处小心翼翼,事事防人耳且。尤其是

“出身不好”的静秋,更是经历了拒绝爱情――害怕爱

情――承认爱情――献身爱情的艰难心路历程。

电影《山楂树之恋》采撷了小说原作的几个重要

的故事情节而删去了其他多余的枝枝蔓蔓,最后以静

秋和老三两个人的爱情为主线展开。比如,原作中有长

林对静秋的暗恋、万驼子对静秋的揶揄、静秋与成医

生的故事等情节,而电影则以朴实无华的基调把老三

对静秋体贴入微、无私付出而又不求回报的感情故事

娓娓道来。当然电影中也插入了几段男女主人公在一

起的温馨场面:静秋把自己亲手编织的“金鱼”送给老

三(这是静秋第一次也是最后一次送给老三礼物),老三

心中乐开了花,却只是痴痴地看着静秋傻笑。第二个场

面是:两人到照相馆拍合影,老三和静秋居然跟摄影师

扮起了鬼脸,而摄影师也趁机抓拍下了那一对纯真自

然的笑脸。导演设置这样生活化的情节,既突出了男女

主人公之间爱情的甜蜜,也为结局的凄惨铺下了伏

笔――老三躺在病床上奄奄一息中望着天花板上两人

的合影流泪而终。电影版的《山楂树之恋》呈现给观

众的是一首温情、凄婉的爱情恋曲。它淡化了“文革”

对人们身心的摧残和扭曲等激烈场面,而为我们讲述

了一段那个时代青春萌动的爱情,进而引发了现代中

国社会对当今爱情观的集体思考。

二

小说是以文字为载体的艺术文体,语言抽象、跳跃。

每段文字都可以为读者提供不同的想象空间,所谓“一

万个读者心中有一万个哈姆雷特”。小说总是企图让读

者循着自己的思维对故事内容展开联想。而电影是视

觉与听觉艺术的综合,用的是镜头语言――直观形象。

它往往比小说更贴近生活的常态。小说善于用细腻的

心理描写来刻画人物。比如,小说《山楂树之恋》中有

这样一段描写:静秋在学校排练完节目,老三接她回西

村坪,路上要渡过一条河,由于天色已晚当他们要过河

时摆渡已经收工了。于是,老三就背着静秋过了河。哪

知,这一幕让在河对岸等待静秋的长林看到了。尽管当

时老三叮嘱长林不要把看到的告诉别人,但是静秋还

是担惊受怕,生怕长林告诉别人然后一传十十传百,最

后传到了学校,那样她不仅会因为“作风不好”受处分,

还会连累家人。而那天晚上她思前想后睡不着党,万分

后悔跟老三一起回来,还做好了最坏的思想准备。如同

此类的心理描写搬到银幕上,即使演技很高的演员也

很难淋漓尽致地表现出来,除非在电影中加入旁白。而

张艺谋导演则在影片中用细节或小道具来展开人物形

象的塑造。比如,老三去城里接静秋回西村坪,由于天黑,

老三怕静秋过石头桥时不小心掉进水里,就要拉着她

的手过去,可是静秋硬是不让他拉自己的手(还是怕被

人看见)。这时,老三就从地上捡了一根木棒递给静秋,

两人一人攒着木棒的一头儿过了河。但是聪明的老三

一边走一边把攥着木棒的手往静秋这头挪,慢慢地,慢

慢地,木棒掉在了地上。老三终于拉住了静秋的手,牵着

静秋心里美滋滋地向前走。这里的小道具“一根木棒”

就足以把老三聪明、体贴的形象跃然银幕上。

张艺谋导演的电影以惯用夸张、绚丽的色彩而独

树一帜。但是,我们观赏到《山楂树之恋》却洗尽铅华、

返璞归真。没有了“浓墨重彩”,取而代之的是诗情画

意的绿水青山,朦胧朴实的生活化图景。影片力图还原

上个世纪七十年代的原生态和真实的色调。张艺谋放

弃以往的色彩风格,是有他的理由的:“我也是从那个时

代过来的,再回头看,那时候的人,脸上总是有很多干净,

很多单纯。在这部电影中,我力求能还原那个时代,所以

电影中没有太多的炫技,就感觉像是70年代的电影一

样,没有太多的手法,实际上这也是我头一次这样拍,其

实这样拍也要跟自己斗争,因为我通常都会强化视觉,

这部片子我则是努力要让自己静下来,要让自己心平

气和,拍这样一个朴素的片子,是自己需要做到一个很

心定的程度才可以。比如很多观众提到的骑自行车的

镜头,当时两个演员在街上骑自行车,我们拍了很多高

速的镜头,很漂亮,那个时代自行车就像这个时代的宝

马一样,我们摄影师拍得都很漂亮,但是在后期我全给

剪掉了,一个都没要,为什么会这样,我说也没有什么特

别的,只是说在我来想希望拍一个纯真的类型,希望拍

一个娓娓道来的戏,希望传递出一种久违的纯真。”或

许也是为了让影片有一种上个世纪70年代的味道,导

演在影片中用黑白字幕来衔接叙述故事情节的发展。

电影艺术与小说艺术最大的区别在于:影视艺术

主要是通过电视影音等手段来表现的一种艺术,而小

说艺术则是通过文字的表述,而展现出一种艺术之美。

小说在描写老三和静秋“隔江相拥”时,只是简单地叙

事,让读者体会不到生离死别的悲戚感。而在张艺谋的

影片中,当老三目送静秋乘摆渡过江后,隔着翠绿幽深

的江水,向对岸的静秋做出了拥抱的手势。这时,舒缓低

沉的音乐声想起。静秋也做出了迎合老三拥抱的手势,

两人在音乐声中隔江对望、相拥,老三眼中噙满泪水,

而静秋更是泪如雨下。难舍难分的场景,在低沉悠长的

音乐的烘托下,更让人为男女主人公的诀别感到肝肠

寸断、伤感连绵不绝!这样的效果岂是小说简单的几句

叙述能达到的?

在影片中还有一处:静秋的母亲在跟老三训过话

之后,允许老三给静秋包扎被石灰水烧坏的脚。而她坐

在一旁继续做裁制信封的活儿,手中的木块敲打信封

发出框框当当的响声。老三蹲在那里边垂泪边给静秋

缠脚,静秋也忍不住泪流满面。一边是一对恋人暗自神

伤,一边是器械发出巨大的声响。一边是浪漫的爱情,

一边是无情的现实。在一动一静中,观众看到了在那个

特殊时代,爱情与现实的矛盾冲突。爱情是沉默的,现实

是激烈的。影片用此种方式为我们展现了那个时代的

生存状态和生活现实,而这种表现方式的艺术效果也

是不言而喻的。