神笔王铎的书法，有哪些特色？

中国的书法传统历来以二王(王羲之和王献之),为代表的帖学为正统从唐宋元明。

历代的书法家们都以二王的书法体系为学习的物件,并在此基础之上加入了自己的理解和创造。

形成了众多的艺术风貌。

如宋代人的尚意的书风,其沉着痛快,带有个人的强烈艺术体验和情感发挥。

元代,以赵孟俯为代表的,以复古为创新的艺术理念的引导下。

书法进一步再二王的体系中去挖掘资源。

进入明代以后,随着明代的宣纸和毛笔的製作工艺进步,明代的书法,尺幅也比前代的更大。

之前以二王为代表的书风传统的都是以小字尺牍为主。

但进入明代以后,书写巨幅的作品成为这个时代的一种特点。

那么在这样的历史背景之下,以王铎为代表的一批书法家,如王铎,傅山,祝枝山,文徵明,他们把二王的书风,给大化了。

创作出了异于前代尺牍小品的大幅作品。

而王铎的书法正是在这样的一种历史背景之下。

其一方面继承了二王书风的笔法,章法和对书法的理解。

另一方面,结合了很多唐代和宋代的书风。

并且在用墨方面更为大胆,有他独到的书写方法。

可以说,正是由王铎这一代书法家开创了中国书法的新的局面,将二王书风加入了雄强的艺术审美特质。

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回答问题简炼才会价值!王铎书法有以下特色:一、用笔轻重大胆且力足。

二丶结构新颖且多变。

三、章法丰富并焕彩。

四、整体沉着并跌宕。

涨墨用笔是其创新特色!

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觉斯书法对后世影响巨大,他在前贤大师辈出的情况下能自出机杼,当称“神笔”之能耳!王铎善写巨幅,八尺大条一气呵成,出二王而不泥于王,字势宽阔厚重,点线富于变化,造险而能破险;用笔用墨乾溼透脱,落纸不疑,其“涨墨”之法启发无数后来者。

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概括来说,王铎书法最鲜明的特色就是以下四点:1、笔画线条粗细对比强烈,增强了作品的疏密感,如下图,下笔时用笔很重,随着书写的前进,线条越来越细,形成反差:2、涨墨的发明与应用,从线条到块面,增强了作品的节奏感,如下图有几处典型的涨墨效果,相比之中非常打眼:3、墨色浓淡对比突出,犹如五彩,增强了作品的色彩感,如下图,左边浓、右边淡,墨色形成黑、白、灰多种色彩:4、线条干枯与溼润对比(干处几乎看不出墨色,溼润处水墨淋漓),增强了作品的虚实感和强烈反差,如下图,左边虚,右边实,反差强烈:学书法就是要切中要领,掌握了王铎书法的这些特点,对于初学者无疑具有很大的帮助。

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一是方折起笔多。

这类用笔特徵,这要就是以近似90度的直角顿比入纸,一般情况下下笔果断,力度较大,採用90度的顿笔然后迅速弹起收力,多位露锋起笔。

二是行笔速度快。

行笔速度很快,线条在执行中动作比较简单明快,没有多余的动作,表现了草书的明快爽利。

三是收笔顺势有韵。

很多的收笔都是顺势送出,速度感强烈。

四是涨墨法极佳。

这是王铎书法最明显的特点。

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行草书法的特色,一般从四个方面得到体现。

一是自然美,二是笔力美,三是韵致美,四是动态也就是欹侧跌宕之美。

比如王羲之柔中有刚,骨力内蕴充满"清水出芙蓉,天然去雕塑"的自然美。

颜真卿则突出于骨力外拓,苍劲浑厚的笔力之美。

王铎书法具有多重特色,直中曲,方中圆,斜中正,墨色时浓时淡,乾溼与虚化交织,大气磅礴又干脆凌厉,酣畅淋漓,让欣赏者直呼过瘾。

我们一般谈到书法技巧,往往把笔法和结体分开来,而王铎最大的特点就是把运笔的稳健,与结构的险峻融为一体。

所以在挥洒自如,龙飞凤舞中展现出一种游刃有余,宽巨集有度的风韵。

酣畅淋漓,苍郁洒脱的风神。

如代表作《赠张抱一行书诗卷》一王铎行草书特别善于用墨。

墨色或浓或淡,或涨或渴;还有就是把笔法的节奏有力和墨色的浓淡乾溼结合一起,给人造成涨墨而不乱,浓墨而有灵气,润能取妍,再随着一笔书的墨由浓到淡的自然变化,顺势渴墨取险,造白,从而极大开拓和丰富了传统书法的魅力,就是我们现在说的通过"点,块,面,片"营造出强烈的视觉冲击。

震撼效果。

二笔法上“正锋取劲,侧锋取妍”,“正以立骨,偏以取态”在王铎行书得到体现,很多字都是中侧并用,笔法才显得丰富多彩。

尤其是点画的变化十分丰富。

起笔有顺锋、逆锋,收笔有上折、下折等变化无穷。

王铎行书中的牵丝引带都是在快节奏的运笔中自然形成的,该引则引,应带则带,不多不少,不枝不蔓,若有意造出一些牵丝引带,反倒有点画蛇添足的不自然。

三结体上,王铎行草书,有很深厚楷书功底,能够看出他有颜体,柳体的笔法根基,楷法圆熟,溢为行书,才能结字工稳,才能欹侧跌宕奇正相依。

正是有楷书功底,王铎通过要娴熟运用提按和顿挫。

不断地转换着行笔的路线与方向,这就需要在行笔的过程中不断地运用对笔锋进行调整,才能写出高质量的有质感的线条来。

四张施有度的节奏感,对布白章法整体掌控拿捏的十分自如,善于造险化险,意料之外,书理之中,令人称绝。

强烈的节奏感使草书作品产生出运动力和冲击力。

如《王铎行书五言杜诗卷》,使笔在绢、绞、纸上的运动过程中产生顿挫、仰侧、奇崛、突变,使个性的张扬发挥到极致。

王铎书法用笔的速度变化既快又多,不是一成不变的匀速形态。

不同的笔画,要有不同的速度,用笔时藏时露,时放时敛,纵横跌宕,举重若轻。

尤其是充满着激情的用笔,如同林武林高高手,辗转腾挪,有屈铁之力。

如《岳楼笔谈)所说:“明人草书,无不纵笔取势者,觉斯则纵而能敛,故不极势而势若不尽,非力有余者,未易语此。

”五章法上,王铎有两个特点,1是因字赋形。

字形本有大小长短的不同,王铎往往根据每个字本身的特点,曲尽其态,而不计工拙,粗看似乎大小长短参差不齐,细看则和谐匀称,天趣盎然。

2是随势变形。

即在书写过程中,根据每个字在全篇中的不同位置,随时调整来安排字的形态,或斜或正,或缩或放,往往一派天机,自然妙趣横生。

正如朱和羹在《临池心解》中所言:“凡作一字,上下有承接,左右有呼应,打叠一片,方为尽善尽美,即此推之"。

当然,我们也要全面看待王铎书法特点,他的作品也并非像"二王"那样尽善尽美,不同时期也具有不同风格特徵,入清为仕八年里,王铎作品传世量最多,风格与水平的差距也较大。

一种是在形式上几近完美的书作,如《行书文语录》匀称的布局,舒展飘逸的线条,行笔充实,转笔畅达,参差起伏,跌宕自如,表现出纯熟的技巧风格。

还有王铎晚年爱作草书,《赠汤若望诗册》颇为得意之作。

作品给人的感觉是凝重自然,独具浑厚苍劲神韵。

一种是在落寞凄凉,空虚无助时表达自己内心悲怨交集,草率急就而成的作品,如《赠葆老乡翁诗轴》《为宿松书诗轴》,气韵不畅,笔势零乱,线条板滞生硬,透露出表达是含蓄内省的,一切怨艾、悲苦、彷徨、孤零都裹挟在苍劲飞腾的线条里,如江河行进于崇山峻岭之间,随势宛转,冲撞逆回,浩浩蕩蕩,倾泻奔流。

王铎在经历了困顿、战乱和失意之后,创作出了惊世骇俗的大批经典力作,达到艺术上的昇华,也验证了"艺术源于人生的苦难"这一真理,离乱不堪的个人遭遇,痛苦郁闷的悲怨心理,他一生付出心血,苦心钻研的书法,成就了他在书法史上独树一帜的艺术地位和特色。

福筱航

汉字确实很神奇不用功写不好用了功也不容易出成绩字很难说影响了谁或是被谁影响可能说汉字说不清楚那咱们就说英语美国英语是英中国人带去的口语书写深受英国影响但有谁知道谁在里边起的作用最大呢?这都是无从考证的事情!回到字只能说哪个字被临摹的多但是此人会不会还临摹其他书圣呢?最有力的说法还是作者自己说谁的字对他影响大别人说都属于猜测或自大!

千年兰亭

王铎是二王书风的杰出代表,其特点可用四个词概括:用笔夸张,结体缠绕,墨色丰富,气势雄强。

王铎非常善于学习,他在学习米芾的笔法后,更是对其创造性地进行运用。

米芾的用笔本就非常夸张,经王铎这样一捣鼓,将米芾方折笔画多的特点发挥得更加淋漓尽致,于是,落到纸上翻腾激越,锋芒毕露,写得米芾更加狂野。

王铎的书法尤其是其草书,经常缠绕连绵,形成疏密相间的块面,字形或大或小,纵横跌宕,大胆地製造各种险情,看他的作品,让人有一种喘不过气来的感觉,随着作品的大开大合而心绪起伏。

明代较前代书法有一个重要变化,就是大作品的出现,由此也带来一系列技法的创新,而墨法的自觉运用就是其中之一。

王铎对书法的重要贡献之一就是墨法的运用。

他是较早发现水在书法中的作用的人之一,他创造的涨墨法为书法的发展又开创了一个新的方向。

在他的笔下,墨与水被充分运用,形成了墨分五色、墨色淋漓的艺术效果。

明代末年,书坛被赵孟頫、董其昌书风笼罩,书风柔媚软弱,以王铎、黄道周、倪元璐等为代表的书家,力反时流,主张雄强豪迈的书风,标新立异,形成明末清初独特的风格。

他的书法灵动恣肆,苍润互补,顿挫抑扬,若飞若扬,似行似藏,创造了变化无穷、满纸云烟的新气象。