ppap歌词

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短视频的时长一般仅有几分钟甚是十余秒，但视频的创作者可以在极短的时间内，配合

表演、文字、声音、特效、场景等一个或多个元素完整表达其思想和情感，且这些表达中不

乏内容新颖和积极的视频，具有著作权在理论上没有障碍。

鼓励作品的创作和传播，促进文化事业的发展和繁荣，是著作权法的立法追求之一。在

短视频产业已渐成规模的当下，法律规范应当对市场及其中的商业逻辑有所回应，不应为作

品设限，人为提高作品构成要件的门槛。

不久前，北京法院审理了一些短视频案件。其中，海淀法院审结北京快手科技有限公司

诉广州华多网络科技有限公司侵害著作权纠纷两案，认定“PPAP”(时长36秒)和“这智商

没谁了”(时长18秒)两条短视频构成类电影作品，华多公司侵害了快手公司依法享有的信

息网络传播权，分别判决华多公司赔偿快手公司经济损失各1万元及相应的合理开支。这

些案件宣判后，引发了一些争论，其中争议较大的问题便是短视频能否构成作品?短视频构

成作品的前提下，构成什么类型的作品?

一、短视频能否构成作品

作品是指“文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的智力成果”。

据此，要成为著作权法保护的作品，应满足以下三个要件，一是属于“文学、艺术和科学领

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域”的具体表达;二是具有独创性;三是能以有形形式复制。要判断诉争的短视频是否符合作

品的构成要件，需要结合短视频的类型和内容进行讨论。

1、短视频是具体表达且可复制

上述几种类型的短视频，无论其艺术价值高低，均应属“艺术领域”中的产物，且一般

都集合了场景、对话、音乐、表演者表演、特效制作等内容，同时不属于创意、思维方法、

技术方案等抽象范畴的内容，不是基本素材或公有领域的信息，亦不属于表达方式有限的情

形。因此，当个案中的短视频也不是对表演的机械录制的情形下，应属作者思想和情感的表

达。实践中，除了电视直播信号所形成的连续画面是否构成作品存在争议，一般情况下，已

经拍摄固定的视频画面，不论画面内容如何，都属于可复制的特定表达并无争议。因此，在

作品构成要件方面，争议最大的是短视频是否符合作品的独创性要件。

2、短视频是否具有独创性

即便短视频构成具体表达，如其不具有独创性，亦不能构成作品;因此，独创性要件，

是短视频是否为作品的关键性判断要件。根据著作权法的相关规定，只要作品系作者独立创

作完成，并体现出了其某种程度的取舍、选择、安排、设计等个性，即应认为具有独创性。

以上述“PPAP”案为例，虽该视频是对日本原曲视频的模仿，但比较两个视频可以发

现，涉案视频的舞蹈动作幅度和变化速度快于原曲视频，其与音乐配合，产生了更为谐趣的

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表现力;另外，除音乐和表演者自身的演唱和舞蹈动作之外，涉案视频使用特效搭建了表演

场景、制作了与歌词中出现的水果相对应的动画，并设计了表演者动作重影、千手观音式动

作、地裂式退出等效果，整体而言较原曲视频更为丰富和本土化，体现出了作者个性的安排

和设计，故具有区别于原曲视频表达的独创性。

短视频和其他作品的表现形式在实质上并无区别，因此，对其独创性的判断，也需要结

合个案的具体情况而为。

(1)短纪录片型：同样是记录自然界的短视频，如果视频体现了某一主题，如“一天中

不同时段的沙滩一角”，即便是镜头角度未发生变化，也体现了视频制作者对一天不同时段

的画面的选择和剪辑，具有一定的独创性。但同一镜头连续录制数十秒或数分钟的沙滩而形

成的短视频，则可能属于对纯粹自然界画面的录制而不具有独创性。

(2)网红IP型：如果短视频呈现出的画面仅是主播坐在镜头前做脱口秀，则属于讲话的

录制，在没有其他创作性元素的情况下，一般认为其是制品。但如果主播做脱口秀的过程中，

加入了与话题相关的画面剪辑、切换等元素，且在这些元素与脱口秀相结合后，整体具有独

创性的情况下，短视频亦构成作品。

(3)创意剪辑型：如果系对已有视频的剪辑，且原视频并非作品的，则这种剪辑而成的

短视频也不能构成作品。例如，对颁奖仪式明星走地毯进行录制形成的视频通常为录像制品，

故截取其中片段制作而成的短视频也缺乏成为作品的前提。以静态图片制作而成的动态视

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频，如果图片的选择并非随机，而是围绕某一主题而有所取舍，并制作成有伴音(如音乐、

动画)动态视频的，则可成为作品。如果此种动态视频的图片难以体现作者取舍，则即便图

片组合而成有伴音的动态视频，一般情况下亦应作为单独的美术作品或摄影作品、汇编作品

进行保护。

(4)随手分享型：因这类短视频要么是对生活场景的采集，均未体现制作者的取舍、选

择、安排或设计，故通常情况下很难认定构成作品。

需要强调的是，即便短视频本身未能成为作品，如上述网红IP型短视频的脱口秀，录

制者仅能就录像制品主张权利，但如果脱口秀表演者同时是短视频的录制者时，则当其也是

该表演内容的作者时，可以对该表演内容同时主张信息网络传播权;而当表演者并非其表演

内容的作者时，可对其表演同时主张表演者权。也就是说，短视频本身和依托于其所呈现的

内容二者可以区分，且可能分属不同的权利体系进行保护。

此外，时间长短是否影响作品的认定。在数十秒甚至十余秒的时间内亦可以创作出体现

一定主题，且结合文字、音乐、场景、特效等多种元素的内容表达。时间长短不能成为否定

独创性表达、否定是作品的理由。

二、短视频可以构成何种类型的作品

1、短视频可以构成类电影作品

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在“这智商没谁了”一案中，一审法院认为，“根据著作权法实施条例第四条第(十一)

项对类电影作品的定义，涉案视频虽仅持续18秒，但其在该时间段中所讲述的情景故事，

融合了两名表演者的对话和动作等要素，且通过镜头切换展现了故事发生的场景，已构成具

有独创性的完整表达。据此，结合涉案视频以数字化视频的形式发布在快手APP上的事实，

涉案视频系摄制在一定介质上，由一系列有伴音的画面组成，并通过网络传播的作品，属于

类电影作品。”对“PPAP”案，一审法院认为，“根据著作权法实施条例第四条第(十一)

项对以类似摄制电影的方法创作的作品的定义，涉案视频即摄制在一定介质上，由一系列有

伴音的画面组成，并通过网络传播的作品，属于类电影作品。”

有质疑观点认为，“PPAP”视频中，镜头并未发生切换，虽然视频后期加入了动画、

特效的制作，但由此产生的独创性并未达到类电影作品的独创性高度，仅是对表演者表演进

行录制的录像制品。对此，笔者认为：从《著作权法实施条例》第四条第(十一)项的规定看，

电影作品和类电影作品是“摄制在一定介质上，由一系列有伴音或无伴音的画面组成，借助

适当装置放映或以其他方式传播的作品”，并未要求摄制需要切换或处理镜头。史诗级的“一

镜到底”电影《俄罗斯方舟》，在近一百分钟时长里，没有任何镜头剪辑。因此，短视频中

是否有镜头切换只是摄制技巧的区别，而不影响对视频属性的认定。

关于后期动画、特效对视频属性的影响程度，从涉案视频的内容看，无论是动画还是特

效，都是结合了涉案视频中的歌词以及表演者的表演动作所形成的，故这两个元素需要置于

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涉案视频整体之中予以考量，而不能与涉案视频的其他元素分离考虑，从而得出动画、特效

的独创性未达到类电影作品独创性高度的结论。

2、短视频可以构成其他类型的作品

也有观点认为，上述两个案例中，“PPAP”视频是音乐作品或舞蹈作品;“这智商没谁

了”则为戏剧作品。

首先，根据《著作权法实施条例》第四条第(三)、(六)项，“音乐作品，指歌曲、交响

乐等能够演唱或者演奏的带词或不带词的作品”，即指词、曲或二者结合的具有独创性的作

品;“舞蹈作品，是指通过连续的动作、姿势、表情等表现思想情感的作品”。而涉案的“PPAP”

视频，既包含了词、曲，表演者的表演，还包括后期效果的制作和呈现。因此，无论是用音

乐作品或舞蹈作品对其进行保护都不足以涵盖其整体之内容。

其次，根据《著作权法实施条例》第(四)项，“戏剧作品，是指话剧、歌剧、地方戏等

供舞台演出的作品”。戏剧作品是为演出而创作，且其中演员的表演是即时、流动的，未记

录于任何物质载体上，且演出完成后演出的过程不复存在。而“这智商没谁了”短视频更多

是为传播而非演出而创作，且将视频中两个表演者的表演记录在数字载体上，是固定的，亦

与戏剧作品有所区别。

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短视频具有适合在移动和短时休闲状态下观看，以及生产流程简单、制作门槛低、参与

性强等特点，这使其迅速成为受欢迎程度较高的新传播形式。虽然短视频的时长一般仅有几

分钟甚是十余秒，但视频的创作者可以在极短的时间内，配合表演、文字、声音、特效、场

景等一个或多个元素完整表达其思想和情感，且这些表达中不乏内容新颖和积极的视频，故

其具有版权在理论上没有障碍。

此外，需要指出的是，鼓励作品的创作和传播，促进文化事业的发展和繁荣，是著作权

法的立法追求之一，在短视频产业已渐成规模的当下，法律规范应当对市场及其中的商业逻

辑有所回应，尤其不应为作品设限，人为提高作品构成要件的门槛。

版权是作者的无形资产，也是代表自身价值最好的证据。每位版权作者都一样自己的权

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