翻拍国外的影视剧应该如何避免“水土不服”？

其实纵观中日韩的影视项目，可以发现影视剧的跨国翻拍并不仅仅在中国。

将于本月在中国上映的日本电影《22年后的自白》是对韩国电影《我是杀人犯》的翻拍；不久前，韩国官方宣布将翻拍日本人气电视剧《Legal High》，并于昨日发布了男主角Jin Goo的海报。

在中国，有： 《城市猎人》，《听见你的声音》等等。

然而，在这满满的跨国翻拍之旅中，却是一个又一个难以触碰的模仿。

韩《明日如歌》是日本漫画《交响情人梦》的翻拍版，由韩国当红演员朱元和申恩景主演。

但播出期间收视率惨淡，网上反馈都认为是失败的翻拍。

日剧《Signal 未解决事件搜查组》翻拍自韩剧《Signal》，由日本新生代演员坂口健太郎担任主演。

最后只有不温不火的结果，和原著的人气相差甚远。

造成这种现象的最大原因是：的国情不同。

以韩剧《Siganl》为例。

编剧根据韩国真实的悬案写剧本。

但是，这类案件原封不动搬到日本就不那么真实了。

而且不同国家的人思维方式不同，作案动机和人物逻辑走向也会不同。

由于这些原因，跨国翻拍剧往往给人画虎不成反类犬的感觉。

其次，不同的国家有不同的传统节日和特殊仪式。

就像日剧《求婚大作战》里的烟火和棒球，中国观众很陌生。

所以翻拍的时候，这些剧情无法给观众代入感，观众看的过程会很迷茫。

当生活习惯、时尚服饰、思维方式等等都大相径庭的时候，跨国翻拍的水土不服就是预期的结果。

所以编剧需要结合自己的民族习惯，在改编的过程中对内容进行改写。

只有克服了这一项，才能谈接下来的制作、演员等问题。