长相思诗意

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李白《长相思》

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长相思

李白

长相思，在长安。

络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色

寒。

孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长

叹。

美人如花隔云端。

上有青冥之高天，下有渌水之波

澜。

天长路远魂飞苦，梦魂不到关山

难。

长相思，摧心肝。

李白七言歌行往往逞足笔力，写得

豪迈奔放，但他也有一些诗篇能在豪放

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飘逸的同时兼有含蓄的思致。象这首《长

相思》，大约是他离开长安后于沉思中回

忆过往情绪之作，就显然属于这样的作

品。

“长相思”本汉代诗中语，六朝诗人

多以名篇，并以“长相思”发端，属乐府

《杂曲歌辞》。现存歌辞多写思妇之怨。

李白此诗即拟其格而别有寄寓。

诗大致可分两段。一段从篇首至“美

人如花隔云端”，写诗中人“在长安”的相

思苦情。诗中描绘的是一个孤栖幽独者

的形象。他居处非不华贵──这从“金井

阑”可以窥见，但内心却感到寂寞和空

虚。作者是通过环境气氛层层渲染的手

法，来表现这一人物的感情的。先写所

闻──阶下纺织娘凄切地鸣叫。虫鸣则岁

时将晚，孤栖者的落寞之感可知。其次

写肌肤所感，正是“霜送晓寒侵被”时候，

他更不能成眠了。“微霜凄凄”当是通过

逼人寒气感觉到的。而“簟色寒”更暗示

出其人已不眠而起。眼前是“罗帐灯昏”，

益增愁思。一个“孤”字不仅写灯，也是

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人物心理写照，从而引起一番思念。“思

欲绝”可见其情之苦。于是进而写卷帷所

见，那是一轮可望而不可即的明月呵，

诗人心中想起什么呢，他发出了无可奈

何的一声长叹。这就逼出诗中关键的一

语：“美人如花隔云端。”“长相思”的题意

到此方才具体表明。这个为诗中人想念

的如花美人似乎很近，近在眼前；却到

底很远，远隔云端。与月儿一样，可望

而不可即。由此可知他何以要“空长叹”

了。值得注意的是，这句是诗中唯一的

单句，给读者的印象也就特别突出，可

见这一形象正是诗人要强调的。

以下直到篇末便是第二段，紧承“美

人如花隔云端”句，写一场梦游式的追

求。这颇类屈原《离骚》中那“求女”的

一幕。在诗人浪漫的幻想中，诗中人梦

魂飞扬，要去寻找他所思念的人儿。然

而“天长地远”，上有幽远难极的高天，

下有波澜动荡的渌水，还有重重关山，

尽管追求不已，还是“两处茫茫皆不见”。

这里，诗人的想象诚然奇妙飞动，而诗

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句的音情也配合极好。“青冥”与“高天”

本是一回事，写“波澜”似亦不必兼用“渌

水”，写成“上有青冥之高天，下有渌水

之波澜”颇有犯复之嫌。然而，如径作“上

有高天，下有波澜”，却大为减色，怎么

读也不够味。而原来带“之”字、有重复

的诗句却显得音调曼长好听，且能形成

咏叹的语感，正《诗大序》所谓“嗟叹之

不足，故永歌之”，能传达无限感慨。这

种句式，为李白特别乐用，它如“蜀道之

难难于上青天”、“弃我去者，昨日之日

不可留；乱我心者，今日之日多烦忧”、

“君不见黄河之水天上来”等等，句中“之

难”、“之日”、“之水”从文意看不必有，

而从音情上看断不可无，而音情于诗是

至关紧要的。再看下两句，从语意看，

词序似应作：天长路远关山难，梦魂不

到魂飞苦。写作“天长路远魂飞苦，梦魂

不到关山难”，不仅是为趁韵，且运用连

珠格形式，通过绵延不断之声音以状关

山迢递之愁情，可谓辞清意婉，十分动

人。由于这个追求是没有结果的，于是

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诗以沉重的一叹作结：“长相思，摧心

肝！”“长相思”三字回应篇首，而“摧心肝”

则是“思欲绝”在情绪上进一步的发展。

结句短促有力，给人以执着之感，诗情

虽则悲恸，但绝无萎靡之态。

此诗形式匀称，“美人如花隔云端”

这个独立句把全诗分为篇幅均衡的两部

分。前面由两个三言句发端，四个七言

句拓展；后面由四个七言句叙写，两个

三言句作结。全诗从“长相思”展开抒情，

又于“长相思”一语收拢。在形式上颇具

对称整饬之美，韵律感极强，大有助于

抒情。诗中反复抒写的似乎只是男女相

思，把这种相思苦情表现得淋漓尽致；

但是，“美人如花隔云端”就不象实际生

活的写照，而显有托兴意味。何况我国

古典诗歌又具有以“美人”喻所追求的理

想人物的传统，如《楚辞》“恐美人之迟

暮”。而“长安”这个特定地点更暗示这里

是一种政治的托寓，表明此诗的意旨在

抒写诗人追求政治理想不能实现的苦

闷。就此而言，此诗诗意又深含于形象

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之中，隐然不露，具备一种蕴藉的风度。

所以王夫之赞此诗道：“题中偏不欲显，

象外偏令有余，一以为风度，一以为淋

漓，乌乎，观止矣。”

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