对联怎么写?(一副对联的正确写法?)

一副对联的正确写法？ 一幅完整的对联，包含上联、下联、横批。

正确写法取决于横批采用何种写法： 如果按旧俗，横批是由右至左书写的。

因此，上联应该在横批的右边门框书写（张贴），下联在左。

如果按新习，横批是由左至右书写的。

因此，上联应该在横批的左边门框书写（张贴），下联在右。

匿名用户

对联怎么写?简单的概括一下。

1:上下联数字要一样，最少要四五个字，一般都在七八个字。

2:要讲究平仄相协。

平对仄，仄对平，(上一句最后一句是仄声的话，那么下一句最后一句就应该是平声。

反之也一样)这样读起来就不会拗口。

3:上下联的句式要一致。

上下联的意思可以相近或相反。

对联是一种讲究格律的文学。

平仄合律是一副对联的基本要求。

匿名用户

我研究这个很久了，现在把我的心得传授给你：天对地，雨对风。

大陆对长空。

山花对海树，赤日对苍穹。

雷隐隐，雾蒙蒙。

日下对天中。

风高秋月白，雨霁晚霞红。

牛女二星河左右，参商两曜斗西东。

十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷渔翁

旭日东升1238

一副对联的正确写法？上联和下联加横披并且上联和下联字数对仗。

赤秀英鲁昭

楼上的已经写出了对联的声律启蒙，你可以由浅入深试一试去写作了，比如“春天”对“秋雨”......等待，都是在创作时必须要注意平仄协调、词性相当、意境相对，切不可上大下小哦，还有就是对联一定要注意仄起平收.......只要你掌握这些基本的问题慢慢的你就会写对联了.........

喜庆的天空3H

如何写对联？字数相等，内容相关。

上下联之间内容要相关，起到相反相成或相辅相成的效果。

词性相当，结构相称。

这是对联格律的两个语法要素，也是最关键的两个要素，如五蕴皆空观自在，一心不乱见如来。

节奏相应，平仄相谐。

这是对联格律的两个声律要素，节奏本是音乐术语，指音乐中交替出现的有规律的强弱，长短等现象。

用户2264629165950871

如何写对联？作对联，要合于下列规律：①上下联的字数必须相等，不能用重复的字。

②上联的末一句必须是仄声，下一联的末一字必须是平声。

③上下联的句式必须一致（词类相当，结构相应）。

④上下联的平仄要相对立，上联要用平声字的地方，下联就得用仄声字，反过来也一样（平：平声字；仄：仄声字，包括上、去、入三声的字）。

⑤上下联意思可以相近或相反，可以只说一事，也不妨分说两事。

盖玉芬支巳

其实真正的对联，有四个要诀，承、转、起、和，意思就是字面上不仅要对上，而且这也是次要的，最重要的是其中的‘‘意’’，要符合这四个字，第一句要起，就是开头，且要乘，就是承接下文，第二句就要转接上文，并承接上文，最后意思要和，也就是归纳，横批嘛，这样一句有形有意的对联就出来了。

情感答疑梁山伯

1.字数相等，内容相关

　　这是对联格律的两个基础要素。

字数相等，指的是，若上联是由几个分句组成，则下联也应是由字数上与之一一相等的几个分句组成。

总之，若连字数都不能相等，那无论如何也难以称得上是名副其实的对联。

　　从内容看，上下联之间,内容要相关,以起到相反相成或相辅相成的效果。

这种关系或者是从相同的角度互相映衬、补充，即所谓“正对”；或者是从相反的角度互相反衬、对照，即所谓“反对”。

如:

　　　　觉行圆满；功德庄严。

（正对）　　　　心平积福；欲重招殃。

（反对）

　　还有少数对联上下联之间属于互相衔接的关系，即所谓“串对”或“流水对”。

如:

　　　　除了香甜苦辣咸酸涩；　　　　无非柴米油盐酱醋茶。

　　如果上下联内容毫不相关，会使人觉得非常别扭和生硬，则起不到对联应有的文学效果，难以称得上是合格的对联。

当然，有一种特殊的对联形式，即所谓“无情对”。

它指的是上下联形式上(字面)对仗工整，而内容上(意义)却有意不相关，从而造成一种特殊的效果。

无情对主要是利用对联的形式特征（对仗），来体现一种文学趣味和技巧，其内容是次要的。

如:

　　　　庭前花始放；　　　　阁下李先生。

(常用无情对)

　　　　树已半枯休纵斧；　　　　果然一点不相干。

(常用无情对)

　　总之，字数相等，内容相关，是对联在形式和内容方面最起码的要求，体现了最基本的对应性和关联性，故将二者称为基础要素。

2.词性相当、结构相称

　　这是对联格律的两个语法要素，也是最关键的两个要素。

词性相当,指上下联相对的词语性质应尽可能相同或相近。

如名词对名词、动词对动词，等等。

如：

　　　　五蕴皆空观自在；　　　　一心不乱见如来。

　　此联中，“五”和“一”都是数词，“蕴”和“心”都是名词，“皆”和“不”都是副词，“空”和“乱”都是形容词，“观”和“见”都是动词，“自在”和“如来”都是名物化的形容词或动词。

一般对虚词的要求比较宽松,对实词的要求较为严格。

在具体的对仗中，除词性外，还可适当考虑词语在句中的作用，对修饰词语的要求较宽松，对中心词语的要求较严格。

结构相称，指上下联对应语句的语法结构应尽可能相同。

如:

　　　　一心常忍辱；　　　　万事且随缘。

　　此联上下联皆为主谓宾结构，其中，“一心”对“万事”皆为偏正结构，“忍辱”对“随缘”皆为动宾结构。

3．节奏相应，平仄相谐

　　这是对联格律的两个声律要素。

节奏，本是音乐术语，指音乐中交替出现的有规律的强弱、长短等现象。

在联律中，则是指对联语句中有规律的停顿现象。

节奏相应，指上下联在节奏的停顿上应当尽可能保持一致。

如：

　　　　漏尽-飞身-去；　　　　心空-及第-归。

　　　　以-神通力-护持-正法；　　　　设-孟兰盆-超度-慈亲。

　　不过，作者认为，节奏有广义与狭义之分。

广义的节奏包括语意节奏和声律节奏。

狭义的节奏则专指语意节奏。

语意节奏主要依语句结构去划分，指根据语意而产生的音节上的停顿或间歇。

声律节奏则是从平仄要求去看，指句中一定位置的声调要求（平仄安排）。

作者认为，为使概念明确，最好将语意节奏和声律节奏分别用“节奏”和“音步”来表达。

举例如下：

同时-闻-授记；次第-得-菩提。

（节奏）同时-闻授-记；次第-得菩-提。

（音步）

　　当然，节奏和音步还是有密切联系的，二者经常是一致的。

　　平仄相谐，又称平仄协调，狭义地说，是指对联在音调上的两大要求：平仄相对与平仄交替。

广义地说，也包含句脚平仄安排等其他一些平仄问题（见六禁忌）。

平仄相对，指上下联各音步以及各分句句脚之间，要平声对仄声、仄声对平声，即上联是平声,下联就要是仄声，反之亦然。

对音步的安排有“一三五不论,二四六分明”之说，因为，实际上并不一定要求整个音步平仄相对，能在音步位上平仄相对即可。

所谓音步位，就是每个音步的末位字，这是决定整个音步性质的重点声。

由于汉字的绝大多数音步为二字音步,因此,音步位一般指的就是每句的第二、四、六字。

所以便有了“一三五不论，二四六分明”之说。

清念景辰97

写对联要字数相等，内容相关。

上下联之间内容要相关，起到相反相成或相辅相成的效果。

词稿行悉性相当，结构相称带罩。

这是对联格律的两个语法要素，也是最关键的两个要素。

节奏相应，平仄相谐。

这是对联格律的两个声律要素。

对联又称对偶、门对、春贴、春联、对子、桃符、楹联(因古时多悬挂于楼堂宅殿的楹柱而得名)等，是一种对偶文学，起源于桃符。

是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。

言简意深，对仗工整，平仄协调，字数相同，结构相同，是中文语言的独特的艺术形式。

对联作为一种习俗，是汉族传统文化的重要组成部分。

2005年，中国国务院把楹联习俗列为第一批国家非物质文化遗产名录。

楹联习俗在华人乃至全球使用汉语的地区以及与汉语汉键乎字有文化渊源的民族中传承、流播，对于弘扬中华民族文化有着重大价值。

对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。

对联形式多样，有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。

但不管何类对联，使用何种形式，都必须具备以下特点：1、字数相等，内容相关，从内容看上下联之间内容要相关，起到相反相成或相辅相成的效果。

2、词性相当，结构相称，这是对联格律的两个语法要素，也是最关键的两个要素，如五蕴皆空观自在，一心不乱见如来。

3、节奏相应，平仄相谐。

这是对联格律的两个声律要素，节奏本是音乐术语，指音乐中交替出现的有规律的强弱，长短等现象。

此外，张挂的对联，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。

春节对联：1、春迎喜迎富贵，接财接福接平安。

2、和顺满门添百福，平安二字值千金。

3、盛世和谐添锦绣，伟业腾飞更辉煌。

4、鸿运当头迎百福，吉星高照纳千祥。

5、发财地八方进宝，开福门四季平安。

6、吉祥平安天赐福，荣华富贵地生财。