做诗有什么讲究？

作诗最大的讲究是对仗，也就是合辙押韵，练习的方法就是对对子，类似于春节家家都要粘贴的对联，具体的要学习《声律启蒙》云对雨，雪对风，晚照对晴空。

来鸿对去雁，宿鸟对鸣虫。

三尺剑，六钧弓，岭北对江东。

人间清暑殿，天上广寒宫。

两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。

两鬓风霜，途次早行之客。

一蓑烟雨，溪边晚钓之翁，等等。

其次，就是再高一个层次，开始讲究意境，意境的突出，我认为主要把握以下四点：一是取象，象是意象，就是可来表现诗意的自然景象或借喻的景象。

有的称画面感。

诗没有象一棵没有根须的树，没有枝叶相扶。

看看唐诗宋词，景色写得有多美，有干巴巴地喊口号的吗？就是现代诗也没有。

意象万千怎么选很重要。

我理解是，如果一景触动了灵感，产生了写作的欲望就可选之。

二是抒情，意境来自建立在意象基础上的灵感，以及对情感的表达和感悟。

而要更好地表达感悟，离不开真情和丰富的想像力，以及优美的语言文字。

三是独特，这是一个目标，做起来不容易。

如果做到了，至少是一个题材的标杆，这和作者的情商有很大的关系，能否在不同的视角看出事物的新意，说起来简单，做起来很难的，要讲求灵感。

四是底蕴，作诗要有底蕴，没有底蕴的诗词就是华丽语言的堆砌，而有底蕴的诗词即使是白话也让人感触良多。

底蕴的培养主要是时间经历的发酵，读万卷书、行万里路是最基本的磨砺。

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我是万方，我来回答这个问题。

什么是诗，诗有别于大白话的最大差别有一种浓缩的意境和精练的语言；诗词的表现手法一般常用的方法是赋、比、兴；近体古诗和词讲究严格的格律，自由诗几乎没有格律要求。

下面我就上述问题给予较为详细的讨论。

诗要求有浓缩的意境和精练的语言

人有别于动物其中一个最大的特点就是人有语言，并且在语言的基础诞生了文字，诗可以说是语言文字最高级的一种形式。

诗高级高级在那里？诗有意境，意境是诗的灵魂。

诗要用简练的语言，给人以无穷的想象。

古人，把读诗又叫做品诗，意思是让读的人把诗中所缊含意境品出来，一首诗写得好与坏最大的关键就在于有无意境。

一些诗词大家所以能成名也全在这里，象李白这样的诗词大家写的诗都非常有意境。

诗作为语言文字的最高级形式，在语言文字上讲究精练和优美。

以上两点无论是那种体裁的诗都是必不可少的。

诗表现手法一般常用的方法是赋、比、兴；

赋，即叙述； 比，即比喻；兴，即起兴，先言他物以引起所咏之词叫兴。

"蒹葭苍苍，白露为霜。

所谓伊人，在水一方。

溯洄从之，道阻且长。

溯游从之，宛在水中央。

”中的“蒹葭苍苍，白露为霜。

”即为兴；而后面为赋。

又如“一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。

借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。

"中的“一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。

”既可是比又可是兴。

“ 借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。

"即是比。

近体古诗和词讲究严格的格律，自由诗几乎没有格律要求

格律诗词讲究平仄押韵， 如果写格律诗词的话，非常讲究平庂押韵，这也是由汉语言文字的特点决定的，由于汉语言一个音节就能表达一个完整的意思，所以才发展有严谨的格律诗。

其实欧洲的诗也讲究押韵，但很难做到象中国的格律诗词一样，讲究平仄了，这是因为语言特点的不一样。

格律诗词或读或吟或唱都能给人一种昂扬顿错的感觉。

所谓自由体一般没有这些格律要求，说实在的自由体诗的读者反而不多，可能与汉语言的特点有关，同时有些作者写的自由诗。

一是过长；二是还是没有意境，一段大白话一句一句的排就谓之诗？

我是万方，热爱诗词以及人生哲理。

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四面荷花三面柳 一城山色半城湖“雾锁山头山锁雾,天连水尾水连旅搏天”是写福建厦门鼓浪屿的景色。

你的题目不是很对应 看不到第一个的提示语。

但是你可以根据字的数量看出是个长短句。

比如：今宵酒拆拆祥醒何处?杨御空柳岸晓风残月。

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如风达吃饭，v幸福v刚吃饭，润肤霜到底是凤飞飞，芳村大道粉底乳。

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道之和曰：诗分古体诗和近体诗。

古体诗无所谓格律，但是还是讲究韵律的，近体诗有严格的格律限制。

现在就来谈谈近体诗的特点。

近体诗是有严格的格律限制，讲究平仄调协，音韵铿锵，柳扬顿挫，词采华丽，对仗工整。

我们知道，诗所以成其为诗，首先在于其独特的艺术表现出形式～格律！离开格律方面的要求和规定，诗也就不复存在了。

李白、杜甫所以成为诗人，一个重要的原因即在于他们是按照诗的格律规定去创作的，没有前人在诗词格律方面的创作和贡献，诗也就无从作起，也更谈不上什么诗人了。

因此，我们从事诗歌创作，一定要严格按照诗歌的格律来进行，才能创作出无愧于时代的诗篇。

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古写法：1.一（横）、2.丨（竖）、3.丨（竖）、4.ㄱ（横折）、5.一（横）。

诗写法：1.丶（点）、2.㇊（横折提）、3.一（横）、4.丨（竖）、5.一（横）、6.一（横）、7.亅（竖钩）、8.丶（点）。

古诗是古代中国诗歌的泛称，指古代中国人创作的诗歌作品。

广义的古诗包括诗、词、散曲，狭义的古诗仅指诗，包括古体诗和近体诗。

古梁亏诗分类：

1、四言体四言诗是古代产生最早的一种诗体。

《诗经》中的《国风》、《小雅》、《大雅》等都是以四言诗为基本体裁。

2、五言体五言诗是每句五个字的诗体。

它作为一种独立的诗体，大约起源于西橡薯神汉而在东汉末年趋于成熟。

当然，《诗经》中早就有五言的句子。

3、六言体六言诗是旧诗的一种体裁，全诗都是六个字一句。

在《诗经》中已有萌芽。

其后诗人也偶尔写过六言四句的短诗，如王维的《田园乐》：“桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。

花落家僮未归，莺啼山客犹眠。

”

4、七言体七言诗包括七言古诗（简称七古）、七言律诗（简称七律）和七言绝句（简称七绝）。

先秦时期除《诗经》，《楚辞》已有七言句式手山外，《荀子》的《成相篇》就是模仿民间歌谣写成的以七言为主的杂言体韵文。

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诗词怎么写出来的？谈起诗词，大家都不陌生，对仗工整，讲究格调。

诗在与音律，音节。

无论你挥洒万千，终脱不出格调，诗词的每一个子都要注重自己 位置。

诗的 第一句，第二句和第四句的尾字一定要压韵，第三句则可以自由奔放。

诗有古代和现代之分，本人不喜欢现在的散文诗和白话诗，那没深度。

还是更喜欢古代的诗篇。

诗词其实每个字都有深远的意义，是古代文人的苦思冥想和真情实感。

诗词有的 予情，有的予景。

此处切记诗词其实有很多种表达。

　　一种是把神情含蓄在 对 景的 欣赏 里，表面看不 出 写情的 痕迹，却又让人回味。

例如　　风中落叶江南　　天风乍起，水练无尘，寒露凝霜叶失翠；离愁满怀摇欲坠。

似蝶飘舞翩翩飞，依依难舍，点点心泪。

碧波涵影永相随，画涤去满心疲惫，一池清幽令人醉。

文学小火炉

这个问题就很复杂了。

那要看你做古风或者格律了。

但是，不管哪种，都得押韵。

有韵才是诗，这是不变的一个定理。

我记得哪个老教授说过，并不是把文章分了段，就是新诗 ，判断一个诗的标准就应该有韵，俗话说就是顺口。

可现在的人做诗，怎么晦涩怎么来，大多没有那种韵律美，更没那种贴近生活的真。

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做诗有什么讲究首先诗的题材多种多样，大致可分为“现代诗”“近体诗”“古体诗”三种。

现代诗从五四运动诞生以来，一百来年的光景，时至今日已经将死啦！因为现代诗本身没有任何标准，崇尚自由嘛。

导致现在任何一段话都可以称之为诗。

然后你正儿八经的写，无人问津，得出奇招，于是乎各种妖魔鬼怪就蹦出来啦！把现代诗搞的乌烟瘴气半死不活的。

近体诗就是格律诗，形成于唐朝，有一套完善的体系规矩很多。

主要有三大块，韵脚，对仗，平仄。

同样总是会有这样的好事之人，吃饱撑的，闲的发慌干什么呢？研究研究格律诗吧，于是乎格律诗就多出了好多，古人都没有的一些规矩，（主要是在平仄问题上的）概念强加到格律诗写作当中去。

古人都时常试图打破樊篱，这帮人到好及尽卖弄之能事，把樊篱越扎越紧。

因为是文化名人有话语权啊。

着书立说名利驱动，对格律诗的传承发展创作没有半点好处。

古体诗唐以前的都可算做古体诗，诗经，楚辞，汗乐府等等。

除了韵脚之外其他没有规定，而且还可以换韵脚。

以上都是些抱怨的牢骚话回到主题。

《做诗有什么讲究》其实不管是现代诗，格律诗还是古体诗都一样，分为四个层次。

第一个层次韵律美，要满足诗的基本要求，格律诗起码不能出律，古体诗要有韵脚，现代诗要有一段文字吧！第二个层次结构美，要有结构有编排符合逻辑性。

也就是起承转合。

不能东扯一句西拉一句，一句不靠一句。

给人的感觉就是词藻的胡乱堆砌没有章法。

即使是散文她也是形散神不散呀。

所以诗的结构很重要，是诗的骨架不能散。

第三个层次语境美，遣词造句再三斟酌提炼，不能太平白显得寡淡无味。

那只能被归纳为打油诗。

这是一首诗的皮肉颜值担当，往往一首诗人们只会记得住金句，有了金句整首诗就立住了。

当然只要修辞上不是太差，有一定的美感就差不多啦，毕竟绝世美女难求嘛。

那么满足这三个条件的，就可以说是合格的诗。

有金句那就可称为佳作了。

第四个层次立意美，诗言情，诗言志。

由景触情，情景交融，一个好的主题立意能使诗得到升华，有思想性给诗赋予灵魂。

一句先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。

是不是把岳阳楼记拔高了数个层次呀。

文天祥的一句，人生自古谁无死，留取丹心照汗青。

前面写的什么已经不重要啦！能达到这个层次那一定是要流芳千古的了。

因此总结一下，诗的格律为毛发，结构为骨骼，修辞为皮肉（颜值担当），立意为灵魂，前三项是缺一不可，否则只能看做是打油诗。

有金句为佳作，有思想有灵魂更是难得。

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古诗做法：一、古体诗的韵古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。

在仄声韵当中，还要区别上声韵、去声韵、入声韵；一般地说，不同声调是不可以押韵的。

古体诗用韵，比律诗稍宽；纳旅含一韵独用固然可以，两个以上的韵通用也行。

但是，所洞笑谓通用也不是随便乱来的；必须是邻韵才能通用。

依一般情况看来，平上去三声各可分为十五类，如下表：第一类：平声东冬；上声董肿；去声送宋。

第二类：平声江阳；上声讲养；去声绛漾。

第三类：平声支微齐，上声纸尾荠，去声寘未霁。

第四类：平声鱼虞，上声语麌；去声御遇。

第五类：平声佳灰，上声蟹贿，去声泰卦队。

第六类：平声真文及元半，上声轸吻及阮半，去声震问及愿半。

第七类：平声寒删先及元半，上声旱潸铣及阮半，去声翰谏霰及愿半。

第八类：平声萧肴豪，上声筱巧皓，去声啸效号镇乎。

第九类：平声歌，上声哿，去声个。

第十类：平声麻，上声马，去声禡。

第十一类：平声庚青，上声梗迥，去声敬径。

第十二类：平声蒸。

第十三类：平声尤，上声有，去声宥。

第十四类：平声侵，上声寝，去声沁。

第十五类：平声覃盐咸，上声咸俭豏，去声勘艳陷。

入声可分为八类：第一类：屋沃。

第二类：觉药。

第三类：质物及月半。

第四类：曷黠屑及月半。

第五类：陌锡。

第六类：职。

第七类：缉。

第八类：合叶洽。

百慧4448808843184

诗词怎么写出来的？古人在诗词创作中非常注重表现艺术，在写景、状物、言情、述志时，往往采用既对立又统一，既相反而又相成的辩证手法，让读者在品味赏读中获得无穷的艺术享受。

这些辩证的表现手法包括点染、虚实、疏密、浓淡、离合、雅俗、曲直、隐显、巧拙等。

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