你好 想写小说赚钱首先你要到起点中文网,纵横中文网,创世中文网,17k小说网,飞卢小说网,木叶文学网,还有腾讯文学网,其中随便一个去申请成为作家,申请好后就可以开始你的创作了写小说特别是刚开始写小说的作者来说,是非常难熬的一个过程,一天四五千字对于新手来说可能要十来个小时才能写出来。
也是非常的辛苦的,而且是每天都要码字的,首先看自己能不能够坚持得下来新手作家刚开始写小说写了两三万字,就可以找平台签约,只有签约了才会有收益,不签约是没有钱的。
如果你的小说写得好,你不主动签约,平台都会主动活来找你签约,只要小说内容精彩,读者粉丝多了,钱也是非常的多。
写小说不是件容易的事,前期要准备很多的资料,什么类型的,大纲整体框架,角色设定,功课做足了,才能写好小说
郭冬菊的原创文学启星写作网校惠老师答:没人生来就会写小说,每个人都是从零开始,从最基本的开始学习,日积月累不断训练,才能写好网络小说的。
该怎么做呢?
首先,要从阅读网络小说开始做起。
各类书站都有网络小说排行榜,选择自己喜欢的作品,每天研读,不间断的学习一段时间,对网络小说有了最初步的认识,写网络小说也就成为可能。
这和谈恋爱有点相似,只有两人每天见面,互相了解得多了,才有可能成为恋人。
没有人生来就会谈恋爱,只有在恋爱中慢慢学习,掌握对方的性格特点,才能成为幸福的恋人。
第二步,开始试着去写。
这时候,你会发现写网络小说和读网络小说,是两码事,你刚开始根本写不出来。
但这个时候你放弃了,那你永远与网络小说无缘。
写不出来也要写,写得不好也要写,只有写出来了,你才会有进步。
第三步,需要学习写作的技术了。
我经常告诉学员们,写作其实是一门技术,它和厨师的技术、修理汽车的技术、写程序的技术,是相似的。
既然都是一门技术,那么就需要学习这门技术。
你在没学习之前,当然是门外汉,能写出来有些东西,也都是上学时期的积累。
在学习了网络小说的写作技术之后,你会重新发现,网络小说的世界,也你想象的是不一样的。
这里充满了竞争,也充满了丰收的喜悦,丝毫不亚于一个庞大的江湖。
通过以上三个步骤的努力,你基本上在这个行业入门了。
为什么只是入门呢?因为后边还有更远的路,等着你去走,这是一个丰富多彩的世界,也是一个容易收获的世界。
这也是为什么大多数的创业者,选择这个行业的原因。
我的贵人你想写小说,很好,只要能写,不论是写个人的人生?还是其它杂文选,还是一部故事情节的书,只要能写成,你就大胆的写,有梦想就能成真变为现实我!
N素云重新开始学习吧?写小说必须有一定的动底。
自由23797有晋江、红袖添香、榕树下、17K小说网等等小说网站。
只要写出优质小说,有很多可以发表的平台。
阿鼎AD在写小说之前,必须具有一定的思想修养和生活积累,懂得通过小说的三要素来进行构思,详细介绍如下:1、小说的特点主要有三点:第一,以塑造人物形象为反映或表现生活的主要手段;州睁第二,有较完整、生动的情节;第三,有具体的、典型的环境描写。
2、以生活中的某一个原型为主,加以概括、想象和虚构,从而创造出典型人物。
或者是在广泛地集中、概括众多人物的基础上塑造出典型人物。
3、以现实生活中的矛盾冲突作为构成作品情节的基础,从矛盾冲突和生活事件中,选取最能展示人 物性格的事件,经过提炼,构成富有表现力的情节。
4、在统筹完上面两项后要思考小说发生的大环境,例如:乱世出英雄,在小说中,乱世作为一个事件就是为了推动故事情节中英雄的出现。
扩展资料人物、情谨迹空节、环境是小说的三要素。
情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分,有的包括序幕、尾声。
环境包括自然环境和社会环境。
小说按照篇幅及容量可分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和微型小说(小小说)。
按照表现的内容可分为神话、仙侠、武侠、科幻、悬疑、古传、当代、玄幻小说等。
按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。
按照语言形式可分为文言小说和白话小说。
小说与诗歌、散文、戏剧,并称“四大文学体裁”。
小说刻画人物的方法祥瞎:心理描写、动作描写、语言描写、外貌描写、神态描写,同时,小说是一种写作方法。
小林爱生活123水平有限,回复不了悟空问答😥
郭玺清感谢邀请。
我不是作家。
写出的此文,只能算是我写作心得的一个小结。
1.读类似的经典书籍。
如果你想写小说,就要多读名家写的小说。
思考作者的文章结构、人物的塑造、开头和结尾的处理方式等。
当“输入”的足够多的时候,你自然就会“输出”了。
2.先要有立意。
就是写什么:你要给读者传达什么思想内容。
比如,要正能量、有趣、有用等。
一般是自己先有故事,有表达出来的欲望,才能写。
3.开始写。
要想好个自己喜欢的题材,最好是自己亲身经历的,这样也容易下笔。
先不管小说的章节,写初稿要一气呵成。
“先完成,再完美。
”4.模仿名家作品。
可以拆解一些精美的句子,看看人家是从什么角度,开始描写一个事物的表达、有什么特点,然后自己用同样的方式,描述另一个事物看看,再和参考句子对比检查,差距在哪里,再总结、修改、练习。
任何事情的学习,都是从模仿开始的,熟练后再创造属于自己的写作风格。
5、关于练习。
最好先写短篇。
与中长篇相比,只是字数、表现方式的差别,但该有的要素与关键注意点一样,因此方便初学者,快速有效地进行结构能力的训练。
每天坚持写,感觉就出来了。
笔就跟刀一样,总不用就生锈了。
我喜欢有空了翻看自己以前写的文章,与现在的文笔,肯定不是一个层次的。
深感很多东西都是努力磨砺出来的。
希望我的回答对你有所帮助。
每个人都是英雄怎样才可以成为小说作者?第一忌讳:无论文笔多么优美,都不要让描写使你的叙述陷入中止。
小说的作者必须牢记这点:不要过分描述任何事情,无论它是特顿山脉,是夕阳,还是怀基基海滩上的斑马。
否则,你叙述的力度就要受到影响,你也将使读者的注意力出现危险的空白。
请记住爱勒莫。
雷纳德的金玉良言:“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。
”读者的确愿意跳过那些无效内容。
第二大忌讳:不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
小说家大卫。
罗吉曾宣称:“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。
大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。
”请牢记罗吉的格言,将它打在纸条上贴到计算机或打字机前:“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。
” 第三点忌讳是:不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。
这是初学者最容易犯的错误。
第四点忌讳是:不要概括,要具体。
关于写作忌讳概括化,没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。
他在一封信中,告诫一位作家朋友避免概括化和平常化:“我认为,对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。
应该避免落人俗套的描写,比如,‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中,绦紫色的金光一泻而下’等等。
在描写自然时,要抓住细节,而且要达到这样一种程度,即使闭上双眼,也仍能看到你所描写的场景。
因此,当你坐下来写作的时候,请记住,不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”;不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”;不是“一束花”而是“一束玫瑰”;不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”;不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”;不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”;不是“一支枪” 而是“一支0。
44口径的新式自动手枪”,不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。
将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一,我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则:要具体! 你要能准确地描绘出一幅幅场景,使人物真实可信,他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。
——拉威尔•;斯潘塞。
“怎么才能让事情看起来真实可信呢?”当一位作家被问及这个问题的时候,实际上是对他的一种赞扬。
如果有人进一步对他说:“我好像身临其境,能够听到、嗅到、感觉到这些地方,就像走进了小说的书页中”,那他给读者的东西就的确非同寻常了。
当我被问及同样的问题时,我的回答是:“借助于五种感觉”。
一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。
利用读者的视觉感受是常见的,但是利用读者的嗅觉、听觉(除了在对话中)、触觉或是味觉又有几次呢?我从1976年开始写作,至今仍在我办公室的墙上保留着五个词:看、听、感、尝、嗅。
每当我写作的时候,都会参照这张表,有意识地写些带有气味的东西。
实际上,一些令人作呕的东西在创造真实感的时候,反而有奇迹般的效果。
想想当一个人打开冰箱的时候,那种腐烂的水果的味道;当一个人剥一只熊皮的时候,那腐臭的脂肪;当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候,手上会沾满了汽油味。
仅在故事的开头提及味道是不够的,在叙述情节时,你还得反复参照那张表。
让我们设想一下,一男一女正在争论某件事情,男人从门口一直冲到厨房,冲着女人大声嚷嚷:“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起,老太太必须在我回来之前搬走,否则我就离开这个家!”在设置这个场景的时候,我可以让女人烤制南瓜饼(味道甜美、温馨,让人回想像感恩节一样的快乐时光),但是如果再加上腌制香料和醋的气味,这个场景就呈现出寓意。
我会在某个时刻让读者想象这种气味:“我郑重警告你,劳拉,有她没我,有我没她!”他说着,那样子就像厨房里的味道一样酸。
不要忘记,在争吵的时候,劳拉还一边往罐子里装着泡菜。
当她在大声吵嘴的时候,可能会烫伤手,然后把手伸到冷水里冲洗。
当然,她也可能正在往泡菜里倒盐水,并且洒了一地,然后还要擦干净。
她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。
她可以擦拭从额头(热热的,痒痒的)上流淌下来的汗水,她可以一边叫嚷,一边挥舞手中的勺子(坚硬的,木柄的),并向男人扔去。
这些都会增强视觉效果。
当争吵越演越烈的时候,可能会听到什么声音呢?是不是有条狗溜进来,喝锡制饼盘里的水? 是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢?是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音?当炉子上的水烧开的时候,是不是在叮当作响呢?水有多么热呢?你告诉读者温度了吗?小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢?争吵以男人气冲冲地出去而告终,但问题并没有得到解决,此时,女主角是否拿起杯子,痛饮冰咖啡,发觉咖啡很苦,然后做了个鬼脸呢?正如你所看到的,在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的,但是为了能够做到这一点,情节必须进行精心的安排。
绝大多数情节是不能用全这五种感觉的(尤其味觉最难写进去),但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉,在大多数情节中,起码可以唤起读者的三种感觉。
当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候,就大声读出你的对白,假装你是一名演员,并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。
如果它听起来很生硬,不自然,就需要修改。
不要忘记,人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的,所以要让人物说的话短一些。
生活中人们总是一个一个地提问题,你小说中的人物也应这样做,特别是当他们要彼此认识了解的时候。
人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲,你也要让小说中的人物有这些动作,并让人们在干工作的时候,继续他们的谈话。
使用收尾语来创造意象。
请看下面两个例子:“你从来就不喜欢我的妈妈!”劳拉大声嚷道。
她“砰”地一声把水壶放下。
“你从来就不喜欢我的妈妈!”劳拉猛地扔下水壶。
第二句更增加了紧张程度,让故事情节更快的向前推进,减掉了多余的词语,暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。
这就是我所提及的原则的最佳时刻,我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。
紧张的时刻所用的词要少而精。
我是从我的英语老师那儿学到这一点的。
在我写第二本书时,有几个情节我总无法写下去,但是我找不出原因,我就把手稿给这位老师,请她提出批评和建议。
当她告诉我这个规则之后,我就把它应用到我的小说中,结果,一切都变得一目了然。
在情节紧张的时候,要采用短小精悍的句子,句子中要采用短词,少用结束语,要写得突如其来。
当你做到这些的时候,紧张气氛就可以油然而生了。
与此相比,在气氛比较沉闷的情节中,到处笼罩着寂静和安宁,此时就要使用较长的句子,较长的词语,较长的段落,以及更多的结束语。
这样做就会自然缓和紧张气氛。
当你在构思小说时,就要确立写实的态度。
只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景,使人物具有可信性。
他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。
好了,正如我前面说的,味觉是最难写进小说中的,但是五种中有了四种也不算坏。
应用这五种感觉,利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛,这样你写出来的小说读者就不能丢下了,因为它们是那样真实可信。
抓住兴奋点: 对小说家而言,能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。
——菲立兹•;惠特尼 在作家的一生中,有许多令人兴奋的时刻。
如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后,那么将更加令人喜悦。
我永远不会忘记那些时刻,第一次听到编辑对我鼓励的话语,第一次见到自己的文字被印刷出来,或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。
我坚信,对任何一位小说家而言,真正的“兴奋之巅”是无处不在的。
而且,它还会不断地涌现,因为我们学会了如何去激发它。
我是指当一部新的小说在构想时,脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。
在一个新故事(或小说)的最初构思中不断闪现时,作者会有一种眩目的感觉,我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。
这种奇妙的感受可能常在片刻间出现,我会带着此种感受度过几天或几个星期。
这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩,好像由于某种魔力而不断地闪烁着。
于是,我把它们写下来。
我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头,但是偶尔才完成一个完整的故事。
我写出来的东西永远不如我梦想中的完美,我太心急了,当我发现自己仅仅是给故事开了个头,必须把它们进行下去的时候,我便失去了兴趣。
魔力消失了,于是我又不断地放弃那些故事。
我羡慕那种能够沿着最初的构想,并把它发展成小说的作家。
但是我却无法一蹴而就,所以我必须在动笔之前,明确写作的方向。
我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点,并使之继续闪亮或者再现。
我发现自己在写到30页左右时,如果仍能保持初始的兴奋状态,我的兴趣就会被高度调动起来,直到完成作品。
最初的兴奋能持续多久是因书而异的。
我先花些时间在笔记本上设计人物,搜集情节中的零碎片段,明确我的写作方向,或者草草记下脑海中曾涌现过的东西,直到我必须动笔的那一刻到来。
那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了,我从不拒绝那股推动力,至少我可以先为我的故事开个头。
为了奖赏自己,我通常会先写上几页,这对写作的连续性是有益的,它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。
当我再次翻阅已完成的部分,愉悦的感觉便又涌起,我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。
我并不期待一下子得到很多,但我的确希望得到赞许和肯定,尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者,因为我深陷于创作之中,根本看不到它的缺点 通常我所选择的读者都是深诸这套规则的,他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议,让我不至于飘飘然。
而我迟早都会再读一遍第一章,看看经过了思考后是否能改得更好些。
对于初学写作的人而言,过早地请人提出批评意见是危险的,它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。
较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。
现在,我不再奢望极度的兴奋点能始终延续,我知道它还会再现,令我兴奋,激励我继续往前走。
要知道,几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。
在写作过程中,一些绝妙的新想法会使我峰回路转,写出意想不到的转折之笔,把我再度引向兴奋之巅。
小说家应该是情绪化的人,倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动,写出的小说也一定会平淡无奇。
静等灵感的突然迸发也是不明智的。
写不下去时,我常问自己:在这种情况下,人物可能会采取什么意想不到的行动?什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的?我在脑海中过着电影,任灵感的火花不断地撞击。
让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。
第一种是最为重要的,即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉;第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。
如果你能发现那些促使人物兴奋的动力,你就达到了兴奋的另一个层次。
第三种兴奋是有关读者的。
如果你和人物的兴致都很高,那么读者也将从你的故事中得到满足感。
作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。
但如何令作者始终保持高昂的情绪,使之花上几个月,甚至几年的时间来完成他的小说,是件十分不容易的事。
对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。
为了保持对写作的新鲜感,我给自己订了条规矩,即:不要过多地回头看自己已完成的部分。
当我每天开始写作时,我只读最后的几页,它给我一种赶紧继续写下去的动力。
尽管我是多么想了解已经完成的部分,看一看它究竟怎样,但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分,哪怕是仅仅一小会儿。
那一时刻还是到来了,当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时,我便失去了兴趣和信心。
于是我干脆从头读起,一直读到我写作卡死的地方。
然而,它们却比我料想的要好得多,哈,我又精神抖擞,继续往下写。
我发现经过这遍浏览后,我对人物的理解更加透彻了。
在写小说的过程中这种情况会经常出现。
我自己的办法是读书,我和小说进行交流。
我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路,而是发现某种情绪。
我的注意力在书页之间漫步,当某些东西忽然触动我的情弦时,我就可以继续写了,因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。
我把干巴巴的爱情场景重写了一遍,这一回效果很好。
我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法:给你的脑袋补充新给养。
“焦虑感”是值得利用的有效方式之一,但我并不推崇这个带有负面效应的方法,它仅是一种方式而已。
我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者,并使它不断增强,以保持思想的最初闪光。
对小说家而言,能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。
小说创作中的悬置紧张法: 微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者,诀窍之一,便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。
“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱 ”等,它是小说的一种既常见又十分重要的技法。
车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说:“我援引小说家所常用的诡计:从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来,将它们放在开头的地方,并且给装上一层迷雾。
”在《怎么办》中,一开头就写罗普霍夫伪装自杀,这样处理就引起了悬念,然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系,解释他假自杀的原因。
其实,“悬置紧张”不仅可以用在开头,也可用在中间,甚至可用在结尾。
如电影《保密局的枪声》,结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长,救出刘啸尘和阿纪,随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人,影片直到结尾都没有交代。
这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。
“悬置紧张法”其内容可分为两类:一是作品中某些人物心里有“数”,而读者却完全“蒙在鼓里”,让读者自己去判断猜测情节的进展。
如《草船借箭》,诸葛亮心里早已预知天有大雾,可在三日之内“借”到十万支箭,而读者却完全不知,焦急地担忧着诸葛亮的命运。
一是读者对情节的大部分已了解,而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”,让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。
如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱,而作品中的人物除娄阿鼠外,一概不知,于是读者关切地期待着:这件冤案将如何处置?篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时,可以在大“包袱”中系小“包袱”,在大“扣子”中结小“扣子”,一环扣一环,一个“悬念”接一个“悬念”,把矛盾冲突推向总高潮。
而微型小说篇幅特短,它往往只设置一个小小的“悬念”,描述到结尾时忽然抖开“包袱”,使读者大吃一惊,从而收到很好的效果。
运用“悬置紧张法”,一要注意其真实性,既要“悬”,又不能“玄”,即不能故作玄虚,破坏作品的艺术真实;二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”,如果在枝节上“悬置紧张”,那只会削弱作品的主题思想。
作家十二戒: 作家十二戒一,忌跟风“不要修真受欢迎就写修真,三国好看就写三国。
” 二,忌‘我’“这就不多说了,对于所有的写手来说,用第一人称写作是大忌” 三,忌流水帐“文章太过简陋,文中必须多多出现对话,环境的描写与人物性格的描述” 四,不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的,有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情” 五,忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书,一章至少要有四、五千字” 六,忌太哆嗦“拖戏是可以的,但必须要有技巧,不能无限地拖长。
要尽力交代一些有用的东西与伏笔,在一些文字上加长文章的长度,但如困技巧不够不要强行。
文章太短不行,太长也不行。
要长短适中。
” ,忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起,香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。
因为他们硬是把武侠与科幻平衡。
每一部小说都有其中心的主题,科幻就科幻,武侠在其中出现可以,但起到的作用微不足道,因为是科幻为主题,那幺一切都必须用科学角度去解释,而不是又科学又武侠。
” 八,忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外,就是使得主角一夜之间成为超人。
主角遇到奇遇得到意料序外的能力,可以!但一夜之间得到超强的力量,事后的力量强无可强,那幺你怎写到终。
” 九,忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名,只能慢慢(很慢很慢)地在文章中交代,给读者慢慢地消化。
如果作者太急,只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。
” 十,忌例表“题材设定永远都是给自己看的,不要硬加在文章中,读者没有兴趣去看你的设定,这样做就有如提前把一本书的结局说出来,使人失去了看书的味道。
”例:魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定,在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。
最后魔法师突然之间出现了。
才啊!地明白到这是一本玄幻作品。
给了本人无数的惊奇,而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师,使得读者有兴趣再看下去,龙什幺的也是最后才慢慢出现,一个个地描述,而不是一次过例出来。
换句话说,作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的,(龙到现在才出现了两次,妖精见都没有见过)在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来,这是他成功的地方。
十一,忌呢称“身为一个作者,要尽力站在中立的立场去看去写,所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX,阿XXX的情况出现。
文章必须给人中立,冷酷的感觉。
而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼,从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。
你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺?” 十二,忌上下关系混乱“有很多的作品,主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如:主角命令身边的大哥去某事时是这样说的:“某某哥,去帮我把什什什幺给打下来吧。
”而不是:“某某某听令,将XXX给我打下来。
”公私无法公明,上下关系混乱,你看全世界哪一个军队会战斗时、工作场合这用这种语气。
这只能表现作者社会经验不足
坚韧的葫芦藤怎样才可以成为小说作者?成为小说作者的首要条件,我觉得是要热爱文字,愿意把自己心里所想的故事写成文字,展现在大家面前。
写一部小说,需要的准备实在太多了,文字功底、写作技巧、知识储备等等,都是需要我们下功夫去学习和不断进步创新的。
但我觉得最重要的,是有持之以恒的心,写小说是一件繁长的事,往往不是一蹴而就,短短一个章节就需要数次修改,才能写的完美。
我亲身经历,我写了一部小说,到现在为止七八年了,反复修改,都没有完结。
最大的原因就是写写停停,因为生活工作中有太多的事,导致我不能有充裕的时间写作。
但这本小说,我一直渴望出现在大家面前。
所以,我8月份在头条上发表了,既然做了,我就决定做好。
并且发表后,有粉丝的鼓励和支持,让我有了更大的动力。
虽然我文笔普通,但还是有粉丝追看,这就说明只要努力,就一定能得到付出。
所以,成为小说作者的条件很简单,就是努力写,不停的写,并且把自己写的故事发表出来,让大家欣赏,在大家的中成长。
下面的,就是我写的小说《我本可以忍受黑暗,直到遇到光明》。
请大家多多支持!
这就是南阳怎样才可以成为小说作者?喜欢创作不同的故事,让自己疯狂的融入其中,在每遍小说中感受不一样的人生~不一样的精彩~
默默地等红杏一、准备工作(1)创意。
创意又称灵感,写小说是一件需要想象力的事儿,而且你永远不会知道一个好点子会在什么时候迸发。
所以你必须主动寻找灵感,记录灵感。
灵感不一定只能从书籍中寻找,电视节目、电影、甚至是一次博物馆的参观,都是灵感的源泉。
仔细想想你生命中那些曾经给你灵感、困扰你、让你好奇的事情,在回忆自身经历的过程中你时常能够得到很大启发。
(2)选定小说类型。
并不是每一篇小说都能清晰地分类的,但是考虑好你倾向于写哪一类型的小说以及它的读者群体仍然是有益处的。
一旦选好大方向后,把这个类型里的主要作品都通读一遍,对于如何构建这个类型的小说框架有个深入的了解。
(3)设定背景。
一旦你决定了写哪种类型(或多种类型)的小说,就要开始想象你的小说的背景。
这背景并不仅仅意味着你的角色居住的某个城市,一整个虚构的宇宙空间都需要你来创造。
你架构的背景将决定小说的感情基调,并影响你的角色将面临的种种困境。
(4)创造角色。
小说中最重要的角色也就是主角,他们应该具有充满辨识度的个性和思维,主角要与其他角色要鲜明的区分开来,他们并不一定非要很讨人喜欢,但一定要是现实中可能存在的某一种人的类型,这样读者才会对故事保持兴趣,毕竟阅读小说很大的快乐之一就是通过小说人物看到自己,并想象自己透过小说生活在一个虚构的世界中。
(5)创造情节。
无论哪种类型的小说都会有不同程度上的矛盾冲突,一个矛盾需要不断地做铺垫、增加张力,然后到达情节上的高潮,最后通过某种方式解决这个矛盾,不过这并不意味着所有小说都有一个大团圆结局,更侧重的是为角色的行为提供动机,为小说的后续发展中的转变和寓意创造一个渠道。
(6)确定视角。
通常小说都是用第三人称或第一人称写就的,当然,第二人称或者多角度叙述方式都有。
第一人称就是以“我”的视角,也就是直接从主角的立场进行讲述的;用得较少的第二人称则是用“你(你们)”来指代读者,告诉读者作者本人正在做的事;第三人称则是以局外人的视角描绘角色或场景的。
对于什么类型的小说适合哪一种叙事角度,并不存在统一的规律,不过如果你写的是一部融合众多角色的全景式小说,第三人称或许能帮助你更换的掌控大局。
二、起草小说(1)考虑编写大纲。
每一个小说家都有自己独特的下笔方式,而先编写出一个故事大纲是一个很好地组织想法、由点发展到面的方法,不过如果你是从中间部分写起的,还没有想好所有的细节——或者一点细节都还没想过,就先别写大纲了,你应该继续寻找灵感、记录点滴,直到你的素材已经累积足够。
拟出大纲以后,并不需要严格地遵守。
大纲的目的只是帮你开启写作的过程,用可视瞎带大的方式呈现故事可能发展的方向。
一旦你真正开始了,故事的走向在写作过程中肯定会发生变化。
有的时候大纲会在你已经完成了一两次草稿之后开始发挥“奇效”,它能让你对于小说的结构有个更深入的理解,告诉你哪些合适哪些不合适,以及哪些值得扩充描写哪些可以缩减。
(2)找到适合自己的写作日程表。
要完成初稿的话,首先你要找到能便于你创作的时间点和地方,你可以固定在每天上午或晚上写作,或者一整天连续不停地写作,又或者把战线拉长到每周只固定写作三天。
(3)进行研究。
具体需要进行的研究量则取决于你要写的小说,确保你了解过、研究过,并且对于你的小说中的场景设置(例如背景文化、角色的所在地和时间点等等)了如指掌。
比如说你要写一部历史小说,那么了解独立战争时期的相关背景肯定会让你收获颇丰,而如果你写的是一部受自己高中生活而启发的青春小说,那么这些信息也许对你就没什么作用了。
总而言之,不管你写哪种小说都要事先做足研究,才会保证小说中出现的事件足够精确可信。
(4)写初稿。
当你感觉已经准备充分了,就坐下来开启写作之旅吧!不要拘泥于语言的精致与否——除了你没有第二个人会读这篇初稿的,所以不要带任何约束地写吧,初稿无需巨细靡遗——只要完成就好,不要有所保留,初稿中最粗糙的部分很可能在经过打磨后成为行碧最引人入胜的部分。
三、修改小说(1)一稿又一稿地修改,直到满意磨竖为止。
也许你会很幸运,只要改三次就完美了,又或者你需要改上20次才能让小说看起来够好,最重要的是把速度放慢,弄清楚你的作品怎样才算好,什么时候才算做好准备可以分享给别人阅读。
(2)练习自己修改。
当你终于写出了让自己满意的一篇稿子,你就可以开始编辑了。
你可以将与情节无关的片段或段落删掉,将重复性的或者不通顺的表达改掉,或者让段落之间过渡得更久流畅。
在初稿完成之后,你就不必每个句子都去改了——在定稿之后基本上所有表达都已经和初稿不同了。
(3)把作品展示给其他人看。
从你完全信任的人开始,然后逐渐习惯让别人读你的作品的感觉。
鉴于从爱你的体谅你的人那里往往很难得到诚实的反馈,你可以考虑用以下方式获取外部意见:写作研讨会、网友等。
(4)出版作品。
许多新手作家都只是把他们的第一部小说当作一个学习体验的过程,然而如果你对于自己的作品有足够的信心,不妨带着它去见出版人,你可以去传统的出版印刷社,也可以找到电子图书出版商,甚至可以自己出版自己的作品。
张芸胭题主你好,我是爱宠人士小佩。
我最近在写小说,我已经开始体验写小说了,虽然我的小说目前还没有签约。
以我写小说经验和接触一位写小说签约了独家的经验或许我来回答你的这个问题最有发言权了。
请你用喝一杯奶茶的时间认真的把这个问题的答案看完。
以上是我写小说的截图我的小说第一次签约失败了
问题:我想写小说,如何才能获得收益?首先我们想写小说,前提是我们要了解小说是什么?小说分为短篇小说、中篇小说、长篇小说。
现在我来说说什么是小说。
小说以塑造人物形象为中心,通过故事情节叙述和环境描写反映社会生活。
小说必须具备生动的人物形象、完整的故事情节和人物活动的具体环境这三个要素。
小说最重要的是通过开端给人感觉悬念,让读者觉得你的小说有可读性。
小说是以故事形式刻画人物,主要描写人物性格、人物对话等细节描写。
对于中长篇小说我还不是特别了解。
其实我们想写小说挣钱,首先我们要了解什么是小说,小说该怎么写,小说有很多题材包括言情、历史、穿越、武侠、农村等等。
写小说必须要有一个大纲,不管你是写短篇小说、中长篇小说都要有一个大纲。
必须要有人物角色的描写。
为什么我不敢尝试写中长篇小说,因为中长篇小说的人物角色比较多 ,没有很好的文字功底和写作毅力根本就无从下笔。
而短篇小说就比较简单了,人物不需要太多,主要描写一个时代背景抓住一个主要是故事为推进小说的高潮和可读性。
把小说中各个人物的关系还有矛盾激化引起读者共鸣。
像我写的那篇短篇小说《逆袭之紫雪的青云志》是围绕家庭婚姻生活中的女性朋友可能会遇见的困境。
受众面可能有点小,主要受众人群是中青年女性。
这篇小说是希望女性朋友走出婚姻中的误区。
不好意思,我回答这个问题跑题了。
我只是想告诉题主和想写小说获得收益创作者们,首先要了解什么是小说要知道自己擅长写什么题材的小说,还要给小说起一个好名字。
写小说必须要有一个好题材还需要了解你所写的小说受众面广不广。
至于想要有有收益必须要签约了才会有收益。
我认识一位写长篇小说的德阳晓声老师,他写的一篇名字叫做《在仙侠世界玩自媒体》小说就签约了。
以我对小说的了解以及我写小说的经历和接触一位写小说的老师签约的真人真事,我对该问题的总结如下:想要写小说最重要的一点就是要自己有一定的文字功底和坚持写小说的精神和毅力,加上自己对小说的了解,只有具备这基本两点,再就是看运气能不能签约了。
如果签约成功了就会有收益了。
以上是我对该问题的解答,希望能够帮到你,如果你觉得我的回答对你有所帮助记得关注收藏一下。
既然来了就点个关注吧!
Guo琦大家好,我是一名政府部门的工作人员,从小喜欢写作,现在是省作家协会会员,两家报社的特约记者,欢迎阅读我的答题!我是从事文字工作的,在文学体裁方面写的最多的就是小说了。
我来回答你的问题!首先,要确定你的写作题材。
要找你熟悉的领域去写,这点不难理解,如果面对的是你不熟悉的题材,你就会无从下笔。
比如你没有农村生活经历,却想写农村题材,肯定觉得非常生疏。
再比如你没有在部队呆过,却想写军旅题材,也是很困难的。
常言说:“生活是创作的源泉”,没有某个领域生活的积累,没有这个领域的体验和感受,怎么能够做到下笔游刃有余呢?池莉是土生土长的武汉人,所以她的小说里呈现出地地道道的武汉的风土人情。
王朔在北京大院长大,所以在他的小说里是标准的“京味”。
其次,确定你的小说类型。
在确定了写作题材之后,就要确定小说类型了。
是言情类,还是悬疑类?是武侠类,还是都市类?不同的类型,有不同的写法,这点看你个人的擅长,以及个人的喜好。
不管哪一类,都有它的读者群,只要写好了,都会受到欢迎。
第三,要刻画人物形象。
小说里有各种人物,有正面的,也有反面的。
有大人物,也有小人物。
有知识分子,也有市井俗人。
有大侠,也有流寇。
刻画人物,一是通过语言,二是通过动作,三是通过细节。
每个人,说话方式是不一样的,林黛玉说话,与刘姥姥说话不一样。
悟空说话,也跟唐僧八戒不同。
王熙凤人没出场,话先传出来了,闻其声,就知道是王熙凤来了。
还有动作,关羽丹凤眼一眯,就意味着要动手了。
还有鲁智深倒拔垂杨柳,也是经典的动作描写。
第四,要制造小说冲突。
人物有了,就要写故事了。
故事,肯定不能是白开水,必须要有铺垫,有开始,有发展,有高潮。
只有制造出了冲突,才有小说的高潮。
比如诸葛亮舌战群儒、草船借箭,比如林冲逼上梁山,都是小说制造的冲突,也正是在冲突中,情节达到了高潮,使读者获得了极大的阅读体验,也成就了一部精彩的小说。
我是“冷眼观世象”,生活领域创作者,文化和新闻工作者,欢迎大家关注我,第一时间分享生活、文化等各类资讯、美文!
老喵玩游戏怎样才可以成为小说作者?成为小说作者很容易,你可以在各大小说网站注册一个作者的身份,然后就可以开始写作了。
但是如果你想走小说这条路,我会以一个“失败者”的身份告诉你几点经验之谈。
1.如果你想写作,不要抱着三五天或个把月就能获得成功的心思,要做好会在很长一段时间都会默默无闻的准备。
2.如果你想写作,一定要写好大纲。
仅靠一股冲劲去写,路走不远,更不会取得成功。
3.当你写得很辛苦,却始终无人光顾时,不要去搜别人会怎么说,因为很多人都这么干过。
鄙人也曾这么试过,结果只会让自己更加怀疑自己。
4.如果你想走网文这条路,切记:不要写自己所想写,而是写读者所想看。
“爽文”与“痛点”足以让你取得一定的成果。
准备好这些,你可以试着去写一部小说了。
作者惠永生怎样才可以成为小说作者?首先一条是个爱读书的人,读方方面面的书,读经典的和不经典的,在知识得到一定的程度,再有选择性地读,根据自身的爱好,自己喜欢的作者,读他的全部着作,反复阅读,每一次阅读都有新的体验,新的发现,逐渐掌握了作者的思路,然后自己试着去写,如果在写作中断了思路,停下来阅读,或出去走走,又会灵感出现。
这是我一个基础差的人的办法,不一定对,请大家指教。
甲大深圳怎样才可以成为小说作者?小说作者,作为现在信息传播成本低廉的时代,人人都可能是小说家,但会不会是你,这有很大难度,因为写小说的已经亿记了,你能脱颖而出?当然,我们为自己而写作,为兴趣而写作,用心去创作,创作没有模式,有的是吸引不吸引,那就按自己的生活再升华,去创作,写出属于自己的天地与世界。
长空雄鹰701做一件事之前,不要把精力过多地放在如何上做上,而是一旦想好了就得马上做,特别是小说写作这样的事情。
小说写作是个系统工程,是需要日积月累,年复一年的不断坚持写才会看到曙光。
首先得把小说写完本了,然后再可以来修改。
小说怎样才叫写得好看,有许多指标来衡量,比如收藏数,点击、推荐票,以及能否入了编辑的法眼被签约。
这些你都没法把握,你能做的事情就是确定小说主题、大纲,然后就是日复一日的更新,每天1000字是少的,3000字是基本的,5000以上是必须的。
写小说也不要人云亦云,对套路生搬硬套。
要写自己擅长的,自己熟悉的的方面,这样写出来的小说才接地气,不是靠凭空想象,经得起推敲。
总之,想写小说就开启你的写作之路吧!要坚持哦!
小小绿芽聊教育1、首先给自己起一个笔名,最好是与自己风格气质相匹配的。
2、然后要问自己到底要写一部什么样的小说,例如要讲什么故事(比如童话故事、科幻类型的等),要讲给谁听,要传达什么思想等。
3、想好了以上一些问题,就哗伍圆要开始准备大纲,大纲包括以下几部分:
(1)小说名字:最好简单明了,直达主题。
(2)环境设定:这部小说的故事所处的世界是什么乱塌样的,是现实世界、古代世界还是虚拟世界等等。
(3)人物设定:人物有主次橘兆,有主角、配角、龙套等。
(4)故事主线设定:主线就是推动故事情节发展的那根关键线索,例如《西游记》的主线是师徒四人去西天取经。
主线的设置就是为了让小说故事情节围绕着主线不断发展,所以主线是必要的。
4、做好大纲准备就可以着手开始写了。
大纲是骨架,接下来的任务就是往骨架里填血肉即可。
枫叶258369怎样才可以成为小说作者?阅历吧,十年磨一剑。
什么华丽的语言,感人的故事,都只是浮云,一瞬即逝,唯有人性才永恒不变的。
古今中外名着都或多或少揭露啦人性本善本恶。
而人性不是凭空想象出来的,需要自己的阅历。
当然我指的不是网络小说或者预言故事
柠檬动物会怎样才可以成为小说作者?写大量有价值、可传播、可复制的作品
川仔哥谢邀!我是白铅华,出版社的编辑,喜欢诗词、小说,欢迎来liao!我们大家应该都有一个文学梦,貌似身边好多人都有写的东西。
我印象中,写的作品投去出版社即可,当年我在学校时候,也写了一些小文章,也投去出版社了,但最后都石沉大海。
等我当了编辑,在出版社工作后发现,原来不是这回事儿。
我来说明一下。
小说的题材是什么?一定要分清。是发表,还是出版?
一定要先确定自己的小说题材,这样才能最好地取决于投稿的方式。
若题材是网络文学,玄幻?耽美?冶艳?穿越?同性?我个人认为,寻求出版的可能性极小,甚至为0。
也就是说,不可能有出版社会接这样的稿子。
为什么?因为现在的出版社都属于国家,或者党政,统归中宣部管,你觉得国家强制力会同意我们出版这类作品吗?“发表”简单地说,就是作者的作品出现在了正式出版物上,任何正式出版物即可。
“出版”简单地说,就是作者的作品单独、唯一地发表,形成了正式出版物。
比如,一本作文书有某作者的一篇文章,这就叫作者发表了文章。
若这本书全是某作者的文章,这才叫出版。
一定要多方了解,哪个文化单位会接受稿件。确定了题材,我们就要想什么样的文化公司会接收这个作品。
我来分析,若是网文,我建议还是网络投稿吧,比如17K、红袖添香、起点等等,因为网络文学的审稿要求,比一般出版社要宽松很多;文字差错率比出版社也低很多。
若是传统小说,短篇的我建议投去《读者》《意林》等,大众化的杂志社,因为这些杂志社需要种类繁多、数量大的作品。
若是长篇 ,我建议投去《萌芽》《莽原》等,文学性特别强的杂志社,因为这些杂志社也是需要大量的作品,分门别类,可以连载。
为什么不能投去出版社?对于这个话题,出于我在出版社工作,我详细解答。
出版社不会接受作者来稿,因为非名家大家,成书销量无法保证,出版社不论怎么说,也是以营利为目的的企业,怎么会去做赔本买卖,或者怎么去做风险很大的决定?出版社会和投稿者联系,让作者自费出书。由于出书成本还算是比较大的。
举个栗子,300页码+彩色印刷1000册,管理费+校对费+设计费+印刷费,在西安,价格低到极致,也得5万元。
出版社的审稿机制特别严格。
退一步说,出版社愿意接稿,也愿意给作者常规出版,但对作者的作品要求就高了。
出版社施行“三审三校”制度,意思有思想层面的三层审核:初审、复审、终审。
有文字方面的三层审核:一校、二校、三校。
还不算不是必须的外审、外校。
作品应该注意的地方。
作品文学性太低,会打回;作品差错太多,会打回修改;作品思想消极,会打回;作品揭露一些party的事情,会打回;作品涉及宗教信仰,会打回;作品涉及露骨表述,会打回删减;作品逻辑不正确,会打回修改;等等。
作者写东西不容易,还是要有明确与实际的投稿方式,大家可以私信我,我给大家推荐。
职事观察与记录谢邀!在回答这个问题之前,首先要弄清楚什么是“好小说”?我认为所谓好小说,首先能打动读者的心,使读者与小说里的感情产生共鸣,继而产生“非读下去不可”的强烈愿望。
那么,怎样才能写出这样的小说呢?首先,作者要对要描写的人和事物相当熟悉,并在动笔之前已经被里边的人物、事件所感动,这样写起来才能得心应手。
第二,要有驾驭文字的功底,就是能把自己的所思所想用文字准确地叙述出来,而且尽量做到“妥帖、自然”,特别是自己就不怎么理解的词汇、成语、甚至俗话俚语千万不能随便使用,不然使读者匪夷所思。
还有,不能故意堆砌辞藻,这样不但不会提高小说的质量,反而冲淡小说的主题思想。
第三,写小说是艺术创作,艺术是源于现实而高于现实的,一般平常的事平铺直叙地写出来是没有什么艺术价值的,所以作者必须把一般平常的事件、人物通过艺术加工,使源于现实的东西升华为艺术品,这就需要“想象、灵感”的功夫了。
第四,其实,要想写出好小说最直接最实在的办法就是多读书,俗话说得好“读书破万卷,下笔如有神”,这一点儿也不假。
还有,要养成平时喜欢动笔写心得和日记的习惯,“读、写”的多了就水到渠成了。
我并非什么小说家,我写这篇小文的目的是抛砖引玉,希望网友们不吝赐教,点石成金。
白铅华怎么写好小说?我觉得光是简单的动笔,是不够的。
写小说一定要厚积薄发。
01它需要阅读的积累。
你想写什么小说,先去看看这一领域的名家是怎么写的。
想写严肃文学,就去看看世界名着,和名家所写的小说。
想写网络小说,就去起点中文网看看畅销榜,看看年轻人喜欢的都是些什么小说。
我最喜欢的写故事的作者有金庸,古龙,卫斯理,我觉得你可以去看看他们的作品,学习一下讲故事的能力。
02它需要经验和情感的积累。
“史家不幸诗家幸。
”如果不是经历过一些情感波折,很难写出真性情。
“有限的生命,留下了永恒的寂寞。
”
像古龙这样的金句,没有一定的感情经验,是写不出来的。
比如金庸,写《倚天屠龙记》时,主要写的是兄弟之义,父子之情。
可是他觉得“张三丰见到张翠山自刎时的悲痛,谢逊听到张无忌死讯时的伤心,书中写得太也肤浅了,真实人生中不是这样的。
因为那时候我还不明白。
”我觉得一个成功的小说作者要思维成熟,感情丰富,见识广阔,才能写出格局最大的小说。
03终于开始写小说了!动笔之前,首先在确定写一个什么样的人物,人物有什么样的故事,这部小说有一个什么样的主题。
最好先将小说大纲写出来,在大纲下进行成竹在胸的写作,最容易写成“浓墨重彩”的效果。
关于具体写作方法,网上有很多教程,可以自己去找找看。
04修改润色。
经常写作的人会有这样的体验,刚写完觉得这文字:牛逼了,老子天下无敌耶!过了几天看:哇,这写的是什么,然后删除大半。
所以修改很重要。
05目前,业内最有名的小说网站是起点中文网,可也是传说中的新人坟墓。
作者太多,推荐位有限,所以有很多挺好的作品淹没在千军万马之中。
但是,也有一些读者喜欢的作品,脱颖而出了。
另外,今日头条也开设了小说频道,推荐是与起点完全不一样的,是每章每章进行推荐,也许你可以去试试水。
最后给一条忠告,没做出成绩前,不要全职去写小说!
深读者你的这个问题正是平常人们说的:万事开头难!一旦开了头,凭你想创作的激情,我估计你就停不下来了!一、你想写小说,现在就动笔,不要犹豫。
一直写下去,写了不满意再个修改!开头不好可以删除再写!只想不做,永远开不了头,总觉得难动笔。
二丶鲁迅曾下决心要写小说,他遇到了和你一样的问题:怎么动笔?怎么继续?他还曾跟孙伏园夸过海口,要写小说《阿Q正传》而且要每周写一章节。
孙伏园时任北京《晨报》副刊编辑,人称“副刊大王”。
鲁迅说过后却一直不知怎么动笔,而孙伏园一见鲁迅就笑嘻嘻地问“阿Q……”,弄得鲁迅都不敢见孙伏园,对孙伏园鲁迅能躲就躲,但孙伏园不管不顾天天像要债一样问鲁迅要手稿,终于在孙的紧追下在鲁迅的努力下,完成了《阿Q正传》的创作。
也从此,鲁迅创作一发而不可收!三丶你自己好自为之吧!不知怎么动笔就霸王硬上弓,你可以摸着石头过河,把自己逼成一个诺贝尔文学奖获得者!祝你成功!
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