要想写一本小说，应该都有什么准备？

首先要用心去体会生活，找出你要写的重点，只有经历了，你自然就会写了。

我以前只会回答问题，不会提出问题，可我回答的多了，接处的多了，自然也会提出问题了。

你也去试试，一点点的就知道怎么写作了。

壶山居士

写自己熟悉的生活经历，生活是创作的源泉。

将生活经历融入作品中，作品会浑然天成

燕东重

谢邀。

我没有经验，只有一些教训。

首先，动笔之前，一定要读网络小说。

我没读过一部网络小说就动笔，一写写了十来部，写出的根本不是网络小说读者和编辑需要的小说，也就是说，不读就写，自以为是想当然地写出来的，是传统小说而非网络小说。

这样的小说，平台是不会签约的，你写了等于白写。

我的第一部网络小说是在纵横中文网写的《微小说与小小说》，作为传统小说，自以为是非常先锋非常优秀的后现代小说，主题模糊、跨文体写作、碎片化叙事，所以有九十多个网站转载，且读者评分平均7.8——8.5，打满分的占一半以上，但虽然发布了几年，网站就是不签，现在还屏蔽了。

我读了一两本网络小说后，发现我所写的十来本，都不够网络小说的资格，完全是传统文学那一套。

第二个教训是一旦网站通知签约，一定要马上签。

误打误撞，我写的那十来部非网络小说里有一部《学渣快乐》，只写了三天，才五千多字，红袖添香就通知我签约。

我当时身体不太好，怕完不成每天更新多少字的任务，所以没有签。

十天后网站再次通知签约，并派来一个编辑组：小组主编、责任编辑、签约编辑，可我当时身体状况实在不行，仍然没签。

等我想签时，人家已经发现我那小说实在不是网络小说，求人家签人家也不理睬我了。

现在我加入的网文群里的网友说我白丢了一笔钱。

第三个教训是不知道存稿，现写现发，容易造成断更，所以最好存上一定数量的稿再发。

第四个教训是不能撞审核的枪口，要多了解过审要求。

我发布的那些小说，有些章节修改很多遍才过审，还有四本书被屏蔽。

《微小说与小小说》共五百来篇小说，违规的肯定不少，《我在三十世纪》对人类的未来太悲观，《紧急微信》涉及高利贷，《十五条船》则原因不明。

刚馥饶华翰

说点我的个人观点。

个人认为写小说要注意以下几个基本问题。

一、 流畅的文笔。

既然是写小说，起码的文字功底就不用说了。

现在网络文学大行其道，对写作者文笔要求比过去低了不少。

但起码的文笔流畅，文辞达意还是需要的。

如果想写的更好，多锻炼自己的文笔也是必须的。

建议一个快速提高的办法，就是在写作初期。

当想表达一个意思时，多搜索一些同义词作为参考。

一段时间后你会发现词汇量的增加对写作的帮助。

二、 一个基本的大纲。

很多新手作家，特别是网络作家。

初期只是因为爱好和一时兴起，或者有几个感觉出色的情节想要表达。

但千万记住，一部合格的小说绝不是拼凑能够完成的。

在正式开始之前，通过写大纲来理清思路是非常必要的。

三、 把握好不同角色的人格。

这是新手常常忽略的一个问题，却对小说质量至关重要。

作者需要考虑好每一个出场人物的人格特色，最好能在出场之前就做一些设定效果更好。

当然这方面和作者人生阅历有关，不过也可以用阅读量来弥补。

个人建议读一些名着来作为补充，读的时候刻意关注着作在这方面的特点。

四、 做好持之以恒的打算。

写小说不是一场说走就走的旅行，一旦开始会占用你大量的时间，这是一场持久战，一定要有充分的心理准备。

五、 养成一些好习惯。

比如随时保存的习惯，特别是用台式机写作的朋友。

不然停电和死机会让你痛不欲生。

还有每隔一段时间起身稍作运动，别因为长时间一个姿势的久坐给身体带来伤害。

这一点非常重要，笔者有着痛苦经历。

以上是我个人对有兴趣写作朋友的一点点个人建议，希望能帮助到大家。

小小绿芽聊教育

想写小说就从多读小说起步。

初读读故事梗概，再读分析小说结构，继而再细读人物描写景物描写心理描写等等。

从会读到会写，要时间精力成本。

古人云:熟读唐诗三百首，不会做诗也会吟，讲的就是熟能生巧，由会读到会写的规律。

补充一句:要想成为写小说的行家，除了喜欢热爱外，还须具有一定的潜力和天赋。

迷迭lemon

想写小说，如何提高文笔？

作为一名文学爱好者，的确想把自己的作品发表并受人喜欢。

那如何提高文笔呢？

首先，找一个和自己人格魅力共鸣的作家作品进行阅读，找出文章里面逻辑思维。

其次，写作就是写心即人的心理描写。

柠檬动物会

写小说首先讲究的是有恒心与坚持。

如果你想写小说，你先找到写小说的网址，例如小说阅读网，红袖添香等 。

1.写小说要先写上任人物列表，把人物一一介绍，好让读者们明白。

2.写小说要规划一下，例如写第几章第几章，并且也可以添上标题。

3.写小说不要写的太过于复杂，写的简单明了，内容精彩，就容易吸引读者的眼球。

玄幻，穿越，和言情非常受广大读者们的喜爱，建议可以选这三种来写。

4.写作可以选择word模式来写作。

5.写小说不能太着急，先在脑海里规划一下简单内容，再来写在小说上即可。

可靠的一一005

写小说的技巧和方法如下：1、首先给自己起一个笔名，最好是与自己风格气质相匹配的。

2、然后要问自己到底要写一部什么样的小说，例如要讲什么故事（比如童话故事、科幻类型的等），要讲给谁听，要传达什么思想等。

3、小说名子：最好简单明了，直达主题。

4、环境设定：这部小说的故事所处的世界是什么样的，是现实世界、古代世界还是虚拟世界等等。

5、人物设定：人物有主次，有主角、配角、龙套等。

6、角设定：包括外貌、性格、身世等。

7、配角设定：包括何时出场、外貌、性格、身世，与主角什么关系等。

8、故事主线设定：主线就是推动故事情节发展的那根关键线索，例如《西游记》的主线是师徒四人去西天取经。

主线的设置就是为了让小说故事情节围绕着主线不断发展，所以主线是必要的。

9、做好大纲准备就可以着手开始写了。

大纲是骨架，接下来的任务就是往骨架里填血肉。

寿山居士407

如何提高文笔和写作能力（上）　　有时想写点东西,动手时才发现自己打不开思路，写不出东西来，觉得自己肚里的墨水不够。

　　如何做才能够让自己提高写作水平，提高文笔和写作能力，怎样才能提升自己对生活和人生的理解和感悟？　　我个人认为首先是多看，书报是基础，建议多看点诗词歌赋方面的；　　看社会百态方面的；　　看时事、政治、经济方面的；　　看文学小说，只要大量地看书，并摘录写得好的词句在一个本子里；　　然后是抄书，抄那些唐诗宋词赏析，抄报告文学，抄短篇小说，慢慢抄，慢慢品。

　　最重要的就是品味字里行间的韵味，能看到把书里的东西变成自己的东西；　　多记：心记，笔记，摘抄。

　　多问：了解来龙去脉，全过程。

　　 多写：有材料写，没有材料强迫自己去收集素材也写，一开始不管写的好不好，能写出来就是胜利。

　　多模仿：天下文章一半抄。

认为好的手法，不妨穿插于写作当中，习惯成自然。

　　多征：征求别人的意见，不断修改完善，一篇东西不修改个十来遍不放手。

走出去，感受自然，感受生活，很重要。

　　如能这样做，就能慢慢提高自己的动笔能力，经过不断的努力，就可以提高文笔了，真正达到行云流水、下笔如有神的境界。

　　看书是很重要的一个环节，因为书里的故事可以丰富你的想象力，书里的词句可以扩大词汇量，甚至它的写作风格、写作手法等等，都会对你产生影响。

　　请记住，我们在接受知识时都是潜移默化的。

　　看书时千万不要抱有“我是为了提高写作水平”这样的心态，否则会产生不好的效果。

一切都在循序渐进、渐渐地提高。

　　或许你一下子感觉不到，但到某一天，当别人夸赞你的文章时你就知道了。

　　有些人觉得没有东西可写，那是因为，他们大多都是窝在屋子里，以为书可以解决一切问题。

　　那就错了，那样的结果就是，写出来的东西会给人“在那里见到过”的感觉。

　　另外，书里的内容对于他有了一个思维定格，写出来的作品自然无法超脱。

　　你可以在你的小区附近，坐在石凳上，很安静地，很用心地，去观察周围一切发生的事。

　　一段时间后，你会看到一些印在你脑子里的事，那就是你的素材了，可以记下来，以日记的形式或者只是在记事簿上。

　　那么积累得多了，用时自然得心应手。

　　大量的阅读、勤奋的思考是提高写作水平的必经之路。

多看、多练、多记。

　　有很多不同类型的文章，也有很多不同意义的故事，对提高写作能力很有帮助。

　　语法，文理是基础，然后就是多读、多积累，可准备一个专用日记本，见到一些好言锦句，就把它抄下来。

　　还有就是多写，最好能坚持每天写日记。

　　坚持写日记是个好办法，根据自己的时间安排，不要求多但贵在坚持，还有就是多看一些好书，对于自己生活中的事情，有意思的可以写下来，只要有毅力有恒心有梦想，总有一天会出好作品的！　　写作时还有一个要点，那就是要小不要大。

　　往往很多人会将主题定得很宽很大，而结果则是内容浮浅而乏味。

　　定个很小很小的主题，但一定要把它细化，即将你看到的每一个小细节都描写出来，再加上你的真实感受，那么读者就会被这些真实打动。

　　比如你上面积累的例子，你可以作为例证来使用，同样也可以拿某件小事专门写一篇文章，好的文章即是由真、细、感组成的。

　　写作的根本是基础的积累：　　首先是材料的积累。

　　材料是写作之源。

写作材料主要来源于社会生活。

　　在活生生的现实中有很多美的事物，要学会时时处处留心周围各种各样的事物，熟悉形形色色的社会现象，不断扩大自己的生活领域，捕捉生活热点，在生活中多留心多思考，有意识的捕捉有意义的事，有趣的人，并随手记下。

　　这样，发现多了，积累也就多了。

　　阅读和听取，则是获取写作材料的另一途径。

　　对于生活范围较小，生活经历有限的人来说，从这一源头获取材料最为广泛。

　　阅读书籍报刊，听取轶闻逸事，可以使自己获得许多无法亲身接触到的材料。

　　可见，要养成勤于阅读的习惯。

　　通过留心生活，精于阅读，材料积累多了，便不再会出现无话可说的状况，而是泼洒成文。

　　语言的积累。

　　语言是文章这所房子的砖瓦，要有意识的积累语言，读书看报，碰到富有表现力的字词句；　　听广播看电视，甚至听别人说活，得到的美妙言语，都要记下来。

　　平时碰到的成语、歇后语、名言警句等等，只要自认为生动美妙的，就积累。

这样，积沙成塔，集腋成裘，从而逐步建立自己的语言词典。

　　同时，生活中碰到的生字词，要查字典。

　　经过积累，语言丰富了，写作文时自然左右逢源。

　　情感的积累。

　　文章不是无情物，字字句句吐衷肠。

　　写作只有将自己的情感体验，自己的真情、深情、纯情、至情（如对师长的敬爱，对同学的友爱，对弱者的同情，对坏人的憎恶等等）付诸写作对象，文章才能情深意切，字字动心。

　　可见，写好作品，必须有情感的积淀。

　　而事实上，情感积累丰富了，写作时人禀七情就能自然流淌，进入一种情不能已的境界，写出的文章生动感人。

　　写法的积累。

　　“《文选》烂，秀才半”之说，形象道出了古人学习写作的经验。

　　大凡优秀的作品，本身就告诉我们，文章该怎么写，不该怎么写。

　　通过熟读、多读各大家的作品，达到心领神会的程度，自然学到作文的方法和技巧。

　　阅读多了，积累多了，用于写作实践，必能提高写作水平。

　　实现写作的积累，要达到三个要求：　　一、量要大，量的保证，才能带来质的变化。

　　要勤动笔，将自己发现的东西记在其专为写作积累而准备的本子上。

　　二、范围要广。

　　为了积累，生活视野阅读视野要宽，积极参加各种活动，以扩大自己的生活圈子；　　三、培养自己的兴趣，养成积累的习惯。

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一、准备工作（1）创意。

创意又称灵感，写小说是一件需要想象力的事儿，而且你永远不会知道一个好点子会在什么时候迸发。

所以你必须主动寻找灵感，记录灵感。

灵感不一定只能从书籍中寻找，电视节目、电影、甚至是一次博物馆的参观，都是灵感的源泉。

仔细想想你生命中那些曾经给你灵感、困扰你、让你好奇的事情，在回忆自身经历的过程中你时常能够得到很大启发。

（2）选定小说类型。

并不是每一篇小说都能清晰地分类的，但是考虑好你倾向于写哪一类型的小说以及它的读者群体仍然是有益处的。

一旦选好大方向后，把这个类型里的主要作品都通读一遍，对于如何构建这个类型的小说框架有个深入的了解。

（3）设定背景。

一旦你决定了写哪种类型（或多种类型）的小说，就要开始想象你的小说的背景。

这背景并不仅仅意味着你的角色居住的某个城市，一整个虚构的宇宙空间都需要你来创造。

你架构的背景将决定小说的感情基调，并影响你的角色将面临的种种困境。

（4）创造角色。

小说中最重要的角色也就是主角，他们应该具有充满辨识度的个性和思维，主角要与其他角色要鲜明的区分开来，他们并不一定非要很讨人喜欢，但一定要是现实中可能存在的某一种人的类型，这样读者才会对故事保持兴趣，毕竟阅读小说很大的快乐之一就是通过小说人物看到自己，并想象自己透过小说生活在一个虚构的世界中。

（5）创造情节。

无论哪种类型的小说都会有不同程度上的矛盾冲突，一个矛盾需要不断地做铺垫、增加张力，然后到达情节上的高潮，最后通过某种方式解决这个矛盾，不过这并不意味着所有小说都有一个大团圆结局，更侧重的是为角色的行为提供动机，为小说的后续发展中的转变和寓意创造一个渠道。

（6）确定视角。

通常小说都是用第三人称或第一人称写就的，当然，第二人称或者多角度叙述方式都有。

第一人称就是以“我”的视角，也就是直接从主角的立场进行讲述的；用得较少的第二人称则是用“你（你们）”来指代读者，告诉读者作者本人正在做的事；第三人称则是以局外人的视角描绘角色或场景的。

对于什么类型的小说适合哪一种叙事角度，并不存在统一的规律，不过如果你写的是一部融合众多角色的全景式小说，第三人称或许能帮助你更换的掌控大局。

二、起草小说（1）考虑编写大纲。

每一个小说家都有自己独特的下笔方式，而先编写出一个故事大纲是一个很好地组织想法、由点发展到面的方法，不过如果你是从中间部分写起的，还没有想好所有的细节——或者一点细节都还没想过，就先别写大纲了，你应该继续寻找灵感、记录点滴，直到你的素材已经累积足够。

拟出大纲以后，并不需要严格地遵守。

大纲的目的只是帮你开启写作的过程，用可视的方式呈现故事可能发展的方向。

一旦你真正开始了，故事的走向在写作过程中肯定会发生变化。

有的时候大纲会在你已经完成了一两次草稿之后开始发挥“奇效”，它能让你对于小说的结构有个更深入的理解，告诉你哪些合适哪些不合适，以及哪些值得扩充描写哪些可以缩减。

（2）找到适合自己的写作日程表。

要完成初稿的话，首先你要找到能便于你创作的时间点和地方，你可以固定在每天上午或晚上写作，或者一整天连续不停地写作，又或者把战线拉长到每周只固定写作三天。

（3）进行研究。

具体需要进行的研究量则取决于你要写的小说，确保你了解过、研究过，并且对于你的小说中的场景设置（例如背景文化、角色的所在地和时间点等等）了如指掌。

比如说你要写一部历史小说，那么了解独立战争时期的相关背景肯定会让你收获颇丰，而如果你写的是一部受自己高中生活而启发的青春小说，那么这些信息也许对你就没什么作用了。

总而言之，不管你写哪种小说都要事先做足研究，才会保证小说中出现的事件足够精确可信。

（4）写初稿。

当你感觉已经准备充分了，就坐下来开启写作之旅吧！不要拘泥于语言的精致与否——除了你没有第二个人会读这篇初稿的，所以不要带任何约束地写吧，初稿无需巨细靡遗——只要完成就好，不要有所保留，初稿中最粗糙的部分很可能在经过打磨后成为最引人入胜的部分。

三、修改小说（1）一稿又一稿地修改，直到满意为止。

也许你会很幸运，只要改三次就完美了，又或者你需要改上20次才能让小说看起来够好，最重要的是把速度放慢，弄清楚你的作品怎样才算好，什么时候才算做好准备可以分享给别人阅读。

（2）练习自己修改。

当你终于写出了让自己满意的一篇稿子，你就可以开始编辑了。

你可以将与情节无关的片段或段落删掉，将重复性的或者不通顺的表达改掉，或者让段落之间过渡得更久流畅。

在初稿完成之后，你就不必每个句子都去改了——在定稿之后基本上所有表达都已经和初稿不同了。

（3）把作品展示给其他人看。

从你完全信任的人开始，然后逐渐习惯让别人读你的作品的感觉。

鉴于从爱你的体谅你的人那里往往很难得到诚实的反馈，你可以考虑用以下方式获取外部意见：写作研讨会、网友等。

（4）出版作品。

许多新手作家都只是把他们的第一部小说当作一个学习体验的过程，然而如果你对于自己的作品有足够的信心，不妨带着它去见出版人，你可以去传统的出版印刷社，也可以找到电子图书出版商，甚至可以自己出版自己的作品。

小林爱生活123

小说的创作要围绕人物形象，故事情节，和环境描写三方面展开。

1、人物形象人物的核心是思想性格，人物描写的角度有正面描写和侧面描写。

正面描写包括外貌、语言、动作、神态、心理等，侧面描写通常以他人或事物来反映该人物，又叫侧面烘托。

小说塑造人物，可以以某一真人为模特儿，综合其他人的一些事迹，如鲁迅所说：“人物的模特儿，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。

”任何一部优秀的小说，总有使人难忘的典型人物。

人们可以通过这些艺术典型的镜子，看到、理解许多人的面目。

2、故事情节故事情节是指作品所描写的事件发展，演变的全过程，故事情节的一般结构：（序幕）－开端－发展－高潮－结局－（尾声）。

故事情节来源于生活，它是现实生活的提炼，它比现实生活更集中，更有代表性。

现实生活中的事件和矛盾是有始有终，有起有伏，并有一定发展过程的，因而小说情节的展开，也是有段落，有过程的。

这个过程一般分为开端、发展、高潮、结局四个部分。

有时还有序幕和尾声。

在作品中，情节的安排决定于作者的艺术构思，并不一定按照现实生活中的事件发生、发展的自然顺序，有时可以省略某一部分，有时也可颠倒或交错。

3、环境描写环境描写是指对人物活动的环境和事情发生的背景作描写。

一部好的小说总能让人身临其境、感同身受，而不像科学报告那样枯燥乏味。

作者总是能以优美的文笔、生动的描写和不可思议的想象把这个故事牢牢地刻印在读者的脑海里。

环境描写分为自然环境和社会环境。

自然环境描写是指对人物活动的时间、地点、季节、气候及花草鸟虫的描写，作用是渲染故事气氛、烘托人物形象、推动情节发展、暗示社会环境、深化作品主题。

社会环境描写是指对人物活动的具体背景、处所、氛围以及人际关系等作描写，作用是交代人物的生存环境、交代人物的社会关系、交代作品的时代背景。

奠基小说的奠基历经先秦、两汉、魏晋南北朝八百多年的积累和沉淀，当历史进入唐代小说才正式形成。

追溯八百多年的奠基，主要在四个方面：一是寓言故事。

如《孟子》、《庄子》、《韩非子》、《战国策》，等书中都有不少人物性格鲜明的寓言故事，它们已经带有小说的意味。

二是史传。

如《左传》、《战国策》、《史记》、《三国志》，描写人物性格，叙述故事情节，或为小说提供了素材，或为小说积累了叙事的经验。

三是文人笔记。

这一点在魏晋南北朝时期尤为明显，文人笔记大都记载一些轶事、掌故、素材。

四是民间娱乐消闲。

各朝代都有茶馆饭店常驻的说话人、说书人，以话本为基础，每天把故事小小的说一段（小说），以吸引客人每天回来听书，希望保证生意兴隆。

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对于我来说，写小学不难，关键是如何能审核、发表(指长篇)的一系列问题。

还有今天的人都在看、玩手机，读、买小说的人群能有多少，你得这样去分析，市场调查。

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写小说的方法：首先先想好个自己喜欢的题材，设计好自己小说的结构（包括人物，背景，特点），一步一步写出能够吸引人的剧情。

小说写得好最重要在于能够引发读者的情绪，文笔好不好不是重点，关键的是剧情问码缺题和情感问题。

并且建议尽量语言通顺让人感觉舒服，题材新颖不要太死板，突出小说的风格。

新手写小说注意事项：新手写小说的话，可以先写在自己的本子迟兄辩上或者打在电脑的文档里，如果想要让别人为自己的小说提点意见的话，建议去一尘芹些比较适合新手的小说网站进行发表。

等你的小说从一个人变成一些人或者是很多人支持的时候，就会发现这是一件很快乐的事情。

入心流

首先要多读多看。

网络小说，不同于严肃的文学。

读者群的需求，要认真把握。

你喜欢什么样的爽点， 读者也会喜欢什么样的爽点。

很多人有误区，觉得自己写的小说，应该把自己的所有想法，表达出来。

这就要小心了，你的小说，自己感动的稀里哗啦，读者不喜欢，小说没有人看，你写作的动力，会很受伤。

其次是要练笔。

多写多开坑，不要害怕失败。

网络小说的黄金三章，是一种标志性的定律。

如果不多加琢磨，肯定不会有好的结果。

第三是坚持。

网络小说，成功的作品，都在百万字，甚至两百万字以上。

创作这些作品的作者，韧劲十足，每天都在六千字以上，更新的能力，绝对值得敬佩。

韩老师的英语小课堂

如何写好一部小说，我认为至少需要做到一下几个方面——

一是要有扎实的文字表达功底。

小说是文字语言的集合，语言是小说的基本功课，没有扎实的语言表达能力是万万写不好小说的。

那么怎样才能使自己具有较好的语言能力呢？唯一的办法就是学习，向书本学习，向生活学习，向社会学习。

只有娴熟地掌握了语言表达，才能为写好小说打下了初步的基础。

二是要深入生活，沉得下去。

多年前，毛泽东主席在延安文艺座谈会的讲话要求文艺工作者要深入生活，这是非常重要的，我认为到现在乃至将来都是具有重大的指导意义的。

只有深入到基层，到千千万万的老百姓的生活中去，才能了解真实，才能积累活生生的素材，才能找到故事的典型，才能理解社会，理解人生。

三是要高点站位，浮得上来。

小说是语言的艺术，更是时代的镜子，是生动历史的化石，要从故事现象中，反映一种社会的深刻动态。

只有站在社会和视角的高点，才能看得远，看得清，才能从纷杂世界里去伪存真，抓住核心价值，做到纲举目张，以提高作品的文学价值、社会价值和历史价值。

当然，做好了上面几点，也只是具备了写好小说的基本条件，而写好小说的关键之处，在于孜孜以求的执着和锲而不舍的热爱。

哲人说过，成功就是百分之一的天赋加百分之九十九的勤奋。

热爱和勤奋是并存的，是成功之母。

最后，再次感谢头条悟空问答的编辑老师和众位师友一直以来的支持和厚爱，谢谢了！#悟空问答#2020.02.05晨修改（作者近照）.

传记人刘帮

写故事的几大要素：时间，地点，人物，事件。

小说，就是把这几大要素综合起来，做到让读者喜闻乐见，就算写好了。

首先，说时间。

故事发生在什么时候，对小说的发展有限制作用，是古代／近代／还是现代，是决定人物和事件的关键因素之一。

唐宋元明清，不同朝代人们的风俗／习惯／社会环境／甚至人的精神面貌都有很大差别，面对同样的问题，会产生不同的选择，这是又时代决定的，作者一定要注意，不能对此横加干涉。

举个例子：外敌入侵，唐朝人肯定会说“干他”，但清朝呢？不用说大家都知道吧。

其次，地点，这是故事发生的环境因素，对故事进展也有很大限制作用，一方水土一方人，百里不同风，就是这个意思，作者也要注意，不要犯低级错误。

再次，人物。

小说创作，网文也罢，传统文学也罢，人物都是最重要的因素，没有之一。

不同的人物性格，才能在小说里制造足够的矛盾冲突。

但人物刻画对新手来说是个很大的难点，尤其是生活经验不丰富的新人，这里介绍个取巧的办法：刚开始写作，你可以选择身边比较熟悉的朋友或亲人为原型，然后把他们的身份进行重新设定。

比如你跟你的弟弟，性格互补，你可以将你的角色和你弟弟的角色设定为敌对或竞争对手。

第四，故事。

故事这个确实讲天赋，受人物性格和社会环境支配，但也并非不可取巧。

很多顶级网文作品，把历史上的真实事件稍加改编，换掉角色，就是十分精彩的故事，初学者完全可以借鉴。

以上。

给你推荐几本书。

飞卢阅读

小说写作的基本方法：（1）人物描写：人物的语言、动作、心理，以及人物的样子（年龄、肆碰脊相貌、体型、穿着、携带、表情）和身份背景。

心理描写：1.自己说：主角告诉别人自己的心理（设置一个能和主角谈心的人），主角内心的自言裂渗自语。

2.别人说：其他人物说出主角的心理。

3.作者描述主角的心理。

4.读者自己去体会主角的心理。

（2）环境描写：自然环境：时间、地点、景物、气候。

社会环境：社会背景、风土人情。

（3）可省略的描写：省略心理描写：可以让读者根据角色的处境和言语，自己去体会角色的心理。

（4）小说中有些描写，无法直接做成影片：1.作者抽象的概括：作者写角色“他一天忙得很”是生活描写，但是这句话是抽象的概括，而不是具体的描述，所以在影片中没法直接制作出来，但是小说人物说他自己一天忙得很，就能以语言的形式制作出来。

2.作者描述角色的心理：作者描写角色“其实他内心郁闷。

”这句话在影片中也无法直接制作出来，但是由角色自述或别人说角吵乱色郁闷，就能以语言的形式，在影片中制作出来。

（5）小说的三要素：人物、环境、情节。

人物（静态）：人物的样子和身份。

环境（静态）：环境的样子。

情节（动态）：人物在环境中的语言、动作、心理活动。

追问但是我写的东西都太短，不是那种可以理出章节的。

不能算小说吧。

要怎么扩充内容，让作品不再是单篇的呢？

一颗星的微光

写小说要具备小说的三要素：人物形象、完整的故事情节和具体环境描写。

1、人物形象人物的核心是思想性格，人物描写的角度有正面描写和侧面描写。

正面描写包括外貌、语言、动作、神态、心理等，侧面描写通常以他人或事物来反映该人物，又叫侧面烘托。

小说塑造人物，可以以某一真人为模特儿，综合其他人的一些事迹，如鲁迅所说：“人物的模特儿，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。

”任何一部优秀的小说，总有使人难忘的典型人物。

人们可以通过这些艺术典型的镜子，看到、理解许多人的面目。

2、故事情节故事情节是指作品所描写的事件发展，演变的全过程，故事情节的一般结构：（序幕）－开端－发展－高潮－结局－（尾声）。

故事情节来源于生活，它是现实生活的提炼，它比现实生活更集中，更有代表性。

现实生活中的事件和矛盾是有始有终，有起有伏，并有一定发展过程的，因而小说情节的展开，也是有段落，有过程的。

这个过程一般分为开端、发展、高潮、结局四个部分。

有时还有序幕和尾声。

在作品中，情节的安排决定于作者的艺术构思，并不一定按照现实生活中的事件发生、发展的自然顺序，有时可以省略某一部分，有时也可颠倒或交错。

3、环境描写环境描写是指对人物活动的环境和事情发生的背景作描写。

一部好的小说总能让人身临其境、感同身受，而不像科学报告那样枯燥乏味。

作者总是能以优美的文笔、生动的描写和不可思议的想象把这个故事牢牢地刻印在读者的脑海里。

环境描写分为自然环境和社会环境。

自然环境描写是指对人物活动的时间、地点、季节、气候及花草鸟虫的描写，作用是渲染故事气氛、烘托人物形象、推动情节发展、暗示社会环境、深化作品主题；社会环境描写是指对人物活动的具体背景、处所、氛围以及人际关系等作描写，作用是交代人物的生存环境、交代人物的社会关系、交代作品的时代背景。

内容题材1、神话小说借助神话的表现形式或以神话为题材内容的小说，它起源于远古时代原始先民的口头创作，当时出现大量的“用想象或借助想象力以征服自然、支配自然，把自然力加以形象化”的远古神话，实际上这就是人类创的神话小说。

2、武侠小说也可称为武打小说，可看做男性言情和励志小说。

1930年李寿民开始在天津的《天风报》以还珠楼主为笔名连载长篇武侠小说《蜀山剑侠传》，自此东南亚刮起了一股武侠风。

3、仙侠小说仙侠的雏形与诞生，可以说起于武侠，却更盛武侠。

早在民国之前，武侠更具实，而还珠楼主引入虚后，后来作者则受之启迪，半虚半实化，从而进入了一段百家争鸣时期。

尽管武侠文化到后期，风格也是越来越向仙侠靠拢，这是一种尝试性的创作，不过当时没有受到其他武侠作者重视，以致仙与侠一直脱离，直到《灵仙侠世传》的出现才正式的融合了仙侠。

4、侦探小说侦探推理小说是指在故事的描述过程中带有足够的线索让读者可以推理出结局，也可以不加推理由小说中的“侦探”来推导出结局的小说。

发展早期是受西方影响，而出现《霍桑探案》，当代摆脱西方影响的作品是《游戏侦探集》的出现，而刑侦严格上不算入，因为刑侦无法批判现实，只是为了当权者服务。

5、探险小说它是以各种不寻常的冒险事件为描写的中心线索，主人公往往有不平凡的经历、遭遇和挫折，情节紧张、冲突尖锐、场面惊险、内容离奇。

西方比较盛行，国内《游险记》与《寻龙诀》的出现，也带来了一点热度。

6、历史小说历史小说通常与军事小说不分家，严格说历史小说主要是以史实记录为蓝本，重新记述刻画历史人物和事件。

网络上出现的历史小说大多是使用中国古代历史为背景的穿越类小说。

7、言情小说包括很多，如后宫文，穿越文，都市文，青春校园文等，以描述恋爱感情为主题。

例如《唐伯虎不点秋香》《史上第一搞笑初恋》等。

8、科幻小说是根据现有的科学理论进行幻想的小说，并非凭空捏造。

9、恐怖小说以情节或者语言以达到让读者恐慌的目的。

10、玄幻小说玄幻小说和科幻小说有很大区别，很多都是天马行空的想象，大多更具东方特征。

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我觉得是这样写，首皮亮先列好提纲，人物，还有就是高潮和桥段，岁闷都要做好铺垫，这应该月要写多少，写到哪燃雀宽里，一章一章的列好每章的提纲，大致的段落，每天要写的内容。

如果写不下去就可以换一个桥段，什么假死失忆掉下悬崖，或者重生在别人身上啊，又或者说他学到什么东西，都可以试试，反正现在的小说都是这样的桥段，没有什么多大的新意，就看你会不会编，怎样编的好看精彩，再一个就是句子的应用。

教育奋斗之星

要想写一本小说，应该都有什么准备？写小说需要准备什么？一、需要了解对国家传播文化的要求以及相关平台的规则（写作之前需认真仔细详读）。

1.禁止写一些：泄露军事机密、破坏国家安全、国家统一、策划反动情绪、淫秽等国家严令禁止等等。

2.发布平台的规则，会对小说的发表起到至关重要的作用。

如：推广、宣传、评分机制等等。

二、能够切身反映观察和体会民生生活。

亲身体会是创作灵感的源泉。

就个人而言，目前编写的小说《灵鼠三战盗》就是讲述作者三次捕鼠的经历改编而来。

主人公“灵鼠”以作者为原型；“地网”意指捕鼠工具；“盗王”意指老鼠；“森林”意指杂屋间里的废旧东西多，相对老鼠而言是一个好的藏身场所；山峰意指楼梯等等，逐步将故事深入推进。

三、文化底蕴的积累。

词汇的积累，有助于对人物的刻化进行丰富的描写。

起到一种画龙点睛的效果，让读者一看就能产生心理上的共鸣，更能吸引读者继续往下阅读。

除了亲身体会，还要了解各民族文化，各国，地理之间的差异，这样达到用词精确的地步。

比如：下雪的选址：你可以写哈尔滨鹅毛大雪，但不能写深圳鹅毛大雪；你可以写这位男士英俊潇洒，但不能写此男士婀娜多姿等等四、持续学习和坚持。

这里的学习是指：阅读好的文章，会给你一种新的体会。

学习或借鉴他人的描写手法，让自己在组织语言上，更加符合逻辑和现实，用现在的讲就是“接地气”。

坚持是写小说的基础，只有持续不断的更新，才能吸引更多的读者。

个人体会：在创作初期，由于各种知识积累不足，导致写作字数只有1200字左右，经过不断的写作和学习，现在每篇字数提高到2000左右，但我相信随着剧情的深入，一定会达到更高的水准。

综述以上经验，希望有所帮助！

在编食铁兽

　　在当今小说泛滥的年代，越来越多的小说慢慢都忽略了创作技巧，盲目地追求快感、发泄、滥竽充数等现象也越来越多。

　　文笔再好，语句再华丽，情节再夸张，那都只是表面的，犹如一个帅哥、美女，这类小说可能一开始很吸引人，但接下去，能不能把那批读者留住就要看作者真正的本事了。

　　我认为文章离不开人性，据我所知，当今最热门最受欢迎的动漫，往往是那些绘画水平一般，但在故事方面引人入胜的作品，特别是在人性方面塑造成功的作品；而那些绘画水平已达到“大师”级的，就因为故事方面无法满足读者的要求而被打入冷宫的作品很多。

举例，比较成功的动漫作品《高达》，主要描述了战争的本性——是因为强大的力量才带来战争还是因为需要和平才需要力量来维护和平？战争是对是错一直是大家寻找的问题。

它把战争描述的淋漓尽致，更是运用战争衬托出人性的多面现象。

所以，日本《高达》系列的动漫一直高居榜首。

　　现在我们来讨论小说的创作技巧：

　　小说剧情是有节奏感的，它就像一首钢琴曲，它的旋律有轻、重、急、缓，曲子在缓和、温顺的时候，或激情、高昂的时候，都要经过深思熟虑的设计才可以完成。

一个旋律很没的曲子，听起来会很舒服、感动。

但如果曲子是杂乱无章、不和谐，听起来就显得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表达什么。

曲子有抑扬顿挫，那故事的结构也是一样的。

　　一、人物个性的刻画

　　1、人物表现的要素有：

　　a、独有的表情

　　b、习惯的动作

　　c、常用的对白

　　d、思想

　　y、意念和欲望

　　f、弱点和缺陷

　　g、角色的好恶习性

　　2、这些要素的运用：

　　以上要素都可以当作创作的工具，这些工具一定要善于运用，你可以将这些设定条列出来，然后有表现的部分做出记号，比较重要的个性部分，应该要不断重复的表现出来，以加深读者对角色的印象。

　　二、配角的运用和衬托

　　有那么句笑话，帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起，因为那时衬托。

故事创作也一样，也需要这种衬托，特别是配角的衬托，不断地运用配角来衬托主角，全力将你的主角塑造成偶像。

所以，所有的配角，都是为衬托主角而设定出来的。

　　1、配角的类型：

　　正面——导师型、爱慕型、协助型

　　不确定——神秘型、竞争型、丑角型

　　负面——陷害型

　　2、协助型：时常和主角形影不离地出现，有难同当，有富同享的必备角色。

　　导师型：给予主角正确知识和观念的辅助角色爱慕型：主角心仪的对象，通常也会是（男）女主角，对主角心境影响很大，是影响整个剧情变化的重要角色

　　神秘型：对主角会有明显的正面或负面影响，绝不会自己报上名来，通常他都会被神格化。

　　竞争型：实力一定不主角先占优势，但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧，不会阻碍主角的进步，反而会促进主角的成长，成为足以和自己竞争的对手。

　　陷害型：通常为了得到主角拥有的某样东西，或者是本身看主角不顺眼等不同理由，经常和主角作对，也是剧情中不可或缺的角色。

　　丑角型：常常会扯人后腿，作出很白痴、荒唐的事，为搞笑而声的角色。

　　3、每个角色都有他必要的功能，就象在线游戏一样，在你的剧情中必须不断地制造平衡，再将平衡打破，因此角色之间的互动也就相应的重要，正面的力量太强时，就表示危机感不足；负面的力量太强时，就表示主角的地位要崩溃。

在这样的堆栈下不断地制造出高潮。

　　三、桥段的发挥和设定

　　1、对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角的设定做嫉妒的反差对比，这样的方式，容易让读者有一个度量的标准，更能突现出主角的不同。

　　如：一个走投无路的败家子遇到一贫如洗，但对未来充满希望的主角，两者产生极大的反差，更能衬托主角，塑造他的形象。

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　　2、堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度，再将主角叠到这个高度上，自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。

　　如：一个传说中的剑客，剑术相当精湛，没有任何人是他的敌手，一些挑战他的都在三招内被斩毙。

但是离奇的是，在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了，而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年，流浪汉称他为师傅。

　　这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色，背后或许有很多的想象空间，看是我们已经将这少年的能力和地位等级，运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。

　　3、陷阱法桥段：运用桥段将主角慢慢逼向绝境，让读者一直为主角的危机而担心，再进行一个大的转变，使主角的位置正反颠倒，产生极大的落差，以突主角的能力。

原则是，设定持续低潮的桥段，让转变过程迅速成为高潮，使主角能力加倍地突显。

　　比如：原本一直处在被欺负困境的主角，到最后才让读者知道，原来是主角一直在“大智若愚”，使得后期敌对方突然处在了下风。

　　四、善用伏笔

　　伏笔是作者为了表现某段重要的剧情，在先前便设了相关的桥段或提示，到故事进行了一个程度后，再将这个桥段或提示呼应出来的手法。

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　　伏笔就象是一个隐藏的炸弹，它让剧情产生更多的变化，它的表现方式可能只有出现一次的画面，也可能是一段不经意的桥段，甚至有可能是一句对白；伏笔的埋设，不要和伏笔的呼应脱离太久，这样，读者的记忆可能会消失，而失去了伏笔的意义；伏笔的描述也可以是连续性的，在一个个段落中埋下伏笔的一个片段，最后在全部组合起来，这样方式的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸。

　　这些是我在（勿念集） 里面直接复制的，目的就是想让你仔细看看，如果你能吃透，那你直接去起点开书去吧。

小小绿芽聊教育

写好小说，一方面看功底，另一方面看天赋。

功底，当然是自己掌握的小说创作的技巧，以及各方面的知识；天赋，就是小说创作的领悟能力了。

二者，哪一方面也不能缺少。

如果您想真正写好小说，我觉得还是多读多学，咱们中国有句古话，熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。

说的就是“熟”，因此您需要大量的去阅读，大量的去总结，大量的去练习，千万不要有一下子成佛的心态，要有一个量变到质变的过程。

当然， 前面说的这些的前提是你的文字功底要过关，遣词造句没什么大问题。

这只是我的一家之言。

事实上条友们，包括我，只能是给你一些肤浅的看法，因为我们也不是写小说的大家，我想这上面大家也是凤毛麟角的，就是真正的名家们也不能确切地告诉你说，我知道如何写好小说。

因为他们也是摸出一条符合自己的道路，而这条道路不一定适合别人。

因此您只能是在借鉴一些意见的基础上去实践，去总结，去尽量少走别人走过的弯路，如此而已。

至于写好写不好，那只能像我一开始说的，看天赋，看基本功底了。

善若水yfb

1、取个好名字。

一个好的名字对于小说的成功与否有着决定性的作用。

好的名字未必表示要用华丽的辞藻或者神秘的含义，通俗易懂的名字一般更容易让读者记住。

2、鲜明的主角。

在构思整篇小说之前，可以先对主角进行设定。

主角的名字和小说的名字一样，必须简短且容易记忆，要远离生僻字和长名字。

3、第三人称。

经过统计，小说以第一人称视角的写作手法成功的机率远低于第三人称。

4、确立大纲。

所谓大纲就是小说的章节目录，在动手写小说之前，应该先确立好小说的大纲。

5、要熟悉的掌握现代人的阅读心理，才能写出深受读者喜爱的作品。

北堂圣千

1.必须要有大纲。

这是在新人写作中最容易出现的问题，甚至很多已经有过一定写作经验的作者也会犯。

常常见到有作者朋友们仅仅是因为偶尔想到一个绝妙的桥段，一个不错的悬念，甚至只是几句颇有感觉的对白，就迸发出写作的冲动，开始稀里哗啦地往下写。

结果却往往在故事进行到一定阶段，一定字数的时候，当最初的那一股写作冲动褪去之后，茫然了，于是要么勉强拼凑，虎头蛇尾，要么干脆太监掉。

我个人并非反对一时冲动下的写作，但是却希望能将这种冲动长久地维持下去，至少维持到你的创作告一段落。

可是写作的冲动也好，称之为写作的灵感也好，是不可能持久的。

那么，我们就需要大纲这种东西，来将闪现的灵感和冲动文档化、格式化。

这样，在冲动和激情消散的时候，不会茫然不知所措。

那么大纲是什么？大纲要如何写？这里我只说个人的习惯，在下以为，从一个构想，到一个完整的故事，其实就是一个逐渐完善的过程，而这个过程，都可以理解为广义的大纲。

打个比方，假如我突然有了一个灵感，打算写一个冒险类的故事。

这个灵感本身可能很简单，甚至有可能只是一句话，一个矛盾，或者一个桥段。

没关系，以这个最简单的东西，作为出发点，我们开始构架我们的故事。

首先，将这个构想整理为一句或者一小段简介类的文字，整理出至少一条主线流程。

然后，在这个最基础的主线之上，进行发散联想，添加明线暗线、分支情节、人物设定、背景设定、矛盾冲突等等。

接着，我们开始添加一些系统类的东西，比如比如主角升级系统，社会系统，装备系统等等。

下一步，顺着主线的脉络，逐步的丰满剧情，将之前的那些东西选择合适的地方，以合适的方式添加到主线进程中。

再然后，分出详细的情节进度，章节列表，每一章节的故事梗概，从整体上尝试着控制好故事的节奏和脉络。

最后，从头开始，用文字将所有的东西写出来，这就是一个故事了。

好吧，这里我想说的是，除去第一步和最后一步，其实中间的整个过程，你都可以看成是大纲……大纲本身就是一个循序渐进的过程，当你做完这个过程的每一步，那么故事也就呼之欲出了。

2.配角的设计和作用记得在下曾经在之前的里提过一个观点，人物和矛盾，某种意义上，是一部小说的灵魂。

人物一般来讲，可以分为主角、配角和龙套角色。

主角的设定，想必大家都有自己的心得，在下也就不废话了，只是想说说配角。

配角是用来干嘛的？该如何去设计？我们说，所有的人物都是为了情节和矛盾而存在的，不管主角、配角，还是龙套。

个人以为，配角至少有两个作用，是非常关键的，也是新人作者们可以掌握并且应该掌握住的。

其一：衬托主角的形象。

其二：推动情节的进程。

关于衬托主角的形象，简单来说，就是性格上的反差。

通过鲜明的性情对比，可以从侧面更好地烘托出主角的形象。

这样的做法，效果显然好于作者费尽心思去描写刻画一个单一的主角。

有黑才有白，有善才有恶，有对比才有差异，有对比的角色，才能留给读者足够深刻的印象。

成名作品里这样的例子很多，随意举出几个：比如《鬼吹灯》里的王胖子，比如《楚留香传奇》里的胡铁花，比如《紫川》里的帝林。

由于对比的关系，某些时候，配角甚至比主角还要出彩，还要令人印象深刻。

关于推动情节的进程，这个怎么说呢……最简单的情况就是，某些触发性的事件和关键点，以主角的身份性格或者矛盾设定，他不能去做，或者不该去做，可是剧情偏偏又需要有一个人去触发这个点，那么谁去呢？配角。

这一点比较难以用单纯的文字去说明，不过可以回想一下《鬼吹灯》里相当多的情节，触发机关，引起变故，甚至暴露悬念的这些关键点上，是谁去触发的，又是谁在暗中推动情节的进程？你会发现，很多时候，是王胖子这个配角，而不是胡八一这个主角。

3.卖点不是作者说的这是我经常被问到的问题，总是有朋友问：我这本书应该以什么为卖点呢？是打斗？升级？恐怖？还是H？种马？后宫？每当面临这样的问题，我自己都觉得很困惑，因为我自己也没想过那么多。

或者说，我不认为一个所谓的卖点需要搞出这么多花样来。

所谓卖点到底是什么？个人以为，无非就是读者的阅读快感。

读者在读你的书时觉得爽了，有G点了，有兴趣往下看了，OK，你有卖点了。

放到实际中来说就是，别总想着用卖点去勾引读者，那样往往适得其反。

换个角度，把你自己当成读者去读自己的书。

如果你觉得获得了阅读快感，那么祝贺自己吧，你的书有卖点了。

一本书有没有卖点，不是作者说的，也不是编辑说的，是读者说的。

别告诉我编辑如何如何，编辑在看你的书是否有卖点的时候，请注意，他也是个读者！

4.人物形象？读者说了算。

前边有朋友在版内发帖子询问如何设定人物形象的问题，黑大已经给出了详尽的建议。

这里在下就再多嘴几句，说说我的一些看法。

嗯，那么我想说的是：所谓人物形象，不是作者说我想写个什么什么样的人物，而

张谊

写小说要先设定提纲，先把大概轮廓勾画出来，在把详细的内容写出来。

详细内容要写出来背景，男主角女主角，要把后来发生了什么要详细的写出来，在写小说的过程中要写出主角异域常人的思想。

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