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怎样写网络小说，怎样开始创作？

更新时间:2023-02-28 01:46:48 阅读：评论：0

首先你要明确你的目的是什么？到底是为了赚钱，还是为了爱好，不同的出发点决定了你的走向。

那些明星说我当时没想选上，没想去考，只是去陪朋友的故事，听听就是了，当不得真。

如果你是单纯的爱好，那么我们首先要确定的是你喜欢那个类别的网络小说对吧？网络小说有许多种类，什么武侠玄幻修仙都市等等，你得明晰自己喜欢那类。

知道了自己喜欢的种类，那么我就去这个类别去寻找那些觉得不错的作者，看看别人是怎么写的。

然后模仿别人写一个大纲，所谓纲举目张。

我们可以围绕大纲创作，这样不至于盲目开始，然后后面继续不下去。

再有一点，新手写东西不要太长，我们开始可以短一点，能有一个完整的东西，这样我们才能有兴趣坚持下去。

如果是为了赚钱，那么我们首先要做的是市场调研。

要知道市面上什么的作品卖的好，看的人多，竞争对手如何，这样我们才能选择一个方向。

选定了方向之后，我们要去看看这个方向的大神是怎么写的，和我们一个类别的新人是怎么写的，汲取百家之长，我们自己写一个大纲。

有了大纲之后我们开始写出三万字的开头，然后去找相关网站的编辑去投稿，看看有没有编辑愿意同我们签约。

当然这个过程可能不是那么一帆风顺，因为我们新人，很可能犯很多错误，这个时候我们一定要坚持，被编辑拒绝了要去多问为什么，去改正我们的问题。

等到有编辑愿意与我们签约了，万里长征完成了第一步，我们接下来就是开始坚持创作，根据读者和数据的反馈调整，坚持我们的写作道路。

成功源于不断的努力和坚持，希望你看完还能有耐心去写网络小说。

教育杂记什么是故事

我想你在提笔之前首先要搞明白什么是故事，你写的文章到底是一个事情，还是一个故事。

事情我们都很明白，做一个叙述，比如：我今天早晨在上班的途中买了一个包子，然后因为这个事情而导致我迟到了。

这是叙述一个事情。

但是故事就不一样了。

就比如，我每天都会迟到，而且习以为常，然后因为什么原因，而导致我慢慢的改变了这个习惯，最后我变成了一个守时的人。

这个属于故事。

首先他需要前因，后果，最主要需要在你的叙述中他是一个逐渐变化的过程，而非一成不变。

如果你弄清楚了这个，你就可以按照这个逻辑来开始你的创作了。

题材选择

推荐一个比较常见，也比较容易的对象，你的发小或朋友。

首先这些人你都比较熟悉，其次有一些细节的东西可能已经深入你的内心，在写作的时候不经意间就会描述出来。

而且这样更能容易描述的是一个有血有肉的人。

在看你文章的时候不经意间就会被带入进去，从而投入自己的情感，更能体会出你所写作的深意。

至于写作手法就不过多说明，根据自己实际情况来写就好，最后祝你成功！！！（在线卑微求关注）

圆子和平底锅

想写好一个故事，最重要的，也是首要的事情，就是打好故事的结构。

詹姆斯在《这样写出好故事》一书中写道：故事的最好的结构就是“三幕式”。

第一幕、第二幕、第三幕。

也就是我们常说的，开头、中间、结尾。

开头成功留住了作者，那么接下来进入主体部分，小说的中间故事。

中间需要把握节奏，推动故事发展，留下读者。

詹姆斯在书中提到，中间部分要努力制造冲突，让主角与对手之间进行一系列攻防战，一来一往，既精彩，又可以凑足篇幅。

除此之外，可以添加一些支线剧情，添加几个新配角，让故事丰富起来。

接下来就是结尾部分。

美国小说家米奇。

斯皮兰曾经说过：“小说的第一章能帮你卖出这本书，小说的最后一章能帮你卖出下一本书。

”结尾通常有这几种：主角达成了目标，正向结尾；主角没有达成目标，负面结尾；读者不知道主角能否达成目标，模糊结尾。

不管采用哪种结局，都要创造余韵：最好的结局往往会留给读者小说之外还有戏的感觉。

说完结构，再来看看情节。

吸引人的故事，要讲究情节。

作者分析了几百种情节之后，总结了一个清洁的完整系统——“lock系统”，即“主角、目标、冲突、冲击结尾”。

这些都是情节的主要元素，也是在写故事之前，脑海中需要确定的四个方向。

G视界

你好，关于写故事类的文章那一类题材比较好这个问题，我觉得你应该考虑两个方面，一方面是你比较擅长写那一类的，这一点很重要，故事类也有很多种，有人擅长写情感小故事，有人擅长写灵异小故事，你比较擅长写哪方面的，就选择写哪方面的，如果你文笔很好，哪个方面都可以写，你就选一个受众多的那个类型去写，就是大多数人喜欢看什么样类型的故事你就去写什么类型的，这样读的人比较多。

蓝领笑笑生活

网络小说这个行业的门槛很低。

就是因为只要你有身份证，在任何一个网站都可以注册成为作者。

但是同时这个行业的门槛也很高。

因为你想要赚到钱，就必须要对这个行业有所了解，对自身的能力也要有一个清晰的认识。

怎么入门？工欲善其事，必先利其器。

首先当然是要去阅读呀，多看看人家的书，看看别人是怎么写的，看看现在的潮流风向是什么。

当你了解了这个之后，你就可以尝试着动笔了，试一下，看看自己适不适合。

古城渔樵

这个问题玩头条的众友很是在乎，关心，关注。

怎么能写出一篇好文章，从宏观说可以写一本写作着作，咱没有那个才气，仅从微观，个人体会谈点所思，所悟。

同时欢迎与众友，文章大家共同交流，学习，分享。

一，写好一篇文章，好文章，有以下几点，一是多读书，比如，中文古典，当代，现代文章，多读，多悟，通过读和悟，学习他人写作技巧等。

二是多交友，善会友，与人聊天，交流，沟通，多一些储备人际关系，处事方面的实际经验。

这第一点，做到读书破万卷，诚交四方友。

做到这些，可谓事事洞明，人情练达。

二，写文章，贵在写，多写，勤写，比方写日记，写游记，写小狗小猫，山水风光，田园生活。

写这些，目的只有一个练笔，热身。

当然，在写中要有目的，中心，规则，不能写成考勤表，流永帐。

写好文章是一个循序渐进的过程，要爱写，专心，有股蛮劲，不然。

三分钟热度过了丢下不写，不如不写。

三，写好文章，知识储备，经历见识储备，还有旺盛的写作“冲动”方可。

文章是客观事物的反映，一篇好文章，让人读了有美感，有享受，更有精神收获，启发。

由上，写好文章，写出好文章，要有时间，心血，精力做基础。

“台上三分钟，幕后十年功”，不经风雨，那来彩虹。

希望以上信息，对你有点帮助，收益，也欢迎批评，赐教，指正。

春华中原

笔耕不辍的灵感很重要。

有些时候并不是你很想去写就能写好的，很想去写，可能说明你的想象力很不错，或者是某种欲望很强烈。

但想象力不等同于灵感，欲望也可能使你迷失创作的初衷。

所以弄清楚一些表面的原因并不代表你就可以写的很快乐。

触动不了自己，更何谈去触动别人。

大美西域胡杨57312731

要有真情实感

考试解读

初级版：你可以直接开始写，写到哪儿算到哪儿中级版：你可以先列个提纲，再按提纲写高级版：你可以先列个提纲，写个几万字，再找个平台，给责编看看，能不能签约大神版：明确自己擅长的内容领域，明确读者的偏高领域，明确合个平台的政策，综合对比后，选定平台，选定题材，再列个详细的提纲，默默写个上百万字。

与责编谈好合约后，上传小说，爆更，连续爆更，直接上排行榜首页，直接火爆全网

三口钉

故事的一般创作流程如下：1、收集故事的创意。

灵感可能可能在任何时候出现，所以无论去哪儿都要带上笔记本，这样在有了故事创意的时候就能及时写下。

2、从小故事最基本的方面写起。

在选好一个创意后，需要在动笔些之前铭记小故事的几个基础。

3、从真实的人身上找到启发。

如果你对于理解或找到人物性格有困难，看看自己的生活。

你可以很容易借鉴身边人，甚至是你注意到的陌生人的特性。

4、了解你的人物。

一个故事要想让人信，它的人物就要可信并且真实，要创造一个真实而又有趣的人物可能事件困难的事情。

5、控制故事的跨度。

一本小说可能横跨几百万年，包含多个维度的次情节，多个地点，还有许多次要人物。

6、决定让谁来讲故事。

关于谁来讲故事有3个主要观点：第一人称（“我”），第二人称（“你”），和第三人称（“他”、“她”或“它”）。

在第一人称的故事中，故事里的一个人物来讲故事；在第二人称的故事中，读者变成了故事中的一个人物；而在第三人称的故事中，一个旁观者来讲故事。

7、组织思路。

在你准备好了故事的基本元素之后，有必要列出一个时间表，以便帮助你决定什么事情在什么时候发生。

8、开始写作。

决定于你的情节和人物是如何充分展开的，实际的写作过程可能只是简单地选择合适的表达。

橙瓜多的文

好故事就是把一件事讲得圆满，讲得生动，能带着读者一起嗨，就像从过山车上冲上冲下，又哭又笑，激动不已。

一个故事成功的关键，在于主角能让读者产生情感上的共振，让读者觉得自己就是那个主角。

一句话，好故事要与读者的感悟和生活联系起来，能迅速产生代入感。

故事侧重于事件发展过程中的描述,强调情节的生动和连贯，而小说的重点是塑造人物。

小说可以展开大篇幅的环境描写,而故事如果这样写会使情节停滞，这是二者的区别。

但小说无论长短，都以“讲故事”为使命的方式存在着，而“故事”的讲法在一定程度上决定了小说的成色和形态。

注意事项：好故事都是反复琢磨出来的，起初，故事可能不太好，放在电脑里冷冻几天后再去看，就会发现不足，再反复修改几遍就有可能成为一个好故事。

修改，让文章呈现出最佳状态，和一个女子出门时保持妆容一样重要，反之，没修改的故事直接发了出去，就像一个不修边幅的女人穿着睡衣走在街上。

伏桀

我和你一样，也想在头条发布一些自己的所见所闻或者亲身经历的故事，故事的领域非常广泛，什么神话故事了，民间传说了，远古故事，现代故事，情感故事，伦理故事……简直太多了，我在选材方面也很头疼。

后来我决定了还是写自己身边发生的故事，或者亲耳听到的故事把他们整理分享出去。

为什么我要这样选呢？当时这样决定有以下几种原因：首先我们亲身经历的或者身边发生的事情具有普遍性，更容易描述，其中细节更容易下笔，毕竟是自己亲眼见到的或者听到的，把这些事情整理出来毫无困难，这样的素材也比较多，选材方便又广泛。

再者选择身边发生的事，更容易被读者所接受，因为同样的事情可能在他们身边也有发生，能激起读者的兴趣，更能产生共鸣，所谓故事肯定有一定的曲折性，往往具有出人意外的故事情节，结局往往又在情理之中。

这样的选材更能引起读者的关注。

还有每一个故事要么具有哲理性，要么具有教育意义，要么是对美好生活的向往与追求，这些不正是故事所要传递给人民的智慧和对生活的总结与升华嘛！我们生活中只要有故事相伴，人生才会充满着乐趣，使生活更有意义。

以上就是我打算选取身边发生的故事为题材的原因。

谁有更好的建议，希望能与我分享。

乐天派洒脱花猫

感谢邀请！嗯，其实我写的也不好，既然回答了，也就说说我自己写故事的一点小经验。

写故事除了时间、地点、人物、事件外，我写的故事一般都是我自己的或者我身边发生的，这样比较有真情实感。

我觉得没有真情实感的故事没有灵魂，就像吃手抓饼不放鸡蛋，虽然也能吃，可是总觉得今天的手抓饼没有诚意。

当然比不了那些天生就有写作天赋的，他们即使吃手抓饼不放饼也照样可以吃出灵魂。

😝😝至于要点嘛，就是写故事就好好写故事，不要出幺蛾子，不要说教，不要说些有的没得，这社会现在压力这么大，下班了只想看个小故事松快松快。

肯定不想看个故事，压力更大了。

我不太喜欢写很沉重的故事，嗯，主要是因为生活已经如此艰难，有些事情何必拆穿。

😏😏祝大家天天都有好心情。

😍

电子搭档hcy

要想写一篇好的文章，你必须要有感而发，决不可无病呻呤。

一个好的作品，应该有痛有爱有灵感，只有这样你就会思如泉涌.情来笔端.美文必成。

教育小知识123

先是原创，然后借用。

其实所谓原创里面许多具体细节也是借用，许多名着，看了之后，都觉得似曾相识。

哥伦布发现新大陆后，竖立鸡蛋的故事就是别人的故事，强行塞给他的。

红楼梦里的故事情节在社会生活中也处处可见。

西游记每一回好象千编一律。

其实写文章，构思故事情节，人工智能已经做得到。

我们人类下围棋，下象棋有千变万化。

机器人和人下棋也有千变万化。

我们写文章，完全可以虚构出精彩的故事情节，但要有丰富的经验。

有自己的亲身经历，可以描写得更加细腻动人。

使虚构在读者眼里当真。

引起共鸣。

设计故事情节不要过于写真。

要用似假似真的方法。

这样才能有趣味性，启发性，可读性和教育性。

才能把众多事情精彩集结起来，供大家亨受。

生活百事虎啸小姐姐

谢邀。

如果是题主的状况，建议先确定自己想写的题材，然后动笔写，第一部书不要指望什么赚钱，把你自认为最好的东西先写一遍，以十万字为基础，每天字数不多，至少三千吧，这样你才会知道自己是不是喜欢写。

因为写小说，枯燥，累，几乎没有业余时间。

要想出头赚钱更得拼命。

先认清一下写作的现实，就是写小说的第一步。

如果写了，还是很有热情，那很好，你可以开始系统打磨自己的能力了。

药材种植户金氏小荣

写小故事分成五步。

第一步，首先要找一个要写的对象。

然后收集一下该人感人的事迹，在收集的事迹中，选择一个侧面或同类型的二件事（但最好别超过三件）集中写。

最好集中写一件事。

第二步，起一个有个性的标题。

比如：试验"大碗"、维护"老班长"等，再比如：《寒夜排险》、《不知疲倦的状元郎》等。

第三步，写故事开头。

俗话说，万事开头难。

头开得好，故事就完成了一半，往下就好写了。

那么，怎么开头呢？1、找一个下笔的"点"，动脑筋一定要找到。

2、养成开门见山的写作习惯。

因篇幅短，入题要简洁明快，必须从一开始就紧紧抓住读者的眼珠子。

第四步，写事件过程（就是写故事情节）。

一是把事件发生的背景和现状交代清楚。

二是抓住人物特点和人物的亮点细致刻画。

三是搞好主人公的心理活动描写和环境描写。

第五步，写结尾。

结尾要精彩，要升华拔高。

执笔人赢辂

不用设计，活得精彩，点滴都是故事。

活的曲折点滳也是故事。

黄荆沟人

自己亲身经历过的往事最好写。

星月谈教育

写一篇文章容易，但要想写一篇人人都满意的好文章，确实是太难了。

但关健是在自己的努力与坚持，同时还在于平时知识的积累和写作时感情投入的分量。

如果用真挚感情，用自己心底发出的声音去写，会一定写出好文章的。

写文章就如同儿童学走路，一开始就怕摔着，磕着，不敢往前迈步，永远都学不会走路。

儿童都能做到克服心理障碍，我们更应该做到。

再比如说，攀登珠峰需要克服多大的困难，难道比写一篇好文章还容易吗？所以，不要着急写出令人都满意的好文章。

它需要很长一段时间写作锻炼，只要坚持写作，并把平时积累的知识和写作技巧发挥出来，写的文章水平一定越来越好的。

简言之:一、不断积累文化知识和阅历知识。

二、多思考，多练习，利用平台提供的机会，多学别人的写作技巧和语言的表达技巧。

三、写作要全心投入，用感情去写。

我想，总有一天会写出一篇好文章来。

心语WDC

我正在故事领域申请认证。

说实话，故事这个领域很冷门，感觉选错了。

这个领域的推送很少，关注度也不高，回答的人也不多。

你想找故事领域的问答回答一下，都不好找。

关注头条号的都是成年人。

谁爱听什么故事啊？故事都是小孩子听的。

现实生活比故事精彩万分。

比故事都离奇，曲折，出乎意料，结尾意想不到。

马蓉出轨经纪人，王宝强差点成了武大郎你想得到？李小璐做个头发做到屁个弯的头上，你能预测出来？百合姐姐的弹指神通和段誉的一阳指，功夫谁更胜一筹？……！这样的情节轮番上演，你我吃瓜群众应接不暇，谁还看故事？散了吧散了吧。

各回各家，各找各妈。

这个领域没戏，浪费时间和感情。

黎松祥

谢邀应答 (如何去设什一段精彩的故事情节？有哪些要点？说说你的看法？)我认为：一个精彩的故事情节，就在故事的本身里！而去计设一段精彩的故事情节，恐怕也要赋点科幻思维才能有"行空天马"的本领！我始终认为：一个精彩故事，是自然与人文的精彩结合！中国文字语言的魅力就是出在自然人文的结合。

摆放不对就会"大惊失色"！我曾遇到有两个真实的小故事。

都是出在"文字笑话"上。

①80年代我去交电商店买电子元件，听到了一位顾客问服务员"你们有没有双音道的录音机？"服务员答"没有双音道的！只有双声道的！"我买了零件走到门口，却听到两个服务员在捧腹大笑…！②一次我出差住招待所里，一个人来问我同房间的另一个人在不在？我说"他出来了！"不料他环顾一周后又问"你是说他出去了吧？"我忙说"是出去了！"。

他走后我就想人们常说"出来转转。

出去看看"。

也不是一个固定的摸式呀！！

匹夫有择762

你这个问题，在我们【橙瓜码字】的网文学堂有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：先从作者本身谈起。

有一次在作者交流会上，我大致问了20多位作者，他们写作的出发点是什么，除纯粹的赚钱外，得到的回答分为以下三类：资历较浅，处于入门级的作者大多是说——抒情，就是感觉到了，汹涌澎湃，不吐不快，所以提笔写作，类似于情感发泄；有一定经验，处于发展期的作者大多说——灵感或某一个好构思闪现，顺势而为。

如果不写，就浪费了一个idea；风格较为成熟，作品丰富的作者和上面两种都不同，他们更像是在强迫自己，比如，今天一没灵感，二没情绪，但是基于写作习惯，基本都要写个两千字。

对于上述三类作者，其实就正好对应了三种不同类型的写作风格：情绪型、想象型、技巧型。

第一种，情绪型大多为新人，或者有写作欲望的文学爱好者，这样的类型不是说不好，而是容易写崩。

因为自我抒发最容易掉入自娱自乐的陷阱，对于读者一点价值都没有，如何能成为一个好作品好故事？写故事要避免纯日记模式。

对于情绪型，由于没有掌握足够的写作技巧，只能走抒情路线，但一定要注意，狭隘的自我安慰是大忌。

第二种，灵感来了就写，只是必须要区别好灵感和坏灵感。

好灵感的特征是脑洞一定要大，想象力得足够丰富，创意十足才能写出好故事来。

坏灵感坚决抛弃。

第三种，比前两种灵活。

这时技巧就高于一切了，资深写手们用化腐朽为神奇的笔杆子将干瘪的内容转化为美妙的故事，再有个充沛的情感，基本就完美了。

对应于三种不同类型的作者特征，能写出绝佳故事剧情的必然是好作者。

我发现这帮好作者虽五花八门，各有不同，但却有着一些惊人的共性，这也是决定其是否能写出好故事剧情的关键：首先要明白什么是故事，什么是流水账简单点讲，一个完整，一个紊乱。

故事是有结构的，人物背景是什么，为什么这么做，有什么因素促使他这么做，最后是成是败等等；而流水账则不含逻辑，也没有线索。

对于故事剧情，需要有这些基础要素：1.人物目标或主线索即主人公要做什么以及什么促使主人公这么做。

举个例子，芳芳爱上了铁锤，但铁锤平时总是和丽丽一块玩，那么芳芳想把铁锤追到手，必须有行动，于是开始制造各种故事：厕所偶遇、告老师、威胁丽丽离开铁锤等等。

这些就是给予人物行为合理性。

即使作者想要先隐藏目的，欲盖弥彰，最后也得设计合理的情节揭露其原因，不然一切都不明不白，故事就变成强扭的瓜了。

2.冲突与障碍无冲突，无故事。

要写成故事，即使没有跌宕起伏，也要有浪花朵朵。

记住，如果一个故事里没有冲突，那基本上就不可能成为好故事。

写完全平静如水的文章，是散文家的任务，而不是小说家。

如果你不知道怎么设计冲突，那可以借鉴一下三角框架。

具体就是：人物、选择甲、选择乙三元并存，人物必须在甲乙之间选择一个，二者不可得兼。

比如说，芳芳如果要让铁锤爱上自己，她必须经常陪在他身边才能有机会，但是芳芳家里人要求她待在家里做农活，这时候就产生了社会（家庭）与个人的对立，剧情就精彩起来了。

茅盾文学奖作品《白鹿原》里田小娥这一人物就完美体现了这样的设定：她一边追求女性的自我解放，另一边又被强大的旧社会道德观所束缚，甚至还有传统的男性人物对其进行人身、形象羞辱等等，塑造出一个惟妙惟肖的悲剧角色。

3.避免剧情平铺直叙你不能让某一种单一情节模式统治整个故事。

在人物成长的道路上要用低谷来反复折腾他，比如说武侠男主角，他经过努力拜入强大的宗门，但是一个反派师兄却屡次阻拦，并对他下黑手，让他差点被逐出师门。

就在最后关键时刻，师父又出面把他保了下来…要让顺境和逆境交替出现，喜剧人物就安排暂时的危难，悲剧人物就留出短暂的幸运，总而言之，就是不能一直好或者一直坏。

情节越曲折，读者就越爱不释手，这是更古不变的规律。

4.有逻辑这里说的是角色的行为、剧情的发展要符合逻辑，不能凭空想象。

任何跳跃式的剧情进展，都有可能给读者带来阅读障碍，从而影响阅读体验。

如果人物做了某件事，那么作者可以设身处地想想，自己会不会这么做？这样做有没有逻辑漏洞？比如说一个警匪故事，侦探在寻找杀人犯时设计不合理，最后逻辑上圆不回来，只好解释为鬼神在搞事情，变成了超自然力量，拜托，鬼也不能背所有的锅好不好？除非你写的就是恐怖故事。

其次，要有序建立结构你要规划好故事，可以按下面的三个问题来自我导引：人物渴求什么？如何行动？后果怎样？角色要明确他/她的目标，同时也是贯穿整部作品中的线索——他/她渴望什么。

这是一切发生的起源，有了目标，那么接下来便开始行动，故事进入发展部分，也就是主体部分，最后是结局，角色达成了什么后果，成功了还是失败了。

这样一个流程下来，整个故事脉络也就清晰了。

有的人问我，有没有比较棒的小说写作公式，我个人比较推荐《从创意到畅销书》这本书里提到的：立意+人物角色×冲突=小说或者说：立意X+人物角色X×冲突X=伟大的小说这里的x指自由发挥部分，也就是说，你抓住这样的大格局，然后再去补充血肉，那么你就会写出伟大的小说来。

剧情也就清晰无比了。

在这本书里，还抛出了10个推进思路的问题，用于明确剧情：什么会使小说中主人公的处境变得更加糟糕？如何才能让已经很糟糕的情况变得更加糟糕？有没有觉得立意中的哪一部分很熟悉？之前有没有写过类似的东西？怎样才能使之焕然一新？如果我使用了完全不同的场景会怎么样？我的主人公所拥有的特质中哪一项是他的弱点？这一特质可能给他带来怎样的致命伤害？如何才能让处于冲突中的人物彼此憎恶？如何才能让相爱的双方变得对立？能否建立一套更加吸引读者注意力的人物关系？如果我的小说改编成电影，预告片会是什么样的？我想要看那样的电影吗？如果不是，那么，我应该做些什么才能让它变得好看？当然，建立结构能够通过大纲来设置。

把故事设计得有逻辑、有目标、有冲突、有反转之后，务必还要明确：一、有一个好点子点子就是灵感，就是你的故事是个什么故事。

好故事的核心在于一个“妙”字，将情节、节奏、人物、背景用一种独特的方式结合起来，就能让故事变得与众不同。

篇幅越短，越对脑洞有高要求。

举个例子，孙悟空被唐僧逼去人体模特公司面试，遇见了杜拉拉，杜拉拉有个妹妹叫小燕子，小燕子很喜欢孙悟空，但是孙悟空是同性恋，只对八戒感兴趣…是不是感觉三观尽毁？这就是开脑洞的第一步，打破原有的思维固化。

开脑洞不意味着必须和上面一样无厘头，但排列组合一定要有新意。

如果哪天写着写着就卡壳了，灵感枯竭，就要回到基本操作上来：加强阅读、看看电影、听听朋友们的吹牛，做一做白日梦，增加自己的灵感素材。

二、冲突强化冲突是故事的灵魂，我在多个场合都曾提到过。

新人作者往往设置不出好的冲突来，而读者却超爱看冲突，所以我的建议就是：把能写的冲突写到极致。

当你的目标是100分，你可能最终考到80分；当你的目标是80分，你可能最终只能考到60分。

冲突设置也是一样，对于大多数作者来说，竭力塑造冲突情节，最后才可能恰好够用。

当故事要讲述的首要价值是真相，小冲突是半真半假善意谎言，对立冲突是谎言，极致冲突是自欺；关于冲突设置还有一个需要补充的，就是麦基先生谈到过的冲突价值对立面，具体内容是：当首要价值是爱，小冲突是冷漠、讨厌，对立冲突是恨，极致冲突是自恨，或以爱为面具的恨；当首要价值是正义，小冲突是不公平，对立冲突是非正义、罪恶，极致冲突是专制集权；当首要价值是理想或目标的实现，小冲突是妥协，对立冲突是失败，极致冲突是出卖。

妥协意味着让步，愿意接受不够理想的事实，但不是完全放弃；当首要价值是善良，小冲突是使坏，对立冲突是邪恶，极致冲突是假装善良的邪恶；当正面价值是意识/记忆，小冲突是无意识，对立冲突是死亡，极致冲突是想死却死不成；当正面价值是富有，小冲突是中产阶级一定的匮乏，矛盾价值是贫穷而且忍受着贫穷的痛苦，极致冲突是富有但忍受着贫穷的痛苦；如果正面价值是人与人之间的公开交流，小冲突是疏远，对立冲突是隔绝，极致冲突是疯狂；如果写的是聪慧，小冲突是无知，对立冲突是愚蠢，极致冲突是貌似聪明的愚蠢；如果写的是自由，小冲突是限制，对立冲突是奴役，极致冲突是貌似自由的奴役；如果写的是勇气，小冲突是畏惧，对立冲突是怯懦，极致冲突是貌似英勇的怯懦；如果写的是忠诚，小冲突是离心，对立冲突是背叛，极致冲突是自我背叛；如果写的是成熟，小冲突是幼稚，对立冲突是不成熟，极致冲突是貌似成熟的不成熟；如果写的是性，小冲突是自然但不大被通常认可的性，对立冲突是不自然不被认可性虐待，极致冲突是乱伦并且与乱伦的后代乱伦。

——麦基关于价值与冲突的相关论述，作者罗伯特·麦基三、多线叙事结构理论故事的单一主线是大框架，在大框架之下，作者还需要考虑支线情节，以丰富你的故事。

使明暗线交替、主次分明。

要注意的一点就是支线（暗线）要为主线服务，为塑造立体人物性格服务。

笔力较强的作者还可考虑双线或多线叙事结构。

比如美剧中特别火的《权利的游戏》，里面龙母和雪诺就是从两条不同的线进行的，龙母流亡于核心世界外围，并为自己夺回铁王座不断积累资本，收拢剽悍的族人和无垢者大军；雪诺从北边临冬城起底，到黑城堡，最后成为塞外先民的领导，北境之王；还有君临城里的瑟曦女王，他们最后汇集于君临城下，几条并列的线得以收拢。

在整个故事推进过程中，前几季各线几乎没什么交集，大致平行，这种叙事就是典型的多线结构，而且效果相当出彩，不过一般的新人作者谨慎尝试，多线并举场面恢弘，但难度很大。

四、悬念是推向高潮的必杀技情节既不能干瘪无力，还不能突如其来。

没有前戏，谈何享受？下雨之前乌云密布、雷声滚滚，这就是征兆。

而在小说里，悬念是勾起读者兴趣，推向情节高潮的一大杀器。

作者的任务就是让读者们一直都保持好奇心，一直问，接下来会怎么样？接下来会怎么样？最后再补一个，那就是实践出真知。

理论是个好东西，它能让作者有迹可循，帮助新人快速入门，帮助老手总结反思，但理论不是一切。

离开了马儿的骑手，方向再正确也前进不了一步，所以大胆要去写，才能有真的收获和进展。