描写冬季的诗句

描写冬天的经典诗句

孟冬：农历十月，在24个节气中的立冬、小雪两个节气。

孟冬寒气至，北风何惨栗。

汉·无名氏《古诗十九首·孟冬寒气至》

初冬寒气已至，北风咆哮，令人感到凄惨战栗。诗句以夸大的笔触状

写初冬十月的凄冷景象。初冬远不至于如诗中所描述的那样凄冷寒冻，然

而对于心境极其孤寂的人来说，完全可能在心理上和生理上产生惨栗的效

果，这是艺术上的夸大。

玉衡指孟冬，众星何历历。

汉·无名氏《古诗十九首·明月皎月光》

看那北斗七星中的玉衡三星所指的方向，知道季节已进入孟冬。天空

寒星闪耀，非常清楚。诗句状写初冬时的景象。以写众星位置的推移来点

明季节的变换。诗句较为含蓄，耐人寻味。

飒飒满池荷，翛翛荫窗竹。

齐·谢朓《冬日晚郡事隙诗》

满池荷花象遭到风雨攻击一样凋零衰谢，而那绿荫遮窗的翠竹也像鸟

的羽毛一样枯焦无光泽。诗句写闲暇坐观卉木时眼中所见的萧条、冷落的

初冬景象。冬日之荷必定会凋残，竹木自然也要枯蔫。之所以描写如此之

残景，正反映了他心境之无绪。

季月寒气重，滋兰错无芳。

梁·江淹《就谢主簿宿诗》

孟冬寒气刺骨，培植的兰花杂乱无章，没有芳香。诗句写出了孟冬季

节寒气逼人的气氛。下句“错无芳”三字不仅写出了兰花无人照料，杂乱

而生，没有芳香的萧瑟景象，而且将冷气逼人的数九寒冬用详细形象渲染

了出来，使“寒”可见可感了。

荷尽已无擎雨盖，残菊犹有傲霜枝。

宋·苏轼《赠刘景文》

从前凌波直立的荷花，现在已经枯衰，枯败的荷茎再也不能举起那似

伞的碧绿荷叶来遮挡风雨了。后凋的几株残菊，虽花叶全无，但尚有那挺

立的枝干傲霜凌寒。诗句描绘秋末冬初的风光。写荷、菊的凋零，侧重于

荷叶、菊枝的比照，观看细致，形容绝妙。“傲霜枝”，写菊虽衰残，犹存

风骨，有赞美之意。

洞庭叶稀秋声歇，黄帝乐罢川杲杲。

宋·陈与义《居夷行》

洞庭湖畔残留的落叶更加稀有，秋风绕林的飒飒之声已经没有了。黄

帝从前在这里演奏的咸池之乐再也听不到了，川原上只留下一片光明的日

光。诗句写洞庭湖畔冬初叶落水明的风光。诗人不仅直写眼前景物用以表

达自己对国事的担忧，而且还引用历史典故，说明此地确不景气。

幸自寒林俱淡笔，却将浓墨点栖乌。

宋·杨万里《晚风寒林》

原来寒林都是用淡笔描绘的，却用浓墨点上了几只栖落的乌鸦。从绘

画的角度描写了初冬的风光。冬天，树叶凋零，树林灰朦朦一片，假如有

几只乌鸦落在上面，肯定会显得很黑。再加上的艺术处理，浓淡比照清楚，

便将乌鸦的形象突出在读者面前。

叶空树影疏，秋杪禽声杀。

清·蒲松龄《冬初过石隐园即景》

冬日降临，树木枝空叶尽，地上的树影也显得稀稀稀稀。秋日已过，

疾飞的飞禽，鸣叫声也变得萧杀、凄凉起来。这两句诗描写初冬季节满目

肃杀、荒芜的风光。诗句运用白描手法，空、疏、秋、杀等字都带有凄寒

之气，含悲苦之意，表现出初冬的冷漠和孤寂。诗虽短小，却传神地表达

出初冬之内涵。

描写仲冬的诗句

仲冬：也称中冬，农历十一月，包含大雪、冬至两个节气。

严风截人耳，素雪坠地凝。林上飞霜起，波中自生冰。

晋·傅玄《诗》

凛冽的寒风可刮落人的耳朵，纷纷扬扬的白雪一落到地面便凝聚住了。

树枝上的积霜在北风中频频飞起，水中也已生成厚厚的冰层。诗句写深冬

的寒冷景象。诗人列举最能表达寒冬气象的风、雪、霜、冰四物，加以渲

染，便描绘出一幅令人生畏的冰天雪地图。首句截人耳最为夸饰，北风尖

利似刀，简直可以割截人耳。

零雪霏霏集宇，悲风徘徊人襟。

晋·陆机《上留田行》

飘落的雪花飞飞扬扬地洒落在屋顶上，凄厉的寒风打着旋儿吹进人的

衣襟。诗句描绘了寒冬里雪花纷飞、冷风刺骨的萧杀景象，反映了诗人凄

苦悲凉的心境。诗人拟人化的“徘徊入襟”，形象地表现出狂风盘旋的景

象，首句霏霏写出飞雪之密集。

冬日凄惨，玄云避天。素冰弥泽，白雪依山。

晋·包播《诗》

冬天的太阳凄暗惨淡，黑云避开了天宇，紧紧覆盖着大地。素冰布满

了水泽，白雪依附着群山。诗句描写了仲冬季节的苍白景象。前两句写仰

视寒空，日色晦暗。后两句远眺山泽，满目冰雪。涂满天宇山泽的冷色使

人更加畏惧冬季的凄惨。“避天”为夸饰彤云密布、紧压山河的严冬景象，

极有气概。

仲冬寒气严，霜风折细柳。

梁·萧衍《撰孔子正言竟述怀诗》

仲冬季节，寒气逼人。凛冽的朔风吹折了瘦长的柳枝。诗句描写的是

仲冬季节，冷气刺骨，霜风咆哮的景象。诗句紧紧围绕一个“寒”字，先

写寒凉的空气，后写严寒的冬风。“折细柳”突出寒风的猛烈、疯狂，使

人对无形的寒风有了详细的感受。诗句运用凄寒的冬景申诉自己无力实现

孔子的遗训。

霜风有恨号平楚，寒日无光下远岑。

元·安熙《仲冬初吉归途即事》

挟霜带雪的寒风好像有诉不尽的怨恨，在远处平林间怒号。严寒凄残

的斜阳暗淡无光，从遥远的山峰后渐渐地沉落了下去。这两句诗描写仲冬

黄昏日落时的风光。诗中着力渲染了冬天的严寒和萧索，风是“霜风”，

日是“寒日”，都透着一股逼人的凉气。又以拟人的手法，把“风”拟人

化，那风的响声好像是“有恨”，因此才这般号鸣，更增加了冬天的凄惨。

描写季冬的诗句

季冬：农历十二月，冬季最末一个月，包含小寒、大寒两个节气。

岸容待腊将舒柳，山意冲寒欲放梅。

唐·杜甫《小至》

岸边已有暖意，等到腊月柳叶便可伸展。山中尚存寒气，迎着北风梅

花就要开放。这两句诗极好玩味。柳是春天之物，梅是冬天之物。因冬天

比拟暖和，所以才会消失诗中描写的现象——柳欲舒叶、梅欲吐蕊。然而，

柳叶将舒未舒，梅花欲放未放，一个将字，一个欲字，使人犹见两者谁先

孰后争吵不下之状，竟让人也难以推断此刻毕竟是春天，还是冬天了。

衡茅林麓下，春气已微茫。

宋·林逋《山村冬暮》

雪竹低寒翠，风梅落晚香。暮冬季节，坐落在林边山脚下的小山村里，

已经可以微略地感受到春天的气息。那雪后的翠竹还泛着微微的寒气，轻

风吹拂着已凋残的梅花，散发着阵阵沁人心脾的香气。山村的冬暮本是缺

乏生命力的，而诗人笔下的山村冬暮却布满了勃勃生气。

二郎山下雪纷纷，旋卓穹庐学塞人。化尽素衣冬未老，石烟多似洛阳

尘。

宋·沈括《延州诗》

二郎山下纷纷扬扬飘着雪花，人们效仿边塞地区的习俗住在回旋直立

的帐篷里。虽然积雪已渐化尽但冬天的寒气尚未退尽，看那帐篷中吐出的

黑色煤烟仿佛洛阳街上的尘土一样多。诗句描绘陕北延安冬末的风光。积

雪虽已化尽，但冬寒尚存人间，故人们尚需生煤火炉取暖，正是北方气候

的特点。

雪尽虚檐滴，春从细草回。

宋·黄庭坚《次韵高子勉十首》其一

阳光融尽了最终一抹残雪，晶莹的雪水也不再顺着屋檐边一滴一滴地

落下来了，春天伴着纤嫩的小草悄无声息地回到了人间。诗人抓住典型事

物，以细腻的笔触描绘了冬去春回的景象。描写生动传神，诗人喜悦之情

荡漾其间，也给读者带来了温馨和甜蜜。

正使尽情寒至骨，不妨桃李用年华。

宋·黄庭坚《咏雪奉呈广平公》

刚要叫这大雪尽情地飘落，落尽透骨的冬寒。为的是不阻碍桃李享受

自己美妙的年华。两句诗寓意深刻。冬天马上过去，春天还会远吗?不管

残冬多么严寒，它终不能阻碍春的到来，桃李照旧要开放，要芳香。这是

事实，是不以人的意志为转移的客观规律。

淡天如水雾如尘，残雪和霜冻瓦鳞。

宋·范成大《宿东寺二首》其一

淡淡的天空如水一样雾气迷濛，屋顶上残雪和积霜冻结在鳞片似的瓦

上。诗句写江南冬景。上句写残冬初春之交水蒸气升腾的景象。次句的“冻

瓦鳞”把原来就屋瓦鳞次的房顶又涂上了一层斑驳陆离的银光。诗句极其

简炼地将水、雾、雪、霜连为一体，勾画出一幅凄情萧瑟的江南残冬图，

衬托出诗人客旅他乡的孤寂愁怅的心境，更给人以凄楚之感。

通用冬天诗句

昔我往矣，杨柳依依;今我来思，雨雪霏霏。

《诗经·小雅·采薇》

当年我去戍边时，杨柳枝嫩随风摇曳;如今我回家乡来，大雪纷纷漫

天飘飞。诗句描写了戍卒出征与凯旋时的情景。诗人融多种表现手法为一

炉。对偶的运用造成错落有致、整齐中富有变化的构造。时间、行动、景

物以及哀情乐景的比照，突出了境象的立体感。叠字的运用增加音乐节奏

感。这不仅制造了诗句的形式美、韵律美，而且更重要的是制造了一种凄

苦的意境，增加了微小曲折之情的传达。

阴雪兴岩侧，悲风鸣树端。

晋·陆机《苦寒行》

山岩背阴处的积雪尚未溶化，被风一吹，纷纷向上飞扬。寒风拂过树

梢，发出凄厉的鸣声。诗句描写冬季朔风咆哮、积雪纷飞的景象。观看事

物细致入微，风声生于树梢，甚合事理，但又为一般人所疏忽。两句诗还

运用了互文手法。

昔我云别，仓庚载鸣;今也遇之，霰雪飘落。

晋·陶渊明《答庞参军》

过去我们话别时，正是黄莺鸟开头鸣叫的春天;如今相遇时，已是雪

花飘飞的冬天了。诗句描写与故友庞参军分手与相遇时的不同风光。诗人

不是抽象地陈述时序的变化，而是通过描绘当时的季节特征来表现分手与

相遇的时间概念。诗句形象含蓄，感情真挚。

雪暗天山道，冰塞交河源。雾烽黯无色，霜旗冻不翻。

隋·虞世基《出塞二首》其二

大雪纷飞使天山的道路昏味不明，千里寒冰堵塞了交河的源头。覆盖

在浓雾中的烽火暗然无色，结满霜花的大旗冻僵不能翻飞。这是描写塞外

寒冬的景象。诗人择取了最能表现冬季特征的雪、冰、雾、霜四物，并将

它们放在与四周环境的关系中来描写，真实传神地突现出塞外冬天的严寒、

寂寥和戍边生活的艰难。

渔舟胶冻浦，猎火烧寒原。惟有白云外，疏钟闻夜猿。

唐·王维《酬虞部苏员外过蓝田别业不见留之作》

因天气严寒，渔船在码头边的河道中都冻住了，猎人们在阴冷的原野

上点燃了熊熊的篝火。只有在悠悠白云的深处，时断时续地传来钟鸣声和

猿猴夜间的啼叫声。夜，静极了。阴森、严寒的环境描写，抒发了诗人内

心孤独惆怅的思想感情。

枥马羸难出，邻鸡冻不歌。

宋·黄庭坚《次韵高子勉十首》其四

马厩里的马骨瘦如柴，无力驮人外出。邻居家的鸡冻得不能司晨报晓。

两句诗通过对马和鸡的描写，从侧面渲染了严冬季节严寒透骨的天气。诗

人绽开想象，施以拟人化和极度夸大的手法描摹景物，非常生动形象。

风衔松竹怒咆哮，鸟泣冰霜裂冻巢。

清·陈璧《言怀》

狂风摇撼着松枝竹干生气地咆哮着，小鸟在难过地啼泣，它那原来就

很严寒的窝巢已被冰霜冻裂了。诗句写冬景。狂风、冰霜使得松竹失去抵

抗的力量，使得孤苦伶仃的小鸟无家可归。诗中的“衔”字与“泣”字特

别形象，把冬季里寒风和啼鸟的独特状态传神地表现出来。