放荡不羁的诗句

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古诗兰陵王·卷珠箔翻译赏析

《兰陵王·卷珠箔》出自《宋词三百首》，其诗人为宋朝诗人张

元干。其古诗全文如下：

寻思旧京洛。正年少疏狂，歌笑迷着。障泥油壁催梳掠。曾驰道

同载，上林携手，灯夜初过早共约。又争信飘泊。

寂寞。念行乐。甚粉淡衣襟，音断弦索。琼枝璧月春如昨。怅别

后华表，那回双鹤。相思除是，向醉里、暂忘却。

【前言】

《兰陵王·卷珠箔》是宋代词人张元干所写的一首词，被收入《宋

词三百首》。此词描写了春日的迷人景色和对美好故国生活的回忆，

以乐景衬哀情，表现了对沧桑之变的感慨，抒发感怀故国的“黍离”

之悲。

【注释】

①箔：竹帘

②乍阁：初停。阁：停止，同“搁”

③旧京洛：指北宋汴京、洛阳

④障泥：挂在马腹两边，用来庶OrG挡尘土的马具。这里指代马

⑤油壁：用油漆涂饰车壁的华丽车辆

⑥驰道：秦代专供帝王行驶车马的道路。这里指代表京城的大道

⑦上林：秦、汉时苑名，专供帝王行猎的场所，这里泛指京都园

林

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【翻译】

轻雨绵绵，柳条随风轻拂，仿佛在迎接奏春天。芳草的碧色映着

新开的芍药花，衬托得更加鲜红。可恶的东风嫉妒花朵，一阵无情的

风将梢头上娇嫩花叶吹落。我把屏风紧掩，沉水香也懒得再熏。因喝

酒会醉，总是怕看见酒盅。回想从前在洛阳汴京，正是少年时代，时

常纵情欢乐，也曾迷恋于歌舞表演者。常常准备好华丽的车马，催促

美人快些出发游玩。曾经同乘一辆车奔驰在宽广的大街上，也曾携手

在上林苑里一起开怀。刚刚玩完热闹的元宵佳节，又早早约定佳期再

见。

不想会有今日，到处漂泊孤单如浮萍？寂寞啊寂寞，更加思念当

日相依相伴的情人。恐怕她衣上的香粉已经消淡，琴弦上也久不弹奏。

自从和她分别之后，至今没有音信，也不知她的面容，是否还和以前

一样冠压群芳。怅恨分别之后，一切都在变化，万事如过眼烟云，不

知何时能化作一只仙鹤，飞回到日思夜想的故乡。我的相思之情无法

忘却，只能在酒醉的时候，才能暂时忘却。

【赏析】

词题“春恨”，在宋黄升《花庵词选》中为“春游”，实际上是作

者亲身经历丧乱之痛，借以寄托对国事的忧愁与痛苦。全词分为三片，

意脉贯通。明吴从先《草堂诗余隽》引李攀龙云：“上是酒后见春光，

中是约后误佳期，下是相思如梦中。”从整篇词的结构而言，这样理

解是可以的，但还只是表面的理解。如果透过含蓄曲折的笔墨，从表

面深入到内部，就会发现词人在南渡以后所渡过的黍离之悲，所以不

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能仅仅拘泥于“春恨”。

词的开头“卷珠箔”二句，点出了环境。“乍阁”，即初停。这是

化用王维《书事》“轻阴阁小雨”句意。一个春日的清晨，词人登楼

卷起了珠帘，窗外看去绵绵的阴雨刚刚停止，和煦的阳光已照楼台。

外面一片温暖全词的情与景由此生发铺展。“阑干外”以下写从楼上

眺望的种种景象：如烟的柳条，在晴光中摇曳；阶下绿油油的青草，

映衬着芍药，呈现出一派生机盎然的春意。好一派诗情画意“烟柳弄

晴”，并非专门咏柳，目的是挑起词人的情思。折柳送别，在汉唐以

来已形成了一种社会风俗。周邦彦的著名词篇《兰陵王》：“柳阴直，

烟里丝丝弄碧”，就是借咏柳而抒别情。眼前的柳丝依依有情，似乎

又矣笔俱有送别之态。紧接“东风”二句陡转，出现另一种物景。强

劲的东风把刚长出来的花吹落了，烘托出一种凄然伤神的气氛。“屏

山掩”三句，与上文的所见相回应，由景生情，实写词人当时的心境。

“屏山”即屏风。“沉水”，即沉香。“中酒”即着酒。这里写出词人

怕饮酒的心理状态，蕴含着复杂的思想感情。

第二片追忆过去游乐的情景。换头“寻思旧京洛”，承上转下，

从现在的伤春伤别，很自然地回想起过去在汴京的游乐情景。“京洛”，

洛阳，东周、后汉两朝皆建都洛阳，故称“京洛”，这里地是指京师

即国都，借指汴京。作者在《次友人寒食书怀韵二首》中写过：“往

昔升平客大梁，新烟燃烛九衢香。车声驰道内家出，春色禁沟宫柳黄。

陵邑只今称虏地，衣冠谁复问唐装。伤心寒食当时事，梦想流莺下苑

墙。”诗中所写思念故国的悲伤心情，与词作者主旨是一致的。不过

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词的写法较诗而言比较含蓄婉转。一个“旧”字，蕴含着多么深刻的

时代意念。宋翔凤在《乐府余论》中说：“南宋词人系心旧京，凡言

归路，言家山，言故国，皆恨中原隔绝。”这里思念“旧京洛”，正是

中原被占的遗恨中引起下文“往昔升平客大梁”的游东情景，更增添

离别之悲。“正年少疏狂”三句，词人想起当年在汴京放荡不羁的生

活。

白居易诗：“疏狂属年少。”少年时征歌选色，外出游春的车马已

准备好，只是催促着好赶快梳妆打扮。油壁车，女子所乘：“催梳掠”，

其中有女子同行。“曾驰道同载”三句，专写游赏，但不专注一时一

事。驰道，即御道，皇帝车马所经过的道路。上林，秦汉时期为皇帝

的花园，这里借指汴京的园林。“收灯毕，都人争先出城探春”（《东

京梦华录》卷六），这是“灯夜初过早共约”的注脚。同载、携手、

共约，情事如见，都是“年少疏狂”的事。至此，一笔写来，都是热

闹欢快的气氛。可是，紧接着“又争信飘泊”！突然结束了上面的回

忆，似断又续，极尽顿挫之妙。这使人仿佛从梦幻意识中回到清醒的

现实，感情起伏，跌宕之中透露了作者的真情。“争”同“怎”。词人

怎么能料想到昔日歌舞升平商业繁华的汴京，当时已落到金兵的手中，

而自己又过着逃难的飘泊生活。这种悲哀从上面的欢快和畅的景象中

显露出来，以欢愉的情调映衬离别后的孤寂，更显得凄楚难忍。

第三片从回忆转写别后思念之情，主要抒写离恨之情。“寂寞，

念行乐”以下，紧承上文的“疏狂”到“飘泊”而来，注入了对旧人

的深切怀念之情。“甚粉淡衣襟”三句，是想像她已摆脱了歌女生涯，

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而美貌依然。“琼枝璧月春如昨”一句，本是南朝陈宫中狎客为赞美

张丽华、孔贵嫔等容貌而写的诗句“璧月夜夜满，琼树朝朝新”，见

《陈书·张贵妃传》。这三句，怀念旧人，同时也是怀念故都，写得

迷离惝恍，而寓意于其中也可寻得。以下转入别恨与相思。

“怅别后华表”二句，借用典故，抒发人间沦桑之变，好景不长

的深慨。传为陶渊明潜作的《搜神后记》载，辽东人丁令威，学道于

灵虚山，后化鹤归辽，落于城门华表柱上，言曰：“有鸟有鸟丁令威，

去家千年今始归；城郭如故人民非，何不学仙冢累累？”此二句用“怅”

字领起，寄意深刻，语更明了而又委婉含蓄。结末“相思除是”二句，

用口语写情，感情委婉真挚。“除是”，除非是的省略。这里词人把多

少不敢直接说出的别恨，统统倾注在酒杯里，痛饮尽醉忘去那些恩恩

怨怨。“向醉里、暂忘却”，犹如众流归海，不仅感情深厚，而且“辞

尽意不尽”，言外之意含有眷念故国的无穷隐痛。这与李清照《菩萨

蛮》“故乡何处是？忘了除非醉”的情意相近，有异曲同工之妙。

这首抒发爱国思想的词作，写得情韵兼胜，委婉真切，代表了作

者的另一种风格——即婉约的风貌。在艺术技巧上充分显示出组织结

构的严谨。全词上、中、下三片，从眼前伤春到追忆往昔，再转入现

实相思，有铺排，有转折，环环相扣，逐层深入，并用“别恨”一气

贯串。尤其是过片处意脉连贯，情致婉转曲折。其次是寓别恨之情于

清旷的境界之中，使整首词的词境显得既沉郁又婉丽。

这首词是借“春恨”以抒发故国之思的深情，写词人南渡后感怀

故国的“黍离”之悲。以往日之欢乐衬今日之悲哀。一句勾转，突然

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转向现实，看是陡然，实质正表现出作者恍若隔世的那种心境。从对

往昔的梦境般的幸福追忆中清醒过来，转入下片，抒写凄凉索寞的心

情与对故国故乡的极度思念。全词分为三叠，而意脉贯通。上叠写醉

中春光。中叠写少年产台游，追思昔日游乐。下叠是从回忆转写别后

相思如梦，主要抒写离恨。东风妨花恶，吹落梢头嫩萼。“东风”二

句以拟人化手法，写暮春的东风挟着妨忌和嫌恶的情绪摧花落蕊。

联系到词人倍受春风得意的当道权贵，如秦桧之流的迫、打击，

“东风摧花”意象，显然是词人自我命运之象征。结尾三句用口语

写情，深婉真挚。言外含有眷念故国的无究隐痛。全词结构严密，从

眼前的伤春到追忆往昔，再转入现实的相思。虚实相映，有铺排、有

转折，环环相扣，层层深入。过片处注意意脉的转折连贯，情致深婉

丰富，却一气贯注。宋翔凤《乐府余论》说：“南宋词人系心旧京，

凡言归路，言家山，言故国，皆恨中原隔绝。”可谓至确之论。全词

所表现的是国家分裂，中原沦陷的巨大悲痛。在南宋初期的文士中这

种情感具有普遍性。。这首抒发爱国意念的词作，写得情韵兼胜。

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