闺塾

[转载]定场诗

元代杂剧中人物上场往往先念四句或者两句诗，叫做定场诗。元

杂剧的定场诗或下场诗即与联句诗的形式有一定关联。联句诗是古代

文人唱和的一种特殊形式，但与唱和诗有区别。联句诗始于柏梁，盛

于中唐，宋元以后虽有继作，但成就均未超过韩孟。联句诗的艺术特

色主要有：（一）逞才使气，调侃戏谑；（二）对偶精切，辞意均敌；

（三）风格近似，意境浑融。

【《闺塾》的“定场诗”和“下场诗”

陆精康

明清传奇每出戏的开头和结尾，皆有角色吟诵的四句韵语，称作

“定场诗”和“下场诗”。

《牡丹亭·闺塾》亦不例外。塾师陈最良上场，吟道：

吟余改抹前春句，饭后寻思午晌茶。

蚁上案头沿砚水，蜂穿窗眼咂瓶花。

此诗前两句所咏，为人物的心态。冬烘先生陈最良为杜丽娘之父

杜宝延的塾师，心满意足，自鸣得意，此时正准备为杜丽娘开讲《诗

经》。后两句所咏，为这出戏规定的情境。

“蚁上案头”，书塾中气氛沉闷令人窒息，“蜂穿窗眼”，窗外

则春光明媚一派生机。

戏曲舞台受时空条件的限制，为使观众对出场人物有一种直观而

鲜明的印象，传奇作品往往采用一些与本出戏情节并非直接有关的艺

术手段，“定场诗”即为其中之一。在人物第一次登场时，“定场诗”

前面往往有一“引子”，后面往往紧接一段“定场白”。《腐叹》

一出，陈最良首次出场，吟“定场诗”云：

咳嗽病多疏酒盏，村童俸薄减厨烟。

争知天上无人住，吊下春愁鹤发仙。

此前尚有《双劝酒》词作“引子”，词云：“灯窗苦吟，寒酸撒

吞。科场苦禁，蹉跎直恁！可怜辜负看书心，吼儿病年来迸侵。”后

紧接“定场白”，云“自家南安府儒学生员陈最良，表字伯粹。祖父

行医。小子自幼习儒，十二岁进学，超增补廪，观场一十五次，不幸

前任宗师考居劣等停廪。兼且两年失馆，衣食单薄。这些后生都

顺口叫我‘陈绝粮’……”陈最良“自报家门”，观众便可从人物的道

白中知道，此人是一个不学无术、精神麻木的学究，是一个行为乖张、

颟顸可笑的腐儒。这些“定场”手段为剧情的展开作了重要铺垫，以

下剧情便朝着人物自叙所显示的性格轨道合乎逻辑地向前发展。

《闺塾》一出中，陈最良这个可怜的小人物，本想充当封建的卫道者、

思想的禁锢者，反倒充任了启蒙杜丽娘思想觉醒的反面教员。“引

子”“定场诗”“定场白”这些戏曲形式的运用，交待出人物的姓名、

籍

贯、身世、经历、个性，使观众对剧中人物有一个总体印象。其

作用是：“务以寥寥数语，道尽本人一腔心事，又且酝酿全部精神，

犹‘家门’之括尽无遗也。”（李渔《闲情偶寄·词曲部·格局》）

明清传奇与元明杂剧另一个显著不同点是每出皆有“下场诗”。

“下场诗”亦称“收场诗”或“落场诗”，多为五、七言绝句，具有

概括情节设置悬念的作用。如《牡丹亭·惊梦》一出“下场诗”：

春望逍遥出画堂，问梅遮柳不胜芳。

可知刘阮逢人处，回首东风一断肠。

此诗由旦角杜丽娘下场时一人独诵。亦可多人合诵，如《闺塾》

中旦角杜丽娘和贴旦春香下场（陈最良先行下场）时所吟七绝：

（旦）也曾飞絮谢家庭，（贴）欲化西园蝶未成。

（旦）无限春愁莫相问，（合）绿阴终借暂时行。

前三句分诵，末句合诵。首句用“柳絮因风起”一典，杜丽娘自

许聪慧多才如东晋才女谢道蕴。次句言春香一语道破杜丽娘心思：

“闹学”之后，杜丽娘芳心萌动，“欲化西园蝶”，向往大自然的美

好春光。这两句具有概括本出情节的作用。后两句暗示杜丽娘之“无

限春愁”“终借”“绿阴”消解，为下写“游园惊梦”等情节埋下伏

线，并预示杜丽娘为追求纯真美好的爱情，终将冲决封建思想的束缚。

这四句诗用在一出戏的结尾，含蓄蕴藉十分妥帖，作用是在“歇场”

时激起观众的回味和思考。

与一般传奇作品比较，《牡丹亭》的“下场诗”又有其特色，即

全用唐诗成句。如上引《惊梦》“下场诗”四句分别出自唐诗人张说、

罗隐、许浑、韦庄之七言诗。这在明清传奇中也是很少见的。集句诗

既须格律协调音韵谐和，又须预设关目吻合剧情，本身还要构成完

美的意境，组诗具有相当高的难度。《牡丹亭》的“下场诗”显

示出作者非凡的文学素养。

《闺塾》“下场诗”出处如下：

“也曾飞絮谢家庭”出自李山甫七绝《柳十首》：

也曾飞絮谢家庭，从此风流别有名。

不是向人无用处，一枝愁杀别离情。

“欲化西园蝶未成”出自张泌七律《春夕言怀》：

风透疏帘月满庭，倚栏无事倍伤情。

烟垂柳带纤腰软，露滴花房怨脸明。

愁逐野云销不尽，情随春浪去难平。

幽窗谩结相思梦，欲化西园蝶未成。

“无限春愁莫相问”出自赵嘏七绝《寄远》：

禁钟声尽见栖禽，关塞迢迢故国心。

无限春愁莫相问，落花流水洞房深。

“绿阴终借暂时行”出自张祜七律《扬川法云寺双桧》：

谢家双植本图荣，树老人因地变更。

朱顶鹤知深盖偃，白眉僧见小枝生。

高临月殿秋云影，静入风檐夜雨声。

纵使百年为上寿，绿阴终借暂时行。

就内容而言，集句诗仅是借用前人成句而已，与原作已少有联系，

而是形成了一种新的境界。这一艺术形式，偶一为之，尚不足为奇。

《牡丹亭》五十五出，出出如此，浓淡相宜，风格统一，就不是一般

传奇作家才力可为的了。由此一端，即可见《牡丹亭》作为一种案头

文学，长期令无数文人雅士折腰，绝非偶然。在欣赏《闺塾》一

出时，注意“定场诗”和“下场诗”对刻画人物发展情节的作用，应

当说是很有必要的。】

定场诗对交代人物的身份和塑造人物性格有一定的作用，对渲染

舞台的气氛和推动情节的发展也起一定的作用。

《窦娥冤》中的定场诗

花有重开日，人无再少年。不须长富贵，安乐是神仙。（蔡婆）

读尽缥缃万卷书，可怜贫煞马相如，汉庭一日承恩召，不说当垆

说子虚。（窦天章）

行医有斟酌，下药依《本草》。死的医不活，活的医死了。（赛

卢医）

角色出场时往往先念四句定场诗自报家门，如身份、职业、性别、

年龄等等。如《窦娥冤》中赛卢医的定场诗是：“行医有斟酌，下药

依本草。死的医不活，活的医死了。”四句话一下就奠定了这个捉弄

过生活又被生活捉弄得很狼狈的滑稽人物的性格基调。而桃杌太守

“我做官人胜别人，告状来的要金银；若是上司当刷卷，在家推病不

出门”的定场诗则一下把这个草菅人命、贪赃枉法的贪官酷吏的丑恶

面目揭露在观众面前。