被翻红浪

《浣溪沙小院闲窗春色深》原文及赏析

《浣溪沙小院闲窗春色深》原文及赏析

在平日的学习、工作和生活里，大家都收藏过自己喜欢的古诗吧，

古诗作为一种诗歌体裁，指的是与近体诗相对的古体诗，又称古风、

往体诗。那什么样的古诗才是好的古诗呢？下面是小编帮大家整理的

《浣溪沙小幸运歌曲 小院闲窗春色深》原文及赏析，仅供参考，希望能够帮助到

大家。

《浣溪沙小院闲窗春色深》原文及赏析

原文

小院闲窗春已深。重帘未卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴。（春已深

一作：春色深）

远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。

译文

透过窗子看见小院内的春天的景色将流逝。层层厚重的门帘没有

卷起，幽暗的闺房中显得暗影沉沉。倚在绣楼阑干上寂寞无语地轻轻

拨弄着瑶琴。

远处山峰上云雾缭绕看起来黄昏即将来临，暮色中的轻风吹动着

细雨，拨弄着暗淡的轻云。院子里的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细雨

都难以承受，真让人伤景。

注释

[1]浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，

后用作词牌名，又名“浣溪纱”“小庭花”等。春景：《草堂诗余》

（杨金本无题）等题作“春景”。

[2]闲窗：雕花和护栏的窗子。闲，阑也。闲窗，一般用作幽闲之

意。“已”字有些版本作“色”字。

[3]重帘：层层帘幕。沉沉：指闺房幽暗，意指深邃。五代孙光宪

《河渎神》：“小殿沉沉清夜，银灯飘落香池。”

[4]理：拨弄。瑶琴：饰玉的琴，即玉琴。也作为琴的美称，泛指

古琴。

[5]远岫：远山。岫：山峰。薄暮：日将落日薄暮，意指黄昏。范

仲淹《岳阳楼记》：“薄暮冥冥，虎啸猿啼。”宋代韩淲《蝶恋花》：

“斜日清霜山薄暮。行到桥东，林竹疑无路”

[6]轻阴：暗淡的轻云。唐张旭《山行留客》：“山光物态弄春晖，

莫为轻阴晚自开，青春白日映楼台”。

[7]“梨花”句：意谓梨花盛开之日正春色浓郁之时，而它的凋落

使人为之格外伤感，甚至难以禁受。难禁：难以阻止。

赏析

这是一首惜春词，写身处闺阁的女主人公面对即将逝去的春色，

无聊地拨弄着瑶琴，看远处云岫，听轻风细雨，觉梨花欲谢，不胜惋

惜。全词上片主要描写环境，下片着重刻划景物，通过从室内到室外

的景物描写，用情景交融的艺术手法，含蓄蕴藉的笔致，写出女主人

公伤春怀人的悒怅情怀，表现了女主人公孑然独处的凄寂心境。

词的上片主要描写环境，下片着重刻划景物。

“小院闲窗春已深”中的“小院”点明词中女主人公所在之地。

这小院荫蔽在春色已深、绿树校园手抄报 繁花中，天快黑了，楼上窗子一直闲掩

着。庭院中未见人来往，窗棂间没有燕穿帘，显得寥廓落漠，真可谓

深闺似海！“重帘未卷影沉沉”写少女身处这深院之中，感到孤零岑

寂、凄苦难言，一任帘幕低垂；因是重帘，室内光线暗淡。沉沉，是

形容室内深邃。这里“影沉沉”不是说夕阳投影拉得很长很长，而是

说室内阴暗，更觉黑黝黝的。这两句中的“小院闲窗”和“重帘未

卷”，一是从外面看出的实景，一是就内面见到的现状，并非两处，

只是一个地方的互文。通过环境描绘，女主人公因春意阑珊、幽闺深

邃而产生的`孤寂和愁苦统统突现了出来。

在这枯寂愁闷时，将是怎样破岑寂、遣愁怀的呢？信步走向楼前，

凭楼远眺，希望在开阔的自然景象中寻求一些慰藉。然而却只见白云

催暮，风雨弄阴；天色转暗，夜暮将临，几乎同自己的阴沉郁闷的心

情一样，反而增添苦恼，烦闷起来。她开始站在那里发愣，接着坐下

来弹起琴来：“倚楼无语理瑶琴。”这句就是与她无可奈何时希图摆

脱心情苦恼、烦躁不堪的一种下意识动作。事实上词中女主人并非有

意练琴，只不过是借以破除孤寂，诉说愁怀。所以不像毛熙震《后庭

花》中的少女“倚栏无语摇轻扇”那样轻松明快，自不及冯延巳（一

作欧阳修）《蝶恋花》中的女友“泪眼倚楼频独语”那样凄楚。尽管

这样，但她的闲愁郁闷终于没有被琴声驱走，精神枷锁，无法解脱。

“倚楼无语”形象地写出了那由愁苦郁积进而陷于神魂无措的精神状

态。“无语”二字更深切地表达了她的苦涩难言的心情。

过片两个对句，与前段结语紧密联系，是她在楼前所见的实景，

从正面揭示愁思之由：“远岫出云催薄暮”为远景。这句是说地面水

气，入夜遇冷而成云雾，笼罩峰峦，白天经太阳蒸发，逐渐消散，峰

峦再现。而山穴中云气，日照困难，要到日将落时才冉冉升起。陶渊

明《归去来辞》云：“云无心以出岫。鸟倦飞而知还”就是写傍晚景

象，故云“催薄暮”。薄暮，日将落时之谓。“细风吹雨弄轻阴”为

近景，是说傍晚时分，天色渐暗，暮霭沉沉，而微风吹拂，雨花飞溅，

好似与轻阴相戏弄，故云“弄轻阴”。

前句中着一“催”字，加速了夜暮降临；后句中用一“弄”字，

使轻阴转浓，融成一片，天色变黑。既生动，又形象，无异于在愁人

心上加盖了一层厚厚的阴影，愁怀难遣，自不待言。

最后一句“梨花欲谢恐难禁”是承“春色深”而来，按节候与

“梨花落后清明”（晏殊《破阵子》中语）相合。因此以“梨花欲谢”

总括环境和景色，以“恐难禁”概述落漠和愁苦。词中女主人愁思之

由，至此道出。出于它，才将细微的景物与幽渺的感情极为巧妙而和

谐地结合起来，使由惜春引起难以捕捉的、抽象的愁思就成了可以接

触的具体形象。

小、闲、深，正是空闺写照。而春色深浓，未许泄漏，故重帘不

卷，一任暗影沉沉。春情躁动，更不能形之言语，只可托之瑶琴矣！

“深”字是上片之眼。闺深、春深、情深，“倚楼无语”，说三

藏七，“此时无声胜有声”，蕴藉未吐之深情，更具有无限的韵味。

下片宕天，由室内而室外。“远岫出云”见陶渊明《归去来辞》：

“云无心以出岫，鸟倦飞而知还。”云出云归，时光亦随之荏苒而逝，

不觉晚景催逼。夜来更兼细风吹雨，轻阴漠漠，“弄婴儿湿疹最佳治疗方法 ”既指风雨之弄

轻阴，还指此时、此境中，词人乍喜还愁的情感波动。结末仍结穴在

风雨摧花，欲谢难禁的忧思上。

历代诗评家评此词“雅练”，“淡语中致语”（沈际飞本《草堂

诗馀》）。写闺中春怨，以不语语之，又借无心之云，细风、疏雨、

微阴淡化，雅化，微微逗露。这种婉曲、蕴藉的传情方式，是符合传

统诗歌的审美情趣的。

人物评传

李清照（1084-1155），小说总裁 号易安居士。济南（今山东济南市）人。

南宋女词人。著名学者李格非之女。十八岁时，与宰相赵挺之子赵明

诚结婚，生活安适美满。他们以诗词互相唱和，并共同整理、收藏书

画、金石。宋钦宗靖康元年（1126年）宋室南渡后，她流寓南方，不

久明诚病逝。金兵南下，她只身漂泊在杭州、越州、金华一带。晚年

境遇更加孤寂凄苦。她论词强调协律、典雅、情致，反对以作诗之法

作词，严分词与诗的区别，重视词自身的艺术特点，提出词“别是一

家”之说（见《词论》）。其词现存七十多首，前期作品多写闺情相

思，内容缺乏深意。如《如梦令》（昨夜雨疏风骤）、《点绛唇》

（蹴罢秋千）、《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）、《一剪梅》（红藕

香残玉簟秋）、《凤凰台上忆吹箫》（香冷金猊）等都表现对爱情的

向往和对自然景物的喜爱，韵调优美，风格热情明快。后期（南渡后）

作品多抒发孤寂凄凉的身世之感寄寓了对中原故土的怀念之情，风格

曲折深隐、哀婉美女凉。如《武陵春》（风往尘香花已尽）、《菩萨

蛮》（风柔日薄春犹早）、《念奴娇》（萧条庭院）、《水遇乐》

（落日熔金）等，在对故乡的怀念中，表达一定的爱国感情。著名的

《声声慢》（寻寻觅觅）连用七个叠字，准确自然、深刻细致地表达

了惨遭国破家亡后的孤寂凄苦的情怀。其词善用白描手法，状物抒情，

细腻精巧，曲折尽意，语言清新自然，音律谐和优美，在两宋词坛上

独树一呐，被称为“易安体”，把婉约词推向高峰??对后世影响很大。

王灼《碧鸡漫志》说：“易安居士作长短句，能曲折尽人意，轻巧尖

新，姿态百出。”况周熙《蕙风词话》说：“易安笔情近浓至，意境

较沈博，下开南宋风气。”其诗今存十五首，多感时、咏史，抒发爱

国情怀，风格豪迈遒劲。如《题八咏楼》、《上枢密韩公、兵部尚书

胡公》、《咏史》等。《夏日绝句》中“生当作人杰，死亦为鬼雄。

至今思项羽，不肯过江东”几句，颇为人所传诵。其散文《金石录后

序》介绍他们夫妇收集、整理金石文物的经过和《金石录》的内容与

成书过程，回忆了婚后三十四年间的忧患得失，婉转曲折，细密详实，

语言简洁流畅。生平详见《山东通志》、田艺蘅《诗女史》等。有

《漱玉词》、《李清照集》。

本文选其《金石录后序》一篇，选其诗《绝句》一首，选其词十

二首游戏昵称大全 ，为《渔家傲》（天接云涛连晓雾）、《如梦令》（常记溪亭日

暮）、《如梦令》（昨夜雨疏风骤）、《一剪梅》（红藉香残玉簟

秋）、《凤凰台上忆吹箫》（香冷金猊）、《蝶恋花》（泪湿罗衣脂

粉满）、《蝶恋花》（暖雨晴风初破冻）、《醉花阴》（薄雾浓云愁

永昼）、《永遇乐》（落日熔金）、《武陵春》（风住尘香花已尽）、

《声声慢》（寻寻觅觅）、《摊破浣溪沙》（病起萧萧两鬓华）。

传世名篇

渔家傲

【题解】

见《漱玉词》。题为“记梦”。约作于徽宗大观二年（1108）赵

明诚被罢官后偕清照避居青州（今山东益都）故乡时所作。起首两句

状夜空景色，意境壮阔优美。此词吸取《离骚》“上下求索”和李白

“梦游天姥”的浪漫主义精神，凭借丰富想象，体现作者的不凡理想

和豪迈气概，是《漱玉词》中独具豪放风格之杰作。清黄蓼园评：

“此似不甚经意之作，却浑成大雅，无一豪钗粉气，自是北宋风格。”

（《李清照集》引《蓼园词选》）

【原文】

天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，

殷勤问我归何处。

我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，

蓬舟吹取三山去。

如梦令

【题解】

这是一篇追述往事之作，写的是少女时愧疚感 代国学大师 的一次郊游。调子活泼

轻快，语言明净，画面优美，是首绝妙的好词。

【原文】

常记溪亭日暮，沈醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争

渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

如梦令

【题解】

见《漱玉词》。李清照在北宋灭亡之前，颇多饮酒、惜花之词，

风格清俊、旷逸，反映其早年悠闲风雅之生活情调，此即其一。此词

蕴藉了对春光一瞬，好花不常的惋惜之情，体现女词人的高雅情趣。

【原文】

昨夜雨疏风骤，沈睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知

否？知否？应是绿肥红瘦。

一剪梅

【题解】

见《花庵词选》题为“别愁”。此词当作于徽宗建中靖国元年辛

已（1101）。相传李清照结褵不久，其夫赵明诚即负笈远游，清照殊

不忍别，觅锦帕书此词以送之。（伊世珍《嫏嬛记》）此词抒写伉俪

深情，倾吐相思之苦，感情真挚深笃，态度坦率大方，后之论词者，

无不为之折服。

【原文】

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字

回时，月满西楼。

花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下

眉头，却上心头。

凤凰台上亿吹萧

【题解】

这是李清照一首吟叹离愁别绪的名作。应属于词人早期作品。语

言委婉含蓄，曲尽其妙。

【原文】

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。

生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人选，烟锁秦

楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添、一段新

愁。

蝶恋花

【题解】

这首词作于宣和二年。是李清照只身赴莱州途经昌乐县时寄语姊

妹之作。这在她众多的惜别词中是笔致较为坦率的。

【原文】

泪湿罗衣脂粉满。四叠阳关，唱到千千遍。人道山长山又断，潇

潇微雨闻孤馆。

惜别伤离方寸乱。忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁，东

莱不似蓬莱远。

蝶恋花

【题解】

这首词从内容上看大约写于词人婚后不久，赵明诚远出，李清照

作此词以排遣寂寞。

【原文】

暖雨晴风被破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪

融残粉花钿重。

乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜

阑犹剪灯花弄。

醉花阴

【题解】

见《漱玉词》。题为“重阳”。《花庵词选》作“九日”。宣和

二年（1120）赵明诚出守莱州（今山东掖县），次年重阳，李清照由

青州（今山东益都）书寄此词。此词在描写重阳节天气、时令、气候、

景物之中融和作者凄凉寂寞心情。“莫道”三句一气呵成，点明主题，

暗示相思之苦，忧愁之深，为千古名句。

【原文】

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉

初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄

花瘦。

永遇乐

【题解】

李清照晚年住临安（浙江杭州），当时南宋已较安定，元宵节日，

临安呈现一派热闹繁荣景象，作者在饱经忧患之余，抚今思昔，作此

词以抒发故国之思，流离之感。看似乎淡，却包含多少人生感慨。此

词所表现的故国之思，身世之痛，引起过不少爱国者的共鸣。

【原文】

落日溶金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知

几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢

他酒朋诗侣。

中州盛日，闺多门暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇

带争济楚。如今憔翠，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不知向、帘儿底下，

听人笑语。

武陵春

【题解】

见《漱玉词》。题为“春晚”，一作“暮春”。绍兴四年（1134）

李清照卜居金华，次年春作此词，抒发了家破之苦，国亡之恨，无比

愁闷的心情。

【原文】

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛运动会开幕式 轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

声声慢

【题解】

建炎三年（1129）七月，明诚在行都（建康，今江苏南京）感疾，

病亟。清照自池阳奔建康。八月十八日，明诚卒。清照葬明诚毕，大

病。金兵南下之势日迫。清照独留建康，抚今追昔，不胜身世之感，

因作此词。此词反映作者丈夫死后的悲伤愁苦心情。

【原文】

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿独自，怎生得

黑。梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。

摊破浣溪沙

【题解】

这首词是李清照晚年的作品，以纯熟的笔法抒发了亡夫、流徙的

个人遭际和对山河破碎、国势日危的愤慨。

【原文】

病起萧萧两鬓华，卧我残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。

枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多酝藉，木犀花。

绝句

【题解】

见《彤管遗编》。这是一首借古讽今，抒发悲愤的咏史诗。诗中

贷赞美项羽兵败后无颜见江东父老而自刎于乌江的壮烈行为，嘲讽斥

责南宋统治集团仓皇南渡，偏安一隅，苟且偷生，不思恢复的懦弱无

能。全诗语言明白，诗意爽朗，感情沉痛悲愤。

【原文】

生当作人杰，

死亦为鬼雄。

至今思项羽，

不肯过江东。

金石录后序

【题解】

见《李清照集》。《金石录》三十卷，为李清照丈夫赵明诚撰，

著录三代至隋唐、五代金石拓本二千余种，目录十卷，考证、题跋二

十卷，为我国金石史上的名著。政和七年（1117）河间刘（左足右支）

曾为此书作序，赵亦有自序。李清照在赵明诚死后六年写了此文，因

有刘、赵之序，故题为“后序”。记叙了《金石录》编撰之由来和作

者夫妇早年的生活、志趣藏金石书画聚散经过。通过悼念死者，追思

旧物，侧面所映社会现实。