骑马装

浪漫主义风格

摘要浪漫主义风格服装源于19世纪的欧洲,主张摆脱古典主义过份的简朴和理性,其设计强调打破僵硬

的教条而追求幻想和戏剧化效果。它善于抒发对理想的热烈追求,表现激烈奔放的情感,常用瑰丽的想象和

夸张的手法塑造形象。进入21世纪以来,浪漫主义风格服饰呈现出更加多元化的泛浪漫主义艺术特色。

“浪漫”是个很特殊的、美丽的字眼,它无可避免地引起想象,引来注目。崇尚浪漫主义的人喜欢建筑自己理

想的世界,喜欢呆在自己的梦境中构筑丰富的情感和不可驾御的想象。很多人、事和情感都争相为浪漫主义

作注,而服装,它对浪漫的注脚是:一种用蕾丝刚好的近义词 和塔夫绸堆砌的主义,一种叫做“浪漫”的主义,掠过了史上的19

世纪20年代、30年代和40年代,它从法国开始弥散,弥漫了整个欧洲。那是一个奢靡、混乱和飘摇的时代。

时至今日,人们不能将它从生活中抹去。浪漫主义解放个性和心灵,建筑、音乐、绘画等领域都有自己的浪

漫主义,服饰更不例外。浪漫主义重视色彩和情感,也重视他们身体走动时的氛围和美感,这一切都要服饰来

营造。

1浪漫主义服装的历史渊源浪漫主义一词源于南欧一些古罗马省府的语言和文

学。浪漫主义思潮在文学、美术、建筑、音乐等艺术领域都有所体现，它是种

强调个性、情感、戏剧性的艺术风格。浪漫主义反对艺术上的刻板僵化，善于

抒发对理想的热烈追求，热情地肯定人的主观性，表现激烈奔放的情感，常用

瑰丽的想象和夸张的手法塑造形象，将主观、非理性、想象融为一体，使作品

更个性化，更具有生命的活力。浪漫主义风格的服装即将浪漫主义的艺术精神

应用于时装没计中。在服装史上，1825年至1850年被认为是典型的浪漫主义时

期。精致l面不奢华，夸张而不怪异，奔放而不扭捏，是浪漫主义时装的特点。

浪漫主义时期的女装款式既符合浪漫主义特点，又适合中产阶级生活方式的需

求，服装极富形象力且丰富多彩。这个时期的女装形式为宽肩、细腰和丰臀，

注重整体线条的动感表现，使服装能随着人体的摆动而显现出轻快飘逸之感。2

新时期的浪漫主义服装风格近年来浪漫主义在服装界大肆盛行，而大量的蕾丝、

丝绸与亮片搭配上各种艳丽的色彩，还有凸显女性柔美线条与细腻风格的剪裁，

就是唯美飘逸的浪漫主义风格的特点。

、“浪漫”是个很特殊的、美丽的字眼，它无可避

免地引起想象，引来注目。很多人、事和情感都

争相为浪漫主义作注，而服装，它对浪漫的注脚

是——一种用蕾丝和塔夫绸堆砌的主义。/r"+K!K.](H

一种叫做“浪漫”的主义，掠过了史上的19

世纪20年代、30年代和40年代，它从法国开

始弥散，弥漫了整个欧洲。时至今日，人们不能

将它从生活中抹去。那是一个奢靡、混乱和飘摇

的时代，在这个年代里的浪漫主义，呼唤大的风

暴。就像黑格尔所说，浪漫主义所表现的是“自

由的具体的心灵生活”。浪漫主义解放个性和心

灵；不仅一切与封建政权有关的事物让浪漫主义

者感到约束，就连学院派的古典艺术，也是他们

认为必须摆脱的。建筑、音乐、绘画等领域都有

自己的浪漫主义，当然服饰也不例外。浪漫主义

重视色彩和情感，也重视他们身体走动时的氛围

和美感，这一切都要服饰来营造。

从音乐绘画诗歌而服饰

浪漫主义风潮的历史背景是风云动荡的革

命。拿破仑帝国覆灭后，权力一度回到贵族手中，

但是资产阶级和知识分子组成的烧碳党人在

1830年的七月革命推翻了波旁王朝，建立了资

产阶级君主制，1848年二月革命建立法兰西第

二共和国，1852年进入拿破仑第二帝政时代。

人们耳熟能详的大概是绘画方面的浪漫主义，籍

里柯的《梅杜萨之筏》、德拉克洛瓦的《自由领

导人民》，它们色彩热烈，笔触奔放，富有动感。

浪漫主义画派摆脱了当时学院派和古典主义的

羁绊，偏重于发挥艺术家自己的想象和创造，创

作题材取自现实生活、中世纪传说和文学名著

（如莎士比亚、但丁、歌德、拜伦的作品）等。

文学史上的浪漫主义诗歌是最为辉煌的一

个流派，18世纪末至l9世纪30年代是它的全盛

期。华兹华斯、柯尔律治、拜伦、雪莱、济慈五

大家所作最为煊赫。雪莱、济慈丰富的想像为当

时以及后世的人们描绘了天堂以及地域的场景。

在他们的诗句中是对感情的崇尚，自然的热爱和

对未来的幻想。

浪漫主义音乐强烈、自由、奔放，与古典主

义音乐的严谨、典雅、端庄的风格形成强烈的对

比。舒柏特、李斯特、理查施特劳斯是浪漫乐派

的代表人物，气势宏伟，热情磅礴，但世纪末的

文化特征充分体现在他的作品中，即唯美主义和

颓废主义的倾向。!P_!l*w$L2T&@8r

服饰上的浪漫主义与艺术领域的浪漫主义

在时间和风格上有一定的错落，浪漫主义时水浒传经典语录 期的

服饰是法国大革命的新古典主义之后的一次向

过往的回归。浪漫主义时期是近代服装史上重要

的阶段。经过了17世纪巴罗克服装样式的流动

统一、强有力和跃动；经历了18世纪罗可可样

式的纤细和优美，以及富丽堂皇；也经历了革命

时期的简练朴素，浪漫主义时期，女性化的风貌

统治了人们对服饰的审美。.b&V(L#L/b'|,z

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一种女性化的着衣方式!u.}5`"W(t;W

法国大革命早已宣告了封建专制统治整体

的结束，欧洲开始进入资本主义时代。但是，政

治风云的变幻让人们心底弥漫着不安。人们缺乏

上进心，反对古典主义，逃避现实，憧憬富有诗

意的、空想的境界。人们倾向于主观的情绪和好

伤感的精神状态，强调感情的优越。中世纪文化

的复活是他们的理想。服饰将人们的心态表现得

淋漓尽致。*_,i:y1y8Y&]3t0z7a-}

女性似乎是这个时期的第一性，为了强调特

征和教养，社交界的女士们党的章程和纲领 经常怀带着中药，手

里拿着手帕斯文地擦拭着眼泪或者文雅地遮在

嘴上，作纤弱婀娜的娇态，好像久病未愈、若不

禁风。女性服装创造出一种充满幻想色彩的典雅

气氛。男性身上似乎也沾染了女人味，上流社会

的绅士们的生活充满了典雅和严谨的贵族风格。

早上骑马遛弯，下午访友或赴社交场所聚会，晚

上去参加各种宴会、舞会或观剧等娱乐活动。男

性服装出现造作的外观，男性竟然也使用了紧身

胸衣就是最明显的表现。

当时由于彩色印刷术的发明，时装样本开始

出版和发行。它相当于今天的时装杂志。这种时

装样本一方面应季推出新的款式供人们选择，一

方面指导人们消费，对流行的形成发挥着促进作

用。从而改变了过去的流行主要来自宫廷的单一

方式。事实上，1830年起，宫廷贵夫人领导流

行的现象逐渐为这时出现的近代剧舞台服装所

取代，名演员的着装对流行起着举足轻重的作

用。8j!t9|.k9k9f.u+e,u

蕾丝塔夫绸紧身衣礼帽文明杖

由于王政复辟，人们的兴趣开始重新追求

16世纪豪华宫廷趣味。让现代的人们瞠目结舌

的是，浪漫主义的男装也时兴收细腰身。男子们

肩部耸起，整个造型装腔作势，神奇十足。男装

是马甲、长西装外套和长裤的组合。因为流行的

外观的需要，男士们也开始使用紧身胸衣来整

形。男装的色调非常优雅，时髦男子的长裤常用

淡色的开士米或条纹织物，还有白色织物做的非

常紧身的长裤。领结是绅士们注重礼节，修饰仪

表时重要的服饰用品，系法很多，是个人兴趣表

现的重要手段。桶形礼帽、文明杖是男子不可缺

少的饰物。

女子裙子膨大，强调细腰与夸张的裙摆。衬

裙的数量越来越多，后来还产生了马鬃编成的裙

撑。裙子表面的装饰越来越多。女子的领型非常

浪漫，流行高领口或者大胆的低领口。袖型也非

常独特。为了显示细腰，肩部不断地向横宽方向

扩张，袖根部被极度地夸张，甚至在袖根部使用

了鲸须、金属丝做撑垫或用羽毛做填充物。:a#M9y5}5

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19世纪30年代的女装中，又一次出现了长

裤，这是由于当时的女士们风行像男士们那样骑

马兜风，女子的骑马服饰是在宽敞的长裙里面用

细棉布做的紧身马裤和长统靴。上身也是男式上

衣，带高统礼帽和鹿皮手套。紧身胸衣是女人们

不可缺少的，在法国大革命的年代，女人们已经

将紧身胸衣弃置，但是这时候又重新启用。女人

的发髻越来越高，人们用铁丝做撑，用长长的饰

针固定，上面装饰着羽毛、缎带、蕾丝、人造花

等。帽子与发型相呼应，帽山高、帽檐大，帽子

上装饰羽毛、缎带、蕾斯和人造花。手套是女士

们不可缺少的服饰品。

女装流行的面料有轻柔的薄棉布、织纹较密

的白麻布，薄纱，凹凸丝织物、提花丝织物、格

纹、条纹的轻质毛织物和刺绣的蝉翼纱。浪漫主

义时期的女装给人的整体感觉是轻盈飘逸的。

浪漫主义时期的服装风格虽然相对繁缛，但

是与欧洲服装史上古代时期如文艺复兴、罗可可

等的风格并不相同，它是一种近代的风格，已经

有了少许的现代性。女人的娇柔、男人的脂粉气

是人们对这个时代的印象。这是一种用蕾丝和塔

夫绸堆砌的魅力方式。很多高级时装设计师那浪

漫的灵感都来源于此。6F7x+b+n+@:]|4f9z5Z

,小猫吃什么 T(X'F3{+n7h#~)L1N

图11826年的婚礼服婚纱上装饰着水仙花纹

样，膨大的泡泡袖，散发着富有幻想的浪漫情调。

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图21827年的舞会装装饰着蕾丝、缎带和立

体花，表现出浪漫主义时代的优雅。饰有野花和

珍珠的高发髻被称作“中国式发髻”。1~/?4H+L#b5Pe-sK

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图31828年的吊钟状女服裙子膨大化。紧身

胸衣重新被启用繁复的装饰和夸张的造型逾演

愈烈。4^Q%I-V(

图41833年的舞会装袖子更加膨大化，领口

也开得越来越大，强调雪白诱人的肩部，好几条

裙子重叠起来形成膨大的效果，追求与日常生活

不同的梦幻效果。

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图51846年的婚礼服坦胸露背的低领口装饰

着大缎带蝴蝶结和层层蕾丝，花束、手镯和优美

的扇子是晚会上不可缺少的饰品。3[-i7t8D4K

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图61834年的骑马装受英国影响，欧洲上层

社会兴起了骑马的热潮，女士们也在长裙里面穿

上长裤，头戴装饰着面纱的男式大礼帽。

图71835年的男子外出服马甲、长西装外套

和长裤是浪漫注意时期男装的典型组合。3b*M,w#T'"X:

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图81836年的时髦男装这时的男装也时兴

收细腰身，长裤是没有褶的紧身合体型。

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图91836年的夜礼服

1836年的婚礼服缎子礼服上在罩上蕾丝做的

连衣裙，前面Ａ字形打开的形式是文艺复兴和洛

可可女装样式的再现。

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图111840年的婚礼服大胆的低领口，上半

身Ｖ字嵌入下半身的大裙。特有的发型表现了怀

旧情绪和对异国情调的猎奇心理。,i%]5P4G1Q7U

图121844年的婚礼服从19世纪40年代开

始，出现马尾做的裙撑，取代了过去重叠数层的

衬裙，并一直流行到1868年左右(P6c$I1X1M%S/pF:*Fw;e#J

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浪漫主义风格

字号:小中大2001-12-25

浪漫主义风格是近年来服装流行的主流。

它源于19世纪的欧洲，主张摆脱古典主义过份的简朴和理性，反对艺术上

的刻板僵化。它善于抒发对理想的热烈追求，热情地肯定人的主观性，表现激

烈奔放的情感，常用瑰丽的想象和夸张的手法塑造形象，将主观、非理性、想

象融为一体，使用品更个性化，更具有生命的活力。

在服装史上，1825年至1845年间被认为是典型的浪漫主义时期。服装的特

点是细腰丰臀，大而多装饰的帽饰，注重整体线条的动感表现，使服装能随着

人体的摆动而显现出轻快飘逸之感。

在1997年的国际时装潮流中，以亚历山大马伤感的微信昵称 克昆（AlexanderMcqueen）

与约翰加里阿诺（JohnCaliano）为代表的设计师们纷纷推出了浪漫主义风格

的服装，这一潮流的出现不是偶然的，而是对90年代以来国际流行舞台上那种

冷漠的未来派设计、简约中的中性服装的一种反向趋势。在服装史上这种现象

屡见不鲜，当一种风格流行了一个阶段后，就会因缺少变化而缺乏新鲜感和吸

引力，继之而起的就将是一个反向的趋势。

90年代的浪漫主义风格，又不同于80年代末那种追求装饰的人工主义，而

是更趋自然柔和的形象、浅亦淡的色调、柔和圆转的线条、轻柔的材质，表现

的是一种怀旧的情结和田园风格。它与设计领域里的后现代主义相呼应，表现

人们对现代工业所带来的那种单调冷漠、整齐划一的一种逆反心理，追求所谓

唤起历史的回忆，重视民族民间传统，讲究装饰意趣，从历史和民族服装中去

寻找设计灵感，使人们在都市的喧嚣中，感受到一种充满幻想的心灵空间。这

一风格取材广泛，其灵感来自池畔、喷泉、浴池或来自珊瑚等等，甚至来自晶

莹剔透的气泡。

在亚历山大马克昆（AlexanderMcqueen）的设计里，他创造性地将生态

学、原始世界和未来世界相混合，以天马行空式的款式、别出心裁的剪裁、温

文优雅的曲线，创作出一件件摇曳多姿的艺术品，极富有野性的魅力。

在1997年的国际流行舞台上，随着西方简约和冷漠设计形式的淡出，继之

而起的是充满装饰意趣和神秘魅力的东方风格。例如，印度、中国、吉卜赛等

风格，异彩纷呈，一片金碧辉煌，人们在其服饰的繁花似锦的装饰图案中，在

缤纷色彩的跃动下，在柔美轻盈的面料里，尽显浪漫主义情怀。□亮亮

来源:中国服饰报

清华美院2010届服装设计系本科毕业生

•Update:2010-07-20

•来源:装饰杂志社

2作品1（图1，2）

作者姓名：付晓娇

作品名称：波西米亚风格皮草设计

作品类别：针织女装设计

所在系别：染织服装艺术设计系（服装艺术设计

方向）

设计说明：纵观近些年的流行趋势，我们不难

发现，异域风格的服装频繁地出现在各大秀场，

各大品牌纷纷推出相应的时装和配饰，这其中，

最具代表性的便是方兴未艾的波西米亚风格。波

西米亚炖鸡肉的做法 风格被赋予了浪漫化，民俗化，自由化的

内涵。这一套波西米亚风格皮草编织围巾的设计

浓郁华丽、体量厚重、缠裹方式随意多变；围巾

的装饰效果丰富绚丽，装饰手法多变，注重对比

与统一的关系，大胆撞色的同时，注重色彩分布

比例的控制，即便是强烈的对比也与全皮草连衣

裙间有着和包围英语 谐微妙的呼应关系；多种不同装饰材

质的运用是其一大亮点，在整体中具有烘托气氛

和画龙点睛等作用。皮草连衣裙款式新潮简洁，

色彩明快活泼。服装整体节奏明快，具有强烈的

视觉效果。

作品2（图3）

作者姓名：付晓娇

作品名称：波西米亚风格垂褶连衣裙

作品类别：针织女装设计

所在系别：染织服装艺术设计系（服装艺术设计

方向）

设计说明：这一套设计采用非对称的形式体现波

西米亚风格的另类不羁，利用针织的垂性，形成

有节奏变化的垂褶，其具有流动感的线条，将同

色系色彩、邻近色与对比色有机地结合，通过对

线条疏密、强弱和走向的把控，彰显对比和统一

之间的微妙关系，体现波西米亚风格服饰变化多

端又耐人寻味的一王子与贫儿 面。

作品3（图4，5）

作者姓名：付晓娇

作品名称：波西米亚风格针织斗篷设计晶体操

作品类别：针织女装设计

所在系别：染织服装艺术设计系（服装艺术设计

方向）

设计说明：这一套针织斗篷设计，造型简洁且具

有神秘感，体量感厚重；以深蓝色为主体色彩，

浓郁鲜明的对比色系装饰图案与不规则变化的

线条相结合，在统一的大色块中突出图案、肌理、

色彩的变化，以传达波西米亚风格的绚丽与奔

放，形成强有力的视觉冲击力。

作品4（图6，7）

作者姓名：付晓娇

作品名称：羊绒哈伦裤设计

作品类别：针织女装设计

所在系别：染织服装艺术设计系（服装艺术设计

方向）

设计说明：这是一套以“红色海洋生物”为灵感来

源的羊绒针织女装设计。结合流行趋势，我设计

了一款连衣哈伦裤，穿着状态松弛自如，不拘一

格。上身黑色马甲上手工珊瑚肌理的立挺感与哈

伦裤形成节奏上的松紧对比，走起来动感十足，

富有生命力。