笛子音乐

笛子

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笛子是中国传统音乐中常用的横吹木管乐器之一，即中国竹笛，一般分为南方的

曲笛和北方的梆笛。笛子常在中国民间音乐、戏曲、中国民族乐团、西洋交响乐

团和现代音乐中运用，是中国音乐的代表乐器之一。大部分笛子是竹制的，但也

有石笛和玉笛。不过，制作笛子的最好原料仍是竹子，因为这种材料的笛子声音

效果最好。

目录

简介

形状构造

笛子历史

竹笛的吹奏入门

笛子技法

种类

笛子选择

演奏名家

简介

形状构造

笛子历史

竹笛的吹奏入门

笛子技法

种类

笛子选择

演奏名家

笛子制作

笛膜

笛子保养

吹奏级别

展开

编辑本段简介

笛子

别称雅号：竹笛；横笛；“横吹”。

应用谱号：高音谱号，不移调记谱。

使用材质：中国乐器中的笛身一般为竹制。兽骨、玉石、金属、有机

玻璃等其他材质亦可制成笛子。

笛膜：演奏时贴于膜孔处的一个小薄片，一般用嫩芦苇杆中的内膜制

成。

乐器特色：属于木管乐器家族中的吹孔膜鸣乐器类。是典型的中国民

族乐器。

英语：中国乐器的笛子英语为其拼音dizi，西洋乐器的笛的英语为

flute。

编辑本段形状构造

笛子的孔

笛子是一根比手指略粗的长管，上面开有若干小孔。常见的六孔竹制

膜笛由笛子正面的吹孔（1个）、膜孔（1个）、音孔（6个），笛子背面

的后出音孔（2个）、前出音孔（2个，又名筒音），以及笛管的笛头、

和笛尾组成。

吹孔是笛子的第一个孔，气流由此吹入，使管内空气振动而发音。

膜孔是笛子的第二个孔，专用来贴笛膜，笛膜多用芦苇膜或竹膜做成，

笛膜经气流振动，便发出清脆而圆润的乐音。

笛头塞

不论中国乐器或西洋乐器，在吹孔与笛头之间，有木片塞住，成为笛

头塞新女人花简谱 (Crown)。笛头塞的位置是决定笛子音调的因素之一。

竹笛接口

为了解决笛子因吹奏发热后发声频率升高的问题，在孔建华等老一辈

艺术家的推动下，竹笛金属调音套管接口技术应运而生[1]。该技术在全国乐

器厂竹笛的制作中已被广泛采用，并成为中国竹笛的常规配置而普及全国。

除了解决发声频率调节的问题之外，由于带接头的竹笛在接头处可以卸下，

使细长的笛子分成2截，保管时无需使用长于笛身的容器，因而携带更为

方便。带有接口的竹笛称为“插口竹笛”。

笛子

竹笛接口可分为“单插”和“双插”。

单插型：接口铜管只有一层，内壁于竹子内壁相接并作为笛子的一部

分，外壁与笛头端的铜管相插。优点是设计简单方便修理，缺点是长时间

使用可能会漏气。

双插型：

通过两层插口解决了单插型的漏气问题。

编辑本段笛子历史

远古时代

中国笛子历史悠久，可以追溯到新石器时代。那时先辈们点燃篝火，

架起猎物，围绕捕获的猎物边进食边欢腾歌舞，并且利用飞禽胫骨钻孔吹

之（用其声音诱捕猎物和传递信号），也就诞生了出土于我国最古老的乐

器——骨笛。1977年浙江余姚河姆渡出土了骨哨、骨笛，距今约7000年。

1986年5月，在河南舞阳县贾湖村东新石器时代早期遗址中发掘出16支竖

吹骨笛（用鸟禽肢骨制成），根据测定距今已有8000余年历史。音孔由五

孔至八孔不等，其中以七音孔笛居多，具有与现在我们所熟悉的中国传统

大致相同的音阶，骨笛音孔旁刻有等分符号，有些音孔旁还加打了小孔，

与今天的中国音调完全一致,仍可用其吹奏现在的民间乐曲《小白菜》。1987

年河南省舞阳县贾湖遗址出土了7孔贾湖骨笛（距今约9000年），是世界

最早的可吹奏乐器。

黄帝时期，即距今大约4000多年前，黄河流域生长着大量竹子，开始

选竹为材料制笛，《史记》记载：“黄帝使伶伦伐竹于昆豀、斩而作笛，

吹作凤鸣”，以竹为村料是笛制的一大进步，一者竹比骨振动性好，发音

清脆；二者竹便于加工。秦汉时期已有了七孔竹笛，并发明了两头笛，蔡

邕、荀勖、梁武帝都曾制作十二律笛，即一笛一律。[2]

汉代、北朝

笛在古代称为“篴”。到了汉代，许慎的《说文解字》有：“笛，七

孔，竹筩也”的记载。

笛子

1978年，从湖北随县曾侯乙墓出土了两支竹篪，从湖南长沙马王堆三号汉

墓出土了两支竹笛，出土的篪和古籍中记载的汉篪，除长度略有出入外，

其他形制完全相同；出土的笛除与记载相同外，并在墓内的竹筒上写有篪

的字样，显然是古代竹笛，古代的篪和笛非常相似，历来有人篪、笛不分，get的短语

说成是同一乐器，实际是有区别的。从出土篪、笛可以看出：篪，6孔，

闭口，能奏五声加一变化音，全身髹（xi）漆；笛，7孔，开口，能奏七

声加两个变化音，不髹漆。战国时，篪是祭神或宴亭时演奏的主要旋律乐

器之一，笛也非常流行，屈原学生宋玉的《笛赋》中也曾讲到当时南方的

笛，与今日之笛已十分相像。

笛在汉代前多指竖吹笛，秦汉以来，笛已成为竖吹的箫和横吹的笛的

共同名称，并延续了很长时期。汉武帝时，张骞通西域后传入横笛，亦称

“横吹”。它在汉代的鼓吹乐中占有相当重要的地位。湖南长沙马王堆三

号汉墓出土的两支竹笛，都属横吹类的笛乐器。

在晋时已有竖笛，吹头加一木头，使气从缝隙中通过，射向两哨孔边

陵发音。

北朝时，笛子不仅极为普遍，而且有所发展，形制、长短、粗细变化

较大。到了北周和隋代，开始有了“横笛”之名。隋朝后期，出现了能演

奏半音阶的十孔笛。

唐代、宋代和元代

从唐代起，笛子还有大横吹和小横吹的区别。同时，竖吹的篪才被称

为箫，横吹则称之为笛。唐朝吕才，制“尺八”，竖吹，并传入日本；在

古都奈良的正仓院中，珍藏着我国盛唐时期制作的4支横笛。其中有牙和

雕石横笛各一支，竹质的两支，它们长短不同，但都开有7个椭圆形音孔。

刘系作七星管笛，蒙膜助声，是为笛加膜的第一人。从7世纪开始，笛子

又有了改进，增加了膜孔，使它的表现力有了很大的发展，并且演奏技术

也发展到相当高的水平。

宋笛制多样，有叉手笛、龙颈笛、十一孔的小横吹、九孔的大横笛、

七孔玉笛等等。

元朝以后笛子与现在类似，随着宋词元曲的崛起，戏曲蓬勃发展，笛

子成为很多剧种的伴奏乐器，并按伴奏剧种不同分为两类：梆笛和曲笛。

在民间戏曲以及少数民族剧种的乐队里，笛子也是不可缺少的乐器。[3]

现代

20世纪六十年代，赵松庭发明排笛，将2至4根不同调的笛子扎在一

起，音域可扩大三个八度以上，音乐富于变化，易于演奏。

从1971年新生的"口笛"(又名俞氏笛)到1977年浙江河姆渡出土的"

骨哨"、"骨笛",人们惊奇地发现二者之间竟有如此的相似.而这个相似却走

过了七千多年的历程.笛子在这七千多年历程中的沿革和发展不由令世界

惊叹:中声名什么起 国竹笛艺术是如此地魂丽多姿.历代文人曾为它写下了无数美妙的

诗篇舞幽壑之潜蛟,泣孤舟之嫠妇,促杜工部潸然肠断,使喻成龙鬓发成霜。

中国笛子具有强烈的民族特色，发音动人、婉回。古人谓"荡涤之声"，

故笛子原名为“涤”，日本至今还保留有"涤笛"，后演变为如今的笛。笛

子是中国民族乐队中重要的旋律乐器，多用于独奏，也可参与合奏。

编辑本段竹笛的吹奏入门

吹奏笛子的指法

很简单，只要能吹响“笔套“这个简单的小玩意儿，您就已有足够的天份

来学笛子了！现在，请先相信自己，再配合以下说明及方法要领，吹笛是

用口将气息吹进笛子的吹孔而发出的声音。吹响它的要领如下：

1、嘴唇自然闭合，双手捧着笛子两端，左手握笛头，右手握笛尾，将

吹孔置于嘴唇下沿，对准吹孔吹气。

2、当气息冲出时，只让出小空隙使气息通过，并使成为一束气柱往吹

孔下方斜着吹去。其原理就如同吹响笔套一样。

3、为使气息冲出时不将两唇冲开，而致气息散掉，两颊肌肉必须用劲，

保持气息的出口很小。

4、吹出来的声音要求纯净，避免夹杂气声。

5、要对着镜子常练，体会如何对准气孔，使发音位置正确，不偏不倚，

使气息全部化为笛音。[4]

推荐观看赵松亭老师的竹笛十讲、曾明老师的笛子入门、张维良老师

的笛子教程等视频教程。

编辑本段笛子技法

笛子属于木管乐器家族中的吹孔膜鸣乐器类。笛子的表现力非常丰富，

它既能演奏悠长、高亢的旋律，又能表现辽阔、宽广的情调，同时也可以

奏出欢快华丽的舞曲和婉转优美的小调。可演奏出连音断音、颤音和滑音

等色彩性音符；还可以表达不同的情绪；无论演奏舒缓、平和的旋律，还

是演奏急促、跳跃的旋律，其独到之处都可从中领略。此外，笛子还擅长

模仿大自然中的各种声音，把听众带入鸟语花香或高山流水的意境之中。

近代笛子分南北二派：北派多用吐音、花舌、滑音、剁音等技巧，南

派则常用颤音、打音、叠音、振音等技巧。此外，经过几十年来大量演奏

家的不断实践，创造出了诸如循环换

笛子演奏

气、循环吐音、揉音法、包吹法、吼音、打孔音、飞指、大七度揉音、口

哨音等一系列特殊的技法。

南派笛子的风格典雅清丽，他们所使用的笛子主要是曲笛。曲笛的管

身较长较粗，音色浑厚柔和，清亮圆润、悠扬委婉，主要流行于中国江南

地区。

北派笛子的风格刚劲粗犷，他们使用的笛子主要是梆笛。梆笛的管身

较短较细，音色高亢明亮，它主要流行于中国北方地区。

编辑本段种类

民族乐器

梆笛

笛子不但演奏技巧丰富，而且它的品种也多种多样，有曲笛、梆笛、定调

笛、加键笛、玉屏笛、七孔笛、十一孔笛等，并形成了风格迥异的南北两

派。

笛子实际上是一类乐器的通称，如果从音高上分类，笛子一般分为曲

笛（笛身较为粗长，音高较低，音色醇厚，多分布于中国南方）、梆笛（笛

身较为细短，音高较高，音色清亮，多用于中房屋购买合同 国北方各戏种）和中笛（形

状、发音特点介于曲笛和梆笛之间）。

梆笛

梆笛用于北方梆子戏的伴奏。

笛身细且短小，音色高亢明亮有力，着重于舌上技巧的运用。在演奏

上表现了浓厚的地方色彩，在气息运用上较猛，并采用了急促跳跃的舌打

音，强有力的垛音，富有情趣的花舌音等等特殊技巧。梆笛善于表现刚健

豪放、活泼轻快的情致，具有强烈的北方色彩，这和北方人民所处的地区

特点和生活、劳动习惯是分不开的。多用于北方的吹歌会、评剧和梆子戏

曲（如秦腔、河北梆子、蒲剧等）的伴奏，也可用来独奏。

曲笛

曲笛用于南方昆曲等戏曲的伴奏，又叫“班笛”、“市笛”或“扎线

（即缠丝）笛”，因盛产于苏州，故又有“苏笛”之称。

曲笛

曲笛多为C调或D调。管身粗而长，音色淳厚、圆润、讲究运气的绵长，

力度变化细致，常采用先放后收，一音三韵，悠扬委婉，演奏的曲调比较

优美、精致、华丽，具有浓厚的江南韵味。音色润丽、清晰，音色控制、

强弱对比自如，并多应用笛子上的“唤音”、“送音”、“打音”、“倚

音”、“颤音”等技术，在气息运用上要求饱满均匀，尽量少用吐音断奏。

曲笛在我国南方广泛流行，适宜独奏、合奏，是昆曲等戏曲音乐、江

南丝竹，苏南吹打、潮州笛套锣鼓等地方音乐中富有特色的乐器之一。

西洋管乐器

西洋管乐器中，笛分为短笛、长笛、风笛、直笛、陶笛。

编辑本段笛子选择

选择笛子，应从笛子的质量和类别上来考虑。笛子的质量，除

笛子

取决于笛管本身的质材好坏外，还取决于制作水平的高低。选择、购买时，

应进行检验：

1、检验笛子的竹质。笛管要求竹质坚实（竹纹老）。竹纹细密。管身

直而圆。笛身一般头部比尾部略粗，但相差别不宜过大。笛管厚薄适中。

笛管内壁平整光滑。全身无虫蛀、裂痕等现象。造型美观大方。这些要求，

凭视觉便可以鉴定。

2、检验笛子的音准。方法是按照校音仪器标准音笛或定音乐器（手风

琴、电子琴等）对照试吹。主音确定后，再按音程关系，对笛子的全部发

音的准确性进行检验。还可以吹吹各个泛音，看是否容易出音、干净。检

验泛音也是检验实音音准的好方法。

3、检验笛子的音量。一般来说，音量大者为好。音量大的笛子，共鸣

大，振动力强。吹奏时手指上有时有一种发麻的感觉。

4、检验笛子的音色。对音色的一般要求是松、厚、圆、亮，这一方面

取决于笛子本身的质量，另一方面与贴膜技术、演奏技巧也有密切的关系。

5、检验笛子的灵敏度。一般来讲，以气到音出、发音不迟钝为好，反

应越快越好。

6、初学者应选调性。同样一款竹笛有各种不同调性。怎么选择？一般

来说，初学者以选用中音笛类，E调或F调笛子较为合适。因为这类笛子

音高适中较易吹奏，演奏也常用到。如果有条件，想多选几支笛子，那么，

除E调和F调中笛外，还可再选一支D调曲笛和一支G调梆笛，这对勾 两个

调子的笛子也常用到。

编辑本段演奏名家

近代著名的笛子演奏家有：刘森、伍国忠、陈悦、冯子存、刘管乐、

江先渭、陆春龄、赵松庭、周林生、王铁锤、简广易、俞逊发、曾永清、

蒋国基、缪宜民(美国)、杜如松、张维良、张向华、詹永明、王次恒,戴

亚,刘海成，陈涛、陈中申、马迪最好的朋友作文 .唐俊乔、曾格格、孔庆宝、邓邦国、瞿

同庆、高明、蔡敬民、魏显中、刘凤山、李大同、郝益军、张延武、荣政、

邬满栋、周波、向思义、孙晓东、易加义、谭炎健、刘宽忍、黄尚元、耿

涛、曲祥、曲广义、李增光、李镇、许国屏、周可奇、吴良松、孔建华、

梁培印、胡结续、戴树红、韩宝康、王彦、刘铁男、周丕君、刘含有、蔡

拯、林斯昆、郑济民、陆金山、元修和、何维清、张平、蒋宁、高纯华、

鲍敖法、刘贞伶、林谷珍、李娟等。

女笛子演奏家有：唐俊乔、曾格格、陈悦、刘贞伶、姜妍、蒋宁、蒋

真、李霜壅、李娟、扬帆、郑盼、王莹莹、张莹莹、常筝、杨岚、孙楚泊、

范临风、马云鹤、陈昀颖等。一代笛子宗师赵松庭先生曾经遗憾未能培养

出女笛子演奏家，其实赵老不必遗憾，唐俊乔和陈悦就是他的得意门生，

也是当今笛坛杰出的演奏家。随着笛子的普及，越来越多的女生爱好笛子，

相信会有越来越多女笛子演奏家出现，其数量甚至可以与男性笛子演奏家

平分秋色。

编辑本段笛子制作

笛子

笛子采用的竹子在阴干以后基本上要经过裁料、上漆、钻孔、校音、缠线、

刻字等工序。笛子这个乐器的一大特色就是在笛身上往往刻有唐诗以及制

作者的名称。比较著名的笛子制作师有：、周林生、王建宏、邹叙生、王

益亮、黄卫东、董雪华、闻锋、应明章、樊迪知、贾耀亮、魏显忠、林谷

珍、赵景国、李德华、陶卫东、鲍国强等。

另外，近年涌现出的80后制笛大师曾德强其竹笛品质和制笛心得几乎

为同行领先。

编辑本段笛膜

笛膜的作用

贴上笛膜之后，笛管内形成柱波发出声音时，笛膜也因为柱波受振动

而发出共鸣。笛膜的厚薄、膜孔大小、纹路、皱平、松紧都宽容的英语 会影响音色，

由于共振作用影响而使笛音更加明澈、洪亮。

贴的笛膜时使用的黏合剂

笛膜的运用，首先是选择黏合剂，目前使用的有阿胶、驴皮膏、黄鱼

胶、树脂、白芨、大蒜汁、胶水等等，阿胶、白芨最常使用，一般中药店、

药材行皆可购得。由于笛膜本身具有一定的伸缩性和吸水性，贴好的笛膜

还会有一定程度的自动还原，所以贴膜时可稍偏紧些，等它自动还原后，

笛膜的松紧度为适中，能发出悦耳的声音，但是如果要随贴随用的时候，

笛膜就要放松来贴。

笛膜的贴法

一般笛膜皆是取自于芦苇内膜，因为膜薄、只有约拇指一般大小、容

易破，所以贴膜要非常有耐心、手法要细致才不至于将膜弄破或是贴歪了。

笛膜相对于笛子共鸣音色有着非常大的影响，因此掌握好贴膜技术是初学

者必要练习的功课。

方法1：

贴膜时，先剪下一正方形的笛膜，使笛膜本身的纤维与笛子的纤维平

行、重叠，再用阿胶沾水涂在膜孔四周，用左右手大拇指和食指捏住笛膜

两侧，拉出与苇膜纤维纹路成垂直的皱纹，而后慢慢地往下侧按贴上，调

整均匀后按住一下子，即告完成。笛膜的收藏要注意防潮、防晒，笛膜变

黄、变老、失去弹性时要更换使用。（新鲜的笛膜如需保存长久，可将笛

膜用塑料袋包好放进冰箱冷藏室中即可常保新鲜）。

方法2：

首先用针将膜对裁开，剪长方形的小块，再用右手的拇、食二指轻轻

地揉成一个小团。通过捻动使膜捻成很多细密的皱纹，然后轻轻地展开，

膜恢复原状后，再用两手拇、食四指轻轻得向前后左右绷它几次。这样不

仅防止膜贴好后出现松的现象，而且使膜的纹更加均匀了。然后用阿胶（驴

皮胶）沾点水（或者是大蒜汁也可以），擦在拉米夫定片 膜孔的周围，使笛膜纹与笛

子纹成平行方向，贴在笛膜空上即可。

另外，膜上揉出的纹不要过大，若过大，吹出来的声音会发沙。膜也

不要贴得太紧太松，太紧了就没有清跪响亮的音色，太松了声音发嘶，不

好听。解决办法：过松时，可用指肚按住两边轻轻拉一拉；过紧时，可用

指肚按笛膜的中央，但不要弄脏了笛膜，更不能沾上水。笛膜沾上了水会

变老，声音就不好听了。总之，贴膜是一项非常细致耐心的工作。高质量

的笛膜，如果贴膜技术不佳；也不可能取得理想的共鸣效果。因此，掌握

好贴膜技术是初学者学吹笛的必修课程。

编辑本段笛子保养

（1）新买回的笛子或自己新制作的笛子，如果发现竹质不太干，可将

笛子所有洞孔堵塞住，然后灌进点盐水，泡浸一至二日（根据竹质湿度而

定，竹质湿者浸泡时间应长一些），然后打开洞孔将盐水倒出，稍用清水

冲洗，待一小时后，再在筒内涂些熟过的植物油（最好是油汤辣椒的纯红

油，用此油日久可使竹体变红，永不生虫破裂），便可使用。如果买回来

的笛子本来竹质很干而又坚固，最好用酒精擦洗一下笛筒和吹孔的周围，

以达消毒之目的。另外竹内的少许水份也会随酒精的挥发而排除。

（2）专业吹笛的人，都有一个笛盒，没有盒的人，可做一个布套（最

好是夹层或棉的），最好做一个宽的，一个窄的，宽的夏天用，窄的冬天

用平日。将笛子放在里面，如果套，盒都没有，可找一块干净的布来包住，

以免风吹日晒，灰尘进入。

（3）每次吹完之后，一定要将笛筒内的口水倒出来。最好做一个布刷，

口水倒出后，捅进去轻轻一擦，然后装入盒或袋内。麻黄的功效 这样就免得口水在笛

筒内发霉发臭，以至笛筒腐烂。

（4）天气过热或过于干燥时，最好做一个“笛胆”（用相当笛筒长度

的小棍，缠上几层干净的布，抹上些油），不吹的时候可将它塞入笛筒内，

以防止笛身破裂。“笛胆”粗细要和笛筒的粗细相适应，粗了塞不进去，

细了挨不上竹壁，起不到润笛作用。

（5）笛子吹久了，笛筒内慢慢会有许多灰尘。灰尘加之气水的浸透，

久而久之结成了污垢，这不但不卫生，常常发出臭味，甚至要影响音色、

音准。这时就需要洗涤。特别是没有笛盒和笛套的，应在一定的时期

内洗涤一次笛子。洗时要注意，不宜要用水清洗，这样笛子的浸吸水分太

多，一湿一干，很容易使笛子破裂。可用软布或药绵等，捆缠在木棒上（木

棒要细不可太粗），浸酒精（最好是医用酒精）擦洗。

（6）有时由于天气的变化，太冷或太热或由于竹质过嫩，竹节过少，

笛身都易破裂。为防止这种破裂，或者在已破裂之后，可在两端和吹孔至

膜孔之间，膜孔至第六孔之间，这两处各用丝线捆缠（有伸缩性的塑料最

好不用）。或将头尾用铜（或铝）圈箍住。

编辑本段吹奏级别

初级（一级～四级）

一级：

加试：检查演奏姿势

笛子(17张)

长音音阶练习

世上只有妈妈好

春天来了

歌唱二小放牛郎

康定情歌

内蒙小调

凤阳花鼓

老六板

欢乐颂

北风吹

金蛇狂舞

婚誓

二级：

为熟练指法而编写的音阶练习

打音基本练习

思乡曲

我的祖国

八月桂花遍地开

十大姐

只要妈妈露笑脸

彩云追月

拉骆驼

牧羊曲

牧羊姑娘

旱天雷

三级：

（一）全按作5指法乐曲

单吐基本练习

黄水谣

苏武牧羊

洗衣歌

太湖美

马兰花开

在北京的金山上

黄鹤的故事

中六板

满江红

（二）全按作2指法乐曲

单、双、三吐综合练习

沂蒙山小调

采茶扑蝶

红梅赞

一枝梅

高山青

翻身农奴把歌唱

南泥湾

西藏舞曲

四级：

颤音练习

（一）小品

小河淌水

玛依拉

茉莉花

绣金匾

（二）独奏曲

山歌

小推车

我是一个兵

天山舞曲

欢乐歌

中级（五~六级）

五级

（一）小品

关山月

赞歌

信天游

蓝花花

（二）独奏曲

姑苏行

水乡船歌

快乐的小笛手

塔塔尔族舞曲

小放牛

京调

到农村去

六级

（一）小品

纺棉花

山丹丹开花红艳艳（古筝伴奏）

阿细跳月

三十里铺

（二）独奏曲

列车奔向北京

陕北好

扬鞭催马运粮忙

喜报

中老师对学生评价 花六板

早晨

梅花三弄

鄂尔多斯的春天

高级（七~十级）

七级

喜相逢

脚踏水车唱山歌

五梆子

百鸟引

沂河欢歌

故乡的回忆

妆台思秋（低音大笛与古筝）

牧民新歌（E调）

雷锋（协奏曲）

冷月

乡歌

高级（八级~~十级后）

八级

春到湘江

挂红灯

鹧鸪飞（一）

鹧鸪飞（二）

三五七

枣园春色

九级

收割

云雀

沙场

牧笛

帕米尔的春天

听泉

幽兰逢春

十级

霍拉舞曲

秦川抒怀

走西口

山村迎亲人

秋湖月夜

十级后

第四交响曲

琅琊神韵

汇流（协奏曲）

牡丹亭（组曲）

“赤日”

梆笛协奏曲

竹迹