陶笛

陶笛吹奏技巧

陶笛常用的有C、F、G等三种调性和低音、中音、高音三种音高。一般中音C

调比较常用。很多初学者不如从何学起，下面的基本吹奏方法可以帮你很快入

门。一、手形以最自然的姿势把持陶笛，手指按孔的正确位置应该是第一节手指

的指肚，不要用手指的指尖按，初学者最易犯的错误就是用指尖，这样就会导致

因按孔不严而漏气，发音不准的情况，应把手指指尖全部向前移，平盖在音孔上

即可避免手指漏气的现象。检查有无按严密的方法是：先用力按孔，再放开，伸

手看看手指肚上是否有明显、完整的圆圈压痕。如果有，那说说明你已经按得很紧

密了；反之则说明没按紧、有漏气。二、陶笛的吹奏姿势1.立式：站立吹奏

时，两腿直立，两脚分开与肩同宽，两腿稍分开，一脚在前，一脚在后，身体重心

落于两腿之音，面向正前方，两眼平视前方，头正，肩平，挺胸，双手持住陶

笛，两肘自然抬起张开，不能夹着身体2坐式：坐式要求上身和立式相同，坐椅

高矮要合适，腰部要挺直，切忌一条腿架在另一腿上，否则不但姿势不雅，同时

影响正确呼吸三、吹奏口型将吹口轻轻放在下唇上，吹口的位置在上下两唇之

间，不可以用门牙咬住吹口，也不宜含得太深，嘴唇不能盖住出气孔。四、怎么

吹出正确的音初学者很多都是拿着陶笛就吹，没有掌握其正确的吹奏方法，吹出

来的音含糊不清，舌头在陶笛吹奏中有着非常重要的作用，吹奏陶笛时，音头用

吐奏（轻吐）将舌头轻轻的吐一下，舌头作“TU”音（音：吐，用T表示），初

学者一般会用呼来吹气，这样吹出来的音就会软弱无力，再者就是不要鼓腮，这

样会影响到气息的运用，还会造成吹相不雅。五、气息运用人的正常呼吸分为吸

气和呼气两个阶段，日常生活中呼吸是一种下意识的动作，吸气和呼气时间大致

相同。但在吹奏乐器的演奏中，要求吸气短、呼气长，这需要吹奏者根据乐句的结

构有意识地加以控制，使呼吸服从乐句。掌握好正确的呼吸方法是吹好陶笛的关

键。1、吸气吸气时口腔、鼻腔迅速打开，口鼻同时很快将空气吸入，这时横膈

膜下降，胸腔有明显的扩张感，这就是演奏过程中常用的胸腹式结合吸气，这种

方法吸气量较大，不易有疲劳感。2、呼气如果吸气是发音的准备阶段，那么呼气

就是真正的发音阶段。正确的吸气是为了更好地呼气。呼气过程靠唇部肌肉与腹

部肌肉有机配合与控制完成。以发“嘟”音时呼出的气流来吹奏陶笛，要求气不能

散，吹奏无杂音，出音饱满而坚实。通过腹部肌肉的控制使呼出的气流均匀、平

稳，不能忽快忽慢、忽强忽弱，出音才会平稳而厚重。3、气息的练习方法在正前

面距离1米处挂一白纸,双手放至小腹，上身向前微倾35度，深呼吸至小腹（丹

田），慢慢呼出吹动前方的白纸，使之保持一定的角度，以此判断气息是否平稳。

长音练习、长音练习是所有吹奏乐器的基本功，它将直接决定将来演奏水平的高

度，所以一定要认真到位的练习。长音练习主要是训练一口气平稳吹出的长度，通

常一口气只吹一个音，尽可能吹的绵长饱满，然后换气在换下个音同样吹八拍。

吐音练习

1、单吐

单吐是锻炼舌头的灵活性，特别是连续十六分音符的单吐更为突出，初学者往往由

于连续密集的吐音，使舌紧张劳累，应用慢练开始。

单吐的奏法：保持正常的口型，舌减略向下弯曲，顶住吹口，当气流外冲时，迅速

后收，作如发“嘟”字音的动作。

2、双吐

双吐多为T、K，K音发音清晰的方法：口腔尽为缩小，舌尽力后收使舌根产生一定

的紧张度。奏K时，要急促有力，为了使K与T的力量和音量尽量均衡，可单独练

K：双吐（TK），不仅要求速度快，更要求发音清晰并具有颗粒性，要尽量缩小口

腔的方法吹奏。

3、三吐

一般分为前十六“TKT”和后十六“TTK”。三吐练习要建立在双吐练好的基础

上。

4、八度大跳:在练习八度大跳时注意发音要饱满

技巧部分

1、滑音：分上滑音和下滑音，滑音要奏得圆润，滑音是靠手指的渐开渐按和气

息渐强渐弱相配合而发音的。

2、打音：是在本音的下方音孔打孔得音，手指的运动方向，应是直上直下，要

求有力度，干净，利索，不带滑音效果。

3、指颤音：指颤音的奏法是，奏本音的指颤音时，上方的手指上下均匀的快速

运动（颤动），练习时在手指放松的前提下，尽量抬高些（上下距离大一些），由

慢渐快的练习。

4、垫音：垫音练习的方法，用气不用舌，当气流外冲时，本音孔上方的按孔手指

随着气息的急速喷吐而速开速闭。垫音一般不标音高位置，根据演奏方便和需要而

定，垫音速度要快，不能因垫音影响正常节拍、节奏。

5、花舌：亦称嘟噜，是先将舌尖放在上牙根上方，利用气流外冲的力量，使松

弛的舌尖产生快速、均匀、有力的颤动。

揉音(吟音)

如果你想要能够把陶笛吹奏的有感情，让人家有一种"

情感的冲击"的话有一些基本技巧是一定要练会的1点 ，无法让任何人有所感动的吹

奏，是称不上"音乐"的，"揉音"就是一个这样的重要技巧，将它用的洽当常常能付

与音乐生命，这也是初学者一定要会的技巧之一，虽然现在的许多乐器，网络信息安全技术 有把揉音

滥用的现象，但是没有使用揉音的演奏，却会让人觉的平淡乏味，其实揉音切合一

般句子的感觉、依着叙说语句时的起伏去加强音乐中某些音或句子。

首先，先让大家知道，什麽是揉音，揉音这个名词的由来是由英文(Vibrato)这个

单字翻译过来，陶小学生名著 笛的揉音不是用手来揉，但为什麽要叫"揉"音呢？原因是来自小

提琴类乐器的揉弦动作，所制造出来如波浪般有幅度的声音，这个动作英文叫

Vibrato，中文翻成揉音，而管乐器所吹奏出来如波浪般，及声乐唱出来的"颤音

"，英文都叫Vibrato所以吹管乐器也研用"揉音"这个翻译，但声乐则翻成"颤音

"，那麽Vibrato到底有几种呢？大致说来有三种：一是颚震，二是腹震，三是喉

震。这里所谓的『震』并不是震音，而是指做Vibrato的方式。

这三种怎麽用，在陶笛来说，应该用的是第二种--腹震，颚震通常是萨克斯风这类

竹簧片发声乐器在用的，而喉震则是声乐在用的，正确的腹震的吹奏方式要如下图

般隐定的波浪型振幅，而不是脉冲的方式。

练习方法：

首先拿起你的陶笛吹一个音(开始时最好吹E音)，练习时，一开始先练习脉冲式的

吹法，对着陶笛吐…呼…呼…呼…呼…呼…呼…呼吹气，这时你会感觉到腹部会

随着呼呼呼的音而震动，再来的练习需要比较长时间的持续练习，吹的时候把原本

断开的呼、呼、呼音连接起来，尽你所能的把吹进去的音降低，然后升高回来，像

是对着陶笛吹吐..呜...呼...呜...呼...呜...呼...呜...呼...呜，中间要连起

来，不能断掉吹出来的

音民主生活会对照 要像上图的波浪型，这时候腹部是会随着音而运动，吹奏的时候，要放轻松，任

何紧张的，手部的、口部的多余动作都是错误的，不该出现的动作。先练习频率慢

的，不要一开始就想要像宗次郎或是谁谁谁一样快，这个练习，像是篮球原练运球

基本动作一样，要持续不继的练习，才能熟练它，等到吹奏练了之后，开始慢慢加

快频率，这时候会感觉到腹部前后震动，横隔膜上下震动。最后的练习是要能够控

制它的频率快慢，可以先练习由慢到快，再由快到慢。

滑音

陶笛如果不加任何技巧来吹的话，虽然吹得很简单，但是没有韵味，就是声音很

干，毫无变化，还不如电脑的MID声音。因此我们要在曲中加入一些演奏技巧使曲

子更动听一些。滑音和倚音是比较常用的。滑音：滑音能使陶笛的声音更加华

丽，流畅并富有色彩，滑音一般分为上滑音和下滑音两种。首先讲上滑音，上滑

音在谱上用反抛物线标识上滑音由低音滑向高音，演奏的方法就是手指由低音向下

一个要吹的高音抹动抬起，要打开的那几个手指同时缓慢地抬起，不要产生杂音。

简单的一句话：手指由直接抬起变成抹动抬起，上滑音的效果自然出现。下滑音

和上滑音相反从标识符号来看它用正抛物线来标识，从演奏上来看它是由高音滑向

低音，其演奏方法是，手指由高音孔向低音孔逐渐关闭，也就是由直接关闭变为逐

渐关闭，下滑音就自然出现。上滑音和下滑音要多多练习，做到随心所欲地使

用，不要因为想着要用技巧而产生停顿，卡音的现象，更不能影响时值。陶笛的演

奏中有了上、下滑音的点缀，音乐的表现力会更强。从微观上来看在慢板的演奏

中，几乎每个音都采用了滑音这一技巧，区别在于所占时间的人民的名义全集 长短，手指接触音孔

时的感觉，特别重要，这是决定音乐优美与否的重要因素。

倚音

在谱上加在一个音的左上角的一个小小的音符叫单倚音。在小音符的下面加两条横

线，用一条弧线把它和本音连接起来。加在一个音的左上角的小音符在两个以上的

叫复倚音，也用弧线把它们和本音连接起来，是一个非常短的音。倚音说占用的

时间是从本音中抽出来的，不能增加原有拍子的时间。吹奏单倚音时，小音符用吐

奏，本音不用吐奏。如果单事故反思心得体会 倚音在强拍上人、音符就要吹得强一些。吹奏复倚音

时，第一个小音符用吐奏，其他音（包括本音）都不用吐奏，但要吹得连贯些，因

为几个小音符只占本音对值的一小部分，所以吹得越快越好，演奏的时候手指要灵

活连贯。如果复倚音在强拍上，则要把本音吹得强一些。技巧用得好就会给曲子

增色，但用得不好的话，会使曲子很难听，某些音的修饰是在用心演奏的时候有心

而发的，不用太做作。