闺色生香

国宝：靓妆仕⼥图，李清照的⾃画像，看宋朝⼥⼦的审美追求

李清照是中国宋代著名的才⼥,她的词作清丽婉约,常以深闺⼥⼦的⽇常⽣活为题材,为⼈们勾勒出⼀个个姿态各异的美⼥

形象.那么诗词中的⼥⼦是如何打扮的,她们⼜喜爱穿什么样式的⾐服呢.

今天我就通过传世的古代⽂物,为您解读宋代时的⼥性服饰之美.“薄雾浓云愁永昼,瑞脑消⾦兽,佳节⼜重阳,⽟枕纱厨,半夜

凉初透.东篱把酒黄昏后,有暗⾹盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,⼈⽐黄花瘦”这⾸醉花阴是李清照早年是写给在外做官的丈

夫的。作者采⽤⽩描的⼿法描述飘渺的薄雾冰凉的词组，空空的灵性，细腻的描写。烘托出秋夜的清冷寂寥。⼀位思念

丈夫的⼥⼦，独⾃⼀⼈把酒消愁的画⾯跃然眼前，仔细品读词作很容易让⼈联想到宋代⼥⼦独处时的景象，

值得⼀提的是在宋代的传世名画中。有许多都是以⼥⼦为题材创作的。⼤家通过艺术化的创作将当时⼈们对美的南瓜丸子的做法 追求融

⼊其中，这能让⼈们深⼊理解同时期的词作，提供了⽣动的参考，这幅预防火灾 《靓妆仕⼥图》创作于宋代。画⾯中的⼥⼦正坐

在宽⼤的长凳上，梳妆打扮。通过镜⾯可以看到⼥⼦的神情娴静⽽带有淡淡忧伤。⽽⼀旁的桃花和⼏根新⽵更衬托出主

⼈公的⼼境。整幅画作寂寥落寞的氛围，与李清照的醉花荫不谋⽽合。这幅画的作者名叫苏汉⾂。他和醉花⾳的作者李

清照年龄相差仅⼗岁。两⼈都⽣活在两宋交替时期。醉花阴和靓妆仕⼥图创作于同⼀时期。也传递出相同的时代⽓息。

李清照在醉花荫中描述的⼥⼦就是她本⼈。当时李清照的⾝份是当朝官员的妻⼦，可以说有⼀定的社会地位。⽽苏汉⾂

画中的⼥⼦有仆⼈服侍在侧，显六年级下册数学手抄报 然也不是平民百姓。词和画传达的相似的主题，都会让⼈联想到宋代贵妇的风姿雅韵。

仔细观察画中的⼥⼦她⾝穿浅⾊的窄袖上⾐，动画头像 下⾝是极地的长裙。丝质的披帛绕过两只⼿臂轻轻下垂。腰间垂下⼀块⽟

佩，脚上的鞋⼦在裙摆下微微翘起，⼥⼦清瘦的背影，从这⼀⾝素雅的装扮，更显得楚楚动⼈。画中⼥⼦的杰书 穿着是古代

时⼥⼦⽐较常见的如裙装。窄袖⾼腰并且搭配披帛。宋代的襦裙基本沿袭的前朝的样式，然⽽细节处的⼀些改变，却使

唐宋两朝襦裙的风格截然不同。由于程朱理学的儒家思想禁锢，宋代的⼥性服饰不再奢华艳丽。取⽽代之的是简洁淡

雅。这⼀时期的上⾐⾐领较长，与唐代开放的风格不同，宋代的襦裙遮挡功能更强，整体风格也不似前朝雍容华贵。⽽

是更倾向清丽灵动之感。

这幅靓妆仕⼥图和李清照优美的词作相映成趣，⽣动地还原出宋代⼥性恬静飘逸的审美追求。中国有句古语叫施庄词

媚，意思是说呀，⼯整的律诗绝句，⼤都表达庄重严肃的主题，给⼈以⽓势磅礴之感，⽽长短不⼀的词，则适合表述⼥

⼦柔情，宛若潺潺的流⽔。呈现出典雅妩媚之态。因此宋词中对⼥性的描写⼗分常见，尤其是对⼥⼦服饰的描写更是细

致⼊微。⾹墨弯弯画。胭脂淡淡匀。摇篮⼭⼦杏黄裙。读⽟兰⽆语点檀唇。这是北宋著名词⼈。秦观所写的南歌⼦中的

词句。从化眉，施粉到挑选⾐服，描画嘴唇。词⼈以细腻的笔触，描绘出⼀妙龄⼥⼦，精⼼打扮的美好画⾯。⽽揉蓝衫

⼦杏黄裙，所写的正是不忘初心的名言 主⼈公⾝穿的⾐裙。

在宋代⼥性服饰中有⼀种⼗分独特的服装样式叫做被⼦。这是⼀种直领对襟长衫。袖⼦长⽽窄，杉长指膝部，长衫的两

襟⼤都没有纽扣或绳带系连。⽽是让⾐衫⾃然下垂。⾐摆两侧从腋下，开长衩，也就是前襟和后襟分开。词中所提到的

揉蓝衫⼦很有可能指的就是青⾊的被⼦。它⼀般与儒裙搭配，穿在最外边⼀层，下⾝露出散落的裙⾓，这副瑶台步⽉图

中的⼏名⼥⼦正在庭院中闲谈。她们⾝穿的对襟长衫就是被⼦。简洁的线条修长的样式衬托出⼥⼦清丽秀雅之美。宋代

时裙⼦的样式也⽐较独特。裙⼦多以罗刹为主。不仅有刺绣⽽且群褶特别多。

您看这条宋代的纱裙长82厘⽶，腰为100厘⽶，裙腰处的褶皱层层叠叠。⼗分细腻。裙上装饰褶，由来已久。相传早在

汉代时就有宫⼥模仿赵飞燕在群摆上施以褶皱。并取名留仙裙。⼥⼦将裙围增⼤，腰间施以褶皱。不仅达到⽴体美观的

效果。更加⽅便蹲坐⾏⾛，到了宋代裙服越来越多。褶皱也越来越细。除了长裙长衫在宋代的仕⼥形象中，⼀种垂落在

腰间的⽟环也⽐较常见。您看这件《才⼥出游图》⾯⽬清秀，神情略带忧郁，她⾝穿儒裙，腰间垂下的丝带上就串有⼀

个⽟环。

在宋朝⼥⼦穿着丝质的⾐裳时，料⼦轻薄最怕风吹。如果露出⾥⾐，会显得⾮常失礼。在唐代时就有⼥⼦以珍珠做成挂

饰。装饰在腰间垂下。以此来压住⾐裳防⽌风吹。这点⼥友腰间垂下的⽟环，很有可能也是起到这种作⽤。⽟环虽然不

如珍珠璀璨夺⽬，但其清澈莹润的质感，却反映出宋代⼥⼦简洁淡雅的审美追求。

宋代时民间⼥⼦的服饰虽然呈现出⼀派清丽婉约之风。但是儒家思想的禁锢，却对⼥⼦有着不容忽视的影响。尤其在深

宋代时民间⼥⼦的服朋友相聚 饰虽然呈现出⼀派清丽婉约之风。但是儒家思想的禁锢，却对⼥⼦有着不容忽视的影响。尤其在深

宫中的⼥⼦。她们的装扮呢，呈现出⼀种沉稳肃静之感。这幅画像中的⼥⼦，是宋⾼宗lolmsi 赵构的皇后。她⾝上穿的⼤袖长

衫是被尊为后伏之⾸的婚⾐。这是当时极具代表性的皇室贵族礼服。只有在接受皇帝册封。或者祭祀。典礼时，才可以

使⽤，穿着这种服装时，头上必须戴凤冠。内穿轻纱中⾐，除此之外还要佩戴⽩⽟双配等饰物。

除了皇后专⽤的礼服，宋代时贵族妇⼥也常穿⼀种⼤秀礼服。这是⼀件收藏在福建省博物馆的，南宋时期的⼴袖长衫。

他⾝长121厘⽶。两袖通长182厘⽶，长衫的⾐领，⾐襟以及袖⼦边缘，以及下摆都镶有花边。⼗分精美这种⼤袖长裙

的礼服是晚唐五代时遗留下来的服饰。在宋代依然流⾏。⼀般为贵族妇⼥所穿是⼀种礼服。普通民间⼥⼦不能穿着。并

且贵族妇⼥穿这种礼服时，必须配以华丽精致的⾸饰。

值得⼀提的是⼥⼦缠⾜兴起于北宋，主要流⾏于上层社会。当时⼥⼦缠⾜成为儒家礼教的⼀部分，⼩脚成为衡量⼥⼦仪

容姿态的标准。从出⼟的宋代⼥鞋，我们可以领略到当时⼥⼦缠⾜的社会风尚。⼤袖长衫凤冠珠翠，三⼨⾦莲。宋代皇

室贵族⼥⼦的服饰装扮，拘谨保守。但⼜不失沉稳⼤⽓，它与民间⼥⼦服饰的清新淡雅之风，组合在⼀起。构成了宋代

⼥性服饰，独有的美学特征。⼀件件宋代⼥性服饰为我们呈现出了1000多年前宋代深闺⼥⼦的形象。她们清丽婉约⼀如

那个时代流⾏儿童食疗 的宋词。让今天的我们感悟到⼀种别样的淡雅之美