春风和煦

《江畔独步寻花》原文及翻译赏析

《江畔独步寻花》原文及翻译赏析

《江畔独步寻花七绝句》是唐代大诗人杜甫的组诗作品，共七首。

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《江畔独步寻花》原文及翻译赏析1

江畔独步寻花唐朝杜甫

黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。

桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？

《江畔独步寻花》译文

黄师塔前江水向东流去，温暖的春天使人困倦，只想倚着春风小

憩。

一株无主的桃花开得正盛，究竟是爱深红还是更爱浅红呢？

《江畔独步寻花》译文二

黄师塔前的江水向东流去，温暖的春天使人懒洋洋地发困，我倚

着和煦的春风缓步前行。

一丛丛盛开的桃花好像没人经管，你喜欢深红色，还是浅红色的

桃花？

《江畔独步寻花》注释

江畔：指成都锦江之滨。

独步：独自散步。

塔：墓地。

一簇：一丛，无主--没有主人。

《江畔独步寻花》赏析

诗题为独步寻花，组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔

前江水东”，写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态，

春暖人易懒倦，所以倚风小息。但这为的是更好地看花，看那“桃花

一簇开无主，可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字，爱深红，爱浅红，

爱这爱那，应接不暇，但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”

就是自由自在地开，尽量地开，大开特开，所以下句承接起来更显出

绚烂绮丽，诗也如锦似绣。

《江畔独步寻花》创作背景

这组诗作于杜甫定居成都草堂之后，公元761年（唐肃宗上元二

年）或公元762年（唐代宗宝应元年）春。上元元年（760年）杜甫

在西郊浣花溪畔建成草堂，第二年春暖花开时节，他独自在锦江江畔

散本手妙手俗手高考作文 步赏花，写下了《江畔独步寻花七绝句》这一组诗。这是其中一首。

《江畔独步寻花》原文及翻译赏析2

江畔独步寻花

其一

江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂。

走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。

其二

稠花乱蕊畏江滨，行步欹危实怕春。

诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人。

其三

江深竹静两三家，多事红花映白花。

报答春光知有处，应须美酒送生涯。

其四

东望少城花满烟，百花高楼更可怜。

谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵。

其五

黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。

桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。

其六

黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

其七

不是看花即索死，只恐花尽老相催。

繁枝容易纷纷落，嫩叶商量细细开。

古诗简介

诗人杜甫所作的一组绝句诗，共七首。写的都家长寄语大全简短的 是在一个春光明媚

的日子，诗人独自漫步成都锦江江畔，欣赏春天花枝繁茂、蝶舞莺歌

的动人景象。

这首诗是写草堂附近的邻居黄四娘家的春天景象，诗人独自漫步

成都锦江江畔，欣赏春天花枝繁茂、蝶舞莺歌的动人景象。所以这首

诗也表达了诗人对和平宁静生活的热爱，以及抒发了久经离乱后得以

安居的喜悦心情。全诗描写动静相应，没声没色，但是却生动自如，

别有一番风味。

翻译/译文

其二：春天到了，你看那大江之畔，繁花乱蕊，争妍斗艳，可是

我老了，步履维艰，行动不便，对着眼前这大好的春光，真有点怕呢！

别看我垂垂老矣，可我还能赋诗饮酒，我并不服老。春光呀，你莫要

欺侮（作弄、撩拨）我这个白头人吧！

其五：黄师墓地前的锦江水向东流去，因为春光融融，春风和煦，

使人感到有些懒困。忽然看到一丛盛开的无主桃花美极了，却使人不

知爱深红的好，还是爱浅红的好。

其六：黄四娘家的小路上开满给自己一个目标 了鲜花，千朵万朵压垂了枝条。舍

不得离开嬉戏着的不停飞舞的彩蝶牙齿固定 ，自由自在娇媚的黄莺啼鸣和谐，

动听。

其七：（如果）不是因为爱花，活的`就真乏味了。真怕这种美景

过后，令人感伤衰老。所有的花朵都开放得那么灿烂，那么当它们凋

谢的时候，也会如雪一般地纷纷急落吧？既然如此，我想与那娇嫩的

花儿商量商量，细细地，开得慢一些可好？

注释

其一

①江畔指成都锦江之滨。独步--独自散步。

②塔墓地。

③一簇一丛，无主：没有主人。

其二

①料理

料理：按《世说》和《晋书》中的料理，乃安排、照顾之意，施

于杜诗，殊欠妥帖。近人张相《诗词曲语词汇释》于料理条下归纳了

四个义项：安排、帮助、排遣、逗引。认为杜诗之料理为安排、帮助

之意。

②料理

（二）

料理一词在六朝以迄唐宋的诗文中，除张相所归纳的四个义项外，

还有作弄、欺侮、撩拨之义，其说详见拙作《古汉语词义札记》一文

（载《刷牙的正确步骤 中国语文》1979第2期）。而杜诗的料理，正当作欺侮、作弄、

撩拨解。

注明：训料理为欺侮、作弄、撩拨，其主语便是春光，（春光被

加以人格化，乃诗中恒见之现象。）

其五

①塔在这里指墓地。

②一簇一丛，无主：没有主人。

其六

①独步一个人行走，这里指的步指散步，全意为一边散步一边赏

花。

②寻花赏花

③蹊(x)小路。

④留连留连：即留恋，舍不得离去。本诗句用来形容蝴蝶在花丛

中飞来飞去，恋恋不舍的样子。“留连”是个“联绵词”。构成联绵

词的两个字仅仅是这个词读音的记录，而与词义无关，所以一个联绵

词可能有几种不同的书写形式，如“留连”也写作“流连”，词的意

义仍然一样。

⑤时时时常。

⑥自在自由自在，无拘无束地。

⑦娇婉转动听的。

⑧啼（某些鸟兽）叫声。

⑨江畔江边

⑩戏嬉戏。

赏析/鉴赏

第五首

从诗题看，诗中有江、花、人。诗第一句交代了地点，提到了江；

第二句交代了时间，即春天，同时描写了诗人懒困的神情。为什么会

懒困呢？原来是因为春光融融，春风和煦造成的，正当诗人要在春唯一的英文 风

中休息时，却感到眼前一亮，一簇深浅不同的桃花盛开在江边，诗人

的精神也为之一振，“可爱深红爱浅红”一句，不仅写出了桃花争妍

斗艳的景象，为画面增添了亮丽的色彩，而且透过诗句，我们好像看

到了诗人在桃花丛中欣赏玩味、目不暇接的神态。

第六首

这是一首别具情趣的写景小诗。小路上花团锦簇，长满花朵的枝

条被压得低垂下来，花瓣之上是流连忘返的彩蝶，它们围绕着花枝翩

翩起舞。从这里，我们嗅到了浓郁的花香。花旁的小路上，有清脆啼

鸣的黄莺，它们活泼自在的神态，给人一种轻松愉悦的感觉。诗人用

“时时”、“恰恰”这些极富韵律的字眼，使得全幅明丽纷繁的画面

充满了动感，也使得诗歌有着更明快、更流利的节奏。全诗语言充满

了口语化色彩。读起来令人感到非常亲切，而诗人在春天所感受到的

由衷的快乐跃然纸上。

首句“黄四娘家花满蹊”，点明寻花的地点是在“黄四娘家”的

小路上“蹊”是小路。“花满蹊”是说繁花将小路都盖住了，连成片

了。此句以人名入诗，生活情趣较浓、颇有民歌味。次句“千朵万朵

压枝低”。“千朵万朵”形容数量之多”，也是上句“满”字的具体

化。““压枝低”中的“压”和“低”两个字用得十分贴切、生动，

形象地描绘了春花密密层层，又大又多，沉甸甸地把枝条都压弯了。

第三句“留连戏蝶时时舞”。“留连”是形容蝴蝶飞来飞去舍不得离

开的样子。花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬

芳鲜艳。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。

这句从侧面写出春花的鲜艳芬芳。其实诗人也被万紫千红并驾齐驱 的春花所吸

引而流连忘返。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，

美景尚多。第四句“自在娇莺恰恰啼”。“娇”是形容莺歌柔美圆润。

“恰恰啼”是说正当诗人赏花时，正在赏心悦目之际，恰巧传来一串

黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。只因为诗人内心欢愉，所

以想当然地认为黄莺是特意为自己歌唱。这与上句说彩蝶留连春花一

样，都是移情于物的手法。由于诗人成功地运用了这一手法，使物我

交融，情景相生。这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但象此诗这样刻

画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。杜甫在“花满蹊”后，再

加“千朵万西红柿汁 朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。

杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此

诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决

不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。

而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼

此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音

乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、

“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛啭。“恰恰”为象声词，

形容娇莺的叫声，给人一种身临其境的听觉形象。“时时”、“恰恰”

为叠字，即使上下两句形成对仗，又使语意更强，更生动，更能表达

诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除

却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音。这一连串舌齿音的补骨脂的功效 运用造成一

种喁喁自语的语感，惟妙惟和珅简介资料 肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的

感受。声音的效用极有助于心情的表达。

在句法上，盛唐诗句多浑然天成，杜甫则与之异趣。比如“对结”

（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难

做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余

韵，使人感到用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，

不是更使人陶然神往么？此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时

时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首。

第七首

爱花的癫狂，怕老的心态，繁枝易落的理性思考，却归于嫩蕊的

慢慢展开，一个“商量”，将诗人的谐趣印在了诗里。第一句说解释

自己是爱惜流年时光，不是仅仅爱花爱得要死（其实恰恰证明爱花爱

得非比寻常）。后面两句说，花一旦盛开就会纷纷凋落，所以还没开

的可要商量斟酌着慢慢地开啊。这两句是他对花爱怜的叮嘱，他甚至

觉得花苞们懂得“商量”，这里的花不但解语，简直是一群机灵乖巧

的小精灵。

《江畔独步寻花》原文及翻译赏析3

江畔独步寻花

杜甫

黄四娘家花满蹊，

千朵万朵压枝低。

留连戏蝶时时舞，

自在娇莺恰恰啼。

鉴赏

这组诗共七首，作于离乱之后诗人居住在成都草堂时。这里选其

第六首。

春风送暖，百花争艳。诗人独自在江畔漫步。

在去往黄四娘家的小径两旁，姹紫嫣红。诗人徜徉在花的海洋中，

弥望的是奇花异卉；闻到的是浓馥花香。接着，描写的是大小各异、

色彩不同的花枝上，映出众多花朵。“千朵万朵”已使人有数不尽之

感，但还不能写出花的质感和重量，而“压枝低”却形象出逼真地写

出花的质和量。读者仿佛看到万朵硕大的花团盛开在枝叶中。微风吹

来，枝条在微微颤动，似乎不胜花重，“压”、“低”两字不但写出

花朵的多而大，同时从静态中写出微微的动态，更赋予花枝以感情，

引发读者的广泛联想。

“留连戏蝶”应是“戏蝶留连”的倒装，戏蕊彩蝶在花丛中留连

忘返，不时在花间翩翩起舞。如果说上两句还是描绘花朵静态的妩媚，

那么此句则写出戏蝶动态的舞姿。这里的“戏”和“舞”都用了拟人

之法，写出了众多彩蝶忽上忽下，时左时右，乍停乍飞，搧动翅膀的

优美舞姿。此时作者已把艳丽的花丛作为背景，而将目光集中在翩然

起舞的彩蝶上，由静过渡到动，更加深化了春色那欲滴的意境。正当

诗人也“留连”于花蝶艳舞之中时，耳边又传来黄莺娇嫩的啼声。至

此，诗人便把视觉、嗅觉、听觉等感受写全，从多方面抒写春意。

“恰恰”两字固然照顾和上句“时时”的对仗，但这两字也贴切地写

出诗人对此时意境的切身感受。当诗人从视觉、嗅觉感知外界自然的

色艳、形美，花香、蝶舞等多种景色时，——恰在此时，从听觉又感

知了娇莺自由自在的啼叫，这令诗人也令读者陶醉在这一幅大自然的

美景中。

全诗从静态写到花朵压枝的微颤，再写到彩蝶飞舞的动态，从形、

色、味等视觉、嗅觉写到声音的感觉，调动读者的各种感觉器官，感

受自然美景，使人的心灵受到美的陶冶。

【《江畔独步寻花》原文及翻译赏析】