1.西方古典家具的三个历史阶段:
奴隶社会的古代家具、封建社会的中世纪家具和文艺复兴以后的近世
纪家具
古埃及家具
风格特点:古埃及家具的造型遵循着严格的对称规则,华贵中呈威仪,
拘谨中有动感,充分体现了使用者权势的大小和其社会地位的高低。
强调家具的装饰性超过了实用性。常用金银、宝石、象牙、乌木作为装
饰材料,进行镶嵌和雕刻。特别是宫廷家具,常施以金箔装饰,即先把
灰泥涂在丝柏之类木器的表面,再涂以有粘着性的兽油或树脂,然后贴
上金箔。古代埃及家具的木工技术已达到一定的水平,能够加工较完善
的裁口榫接合和精致的雕刻,并运用涂料进行绘饰。
崇拜:睡莲花腿下端:鸭头形式
图坦阿蒙椅
椅背上的贴金浮雕表现了国王生前的生活情景。图坦阿蒙神态自
若地坐着,前面的王后正在为他涂圣油。夭空中太阳神光芒四射,正好
照在国王和王后的头部。人物的服饰都是用彩色陶片和宝石镶成,结构
严谨.制作技术高超。
2.古西亚家具装饰特点
装饰方法仍以浮雕和镶嵌为主,家具腿部底端出现倒松塔形装饰,各
种装饰图案显现出华丽的风彩
3.古希腊家具
克里斯莫斯椅的造型特点
椅子由适合人体背部曲线的靠背和向外弯曲的马刀状椅腿构成,坐面
用皮条编织而成,上面放置丝绸坐垫,其表面几乎看不到其他附加的装
饰。这种椅子线条极其优美.且轻巧方便,从力学的角度来讲也是很科
学的,与古埃及家具的僵直线条形成了鲜明的对比。
克里奈躺椅
躺椅下面放着小桌子,需要时可以拉出,并可在上面摆放食物和饮
料。当时希腊还没有大型餐桌,这种小桌子同时起到多种作用。
这种躺椅是从古代埃及的床发展而来的,但踏板和支架消失了,在头部
的前脚高出铺面的部位放置垫子和长枕头支持人体的上半身。吃过饭
后将桌子放在床下,然后躺在躺椅上交谈或休息。对于古代希腊的男性
来讲.这种躺椅是最重要的家具,同时起到餐椅、安乐椅及床的功能。
躺椅的框架及四腿经常采用镶嵌宝石、象牙、金属等装饰方法,床面则
用皮带编成。
古希腊家具造型更多体现自由、活泼的气质,重视形式美,追求功能
与形式的统一,以优美的线条、适宜的比例和简洁的形体为特点。
5古罗马家具P11小结
装饰:男性化,浮雕手法,雄狮、半狮半鹫怪兽、人像、叶形、桂冠
古罗马家具带有奢华的风貌。尽管在造型和装饰上受到希腊的影响,但
却具有古罗马帝国的坚厚、凝重的风格。希腊素以轻快爽利见长,而罗
马则以坚实端庄为重。
家具上雕刻精细,特别是出现模铸的人物和植物图饰。兽足形的家具立
腿较埃及的更为敦实,旋木细工的特征明显,体现在多次重复的深沟槽
设计上。
常用的纹样有雄鹰、带翼的狮、胜利女神、桂冠、卷草等。现在见的盛
期的坐椅、桌、卧榻等家具实物均是由青铜或大理石制作的。
6哥特式家具风格特点
(1)哥特式家具给人刚直、挺拔、向上的感觉。这主要是受哥特式建
筑风格的影响,如采用尖顶、拱券、细柱、垂饰罩等,框架嵌板、火焰
式图案雕饰,华丽精致的浮雕,连环拱廊,给人以超自然的神秘感,是
一种繁荣和力量的象征。
(2)家具采用框架嵌板结构,不仅使家具表面装饰变得更加容易,而
且也解决了大型家具的制作问题。豪华而精致的雕刻装饰,几乎每一处
家具平面空间都被有规律地划分成矩形。
(3)嵌板装饰的主要题材有火焰纹样、窗头花格以及衣褶纹样等;边
饰的主要题材有叶形装饰、唐草、‘S’形纹样等。
这些装饰题材几乎都取材于基督教圣经的内容。例如,由三片尖状
叶构成的三叶饰图案象征着圣父、圣子和圣灵的三位一体;四叶饰象征
着四部福音;鸽子与百合花分别代表圣灵和圣洁;橡树叶则表现神的强
大与永恒的力量等。(P19小结)
7中世纪家具主要由哪几种家具形式
拜占庭、仿罗马式、哥特式
前期主流:拜占庭、罗马式,后期:哥特式
文艺复兴时期家具:在结构上改变了中世纪家具全封闭式的框架嵌板形
式.椅子下坐全部敞开,消除了沉闷感。
8意大利文艺复兴椅子形式
但丁椅:据古代罗马执政官的坐席再加上扶手和靠背而来的。左右共有
4根“S”形粗腿,表面采用镶嵌和雕刻装饰,广泛用于公共的礼仪性活
动。
萨伏那洛拉椅:是天主教著名僧侣,意大利佛罗伦萨的宗教改革家曾使
用而得名。椅子两侧共由10根细“S”形腿构成。坐而较高的用于谒见、
会议、传道等,坐面较低的用于吃饭、看书等个人生活。
斯卡贝罗椅:这种椅子坐面八角形或四方形,坐面下有一小抽屉或由两
块高浮雕板支承,,靠背呈花瓶状或扇形。这种靠背椅主要放在大厅的
四周或大型餐桌的周围。
折叠椅
9长箱特点
婚礼用的重要家具称为卡索奈(Cassone)长箱。卡索奈长箱是成对制
作,两件分别刻上新郎、新娘的家徽。装满嫁妆的长箱通过繁华的街边
送到新郎家的府邸。
长箱上的装饰手法有绘画、雕刻、镶嵌等;装饰题材喜欢用使徒的生
涯、古代神话、战争及武斗场面、自然风光、花、果实、几何图案、丘
比特等。
10法国文艺复兴时期的家具努力模仿文艺复兴式的建筑样式,采用檐
板、圆柱、半壁柱、横饰带等装饰,各个部分之间的比例均匀,庄严端
正
11英国文艺复兴家具装饰特点
桌腿、椅腿的中央部有很大的球根状雕刻装饰。
12英国文艺复兴床的造型装饰
这种橡木制的顶盖大床可同时容纳几个大人休息。用球根装饰的粗壮
支柱和拱廊装饰的床头支承着巨大的顶盖。床高275米,宽和长各为3
35米。放在特级房间内,主要供贵族和富翁使用。
13巴洛克家具风格特点(巴洛克家具摒弃了对建筑装饰的直接模仿)
1)巴洛克家具总体趋势打破了古典主义的严肃、端庄和静止状态,摆
脱了从属于建筑设计的局面。形成了浪漫的曲直相间,曲线多变的生动
形象。追求动感。
2)追求豪华、宏伟、奔放、庄严和浪漫的艺术效果。是一种男性化的
风格,充满阳刚之气。
3)涡卷形装饰、麻花形、藤曼以及莨苕叶纹饰等是其主要装饰特征。
4)集木工、雕刻、拼贴、镶嵌和旋木等技术于一体。
洛可可:洛可可一词是法文‘岩石”和“蚌壳’的复合词,意思是以复杂的
波浪曲线模仿贝壳、岩石的外形,并配以精细纤巧的雕饰,以追求运动
中的纤巧和华丽,给人以流畅的动感。
14路易十五式椅子
观牌椅、梳妆椅、书写椅、恋人椅、组合椅、长椅
15法国洛可可风格特点(P53小结)
16英国洛可可家具(P57+p58小结)
齐宾代尔式家具风格特点:在简捷朴实的英国风格上吸取了洛可可式纤
细柔和的曲线美,并融和了东方艺术的格调(如喜欢用东方的回纹和
窗格图案作装饰),促进了中西方文化的交流。家具线型单纯而有力,
给人一种稳健、优雅的感觉。
1不的英语怎么说 7美国温莎椅的基本形式
低背温莎椅、梳背温莎椅、扇背温莎椅、袋背温莎椅、圈背温莎椅、
弓背温莎椅、杆背温莎椅、温莎写字椅和温莎长椅特点看书上P72
温莎椅就其构成形式有如下特点:
1)椅腿和靠背均采用旋制杆件,四条腿用“H”形或牛角形的
拉腿档连接,在接会部位适当加粗,而端部却缩小,有灵巧
感。
2)坚厚的木板坐面,坐面被加工成马鞍型,符合人体体压分
布的需要,坐感舒适。
3)椅腿、横档、背骨等所有部件都和坐板直接连接。
4)靠背的结构形式主要有三种即流背、弓背和环背。
18洛可可家具风格P75结语
洛可可家具风格特点总结
1、洛可可家具追求家具本身的纤巧与华丽,以均衡代替对
称,形成了富于浪漫主义色彩的新艺术风格。它是在巴罗克
家具的造型基础上发展起来的新样式,主要是对流动自如的
曲线和典面的应用,具秀丽、柔婉、活泼的女人气质。
2、家具以青白色为基调,模仿上流社会妇女的洁白肌色,
以示高贵。在青白色的基调上以优美的曲线雕刻,通过金色
涂饰或彩绘贴金,最后再以高级硝基漆罩光,使整体产生富丽豪
华之感。
3、洛可可家具的装饰以自然界中的动植物为主要装饰语言,
叶子和花交错穿插在岩石与贝壳之间。装饰图案:主要有
狮、羊、猫爪脚、“C”形、、“S”形、涡卷形的曲线、花叶边
饰、、叶蔓与矛形图案等。
19新古典主义家具
法国新古典主义家具
法国路易十六式风格特点:路易十六式家具以直线和矩形为造型基
础,并把腿变成了雕有直线凹槽的圆柱,脚端又有类似水果的球体。
减少了青铜镀金面饰,较多地采用了嵌木细工、镶嵌、漆饰等装饰手
法。这时所有家具式样精练、简朴、雅致;做工讲究装饰文雅。曲线
少,直线多;旋涡表面少,平直表面多,显得更加轻盈优美,家庭感更
强烈。
执政内阁式家具摒弃了法国传统家具的特色,转向以古代希腊和罗马
为背景的古典主义形式。执政内阁式不能说是一种自身完整的装饰艺术
风格,是处于路易十六式向帝政式过渡的艺术阶段。
帝政式家具
拿破仑像古罗马帝王一样,把统一巨大的欧洲作为自己的理想。所以
他把古罗马帝政时代的雄伟样式、埃及新王国时代的专制样式和古希腊
时代的轻盈优美风格,都吸收到帝政样式中。
英国的亚当风格特点:亚当式家具形式结构很简单,造型比较规整、
优美并且带有古典式的朴素之美。与其说重视形体的独创性,莫不如说
重视装饰的新和美。例如矮桌和整理衣柜等虽然保持着古老的形式,但
在表面装饰上却体现出新意,有着纤细高雅之感。
赫普尔怀特式家具风格特点:赫普尔怀特的作品比例优美、造型优
雅,兼有古典式的华丽和路易十六式的纤巧。这恰好与亚当式家具较为
严肃的古典造型形成强烈对比。
赫普尔怀特的风格特点集中体现在椅子的设计上,特别是椅子靠背设计
独具匠心。有盾形、卵形、心形、椭圆形等多种形状,但尤其以后形
最能体现其特点;椅背的装饰物有英国王子的三片羽毛标志、麦穗、古
琴、花瓶棕叶、窗头花格等图案。
谢拉顿式家具的风格特点:谢拉顿的设计博采众长,在一定程度上反
映了亚当风格和路易十六式风格,他比赫鲁尔怀特更进一步,放弃了
曲线。他设计的家具以直线为主导地位,强调纵向线条,喜欢用上粗
下细的圆腿,而且各种家具的腿的顶端常用箍或轮子。
英国的摄政式模仿了半天却是毫无意义的。书橱的立面犹如古希腊神庙
的立面,卧榻成了古罗马式的床,角桌也成了一幢微缩的建筑,失去了
良好的尺度感、舒适感,同时也失去了良好的艺术性。
法国的路易十六式和英国的亚当式、赫鲁尔怀特式、谢拉顿式是欧洲新
古典主义家具中最优美的家具形式。是设计史上继承和发扬古典艺术
的典范。
与其相反,帝政式家具只是生拼硬凑地模仿。成为古代家具的翻版,
因而这种风格也是有史以来国际影响最小的一种风格。
第二部分中国传统家具
1中国传统家具发展的四个阶段:席地而坐的前期家具(史前、商周、
春秋战国、秦汉)、过渡时期家具(魏晋、隋唐、五代)、垂足而坐
的后期家具(宋代、元代)、鼎盛时期的明清家具(明代、清代)
2夏商周时期家具创造背景:青铜文化
俎:俎是桌案之始,俎是古时的一种礼器,为祭祀时切牲和陈牲之用
具。
饕餮蝉纹俎:此俎造型雄浑、稳重,两边翘起并有图案纹饰,面中间微
凹,四周绕以蝉纹。可以推测,在此之前已有石和木俎了。俎的出现可
能是受自然石块堆成的原始家具雏形的启发。
禁:禁室箱柜之始,商周时的礼器,祭祀时放置贡品和器具的台子,
通常为长方体,形似现在的箱子。
3装饰纹样:饕餮纹、夔纹、蝉纹、龙纹、云雷纹、圆涡纹
饕餮纹:提练了动物界中的虫、鱼、鸟兽的形象组成的动物的头。
有首无身。是一种想象中的怪兽。形象是正中心为鼻梁,有一双目,大
口,头上有似牛的双角。给人一种强悍、狰狞的美.
夔纹。夔龙是商代后期和西周时期青铜器上的主要装饰纹样,其形象
多为张口卷尾的长条形,一角一足,为侧面形象。夔纹的变化很多,有
时又发展成为几何图形,表现出一种神力智慧的创造美。
蝉纹。头部似如意,嘴,眼,身和蝉翅都呈美丽环道。非常漂亮。
4春秋战国时期家具看几案类
可以说是当时的主要家具,且家具的装饰水平体现了家具主人的身份和
地位。髹漆与雕刻是当时家具装饰的主要手段。
几与案的主要区别是:几为凭倚之用具,几面比较窄,需有一定的高
度。几的种类很多,有玉几、雕花几、漆几等。案乃是放置物品的用
具,案面比较宽,但要比几矮。5造型和装饰:1)在家具上髹漆彩绘,
是这一时期家具的首要特色。
2)雕刻。用浮雕和透雕等手法装饰家具,开创了雕花家具的历史新
篇。
3)家具具使用功能的同时,又具有欣赏价值和观赏功能。开创家具工
艺品的新历史。
春秋战国时期家具
1以几案类家具为主
几与案的主要区别是:几为凭倚之用具,几面比较窄,需有一定的高
度。几的种类很多,有玉几、雕花几、漆几等。案乃是放置物品的用
具,案面比较宽,但要比几矮。
2春秋战国时期家具的特点
(1)、在家具上髹漆彩绘,是这一时期家具的首要特色。
(2)、雕刻。用浮雕和透雕等手法装饰家具,开创了雕花家具的历史
新篇。
(3)、家具具使用功能的同时,又具有欣赏价值和观赏功能。开创家
具工艺品的新历史。
秦汉时期家具
以床榻为主
1床榻类家具
从当时绘画、壁画中可知,当时人们在生活中使用较多的家具是床和
榻。聚餐会友、办公议事等都在床与榻上,形成了以床榻为中心的起居
方式。此时床榻在形制上略有不同,床略高宽于榻。
床榻的装饰较为丰富。由秦汉先人创造的帐幔在当时已成为床上的重
要设施及装饰,它既是夏回避蚊虫、冬日避风寒的必要设施,同时又有
美化起居环境的作用。另外,对床本身也有了用珠、玉、骨、木等装饰
的“七宝床”。
胡床
胡床是东汉时期由西域传入,是当时最高的坐具。多流行于宫廷与贵
族间,仅作战争和狩猎时的必备家具,因此便有了‘踞胡床,垂足而
坐’之说。未见汉代形象。
如图北魏校书图是最早胡床形象,由八根木棍组成,坐面为棕绳联结,
前后两腿交叉,交接点为轴,以得翻转折叠,取放方便。后世称马
扎。
8魏晋南北朝时期高型家具类型:椅、凳、墩、胡床
魏晋南北朝是我国高型家具的萌芽时期。到了隋唐五代则是
我国高低型家具并存时期。
9唐代家具风格特点:唐代家具在造型上独树一帜大都是宽大厚重,显
得浑圆丰满具有博大的气势、稳定的感觉。如新兴的月牙凳,其浑
圆、丰满的造型和富有华美的装饰与唐代贵族妇女的丰满体态协调一
致,成为独特的唐代风格。
唐代家具在装饰上色彩华丽,装饰手法多样。不仅大漆彩绘、雕刻镶嵌
等传统手法有所发展,还出现了一些前所未有的新装饰,如流苏偑饰、
带花纹的角部包镶金属件等。装饰图案的主要题材有动物纹、植物花卉
纹、几何纹和一些人物山水纹等,构图自由华丽,呈现雍容丰满的大唐
风采。
造型特点:造型上独具一格,大都是宽大厚重,显得浑圆丰满,具有博
大的气势,稳定的感觉,都体现出盛唐时代那种气势宏伟、富丽堂皇的
风格特征。家具形式粗阔而厚重,简洁而理性。
月牙凳:具有典型的唐代风格:高束腰,四腿雕花并以大漆彩绘,画以
花卉图案,形式华丽典雅。(ppt)其浑圆、丰润的造型和富丽华美的
装饰,与唐代贵族妇女的丰满体态,协调一致,成为独特的唐代风格。
(书本)
10宋代家具主要看椅子:河北出土的靠背椅实物。最具宋代特色和风
格。后腿直接升上搭脑出头收拢,整块的靠背板支撑人体向后倚靠的
力量坐面下有牙子支撑底部有踏脚,其下有牙子加固,脚踏之间相互
错,避开结构点形成稳固结实构造而且比例适度,简捷美观。
11风格特点:在造型和结构方面
由于受建筑梁柱的影响,这时期的突出变化是由梁柱式的框架结构代替
了隋唐时期沿用的箱形壶门结构,结构由繁杂趋向简化,但造型却日趋
丰富。桌椅四足的断面除长方形和圆形以外往往做成马蹄形。
桌面下开始用束腰,桌面的四周镶边、枭混曲线的应用也十分普遍,并
出现了大量的装饰线型。
12装饰特点:宋代家具的装饰也有别于前代。宋代之前的家具大都是在
家具表面进行装饰处理而宋代的家具则多是对零部件加以装饰,较突
出的是喜欢在桌腿上着意用心。
从五代开始转变唐风,唐代家具的圆形体特征逐渐减少。在五代基础上
又向前发展,总体风格呈现挺直、秀丽的特点。
13元代家具看P174的小结
垂足而坐的后期家具(宋代、元代)
宋代家具
1家具的使用由以床为中心转变为以桌案为中心。靠背椅:河北出土的
靠背椅实物。如图。最具宋代特色和风格。后腿直接升上搭脑出头收
拢,整块的靠背板支撑人体向后倚靠的力量坐面下有牙子支撑底部有
踏脚,其下有牙子加固,脚踏之间相互错,避开结构点形成稳固结实
构造而且比例适度,简捷美观。
扶手椅:这一时期,扶手椅相当流行,见于宋画《十八学士图》中的坐
椅,靠背很矮,如后世玫瑰椅。宋人《四景山水》中的椅子靠背倾斜,
可能靠背可以调节活动,已接近躺椅的功能。
2唐代与宋代装饰特点的对比:宋代家具,一反唐时的浑圆与厚重,变
圆形体喂矩形体,继承和发展了五代的简洁和秀气,可谓明式家具高峰
期的序曲。简洁、工整、文雅、清秀是宋代家具的主体装饰风格。突出
表现有桌椅的对称没;榻屏的稳重典雅美;开光鼓腔圆桌的秀气美。
宋代家具风格特点:
(一)在造型和结构方面
由于受建筑梁柱的影响,这时期的突出变化是由梁柱式的框
架结构代替了隋唐时期沿用的箱形壶门结构,结构由繁杂趋
向简化,但造型却日趋丰富。桌椅四足的断面除长方形和圆
形以外往往做成马蹄形。
桌面下开始用束腰,桌面的四周镶边、枭混曲线的应用也十
分普遍,并出现了大量的装饰线型。
(二)、在装饰上
宋代家具的装饰也有别于前代。宋代之前的家具大都是在家
具表面进行装饰处理而宋代的家具则多是对零部件加以装饰
,较突出的是喜欢在桌腿上着意用心。
从五代开始转变唐风,唐代家具的圆形体特征逐渐减少。在
五代基础上又向前发展,总体风格呈现挺直、秀丽的特点。
元代家具
新结构与新形式
元代家具在形式和结构上都出现了与前代不同的特点,在山西文水裕口
古墓壁画中就有一个抽屉桌。抽屉位于桌的上部,占总高度的三分之一
左右,容积大,体量感强。三弯腿,有花牙托角。桌脚带有托泥抽屉
面上饰以花饰。桌面上摆着提梁壶和碗,反映出蒙古人善饮奶茶的生活
特点。这一抽屉桌的造型颇能表现出蒙古人敦实的风貌。
1传承了宋代家具的传统。
2新形式、新结构、新工艺家具的出现。主要表现在抽屉桌的出现;霸王
枨、罗锅枨等新的结构形式出现;老虎腿、牙板、云纹、束腰、45俊
角结构的定型运用。
3造型艺术风格。家具风格豪放无羁,雄宏庄重,丰满起伏,曲圆优
美,伸缩有致。
14重点论述题:明代家具概念、产生背景、风格特点
概念:明代我国传统家具进入完备、成熟时期,形成了独特的风格,被
世人称为“明式家具”。明代中期以后,以硬木和优质柴木为代表的工艺
型、豪华型家具普遍受到豪门权贵的青睐,尤其是得到皇家贵族的欣赏
和提倡,从而使展现木质纹理的硬木家具迅速繁荣。家具的榫卯工艺和
构件设计精细严密,造型清新雅致,风格简洁明快。称其为“明式家
具”。
产生的背景:(1)、明朝(1368—1644)政治上暂时稳定和经济上的
恢复与发展是明代家具得以成熟的主要条件。(2)明代中叶以后,官
僚富商们大规模兴建园林。(3)工匠获得更多自由,社会地位不断提
高。(4)海外贸易发达。郑和七下西洋,促进了中外的文化和技术交
流,并带回大批量的优质硬材(5)这一时期出现了一些专门书籍。
风格特点:造型简炼,以线为主。结构严谨,作工精细。装饰适
度,繁简相宜。木材坚硬,纹理优美。
15明式家具样式:椅凳、桌案、橱柜、床榻和屏架
•按家具的功能进行分类,可分为椅凳类、几案类、橱柜类、床
榻类、台架类和屏座。更概括的讲可分为六大类,即坐具、承
具、卧具、庋具、架具、屏具。
主要家具样式:椅凳、桌案、橱柜、床榻、屏架类等
(1)杌凳:座面多为方形或条方形。在明代使用广泛,可归纳为有束
腰和无束腰结构两大体系。
(2)长凳:有条凳和春凳之分。前者一般用硬杂木本色。七寸宽独
板,作法与案同,四足起线,四周边加牙子,吊头。春凳,一般用硬杂
木,木本色或刷色罩油,四边加牙子,吊头,攒边藤心,和杌凳的作法
相同。
(3)交杌,也称胡床、交床,就是我们所说的大马扎。它是从北方少
数民族传到中原来的是可以折叠、携带的轻便家具。
(4)坐墩:用材有木制、蒲制和藤制等。木制坐墩多用高级木材,如
紫檀木坐墩。样式有瓜墩、梅花墩和鼓墩。
(5)椅子,椅类家具在该阶段的成就可谓最为辉煌,仅种类就有靠背
椅、扶手椅、圈椅和交椅四大类,每一种类中又有多种不同的表现形
式。
(6)卧具类:分榻和床两大类。
(7)庋具类指储藏器物的家具。可细分为箱、格、圆角柜、方角
柜、闷户厨及小型庋具等。
(8)架具类:常见有面盆架、镜架、衣架、灯架。
(9)屏具类:明代屏具主要有两种基本类型。座屏和折屏类。
16清式家具
1清代家具的发展阶段。分三阶段:
第一阶段是清初至康熙初,这阶段不论是工艺水平、还是工匠的技艺,
都是明代的继续。
第二阶段是康熙末,经雍正、乾隆至嘉庆,是清代家具发展鼎盛期。形
成了造型厚重,装饰富丽的“清式家具”风格。
第三阶段是道光后至清末,中国进入半殖民地、半封建社会,家具发展
受到极大的冲击,称清代晚期家具。
2什么叫清式家具:清王朝(1644~1911)。清在17世纪中叶~18世纪中
叶,达到了康熙、雍正、乾隆三代“盛世”。对外贸易发达,进口大量优
质良材,为家具制造提供了良好条件。私家园林争奇斗艳,运用各种精
湛的工艺技术,融合明代家具形制结构,形成了有别于明代风格的独特
面貌。
清乾隆时期家具发展进入一个黄金时代,逐渐形成了富丽清新的“清式
风格”。
3太师椅
造型特点
(1)腿截面多为方形或类似方形,腿脚粗犷厚重,与太师椅的通体造
型协调适中体现了满族彪悍粗犷的特点;
(2)椅子上下似为独立的两部分,下部严然是独立的杌凳,上部是屏
风式的靠背和扶手,强调稳定、浑厚;
(3)靠背和扶手均垂直于椅盘,都施以雕嵌描绘.极精美富丽且形式
多样,有三屏风式靠背、透雕灵芝式靠背、百宝嵌云石如意式靠背等。
(4)尺寸略大于一般椅子,坐面高500-525毫米。
3清代乾隆以后,家具的制作和设计已形成了以广州、苏州、北京三大
城市为中心的局面。‘广做”以用料大方、中西合壁为特点;苏做以用料
节俭、颇具明式遗韵为特点。“京做’以生产具有宫廷特点的家具为主。
(1)清式家具的雕刻以“广做’家具最为突出,表现为厚重、繁琐。雕
刻图案一般较深,有时还兼有镂雕。广式家具的又一特点是采用西洋纹
饰较多。其次是镶嵌,多以象牙、螺甸、景泰兰为主。
(2)苏式家具在用料方面和广式家具风格截然不同,苏式家具以俊秀
著称,用料较广式家具要少。原因是木材来源少,工匠为省木料还时
常在暗处掺假,以其杂本代替。有的以硬木作成框架,用杂木填心,再
深饰面心。苏式家具内部大多罩漆,目的在于防止面上受潮变形,同时
也有遮丑作用。
(3)京式家具一般以清宫造办处制作的家具为主。该处设有专门的木
作,木作大多由从广东招募来的优秀工匠充任,所制木器较多体现了广
式风格。但由于木料多由广州运来,一车木材需辗转数月,沿途人力、
物力、花费开销自不必说,皇帝本人也得深知这点,因此,形成了京式
家具较广式用料小的特点。在造办处普通木作中,多是由江南选招的工
匠,作工趋向苏式。不同的是制作的家具较江南地区用料用大,而且
没有掺假的现象。京式的雕刻艺术也与广式稍有不同,一般较广式略
浅,装饰花纹多从古代铜器上吸取素材。显示出古色古香、雄厚威严。
托耐特的曲木家具
奥地利首都维也纳诞生了世界上第一个现代工业家具——托耐特的曲木
家具
1、14号椅的造型特点:它是托耐特系列椅子中最具代表性的一件作
品。优雅自如的曲线以及轻快纤巧的形体,经人以视觉上的轻巧感。整
个椅子由6根直径为3厘米的曲木和10个螺钉构成。零件到用户手中自行
组装,大大节约了运输费用。
2托耐特的曲木家具特点托耐特家具最大的特点是物美价廉,适合大批
量生产。另一个重要特性是便于运输,他们虽非折叠式设计,但各构件
间抑郁拆装,从而使运输空间达到极小。
1)形态上以曲线型为主,产品简洁,形态优美,既可以摆在王公贵
族的客厅里,也是普通大众家中或路边咖啡馆里的坐具。托耐特
的椅子受到了极大的欢迎。
2)材料上托耐特的曲木家具主要采用山毛榉、花梨木还有部分的藤
条。
3)结构上主要采用曲木弯曲技术和金属连接件结合,部分家具可以
拆装。便于生产和运输。
4)工艺单板模压和弯曲木。
5)装饰特点,主要靠材料本身来体现家具品质,较少使用装饰。
3小结:托耐特的曲木家具很好的将工业革命时代的两个重要因素——
技术开拓和满足社会各阶层的要求结合起来,他的设计解决了造型美、
价格低、样式多、系列化这些急需解决的问题。托耐特的曲木家具具有
深远的历史意义。
“水晶宫”国际工业博览会
1851年,伦敦海德公园举行了世界上第一次国际工业博览会。
工艺美术运动
1工艺美术运动——莫里斯
2小结1)工艺美术运动产生的背景——起源于19世纪下半叶的一场设
计运动。以追求自然纹样和哥特式风格为特征,旨在提高产品质量,复
兴手工艺品的设计传统。
(1)“水晶宫”展品所带来的思考。
(2)草根鱼 拉斯金的影响。
(3)莫里斯的实践。
2)工艺美术运动风格的特征
(1)强调手工艺,明确反对机械化生产。
(2)在装饰上,反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统
的复兴风格。推崇自然主义、东方装饰和东方艺术的特点,采用大量卷
草、花卉、鸟类为装饰动机。
(3)提倡哥特风格和其他中世纪风格,讲究简单、朴实无华和良好的
功能。
(4)主张设计的诚恳,反对设计上哗众取宠、华而不实的趋向。
新艺术运动
1比利时:维克托.霍塔:一位建筑师,他在建筑与室内设计中喜用葡萄
蔓般相互缠绕和螺旋扭曲的线条,这种起伏有力的线条成了比利时新艺
术的代表性特征,被称为“比利时线条”或“鞭线”。
作品:布鲁塞尔都灵路12号住宅(1893)是新艺术的经典作品、塔赛
勒饭店、埃特维尔德公馆
2怎么开嗓 英国:麦金托什:19世纪后期最富创造性的建筑师、设计师,“格拉斯
哥四人”设计小组,从事家具及室内装饰设计,设计格拉斯哥艺术学校
大楼及主要家具和室内陈设,高直、清瘦的茎状垂直线条,体现植物生
长的活力。
作品:高靠背椅
3法国:1)爱米勒.加雷
作品:睡蝶床
2)吉马德
作品:巴黎地铁站
3)盖勒
作品:桌子、橱柜
4西班牙:高迪。他的设计中带有强烈的表现主义色彩。他以浪漫主义
的幻想极力使塑性艺术渗透到三度空间的建筑之中去。他吸取了东方的
风格与哥特式建筑的结构特点,并结合自然形式,精心研究着他独创的
塑性建筑。
作品:米拉公寓、居埃尔公园、神圣家族大教堂、具有雕塑般效果的椅
子
①法国的新艺术——强烈的自然纹理倾向、模仿植物形态、取消直线,
强调有机形态。
②比利时的“新艺术”——主张艺术与技术的结合,反对纯艺术,提出技
术第一性的原则
荷兰风格派
1风格派是活跃于1917——1931年间以荷兰喂中心的一场国际艺术运
动。所谓风格派,指在1917年,荷兰在以《风格》杂质的基础上,形成
的以青年艺术家为成员的松散的艺术团体。成员包括画家、设计师和建
筑师。风格派基本上是一种美学运动,目的是要创造一种普遍的形式语
言追求“普遍真理”。其组织者和核心人物有杜斯伯格,蒙德里安和里特
维尔德等。
2荷兰风格派具有以下四个方面的鲜明特征:
1)将传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑的特征完全抛弃,
变成最基本的集合结构单体,或者成为“元素”。
2)把最基本的几何结构单体,或者元素进行结构组合,形成简单的
结构组合,但是,在新的结构组合当中,单体依然保持相对的独
立性和鲜明的客观性,即个体的整体中,不因整体而失去个体的
形态特征。
3)造型与装饰艺术中,除了对称性以外,非对称性是体现艺术效果
的最有效手段。大多数的艺术家对非对称性进行了深入的研究和
运用。
4)在造型上,非常特别地反复运用几何结构,在色彩想的使用上,
重视基本原色和中性色。
3里特维尔德红蓝椅的造型特征:它由机制木条和层压板构成,13根木
条相互垂直,形成了基本的结构空间,各个构件间用螺钉紧固搭接而不
用榫接,以免破坏构件的完整性。椅的靠背为红色,坐垫为蓝色,木条
漆成黑色。木条的端部漆成黄色,以表示木条只是连续延伸的构件中的
一个片段而以。
包豪斯学派(1919——1933)
1包豪斯的历史:包豪斯由德文的建筑(Bau)和房屋(haus)两个词组
成,意为建筑之家,音译为“包豪斯”,另一种说法是由德语Hausbau一
词颠倒而成,意为房屋建造。包豪斯是20世纪初在德国创办的建筑及产
品设计学校。1919年3月20日由原来的魏玛市立美术学院与魏玛市立工
艺学校合并后成立。其创始人是现代著名建筑师格罗佩斯。
1)魏玛时期的包豪斯(1919——1925)
2)德绍时期的包豪斯(1925——1933)
第一任校长:格罗佩斯
第二任校长:汉斯-迈耶
第三任校长:米斯-凡-德-罗
2包豪斯的历史作用及影响
包豪斯对职场说话技巧 现代主义设计运动的发展和现代设计教育体系的建立都有不可
磨灭的贡献,历史作用和影响巨大而深远。一是它在现代主义设计思想
的建立、传播和设计实践的影响上;二是它对现代设计艺术教育体系的
建立上。
3小结:包豪斯被人们称为“现代设计的摇篮”。在设计中提倡自由创
造,反对模仿沿袭墨守成规;将手工艺与机器生产结合起来,提倡在掌
握工艺的同时,了解现代工业的特点;强调基础训练,从现代抽象绘画
和雕塑发展而来的平面构成,立体构成和色彩构成等基础课程成了包豪
斯对现代工业设计作出的最大贡献之一;实际动手能力和理论素养并
重;把学校教育与社会生产实践结合起来。
现代主义
什么叫现代主义:“现代主义”一词,来源于英文“modern”,有“近
代”、“现代”、“时髦”、“新式”等意思。从广义的范畴来看,它是一场意
识形态各个方面的运动。
斯堪的纳维亚家具
1设计风格:是一种现代化风格,它将现代主义设计思想与传统的设计
文化相结合,既注意产品的实用功能,又强调设计中的人文因素,避免
过于刻板和严酷的几何形式,变焦被光顺成“S”型曲线,几何形式被柔
化,从而产生了一种富于“人情味”的现代美学,因而受到人们的普遍欢
迎。
2瑞典:
马姆斯登
现代家具的发展
美国现代家具
1克兰布鲁克艺术学院
芬兰的建筑大师艾沙里宁1932年创办克兰布鲁克艺术学院开创了具有美
国风格的新工业设计体系,并成为美国建筑与家具设计师的摇篮。克兰
布鲁克将北欧功能主义设计风与现代主义风布丁鼠变异图片 格有机的结合在一起,并在
现代工业产品和家具设计家偶遇方面有了重大突破。
2美国现代家具设计大师:查尔斯•伊姆斯、雷•伊姆斯、埃罗•沙里宁、
哈里•伯托埃、乔治•尼尔森
意大利现代家具
1米兰理工大学
2柯伦波:是20世纪60年代较有影响的设计师,擅长塑料家具的设计。
作品:可拆卸的牌桌、多功能管状椅、叠放椅、塑料家具总成
2马尔克-扎努索
作品:“淑女”扶手椅
3马里奥-贝利尼
4卡斯蒂格里尼兄弟
5盖当诺-佩西
作品:纽约的日落沙发,毛毡椅,百老汇椅
6埃托尔-索特萨斯:“孟菲斯”的发起人之一
7意大利家具品牌:不跟随时尚而是“创造时尚”的设计理念
8意大利现代设计先驱:吉奥.庞蒂设计的轻体椅有世界最轻的椅子之美
称。
9意大利公司阿尔弗莱克斯公司(Arflex)
贝尔尼尼公司(Bernini)
卡西纳公司(Cassina)
B&B公司
扎诺塔公司(Zanotta)
英国现代家具
英国现代家具三个设计师:艾奈斯特•雷斯、鲁宾•戴、洛斯•拉古路夫
北欧现代家居
北欧家具特点:
1、强调有机设计思想和家具设计的人情味,善用自然材料。
人情味:
传统风格:将民族风格与现代融合在一起,亲切。
天然材料:森林资源丰富,木材,皮革,藤,棉布等。
手工艺:机械加工同时,部分手工加我的心儿砰砰跳 工。未来的家具工业化大生产必然
包含手工艺。
有机设计:北欧习惯采用某些有机形态(如弯曲线)和原始材料(如木材)
的设计,被称为有机功能主义。形式简洁、木纹光亮而无过分修饰。
2、重视产品的经济法则和大众化设计,即价廉物美。
大众化设计的主题思想是简洁经济,即在设计中用最少的构件达到最佳
的功能效果。
瑞典宜家的简单拼装家具以大众化、经济、实用,同时兼具美观精神。
3、提出以人体工学为原则进行理性设计,突出功能性。
北欧家具的设计非常尊重人机学的因素,而不是单纯追求形式上的创
新。强调人体工学———特别讲究科学,根据人的使用来设计,形式服
从功能的要求。如椅子,其曲线完全符合人体的曲线要求,人坐在上面
非常舒服,人和椅子完全贴在一起。
著名品牌公司——宜家
1943年创建于瑞典,“为大多数人创造更加美好的日常生活”为公司努力
的方向。
现代家具多元化发展谈谈你的看法,看书P325-P332
春秋战国时期家具
春秋战国之际是中国由奴隶制向封建制大转变时期。从此以席地而坐
为特点的早期古典家具(主要以漆木家具为主)步入了一个新阶段。
中国传统家具经历了席地跪坐的矮形家具,从魏晋到隋唐五代席地跪
坐与垂足而坐并存的过渡时期家具,至北宋垂足而坐的高型家具的演
变过程
本文发布于:2023-03-18 03:43:25,感谢您对本站的认可!
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