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卡贝罗

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孕早期感冒怎么办-绣花图片大全

卡贝罗
2023年3月18日发(作者:游园活动游戏大全)

1.西方古典家具的三个历史阶段:

奴隶社会的古代家具、封建社会的中世纪家具和文艺复兴以后的近世

纪家具

古埃及家具

风格特点:古埃及家具的造型遵循着严格的对称规则,华贵中呈威仪,

拘谨中有动感,充分体现了使用者权势的大小和其社会地位的高低。

强调家具的装饰性超过了实用性。常用金银、宝石、象牙、乌木作为装

饰材料,进行镶嵌和雕刻。特别是宫廷家具,常施以金箔装饰,即先把

灰泥涂在丝柏之类木器的表面,再涂以有粘着性的兽油或树脂,然后贴

上金箔。古代埃及家具的木工技术已达到一定的水平,能够加工较完善

的裁口榫接合和精致的雕刻,并运用涂料进行绘饰。

崇拜:睡莲花腿下端:鸭头形式

图坦阿蒙椅

椅背上的贴金浮雕表现了国王生前的生活情景。图坦阿蒙神态自

若地坐着,前面的王后正在为他涂圣油。夭空中太阳神光芒四射,正好

照在国王和王后的头部。人物的服饰都是用彩色陶片和宝石镶成,结构

严谨.制作技术高超。

2.古西亚家具装饰特点

装饰方法仍以浮雕和镶嵌为主,家具腿部底端出现倒松塔形装饰,各

种装饰图案显现出华丽的风彩

3.古希腊家具

克里斯莫斯椅的造型特点

椅子由适合人体背部曲线的靠背和向外弯曲的马刀状椅腿构成,坐面

用皮条编织而成,上面放置丝绸坐垫,其表面几乎看不到其他附加的装

饰。这种椅子线条极其优美.且轻巧方便,从力学的角度来讲也是很科

学的,与古埃及家具的僵直线条形成了鲜明的对比。

克里奈躺椅

躺椅下面放着小桌子,需要时可以拉出,并可在上面摆放食物和饮

料。当时希腊还没有大型餐桌,这种小桌子同时起到多种作用。

这种躺椅是从古代埃及的床发展而来的,但踏板和支架消失了,在头部

的前脚高出铺面的部位放置垫子和长枕头支持人体的上半身。吃过饭

后将桌子放在床下,然后躺在躺椅上交谈或休息。对于古代希腊的男性

来讲.这种躺椅是最重要的家具,同时起到餐椅、安乐椅及床的功能。

躺椅的框架及四腿经常采用镶嵌宝石、象牙、金属等装饰方法,床面则

用皮带编成。

古希腊家具造型更多体现自由、活泼的气质,重视形式美,追求功能

与形式的统一,以优美的线条、适宜的比例和简洁的形体为特点。

5古罗马家具P11小结

装饰:男性化,浮雕手法,雄狮、半狮半鹫怪兽、人像、叶形、桂冠

古罗马家具带有奢华的风貌。尽管在造型和装饰上受到希腊的影响,但

却具有古罗马帝国的坚厚、凝重的风格。希腊素以轻快爽利见长,而罗

马则以坚实端庄为重。

家具上雕刻精细,特别是出现模铸的人物和植物图饰。兽足形的家具立

腿较埃及的更为敦实,旋木细工的特征明显,体现在多次重复的深沟槽

设计上。

常用的纹样有雄鹰、带翼的狮、胜利女神、桂冠、卷草等。现在见的盛

期的坐椅、桌、卧榻等家具实物均是由青铜或大理石制作的。

6哥特式家具风格特点

(1)哥特式家具给人刚直、挺拔、向上的感觉。这主要是受哥特式建

筑风格的影响,如采用尖顶、拱券、细柱、垂饰罩等,框架嵌板、火焰

式图案雕饰,华丽精致的浮雕,连环拱廊,给人以超自然的神秘感,是

一种繁荣和力量的象征。

(2)家具采用框架嵌板结构,不仅使家具表面装饰变得更加容易,而

且也解决了大型家具的制作问题。豪华而精致的雕刻装饰,几乎每一处

家具平面空间都被有规律地划分成矩形。

(3)嵌板装饰的主要题材有火焰纹样、窗头花格以及衣褶纹样等;边

饰的主要题材有叶形装饰、唐草、‘S’形纹样等。

这些装饰题材几乎都取材于基督教圣经的内容。例如,由三片尖状

叶构成的三叶饰图案象征着圣父、圣子和圣灵的三位一体;四叶饰象征

着四部福音;鸽子与百合花分别代表圣灵和圣洁;橡树叶则表现神的强

大与永恒的力量等。(P19小结)

7中世纪家具主要由哪几种家具形式

拜占庭、仿罗马式、哥特式

前期主流:拜占庭、罗马式,后期:哥特式

文艺复兴时期家具:在结构上改变了中世纪家具全封闭式的框架嵌板形

式.椅子下坐全部敞开,消除了沉闷感。

8意大利文艺复兴椅子形式

但丁椅:据古代罗马执政官的坐席再加上扶手和靠背而来的。左右共有

4根“S”形粗腿,表面采用镶嵌和雕刻装饰,广泛用于公共的礼仪性活

动。

萨伏那洛拉椅:是天主教著名僧侣,意大利佛罗伦萨的宗教改革家曾使

用而得名。椅子两侧共由10根细“S”形腿构成。坐而较高的用于谒见、

会议、传道等,坐面较低的用于吃饭、看书等个人生活。

斯卡贝罗椅:这种椅子坐面八角形或四方形,坐面下有一小抽屉或由两

块高浮雕板支承,,靠背呈花瓶状或扇形。这种靠背椅主要放在大厅的

四周或大型餐桌的周围。

折叠椅

9长箱特点

婚礼用的重要家具称为卡索奈(Cassone)长箱。卡索奈长箱是成对制

作,两件分别刻上新郎、新娘的家徽。装满嫁妆的长箱通过繁华的街边

送到新郎家的府邸。

长箱上的装饰手法有绘画、雕刻、镶嵌等;装饰题材喜欢用使徒的生

涯、古代神话、战争及武斗场面、自然风光、花、果实、几何图案、丘

比特等。

10法国文艺复兴时期的家具努力模仿文艺复兴式的建筑样式,采用檐

板、圆柱、半壁柱、横饰带等装饰,各个部分之间的比例均匀,庄严端

11英国文艺复兴家具装饰特点

桌腿、椅腿的中央部有很大的球根状雕刻装饰。

12英国文艺复兴床的造型装饰

这种橡木制的顶盖大床可同时容纳几个大人休息。用球根装饰的粗壮

支柱和拱廊装饰的床头支承着巨大的顶盖。床高275米,宽和长各为3

35米。放在特级房间内,主要供贵族和富翁使用。

13巴洛克家具风格特点(巴洛克家具摒弃了对建筑装饰的直接模仿)

1)巴洛克家具总体趋势打破了古典主义的严肃、端庄和静止状态,摆

脱了从属于建筑设计的局面。形成了浪漫的曲直相间,曲线多变的生动

形象。追求动感。

2)追求豪华、宏伟、奔放、庄严和浪漫的艺术效果。是一种男性化的

风格,充满阳刚之气。

3)涡卷形装饰、麻花形、藤曼以及莨苕叶纹饰等是其主要装饰特征。

4)集木工、雕刻、拼贴、镶嵌和旋木等技术于一体。

洛可可:洛可可一词是法文‘岩石”和“蚌壳’的复合词,意思是以复杂的

波浪曲线模仿贝壳、岩石的外形,并配以精细纤巧的雕饰,以追求运动

中的纤巧和华丽,给人以流畅的动感。

14路易十五式椅子

观牌椅、梳妆椅、书写椅、恋人椅、组合椅、长椅

15法国洛可可风格特点(P53小结)

16英国洛可可家具(P57+p58小结)

齐宾代尔式家具风格特点:在简捷朴实的英国风格上吸取了洛可可式纤

细柔和的曲线美,并融和了东方艺术的格调(如喜欢用东方的回纹和

窗格图案作装饰),促进了中西方文化的交流。家具线型单纯而有力,

给人一种稳健、优雅的感觉。

1不的英语怎么说 7美国温莎椅的基本形式

低背温莎椅、梳背温莎椅、扇背温莎椅、袋背温莎椅、圈背温莎椅、

弓背温莎椅、杆背温莎椅、温莎写字椅和温莎长椅特点看书上P72

温莎椅就其构成形式有如下特点:

1)椅腿和靠背均采用旋制杆件,四条腿用“H”形或牛角形的

拉腿档连接,在接会部位适当加粗,而端部却缩小,有灵巧

感。

2)坚厚的木板坐面,坐面被加工成马鞍型,符合人体体压分

布的需要,坐感舒适。

3)椅腿、横档、背骨等所有部件都和坐板直接连接。

4)靠背的结构形式主要有三种即流背、弓背和环背。

18洛可可家具风格P75结语

洛可可家具风格特点总结

1、洛可可家具追求家具本身的纤巧与华丽,以均衡代替对

称,形成了富于浪漫主义色彩的新艺术风格。它是在巴罗克

家具的造型基础上发展起来的新样式,主要是对流动自如的

曲线和典面的应用,具秀丽、柔婉、活泼的女人气质。

2、家具以青白色为基调,模仿上流社会妇女的洁白肌色,

以示高贵。在青白色的基调上以优美的曲线雕刻,通过金色

涂饰或彩绘贴金,最后再以高级硝基漆罩光,使整体产生富丽豪

华之感。

3、洛可可家具的装饰以自然界中的动植物为主要装饰语言,

叶子和花交错穿插在岩石与贝壳之间。装饰图案:主要有

狮、羊、猫爪脚、“C”形、、“S”形、涡卷形的曲线、花叶边

饰、、叶蔓与矛形图案等。

19新古典主义家具

法国新古典主义家具

法国路易十六式风格特点:路易十六式家具以直线和矩形为造型基

础,并把腿变成了雕有直线凹槽的圆柱,脚端又有类似水果的球体。

减少了青铜镀金面饰,较多地采用了嵌木细工、镶嵌、漆饰等装饰手

法。这时所有家具式样精练、简朴、雅致;做工讲究装饰文雅。曲线

少,直线多;旋涡表面少,平直表面多,显得更加轻盈优美,家庭感更

强烈。

执政内阁式家具摒弃了法国传统家具的特色,转向以古代希腊和罗马

为背景的古典主义形式。执政内阁式不能说是一种自身完整的装饰艺术

风格,是处于路易十六式向帝政式过渡的艺术阶段。

帝政式家具

拿破仑像古罗马帝王一样,把统一巨大的欧洲作为自己的理想。所以

他把古罗马帝政时代的雄伟样式、埃及新王国时代的专制样式和古希腊

时代的轻盈优美风格,都吸收到帝政样式中。

英国的亚当风格特点:亚当式家具形式结构很简单,造型比较规整、

优美并且带有古典式的朴素之美。与其说重视形体的独创性,莫不如说

重视装饰的新和美。例如矮桌和整理衣柜等虽然保持着古老的形式,但

在表面装饰上却体现出新意,有着纤细高雅之感。

赫普尔怀特式家具风格特点:赫普尔怀特的作品比例优美、造型优

雅,兼有古典式的华丽和路易十六式的纤巧。这恰好与亚当式家具较为

严肃的古典造型形成强烈对比。

赫普尔怀特的风格特点集中体现在椅子的设计上,特别是椅子靠背设计

独具匠心。有盾形、卵形、心形、椭圆形等多种形状,但尤其以后形

最能体现其特点;椅背的装饰物有英国王子的三片羽毛标志、麦穗、古

琴、花瓶棕叶、窗头花格等图案。

谢拉顿式家具的风格特点:谢拉顿的设计博采众长,在一定程度上反

映了亚当风格和路易十六式风格,他比赫鲁尔怀特更进一步,放弃了

曲线。他设计的家具以直线为主导地位,强调纵向线条,喜欢用上粗

下细的圆腿,而且各种家具的腿的顶端常用箍或轮子。

英国的摄政式模仿了半天却是毫无意义的。书橱的立面犹如古希腊神庙

的立面,卧榻成了古罗马式的床,角桌也成了一幢微缩的建筑,失去了

良好的尺度感、舒适感,同时也失去了良好的艺术性。

法国的路易十六式和英国的亚当式、赫鲁尔怀特式、谢拉顿式是欧洲新

古典主义家具中最优美的家具形式。是设计史上继承和发扬古典艺术

的典范。

与其相反,帝政式家具只是生拼硬凑地模仿。成为古代家具的翻版,

因而这种风格也是有史以来国际影响最小的一种风格。

第二部分中国传统家具

1中国传统家具发展的四个阶段:席地而坐的前期家具(史前、商周、

春秋战国、秦汉)、过渡时期家具(魏晋、隋唐、五代)、垂足而坐

的后期家具(宋代、元代)、鼎盛时期的明清家具(明代、清代)

2夏商周时期家具创造背景:青铜文化

俎:俎是桌案之始,俎是古时的一种礼器,为祭祀时切牲和陈牲之用

具。

饕餮蝉纹俎:此俎造型雄浑、稳重,两边翘起并有图案纹饰,面中间微

凹,四周绕以蝉纹。可以推测,在此之前已有石和木俎了。俎的出现可

能是受自然石块堆成的原始家具雏形的启发。

禁:禁室箱柜之始,商周时的礼器,祭祀时放置贡品和器具的台子,

通常为长方体,形似现在的箱子。

3装饰纹样:饕餮纹、夔纹、蝉纹、龙纹、云雷纹、圆涡纹

饕餮纹:提练了动物界中的虫、鱼、鸟兽的形象组成的动物的头。

有首无身。是一种想象中的怪兽。形象是正中心为鼻梁,有一双目,大

口,头上有似牛的双角。给人一种强悍、狰狞的美.

夔纹。夔龙是商代后期和西周时期青铜器上的主要装饰纹样,其形象

多为张口卷尾的长条形,一角一足,为侧面形象。夔纹的变化很多,有

时又发展成为几何图形,表现出一种神力智慧的创造美。

蝉纹。头部似如意,嘴,眼,身和蝉翅都呈美丽环道。非常漂亮。

4春秋战国时期家具看几案类

可以说是当时的主要家具,且家具的装饰水平体现了家具主人的身份和

地位。髹漆与雕刻是当时家具装饰的主要手段。

几与案的主要区别是:几为凭倚之用具,几面比较窄,需有一定的高

度。几的种类很多,有玉几、雕花几、漆几等。案乃是放置物品的用

具,案面比较宽,但要比几矮。5造型和装饰:1)在家具上髹漆彩绘,

是这一时期家具的首要特色。

2)雕刻。用浮雕和透雕等手法装饰家具,开创了雕花家具的历史新

篇。

3)家具具使用功能的同时,又具有欣赏价值和观赏功能。开创家具工

艺品的新历史。

春秋战国时期家具

1以几案类家具为主

几与案的主要区别是:几为凭倚之用具,几面比较窄,需有一定的高

度。几的种类很多,有玉几、雕花几、漆几等。案乃是放置物品的用

具,案面比较宽,但要比几矮。

2春秋战国时期家具的特点

(1)、在家具上髹漆彩绘,是这一时期家具的首要特色。

(2)、雕刻。用浮雕和透雕等手法装饰家具,开创了雕花家具的历史

新篇。

(3)、家具具使用功能的同时,又具有欣赏价值和观赏功能。开创家

具工艺品的新历史。

秦汉时期家具

以床榻为主

1床榻类家具

从当时绘画、壁画中可知,当时人们在生活中使用较多的家具是床和

榻。聚餐会友、办公议事等都在床与榻上,形成了以床榻为中心的起居

方式。此时床榻在形制上略有不同,床略高宽于榻。

床榻的装饰较为丰富。由秦汉先人创造的帐幔在当时已成为床上的重

要设施及装饰,它既是夏回避蚊虫、冬日避风寒的必要设施,同时又有

美化起居环境的作用。另外,对床本身也有了用珠、玉、骨、木等装饰

的“七宝床”。

胡床

胡床是东汉时期由西域传入,是当时最高的坐具。多流行于宫廷与贵

族间,仅作战争和狩猎时的必备家具,因此便有了‘踞胡床,垂足而

坐’之说。未见汉代形象。

如图北魏校书图是最早胡床形象,由八根木棍组成,坐面为棕绳联结,

前后两腿交叉,交接点为轴,以得翻转折叠,取放方便。后世称马

扎。

8魏晋南北朝时期高型家具类型:椅、凳、墩、胡床

魏晋南北朝是我国高型家具的萌芽时期。到了隋唐五代则是

我国高低型家具并存时期。

9唐代家具风格特点:唐代家具在造型上独树一帜大都是宽大厚重,显

得浑圆丰满具有博大的气势、稳定的感觉。如新兴的月牙凳,其浑

圆、丰满的造型和富有华美的装饰与唐代贵族妇女的丰满体态协调一

致,成为独特的唐代风格。

唐代家具在装饰上色彩华丽,装饰手法多样。不仅大漆彩绘、雕刻镶嵌

等传统手法有所发展,还出现了一些前所未有的新装饰,如流苏偑饰、

带花纹的角部包镶金属件等。装饰图案的主要题材有动物纹、植物花卉

纹、几何纹和一些人物山水纹等,构图自由华丽,呈现雍容丰满的大唐

风采。

造型特点:造型上独具一格,大都是宽大厚重,显得浑圆丰满,具有博

大的气势,稳定的感觉,都体现出盛唐时代那种气势宏伟、富丽堂皇的

风格特征。家具形式粗阔而厚重,简洁而理性。

月牙凳:具有典型的唐代风格:高束腰,四腿雕花并以大漆彩绘,画以

花卉图案,形式华丽典雅。(ppt)其浑圆、丰润的造型和富丽华美的

装饰,与唐代贵族妇女的丰满体态,协调一致,成为独特的唐代风格。

(书本)

10宋代家具主要看椅子:河北出土的靠背椅实物。最具宋代特色和风

格。后腿直接升上搭脑出头收拢,整块的靠背板支撑人体向后倚靠的

力量坐面下有牙子支撑底部有踏脚,其下有牙子加固,脚踏之间相互

错,避开结构点形成稳固结实构造而且比例适度,简捷美观。

11风格特点:在造型和结构方面

由于受建筑梁柱的影响,这时期的突出变化是由梁柱式的框架结构代替

了隋唐时期沿用的箱形壶门结构,结构由繁杂趋向简化,但造型却日趋

丰富。桌椅四足的断面除长方形和圆形以外往往做成马蹄形。

桌面下开始用束腰,桌面的四周镶边、枭混曲线的应用也十分普遍,并

出现了大量的装饰线型。

12装饰特点:宋代家具的装饰也有别于前代。宋代之前的家具大都是在

家具表面进行装饰处理而宋代的家具则多是对零部件加以装饰,较突

出的是喜欢在桌腿上着意用心。

从五代开始转变唐风,唐代家具的圆形体特征逐渐减少。在五代基础上

又向前发展,总体风格呈现挺直、秀丽的特点。

13元代家具看P174的小结

垂足而坐的后期家具(宋代、元代)

宋代家具

1家具的使用由以床为中心转变为以桌案为中心。靠背椅:河北出土的

靠背椅实物。如图。最具宋代特色和风格。后腿直接升上搭脑出头收

拢,整块的靠背板支撑人体向后倚靠的力量坐面下有牙子支撑底部有

踏脚,其下有牙子加固,脚踏之间相互错,避开结构点形成稳固结实

构造而且比例适度,简捷美观。

扶手椅:这一时期,扶手椅相当流行,见于宋画《十八学士图》中的坐

椅,靠背很矮,如后世玫瑰椅。宋人《四景山水》中的椅子靠背倾斜,

可能靠背可以调节活动,已接近躺椅的功能。

2唐代与宋代装饰特点的对比:宋代家具,一反唐时的浑圆与厚重,变

圆形体喂矩形体,继承和发展了五代的简洁和秀气,可谓明式家具高峰

期的序曲。简洁、工整、文雅、清秀是宋代家具的主体装饰风格。突出

表现有桌椅的对称没;榻屏的稳重典雅美;开光鼓腔圆桌的秀气美。

宋代家具风格特点:

(一)在造型和结构方面

由于受建筑梁柱的影响,这时期的突出变化是由梁柱式的框

架结构代替了隋唐时期沿用的箱形壶门结构,结构由繁杂趋

向简化,但造型却日趋丰富。桌椅四足的断面除长方形和圆

形以外往往做成马蹄形。

桌面下开始用束腰,桌面的四周镶边、枭混曲线的应用也十

分普遍,并出现了大量的装饰线型。

(二)、在装饰上

宋代家具的装饰也有别于前代。宋代之前的家具大都是在家

具表面进行装饰处理而宋代的家具则多是对零部件加以装饰

,较突出的是喜欢在桌腿上着意用心。

从五代开始转变唐风,唐代家具的圆形体特征逐渐减少。在

五代基础上又向前发展,总体风格呈现挺直、秀丽的特点。

元代家具

新结构与新形式

元代家具在形式和结构上都出现了与前代不同的特点,在山西文水裕口

古墓壁画中就有一个抽屉桌。抽屉位于桌的上部,占总高度的三分之一

左右,容积大,体量感强。三弯腿,有花牙托角。桌脚带有托泥抽屉

面上饰以花饰。桌面上摆着提梁壶和碗,反映出蒙古人善饮奶茶的生活

特点。这一抽屉桌的造型颇能表现出蒙古人敦实的风貌。

1传承了宋代家具的传统。

2新形式、新结构、新工艺家具的出现。主要表现在抽屉桌的出现;霸王

枨、罗锅枨等新的结构形式出现;老虎腿、牙板、云纹、束腰、45俊

角结构的定型运用。

3造型艺术风格。家具风格豪放无羁,雄宏庄重,丰满起伏,曲圆优

美,伸缩有致。

14重点论述题:明代家具概念、产生背景、风格特点

概念:明代我国传统家具进入完备、成熟时期,形成了独特的风格,被

世人称为“明式家具”。明代中期以后,以硬木和优质柴木为代表的工艺

型、豪华型家具普遍受到豪门权贵的青睐,尤其是得到皇家贵族的欣赏

和提倡,从而使展现木质纹理的硬木家具迅速繁荣。家具的榫卯工艺和

构件设计精细严密,造型清新雅致,风格简洁明快。称其为“明式家

具”。

产生的背景:(1)、明朝(1368—1644)政治上暂时稳定和经济上的

恢复与发展是明代家具得以成熟的主要条件。(2)明代中叶以后,官

僚富商们大规模兴建园林。(3)工匠获得更多自由,社会地位不断提

高。(4)海外贸易发达。郑和七下西洋,促进了中外的文化和技术交

流,并带回大批量的优质硬材(5)这一时期出现了一些专门书籍。

风格特点:造型简炼,以线为主。结构严谨,作工精细。装饰适

度,繁简相宜。木材坚硬,纹理优美。

15明式家具样式:椅凳、桌案、橱柜、床榻和屏架

•按家具的功能进行分类,可分为椅凳类、几案类、橱柜类、床

榻类、台架类和屏座。更概括的讲可分为六大类,即坐具、承

具、卧具、庋具、架具、屏具。

主要家具样式:椅凳、桌案、橱柜、床榻、屏架类等

(1)杌凳:座面多为方形或条方形。在明代使用广泛,可归纳为有束

腰和无束腰结构两大体系。

(2)长凳:有条凳和春凳之分。前者一般用硬杂木本色。七寸宽独

板,作法与案同,四足起线,四周边加牙子,吊头。春凳,一般用硬杂

木,木本色或刷色罩油,四边加牙子,吊头,攒边藤心,和杌凳的作法

相同。

(3)交杌,也称胡床、交床,就是我们所说的大马扎。它是从北方少

数民族传到中原来的是可以折叠、携带的轻便家具。

(4)坐墩:用材有木制、蒲制和藤制等。木制坐墩多用高级木材,如

紫檀木坐墩。样式有瓜墩、梅花墩和鼓墩。

(5)椅子,椅类家具在该阶段的成就可谓最为辉煌,仅种类就有靠背

椅、扶手椅、圈椅和交椅四大类,每一种类中又有多种不同的表现形

式。

(6)卧具类:分榻和床两大类。

(7)庋具类指储藏器物的家具。可细分为箱、格、圆角柜、方角

柜、闷户厨及小型庋具等。

(8)架具类:常见有面盆架、镜架、衣架、灯架。

(9)屏具类:明代屏具主要有两种基本类型。座屏和折屏类。

16清式家具

1清代家具的发展阶段。分三阶段:

第一阶段是清初至康熙初,这阶段不论是工艺水平、还是工匠的技艺,

都是明代的继续。

第二阶段是康熙末,经雍正、乾隆至嘉庆,是清代家具发展鼎盛期。形

成了造型厚重,装饰富丽的“清式家具”风格。

第三阶段是道光后至清末,中国进入半殖民地、半封建社会,家具发展

受到极大的冲击,称清代晚期家具。

2什么叫清式家具:清王朝(1644~1911)。清在17世纪中叶~18世纪中

叶,达到了康熙、雍正、乾隆三代“盛世”。对外贸易发达,进口大量优

质良材,为家具制造提供了良好条件。私家园林争奇斗艳,运用各种精

湛的工艺技术,融合明代家具形制结构,形成了有别于明代风格的独特

面貌。

清乾隆时期家具发展进入一个黄金时代,逐渐形成了富丽清新的“清式

风格”。

3太师椅

造型特点

(1)腿截面多为方形或类似方形,腿脚粗犷厚重,与太师椅的通体造

型协调适中体现了满族彪悍粗犷的特点;

(2)椅子上下似为独立的两部分,下部严然是独立的杌凳,上部是屏

风式的靠背和扶手,强调稳定、浑厚;

(3)靠背和扶手均垂直于椅盘,都施以雕嵌描绘.极精美富丽且形式

多样,有三屏风式靠背、透雕灵芝式靠背、百宝嵌云石如意式靠背等。

(4)尺寸略大于一般椅子,坐面高500-525毫米。

3清代乾隆以后,家具的制作和设计已形成了以广州、苏州、北京三大

城市为中心的局面。‘广做”以用料大方、中西合壁为特点;苏做以用料

节俭、颇具明式遗韵为特点。“京做’以生产具有宫廷特点的家具为主。

(1)清式家具的雕刻以“广做’家具最为突出,表现为厚重、繁琐。雕

刻图案一般较深,有时还兼有镂雕。广式家具的又一特点是采用西洋纹

饰较多。其次是镶嵌,多以象牙、螺甸、景泰兰为主。

(2)苏式家具在用料方面和广式家具风格截然不同,苏式家具以俊秀

著称,用料较广式家具要少。原因是木材来源少,工匠为省木料还时

常在暗处掺假,以其杂本代替。有的以硬木作成框架,用杂木填心,再

深饰面心。苏式家具内部大多罩漆,目的在于防止面上受潮变形,同时

也有遮丑作用。

(3)京式家具一般以清宫造办处制作的家具为主。该处设有专门的木

作,木作大多由从广东招募来的优秀工匠充任,所制木器较多体现了广

式风格。但由于木料多由广州运来,一车木材需辗转数月,沿途人力、

物力、花费开销自不必说,皇帝本人也得深知这点,因此,形成了京式

家具较广式用料小的特点。在造办处普通木作中,多是由江南选招的工

匠,作工趋向苏式。不同的是制作的家具较江南地区用料用大,而且

没有掺假的现象。京式的雕刻艺术也与广式稍有不同,一般较广式略

浅,装饰花纹多从古代铜器上吸取素材。显示出古色古香、雄厚威严。

托耐特的曲木家具

奥地利首都维也纳诞生了世界上第一个现代工业家具——托耐特的曲木

家具

1、14号椅的造型特点:它是托耐特系列椅子中最具代表性的一件作

品。优雅自如的曲线以及轻快纤巧的形体,经人以视觉上的轻巧感。整

个椅子由6根直径为3厘米的曲木和10个螺钉构成。零件到用户手中自行

组装,大大节约了运输费用。

2托耐特的曲木家具特点托耐特家具最大的特点是物美价廉,适合大批

量生产。另一个重要特性是便于运输,他们虽非折叠式设计,但各构件

间抑郁拆装,从而使运输空间达到极小。

1)形态上以曲线型为主,产品简洁,形态优美,既可以摆在王公贵

族的客厅里,也是普通大众家中或路边咖啡馆里的坐具。托耐特

的椅子受到了极大的欢迎。

2)材料上托耐特的曲木家具主要采用山毛榉、花梨木还有部分的藤

条。

3)结构上主要采用曲木弯曲技术和金属连接件结合,部分家具可以

拆装。便于生产和运输。

4)工艺单板模压和弯曲木。

5)装饰特点,主要靠材料本身来体现家具品质,较少使用装饰。

3小结:托耐特的曲木家具很好的将工业革命时代的两个重要因素——

技术开拓和满足社会各阶层的要求结合起来,他的设计解决了造型美、

价格低、样式多、系列化这些急需解决的问题。托耐特的曲木家具具有

深远的历史意义。

“水晶宫”国际工业博览会

1851年,伦敦海德公园举行了世界上第一次国际工业博览会。

工艺美术运动

1工艺美术运动——莫里斯

2小结1)工艺美术运动产生的背景——起源于19世纪下半叶的一场设

计运动。以追求自然纹样和哥特式风格为特征,旨在提高产品质量,复

兴手工艺品的设计传统。

(1)“水晶宫”展品所带来的思考。

(2)草根鱼 拉斯金的影响。

(3)莫里斯的实践。

2)工艺美术运动风格的特征

(1)强调手工艺,明确反对机械化生产。

(2)在装饰上,反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统

的复兴风格。推崇自然主义、东方装饰和东方艺术的特点,采用大量卷

草、花卉、鸟类为装饰动机。

(3)提倡哥特风格和其他中世纪风格,讲究简单、朴实无华和良好的

功能。

(4)主张设计的诚恳,反对设计上哗众取宠、华而不实的趋向。

新艺术运动

1比利时:维克托.霍塔:一位建筑师,他在建筑与室内设计中喜用葡萄

蔓般相互缠绕和螺旋扭曲的线条,这种起伏有力的线条成了比利时新艺

术的代表性特征,被称为“比利时线条”或“鞭线”。

作品:布鲁塞尔都灵路12号住宅(1893)是新艺术的经典作品、塔赛

勒饭店、埃特维尔德公馆

2怎么开嗓 英国:麦金托什:19世纪后期最富创造性的建筑师、设计师,“格拉斯

哥四人”设计小组,从事家具及室内装饰设计,设计格拉斯哥艺术学校

大楼及主要家具和室内陈设,高直、清瘦的茎状垂直线条,体现植物生

长的活力。

作品:高靠背椅

3法国:1)爱米勒.加雷

作品:睡蝶床

2)吉马德

作品:巴黎地铁站

3)盖勒

作品:桌子、橱柜

4西班牙:高迪。他的设计中带有强烈的表现主义色彩。他以浪漫主义

的幻想极力使塑性艺术渗透到三度空间的建筑之中去。他吸取了东方的

风格与哥特式建筑的结构特点,并结合自然形式,精心研究着他独创的

塑性建筑。

作品:米拉公寓、居埃尔公园、神圣家族大教堂、具有雕塑般效果的椅

①法国的新艺术——强烈的自然纹理倾向、模仿植物形态、取消直线,

强调有机形态。

②比利时的“新艺术”——主张艺术与技术的结合,反对纯艺术,提出技

术第一性的原则

荷兰风格派

1风格派是活跃于1917——1931年间以荷兰喂中心的一场国际艺术运

动。所谓风格派,指在1917年,荷兰在以《风格》杂质的基础上,形成

的以青年艺术家为成员的松散的艺术团体。成员包括画家、设计师和建

筑师。风格派基本上是一种美学运动,目的是要创造一种普遍的形式语

言追求“普遍真理”。其组织者和核心人物有杜斯伯格,蒙德里安和里特

维尔德等。

2荷兰风格派具有以下四个方面的鲜明特征:

1)将传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑的特征完全抛弃,

变成最基本的集合结构单体,或者成为“元素”。

2)把最基本的几何结构单体,或者元素进行结构组合,形成简单的

结构组合,但是,在新的结构组合当中,单体依然保持相对的独

立性和鲜明的客观性,即个体的整体中,不因整体而失去个体的

形态特征。

3)造型与装饰艺术中,除了对称性以外,非对称性是体现艺术效果

的最有效手段。大多数的艺术家对非对称性进行了深入的研究和

运用。

4)在造型上,非常特别地反复运用几何结构,在色彩想的使用上,

重视基本原色和中性色。

3里特维尔德红蓝椅的造型特征:它由机制木条和层压板构成,13根木

条相互垂直,形成了基本的结构空间,各个构件间用螺钉紧固搭接而不

用榫接,以免破坏构件的完整性。椅的靠背为红色,坐垫为蓝色,木条

漆成黑色。木条的端部漆成黄色,以表示木条只是连续延伸的构件中的

一个片段而以。

包豪斯学派(1919——1933)

1包豪斯的历史:包豪斯由德文的建筑(Bau)和房屋(haus)两个词组

成,意为建筑之家,音译为“包豪斯”,另一种说法是由德语Hausbau一

词颠倒而成,意为房屋建造。包豪斯是20世纪初在德国创办的建筑及产

品设计学校。1919年3月20日由原来的魏玛市立美术学院与魏玛市立工

艺学校合并后成立。其创始人是现代著名建筑师格罗佩斯。

1)魏玛时期的包豪斯(1919——1925)

2)德绍时期的包豪斯(1925——1933)

第一任校长:格罗佩斯

第二任校长:汉斯-迈耶

第三任校长:米斯-凡-德-罗

2包豪斯的历史作用及影响

包豪斯对职场说话技巧 现代主义设计运动的发展和现代设计教育体系的建立都有不可

磨灭的贡献,历史作用和影响巨大而深远。一是它在现代主义设计思想

的建立、传播和设计实践的影响上;二是它对现代设计艺术教育体系的

建立上。

3小结:包豪斯被人们称为“现代设计的摇篮”。在设计中提倡自由创

造,反对模仿沿袭墨守成规;将手工艺与机器生产结合起来,提倡在掌

握工艺的同时,了解现代工业的特点;强调基础训练,从现代抽象绘画

和雕塑发展而来的平面构成,立体构成和色彩构成等基础课程成了包豪

斯对现代工业设计作出的最大贡献之一;实际动手能力和理论素养并

重;把学校教育与社会生产实践结合起来。

现代主义

什么叫现代主义:“现代主义”一词,来源于英文“modern”,有“近

代”、“现代”、“时髦”、“新式”等意思。从广义的范畴来看,它是一场意

识形态各个方面的运动。

斯堪的纳维亚家具

1设计风格:是一种现代化风格,它将现代主义设计思想与传统的设计

文化相结合,既注意产品的实用功能,又强调设计中的人文因素,避免

过于刻板和严酷的几何形式,变焦被光顺成“S”型曲线,几何形式被柔

化,从而产生了一种富于“人情味”的现代美学,因而受到人们的普遍欢

迎。

2瑞典:

马姆斯登

现代家具的发展

美国现代家具

1克兰布鲁克艺术学院

芬兰的建筑大师艾沙里宁1932年创办克兰布鲁克艺术学院开创了具有美

国风格的新工业设计体系,并成为美国建筑与家具设计师的摇篮。克兰

布鲁克将北欧功能主义设计风与现代主义风布丁鼠变异图片 格有机的结合在一起,并在

现代工业产品和家具设计家偶遇方面有了重大突破。

2美国现代家具设计大师:查尔斯•伊姆斯、雷•伊姆斯、埃罗•沙里宁、

哈里•伯托埃、乔治•尼尔森

意大利现代家具

1米兰理工大学

2柯伦波:是20世纪60年代较有影响的设计师,擅长塑料家具的设计。

作品:可拆卸的牌桌、多功能管状椅、叠放椅、塑料家具总成

2马尔克-扎努索

作品:“淑女”扶手椅

3马里奥-贝利尼

4卡斯蒂格里尼兄弟

5盖当诺-佩西

作品:纽约的日落沙发,毛毡椅,百老汇椅

6埃托尔-索特萨斯:“孟菲斯”的发起人之一

7意大利家具品牌:不跟随时尚而是“创造时尚”的设计理念

8意大利现代设计先驱:吉奥.庞蒂设计的轻体椅有世界最轻的椅子之美

称。

9意大利公司阿尔弗莱克斯公司(Arflex)

贝尔尼尼公司(Bernini)

卡西纳公司(Cassina)

B&B公司

扎诺塔公司(Zanotta)

英国现代家具

英国现代家具三个设计师:艾奈斯特•雷斯、鲁宾•戴、洛斯•拉古路夫

北欧现代家居

北欧家具特点:

1、强调有机设计思想和家具设计的人情味,善用自然材料。

人情味:

传统风格:将民族风格与现代融合在一起,亲切。

天然材料:森林资源丰富,木材,皮革,藤,棉布等。

手工艺:机械加工同时,部分手工加我的心儿砰砰跳 工。未来的家具工业化大生产必然

包含手工艺。

有机设计:北欧习惯采用某些有机形态(如弯曲线)和原始材料(如木材)

的设计,被称为有机功能主义。形式简洁、木纹光亮而无过分修饰。

2、重视产品的经济法则和大众化设计,即价廉物美。

大众化设计的主题思想是简洁经济,即在设计中用最少的构件达到最佳

的功能效果。

瑞典宜家的简单拼装家具以大众化、经济、实用,同时兼具美观精神。

3、提出以人体工学为原则进行理性设计,突出功能性。

北欧家具的设计非常尊重人机学的因素,而不是单纯追求形式上的创

新。强调人体工学———特别讲究科学,根据人的使用来设计,形式服

从功能的要求。如椅子,其曲线完全符合人体的曲线要求,人坐在上面

非常舒服,人和椅子完全贴在一起。

著名品牌公司——宜家

1943年创建于瑞典,“为大多数人创造更加美好的日常生活”为公司努力

的方向。

现代家具多元化发展谈谈你的看法,看书P325-P332

春秋战国时期家具

春秋战国之际是中国由奴隶制向封建制大转变时期。从此以席地而坐

为特点的早期古典家具(主要以漆木家具为主)步入了一个新阶段。

中国传统家具经历了席地跪坐的矮形家具,从魏晋到隋唐五代席地跪

坐与垂足而坐并存的过渡时期家具,至北宋垂足而坐的高型家具的演

变过程

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