旁敲

旁敲侧击更胜一筹

作者：山东王兰芝编写

来源：《作文成功之放慢脚步 路中旬刊》2010年第1期

很多学生在作文中对人物形象的刻画多采用直接描写的手法，即直接通过对人物的肖像、

语言、动作、神态、心理等方面的描写，去表现人物的性格、品行和技能等。其实有时恰当地

运用间接描写，常常可以起到直接描写无法达到的艺术效果。

一、写相关人物的行动和反应，间接表现主要人物的特点。

如清代林嗣环的《口技》，在表现口技表演者的精湛技艺时就是通过大量的间接描写来烘

托的。如：“满坐寂然，无敢哗者”“满坐宾客无不伸颈，侧目，微笑，默叹，以为妙绝”

“宾客意少舒，稍稍正坐”“于是宾客无不变色离席，奋袖出臂，两股战战，几欲先走”等，

作者巧妙地用宾客们的一系列举动，衬托出了口技表演者出神入化、同学聚会简短讲话 以假乱真的高超技艺，给

读者美术图画大全 以无限宽阔的想象空间。

再看《红楼梦》中“林黛玉进贾府”这一章，黛玉初进贾府，小心谨慎，细心观察。法制观念 这时

突然有笑语声传来：“我来迟了，没有迎接远客！”黛玉暗自思忖：“这些人个个皆敛声

屏气如此，这来者是谁，这样放诞无礼？”这里就是通过黛玉的心理描写来烘托贾府中泼辣、

刁钻的特殊人物——王熙凤。

一、把相关人物与主要人物进行对比，反衬主要人物。

有一篇著名的通讯叫《追老姚》，全篇都是从侧面来写的。老姚是80年代一家邮电所的送

信人，是位劳动模范，因事迹突出，作者以记者的身份采访他。作者一早赶到邮电所时，老姚

已送信去了，于是作者骑自行车一路追去，走一地问一地，进村庄，越田野，始终没有追上老

姚，所以老姚始终没有在文中直接露面。尽管如此，作品刻画的老姚的形象还是很饱满的。用

未能追上老运一是避免了老姚亲自向作者提供先进材料，这样就保证了老姚品质的粗纤维蔬菜有哪些 完美。因为

在那个时代，做好事不张扬才是品质高尚的人，作者为了突出老姚品质高尚这一主题，就巧妙

地运用了间接描写。二是老姚是模范人物，是人们学习的榜样，其崇高的精神境界，一般人暂

时还追不上，望尘莫及，这样化实为虚，深化了主题。

三、写相关人物对主要人物的评价，间接表现主要人物的特点。

鲁迅的《孔乙己》中有这样一段描写：一个喝酒的人说道，“他怎么会来？……他打折

了腿了。”掌柜说，“哦！”“他总仍旧是偷。这一回，是自己发昏，竞偷到丁举人家里去

了。他家的东西，偷得的么？”“后来怎么样？”“怎么样？先写服辩，后来是打，打了大

半夜，再打折了腿。”这里作者通过酒客的谈论，从侧面表现孔乙己因偷丁举人家的书而被打

的悲惨遭遇，为下文孔乙己爬来喝酒的悲惨命运作了铺垫，揭露了封建科举制度对读书人的毒

害。这里，虽然没有直接写孔乙己被打的悲惨场面，但酒客的话，给读者提供了广阔的想象空

间。

刘鹗在《老残游记》中有一段相关人物议论说书人王小玉的文字。老残在路上听到两个挑

担子的商人谈论说：“明儿白妞说书，我们可以不必做生意，来听书罢。”又听铺子里柜台上

的人言道：“前次白妞说书是你告假的，明儿的书，应该是我告假了。”而且街谈巷议，大

半都是这话，这便烘托出白妞之说书技艺不同寻常。后又叙写了茶房对白妞的一大段介绍、赞

美：“无论南北高下的人，听了她唱书，无不神魂颠倒。”更证实了白妞说书技艺的高超。

在这段描写中，白妞人没出现，更没出现她唱戏的场景，但经过旁人的议论，使得读者和老残

一样心被吊起，渴望一睹庐山真面目，感受王小玉说书艺术之神奇魅力，可见这人物评价烘托

法之妙处。

四、借环境、气氛、场面描写进行烘托，也是间接写人常用的手法。

环境描写是指对人物活动的客观环境的描写，决不是可有可无的“装饰”“摆设”，而

是作品的重要组成部分，对烘托人物的思想、性格、身份有着非常重要的作用。如老舍在《骆

驼祥子》中描写祥子在烈日下拉车微信解散群聊 的环境时写道：“街上的柳树，枝条一动也懒得动，像病

了似的，叶子挂着层灰土在枝上打着卷……处处干燥毫不气馁 ，处处烫手，处处憋闷，整个老城像烧透

的砖窑间接胆红素偏高 ，使人喘不出气。狗趴在地上吐出红舌头，骡马的鼻孔张得特别大，小贩们不敢吆喝，

柏油路化开，甚至于铺户门前的铜牌也好像要红参片 被晒化。”这些描写从侧面有力地烘托出祥子拉

车生活的艰辛和他初到北京时的自尊好强、吃苦耐劳。每当提到老北京人力车夫时，我们自然

而然就想到了祥子在烈日下和暴雨中拉车的场面，想到了他与命运抗争但最终以惨败告终的可

悲命运。可见环境描写在塑造人物形象时的作用之大。

再看聂华苓的文章《亲爱的爸爸妈妈》的第一段：“凄风。苦雨。天昏。地暗。”连用

了四个句号，不仅描写天气，而且渲染气氛；“天地也与人同哀”，这样的开头让读者一上

来就感受到无限悲哀的氛围，烘托了300个孩子被纳粹杀害的惨剧。鲁迅先生在小说《故乡》

中写道：“苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一丝活气。”这里是以环境烘托

人物的悲凉心情。莫泊桑在短篇小说《我的叔叔于勒》中写道：“我们上了轮船，离开栈桥，

在一片平静的好似绿色大理石桌面的海上驶向远处。”这里的景物描写烘托了菲利普一家出游

时的欢快心情。需要提醒的是：成功的环境描写，来源于对生活的直接感受，对人物的认真揣

摩和对环境的观察把握。只有这样，才能通过环境描写更好地烘托人物形象。

还有很多间接描写的手法，在具体运用时要仔细推敲，选择最能烘托主要人物的角度下笔，

使人物形象更丰满，也就更能深入地揭示文章的主题。