把栏杆拍遍读后感

把栏杆拍遍读书笔记600

梁衡的人物散文，写的大多是人杰鬼雄，其中大多是名

垂宇宙，家喻户晓的伟人，还有文惊当世，传之百代的文人。

而这些跨越千年、百年的人物却从作者的笔端一一鲜活起来。

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记600，欢迎参考！

把拖鞋开车 栏杆拍遍读书笔记600梁衡的文章读到现在，最喜欢

看他写的议论文。我一向坚信，不论写什么样的文章，将自

己独一无二的思想传递出来的才算是成功。梁衡的议论文与

我的评判标准完全重合，句句振振有词、掷地有声。特别是

那篇《怎样区分低俗、通俗和高雅》，思辨的力度，简直让

人拜服。但今天其实想呈现的，是一些有关于读了梁老的文

章后，我的思辨。

读了《教材的力量》后，我吃惊于那篇《晋祠》居然影

响到了那么多的学生，更吃惊于我当初读它时却没受什么感

动——甚至说，根本没什么感觉。我在读到本书第三单元的

时候还特地重读了《晋祠》原文，的的确确是生动美妙。可

为什么当初学这篇文章的我，就没有感受到呢?

我“思辨”了一下，觉得原因有二：

第一个是因为老师没教好。我们的老师在上课之前就在

大屏幕上放出了她自己去晋祠游玩时的照片，照片上的晋祠

泯然典型的“中国式景区”，游人密密麻麻，小贩熙熙攘攘。

上课了，老师对着大屏幕为我们介绍晋祠：“我去的时候晋

祠里面外面都是小摊贩，哎呦，真的是乱七八糟的……好了，

我们来看文章……你看这里，描写得多美啊!”殊不知，我

们早已因为她对于晋祠的描绘而对之感到乏然无味了。

或许是因为我从小就立志想从事教育行业，我总喜欢思

考如何成为一个好老师。现在，《晋祠》的这个例子又给我

带来了这方面的启示。我觉得作为一个老师，最重要也是最

难达到的是引起学生对于所传授内容的兴趣。

这一点虽说难达到，但我觉得，至少应该在课堂上、讲

课文时，为学生营造一个美好的氛围，至少不应该去破坏这

个氛围。即使现实真的很骨感，但我们又不是在上社会课。

文章中的晋祠，处处透着古朴之美。而作为一个教师应该做

的，我认为应当是最大限度地为学生们还原“晋祠式”的美，

却不能用现实当中的情形来草率地带入其中，这样反而破坏

了这份独一无二的美感。

第二个原因，私心觉得是因为教材编得不好。且不说排

版与插图，单凭教材上对于文章的剪切，就让古色古香的晋

祠又一下子逊色了很多。我一直固执地认为被用来细细品读

的文章就不应该剪切任何子句、段落。读文章好比看“场中

美色”(当然不是“一眼即过”)。若要看一个美人是否真美，

当然要看未经过任何修饰的样子喽!美人的眉眼多情、腰肢

纤细，可若直接扔给你一段细腰、柳眉，和一只骨碌骨碌转

的眼珠子，这可哪里还有美感可言呵!

说得太激动了，有些言过其实。不过我觉得，文章不应

该剪，像《晋祠》这样的好文章，更不应该剪。担心课时的

话，老师们哪怕略过这些没有什么知识点的句段，也应该保

留学生们观赏这“美人”身上各部分的权利，无论美丑。你

瞧，《晋祠》原文中，其中有许多关于石像、雕刻的典故，

我在读时便能能够结合着这些典故去“游”晋祠，那树、那

水、那石，都是有故事的，便更显得活灵活现。可是课文中，

却删去了这些段落。失去故事的晋祠变得单薄了许多，单薄

到只剩下一页书纸。

“雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。蜂蝶纷纷过墙去，

却疑春色在邻家”。剪后的文章早已“花非花”，又怎能不让

我们这群年少无知的“蜂蝶”们怀疑真正的“春色”好文在

课本之外的地方呢?

把栏杆拍遍读书笔记600《把栏杆拍遍》，是我国著名作

家梁衡所著的散文集。其文，规范、工巧;其情，炽烈、正

派，唱响了一首又一首对精神文明的赞歌。亚热带的季风，

带来了来自太平洋深处的暖流助听器排行榜 。炽热的氮氧混合物在钢筋水

泥之间发酵，生成一种城市特有的气味。在高楼大厦间一处

不起眼的角落，楼主，正在阅读一篇《读韩愈》。

这作者写人物，若不是开场述生平，就须要从他的祠堂、

故居亦或是与他有关的什么其他建筑物起笔，唯有如此，才

能起到情景交融的效果;尤其要是在结尾再回到景物抒发一

下新的感想，就更是体现出首尾呼应的精妙笔法了。无论是

由武侯祠起笔写诸葛亮，还是由韩公祠起笔写韩愈;亦或是

由瞿秋白纪念馆起笔写瞿秋白，由马克思故居起笔写马克思，

都是这个道理。

“去年，到潮州出差，潮州有韩公祠，祠依山临水而建，

气势雄伟。祠后有山曰韩山，洞前有水名韩江。当地人说此

皆因韩愈而名。我大惑不解，韩愈一介书生，怎么会在这天

涯海角霸得一块山水，享千秋之礼呢?”由风景切入的题，

新鲜感往往只能保持两分钟。若是再拖沓，不仅没有了青山

绿水中采撷下的一抹平静与淡然，倒是还会给文章刻上言而

无物的裂纹。有人说。这议论文的起承，是要以字数来记的，

每增加一句，这紧凑的质感便会流逝一分。因此，对于作家

而言，节奏的把握与文章的优劣，尤其密不可分。作者便

是懂得这道理的人。“原来还有这样一段故事——”最动人

的题材，往往只需要最简单的转接。从生不逢时，到直言进

谏，到被贬潮州，再到全心为民，从一段又一段激昂的经历

中，逐渐浮现出了一个耿直勇敢的忠臣形象。接下来的一

步，尤为关键。加入了鲜明的对比与比较，散文才能被称为

正宗的梁衡式议论文。“只这一点他比屈原、李白就要多一

层高明，没有只停留在蜀道叹难、江畔沉吟上。”“李渊父子

虽然得了天下，大唐河山也没有听说哪山哪河易姓为李，倒

是韩愈一个罪臣，在海边一块蛮夷之地视政8月，这里就忽

然山河易姓了。”这样扬此抑彼，从各个光荣的方面议论生

平，才能祛除人物生平与性格的瑕疵，让他灵魂中的闪光点

光辉万里。大气磅礴的引用、排山倒海的排比与对偶句、

层层深入的反问句……题材、编排、修辞，各个方面的精磨

细造，才造就了这一篇篇精妙绝伦的文章。

把栏杆拍遍读书笔记这是一篇写得很美的散文，有以下

特点：

一燕麦片的功效和作用 、联想丰富

本文揭示的是古代文学大家的心路历程，仅靠占有史料

和作家本人的作品是不够的，还必须要有大胆的联想和想象。

本文作者就是这样。或由辛弃疾的事迹，联想到他的词作;

或由他的词作，联想到他所处的的时代、他的事迹和内心世

界等等。

例如，在第三段简要述说了辛弃疾南归的遭遇后，就联

想到他的《破阵子》《水龙吟》两首词，引述下来并加以评

说，把一个热切盼望重返沙场飞鱼星路由器 痛杀贼寇，而又壮志难酬的爱

国将军的悲愤形象展现在读者面前。接着，又自然联曰记怎么写 想到一

个问题：辛弃疾南归后为什么不为朝廷喜欢?作者引用了辛

弃疾本人的话，并且概述了有关辛弃疾的事迹以及朝廷的心

态，揭开了其中的谜底，这就是他太爱国、百姓、朝廷了，

只要一有机会就真抓实干，时刻准备冲上前线去，这就让主

和苟安的朝廷心烦，惹来诽谤，皇帝对他也就时用时弃。再

如，由“弃疾”这个名，联想到他忧国的心病，联想到他表

达这种忧思的词作。

总之，作者通过联想和想象，把辛弃疾由爱国志士到爱

国词人的心路历程展现了出来。

二、以评带传

梁衡的人物散文，写的大多是人杰鬼雄，其中大多是名

垂宇宙，家喻户晓的伟人，还有文惊当世，传之百代的文人。

而这些跨越千年、百年的人物却从作者的笔端一一鲜活起来。

梁衡的散文情理并重，以评带传，他写的人物在千年百

年中已有定论上又重新给出评价，而这种评价又是不落窠臼

的。人们都承认辛弃疾是个大词人，但能从他的出身到成业

的发展史上判定辛弃疾的词及人“在文人中的唯一性和在历

史上的独特地位”的，梁衡是第一人。作者还在文中借郭沫

若评说陈毅的“将军本色是诗人”来评说辛弃疾这个人，“词

人本色是武人，武人本色是政人”。说辛弃疾是“词人”是

“武人”是一般人的判断，而说辛弃疾是“政人”恐怕就是

梁衡的独见了。

梁衡说“他的词是在政治的大磨盘间磨出来的豆浆汁液。

他由武而文，又由文而政，始终在出世与入世间矛盾，在被

用或被弃中受煎熬”。作者还将辛弃疾的为政与陶渊明、白

居易的为政作了比较，表明了辛弃疾为政的投入与积极。

他能从人性的深层重新来诠释一位人物，在文章最后一

段，作者在分析辛弃疾走上诗词创作道路的必然性时就作了

这样生动的评说：“他被九蒸九晒，水煮油炸，千锤百炼。

历史的风云，民族的仇恨，正与邪的搏击，爱与恨的纠

缠，知识的积累，感情的浇铸，艺术的升华，文字的捶打，

这一切都在他的胸中、他的脑海翻腾、激荡，如地壳内岩浆

的滚动鼓胀，冲击积聚。既然这股能量一不能化作刀枪之力，

二不能化作施政之策，便只有一股脑地注入诗词，化作诗词。

他并不想当词人，但武途政路不通，历史歪打正着地把他逼

向了词人之道。

终于他被修炼得连叹一口气，也是一首好词了。”著名

作家梁晓声在谈梁衡的一本散文集时说：“我确信，作为一

个勤于思想的人，梁衡对历史的反思，肯定比他写出来的以

上篇章要更深邃更全面些。而他后来发表的《最后一位带罪

的功臣》、《觅渡，觅渡，渡何处》、《把栏杆拍遍》，证明了

这一点。他的思想一游到更远的历史中去，一与那些历史时

期中的人物敞开心扉地对话，则就变得火花四溅了。

文字也时而激昂;时而惋叹;时而叩问;时而调侃，姿肆

张扬起来了……”

一般来说，与政治密切相关的事件、人物，写其“思想”

容易，写出“美感”来难。常见的通病是严肃有余、活泼不

足。梁衡在这方面有很大的突破，使“思想和美感”达到了

和谐统一。他像一位烹饪大师，非弄出个“色、香、味、形”

俱佳才心满意足。他的那些评说文字完全不是抽象的概括和

干瘪的教条，而是形象生动又充满美感的。像“南归之后，

他手里立即失去了钢刀利剑，就只剩下一枝羊毫软笔，他也

再没有机会奔走沙场，血溅战袍，而只能笔走龙蛇，泪洒纸

笺”;像“辛弃疾的词不是用笔写成，而是用刀和剑刻成的。

他永以一个沙场英雄和爱国将军的形象留存在历史上和自

己的诗词中”;还有“像屈原那样仰问苍天，像共工那样怒

撞不周，他临江水，望长安，登危楼，拍栏杆，只能热泪横

流”。这些文字多美呀，读起来令人回肠荡气。

三、善用对比

对比手法是作家们常用艺术手法之一，梁衡也不例外。

他在本文中就多处运用了对比，使人物形象更为鲜明突

出。安全乡

第一处运用对比是在引用了《破阵子》之后，作者先将

它与岳飞的《满江红》比较，认为只有《满江红》可以与之

媲美，然后又用杜甫的“射人先射马，擒贼先擒王”，卢纶

的“欲将轻骑逐，大雪满弓刀”与之对比，认为“这些都是

旁观式的想像、抒发和描述”，从而突出了辛词的“凛然杀

气和磅礴之势”。

第二处对比是将他与陶渊明、白居易的从政经历对比，

他认为辛弃疾“对待政治”，“不像陶渊明那样浅尝辄止，便

再不染政;也不像白居易那样长期在任，亦政亦文”。芋头烧鸭 因为“对

国家民族他有一颗放不下、关不住、比天大、比火热的心;

他有一身早练就、憋不住、使不完的劲”。他“不计较‘五

斗米折腰’，也不怕谗言倾盆”。所以“随时局起伏，他就大

忙大闲，大起大落，大进大退”。

第三处对比是将辛弃疾的豪放与苏东坡的豪放作比较。

苏辛都是豪放派的代表人物，因此文学史上是将“苏辛”连

称的，但梁衡却在同中见出异来，他认为：“苏的豪放仅止

于‘大江东influence是什么意思 去’，山水之阔。”因为“苏正当北宋太平盛世，

还没有民族仇、复国志来炼其词魂，也没有胡尘飞、金戈鸣

来壮其词威”。而“真正的诗人只有被政治大事(包括社会、

民族、军事等空气污染英语 矛盾)所挤压、扭曲、拧绞、烧炼、捶打时才

可往往的意思 能得到合乎历史潮流的感悟，才可能成为正义的化身。

诗歌，也只有在政治之风的鼓荡下，才可能飞翔，才能

燃烧，才能炸响，才能振聋发聩”，而辛弃疾的诗正是这样

的诗。第四处对比是将辛弃疾的婉约词与柳永、李清照的婉

约词作比较，他认为“柳、李的多情多愁仅止于‘执手相看

泪眼’、‘梧桐更兼细雨’，而辛词中的婉约言愁之笔，于淡

淡的艺术美感中，却含有深沉的政治与生活哲理”。这些都

是很有见地的精辟之语。